क्या ब्यूटी एंड द बीस्ट ने सिनेमैटोग्राफर टोबियास श्लेसलर के लिए अपना जादू चलाया और उसे पुरस्कार की पहचान दिलाई क्योंकि वह डिज्नी की ब्यूटी एंड द बीस्ट के लिए निर्देशक बिल कॉन्डन के साथ पांचवीं बार फिर से काम कर रहा है? 1995 से “ड्रीमगर्ल्स”, “मि. होम्स', 'द फिफ्थ एस्टेट' और 'कैंडीमैन: फेयरवेल टू द फ्लेश', ब्यूटी एंड द बीस्ट उनकी अब तक की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना को चिन्हित करता है और एक जिसे श्लीसेर न केवल पसंद करता है, बल्कि संजोता है।

गेब्रियल-सुज़ैन बारबोट डी विलेन्यूवे की 1740 'टेल एज़ ओल्ड ऐज़ टाइम' के प्रति सच्चे बने रहना, और डिज्नी की प्यारी 1991 की एनिमेटेड फिल्म को ध्यान में रखते हुए, जिसने इस लाइव-एक्शन व्याख्या को प्रेरित किया, कोंडोन के निर्देशन में, डिज्नी की ब्यूटी एंड द बीस्ट को 21वां- सेंचुरी स्टोरी ट्वीकिंग, सुंदर और लुभावनी इमेजरी का उल्लेख नहीं करना, प्रोडक्शन डिज़ाइन-कॉस्ट्यूम डिज़ाइन-सिनेमैटोग्राफी के बीच एक सच्चे विवाह में प्रतिबिंबित। यह त्रिमूर्ति ही ब्यूटी एंड द बीस्ट को उतना ही शानदार बनाती है जितना वह है।

प्रोडक्शन डिज़ाइनर सारा ग्रीनवुड एक सेट बनाती हैं जो रसीला, समृद्ध, बनावट वाला और कल्पना और विस्तार के साथ असाधारण है, जबकि कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर जैकलीन दुर्रान उत्कृष्ट काम देती हैं जो न केवल एनिमेटेड फिल्म, बल्कि 18 वीं शताब्दी के फ्रांस को गले लगाती है, जिसे सभी के साथ डिज़ाइन किया गया है। सिनेमैटोग्राफी को ध्यान में रखते हुए। और यह सिनेमैटोग्राफर टोबियास श्लेसलर की लाइटिंग और लेंसिंग है, और विशेष रूप से लाइटिंग, जो लगातार बदलती रहती है, प्रोडक्शन डिजाइन की सुंदरता और बनावट को कैप्चर करती है और कहानी और चरित्र विकास के पूरक के रूप में कॉस्ट्यूमिंग करती है, ब्यूटी एंड द बीस्ट पर अपना जादू डालती है।

टोबियास श्लीस्लर के साथ इस विशेष साक्षात्कार के दौरान, हमने एलईडी लाइट पैनल से लेइका लेंस और एलेक्सा एक्सजी कैमरा तक महल को रोशन करने और लेंस करने के बारे में बात की, मोमबत्ती की रोशनी और चांदनी को प्रकाश के रूप में इस्तेमाल करते हुए बीस्ट की भावनाओं के अनुरूप महल का निरंतर परिवर्तन स्रोत, और निश्चित रूप से, उत्पादन संख्या।

टोबियास श्लीस्लर

इस वर्ष ब्यूटी एंड द बीस्ट पर आपका काम मेरे लिए सिनेमा के मुख्य आकर्षणों में से एक रहा है।

ओह यह महान है! आपका बहुत-बहुत धन्यवाद! मुझे खुशी है कि तुम्हें इसे पसंद किया है। मुझे लगता है कि मुझे उस फिल्म के लिए उतना आलोचनात्मक प्यार नहीं मिला। मुझे नहीं पता कि यह क्या था, लेकिन मुझे खुशी है कि आपको यह पसंद आया।

इस फिल्म की एक वास्तविक कुंजी, टोबियास, सारा के [ग्रीनवुड] प्रोडक्शन डिजाइन, जैकलीन के [डुरान] कॉस्ट्यूमिंग और आपकी सिनेमैटोग्राफी के बीच की शादी है। मुझे कोई फिल्म याद नहीं है जहां मैंने उन तीन विषयों को इस फिल्म के रूप में एकीकृत देखा है और मुझे लगता है कि महल के जीवित रहने और भावनाओं के आधार पर लगातार प्रवाह में रहने के पूरे विचार के कारण यह बहुत कुछ है।

हाँ। मैंने यही महसूस किया। प्रोडक्शन डिज़ाइनर और कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर के साथ काम करना मेरे लिए सबसे अविश्वसनीय अनुभव था क्योंकि मुझे लगा कि वे सभी एक ही पृष्ठ पर हैं। जब मैं पहली बार तैयारी में आया, तो मैं कला विभाग से गुज़रा, सारा ने मुझे इसमें शामिल किया। मैंने उन दृष्टांतों को देखा जो उनके पास थे। मैं ऐसा था, 'वाह, अगर मैं इस फिल्म को वैसा ही बना सकता हूं जैसा कि उन्होंने पहले से ही डिजाइन किया है, तो यह आश्चर्यजनक होगा।' मुझे लगता है कि अंत में फिल्म वैसी ही दिखी, इसलिए यह बहुत अच्छी थी। मेरे लिए यह बहुत संतोषजनक था कि हम वास्तव में उस लुक को फिल्म में डाल पाए।

फिल्म को केवल एक नियमित कथा के रूप में देखने के अलावा, आपके पास इस फिल्म में प्रमुख बुस्बी बर्कले-प्रकार के प्रोडक्शन नंबर चल रहे हैं। उत्सुकता से, फिल्म वास्तव में उनमें से दो द्वारा बुक की गई है, शुरुआती नंबर जहां प्रिंस बीस्ट बन गया है और अंतिम प्रोडक्शन नंबर जहां बीस्ट प्राइस बन गया है। यह वास्तव में यहाँ समाप्त होने वाली पुस्तक है। मुझे शुरुआती संख्या से शुरू करते हैं। आपके पास अनिवार्य रूप से उस एक दृश्य के भीतर तीन दृश्य स्वर, तीन दृश्य प्रकाश योजनाएं हैं। मैं उत्सुक हूं कि आपने उससे कैसे संपर्क किया। आपके पास मोमबत्ती की रोशनी, चांदनी, अंधेरा है, लेकिन फिर समग्र प्रकाश व्यवस्था है। जब हम बेले की दुनिया में आते हैं तो यह उतना उज्ज्वल और समृद्ध नहीं होता है। राजकुमार का अपना बीमार पीलापन है जो उसकी त्वचा पर पाउडर से मेल खाता है। मैं उद्घाटन अनुक्रम को रोशन करने और लेंसिंग करने के आपके दृष्टिकोण के बारे में उत्सुक हूं।

मुझे लगता है कि आपने देखा है कि यह एक में तीन अलग-अलग रूप थे। इस बारे में बिल [कॉन्डन] और सारा [ग्रीनवुड] के साथ मेरी बातचीत में यह पहले से ही आया था, लेकिन मेरे लिए इसे हासिल करना वास्तव में एलईडी लाइटिंग के साथ नई तकनीकों में से एक था क्योंकि इससे पहले, लुक को बदलना काफी कठिन था एक वास्तविक दृश्य के दौरान या एक शॉट के दौरान। मैं Kino Flos और Arri Skypanels, नए स्काई पैनल के साथ सक्षम था, मैं एक सतत शॉट में रंग तापमान और स्तर बदलने में सक्षम था। यह सब डिमर्स के साथ किया गया था, हर लाइट हमेशा डिमर्स पर थी, सब कुछ मुख्य रूप से एलईडी पर था। फिल्म में आने पर, मैंने सोचा कि मैं इसे पुराने जमाने की टंगस्टन रोशनी के साथ अधिक पारंपरिक रूप से रोशन करने जा रहा था क्योंकि पीरियड पीस और कहानी थी, लेकिन फिर तैयारी में, एक शॉट के दौरान समग्र प्रकाश व्यवस्था को बदलने की उन चुनौतियों के कारण इसे बदल दिया। . हमने इसे एलईडी लाइटिंग में बदल दिया। यह उन पहली फिल्मों में से एक थी जहां मैंने ऐसा किया है, इसलिए यह बहुत अच्छा था। हमने इस बारे में बात की कि हम दृश्य, रंगों के साथ क्या करना चाहते हैं। मुझे नहीं पता कि आपने देखा है या नहीं, उदाहरण के लिए, सभी महिलाओं के गाउन [शुरुआती प्रोडक्शन नंबर में] सभी एक ही रंग के थे, लेकिन नहीं। उस दृश्य में पोशाक डिजाइन अविश्वसनीय है क्योंकि प्रत्येक पोशाक एक अलग ड्रेसमेकर द्वारा बनाई गई थी और यह उन चीजों में से एक थी जहां मैं आया था, मैंने उस रंग के चित्र देखे, और मूल रूप से उसे दोहराया। यह मेरे पसंदीदा दृश्यों में से एक है वास्तव में सिर्फ समग्र प्रकाश व्यवस्था के संदर्भ में क्योंकि यह बदलता है। जादूगरनी अंदर आती है, वह उन दरवाजों के माध्यम से आती है और फिर वहां बिजली गिरती है और कैसे यह मोमबत्तियों को बुझाती है और यह बॉलरूम में प्रकाश को एक क्षण से अगले क्षण में बदल देती है।

और निश्चित रूप से, और फिर आपको चांदनी मिलती है, जो मुझे पता है कि प्राप्त करना हमेशा बहुत कठिन होता है।

यह सबसे कठिन कामों में से एक है। यह दिलचस्प है कि आप यह भी जानते हैं, क्योंकि यह हर किसी की व्याख्या पर निर्भर है कि चांदनी कितनी गहरी है क्योंकि जब हम बाहर होते हैं तो हमारी आंखें इससे समायोजित हो जाती हैं। लेकिन फिल्म पर, आप देखने में सक्षम होना चाहते हैं, लेकिन यह इस तरह की एक अच्छी रेखा है कि आप चांदनी को कैसे स्टाइल करते हैं, और इस फिल्म में बहुत सारी रोशनी सिर्फ चांदनी और सिर्फ मोमबत्ती की रोशनी है।

दी, वे हर जगह महिलाओं के लिए दो पसंदीदा रोशनी हैं क्योंकि हम उन दोनों में अच्छे दिखते हैं, लेकिन वे एक छायाकार और गफ़र के लिए सबसे कठिन रोशनी हैं।

ब्यूटी एंड द बीस्ट में मेरी पसंदीदा रोशनी में से एक है जब बेले बॉलरूम में खिड़की को साफ करती है जब यह सब अभी भी कंबल से ढंका हुआ था, और कैंडेलबरा अभी भी जमीन पर थे। उसने खिड़की साफ की और सूरज की रोशनी आने दी और एक झटके में पूरा कमरा बदल गया। जो महल में आने पर एक गहरे, ठंडे स्थान से प्रकाश को बदलने का एक ही प्रकार का विचार है और वह सूरज की रोशनी आने से महल के पूरे स्वर को बदल रही है। हम ठंडे रंग के तापमान से गर्म रंग के तापमान की ओर बढ़ते हैं।

यह एक सुंदर संक्रमणकालीन क्रम भी है, और यह कहानी कहने और फिल्म के लहजे में एक बड़े बदलाव का प्रतिनिधित्व करता है। जब आपके लेंसिंग को डिजाइन करने की बात आती है, क्योंकि आप क्लोज-अप का बहुत विवेकपूर्ण उपयोग करते हैं, अधिकांश फिल्म व्यापक शॉट्स पर बनी रहती है, चाहे वह मिड-शॉट हो या एक चौड़ा शॉट, जो वास्तव में हमें इस खूबसूरत रोकोको डिजाइन की सराहना करने देता है। और सारा का प्रोडक्शन डिज़ाइन, और केटी स्पेंसर के सेट की सजावट के साथ सभी छोटी पेचीदगियाँ। तो मैं सोच रहा हूं, आप लेंसिंग दृष्टिकोण से अपनी दृश्य योजना को कैसे डिजाइन करने के बारे में सोच रहे हैं।

खैर, बिल हमेशा जितना संभव हो उतना उत्पादन डिजाइन दिखाना चाहता था, और इसीलिए हम अंदर गए और मैंने क्लोज़-अप में जितना संभव हो उतना व्यापक लेंसों का उपयोग किया। विकृत चौड़े लेंस नहीं, लेकिन हम अंदर जाकर 29 या 35 मिमी का उपयोग करेंगे। हम लंबे लेंसों का उपयोग करने के बजाय अपने अभिनेताओं को अंतरिक्ष में रखने के लिए व्यापक लेंसों पर थे जहां आप फ़ोकस को बाहर फेंक देते हैं और आप सेट नहीं देख पाएंगे। सेट इतना खूबसूरत था कि हम वास्तव में उन्हें एक तरह से दिखाना चाहते थे और पात्रों को उन जगहों पर जीवंत बनाना चाहते थे। क्लोज-अप के लिए वह कहां जाना चाहता है, इसके संदर्भ में बिल बहुत समझदार है। वह इसे हर शॉट के लिए नहीं करते हैं। वह इसका सही समय पर उपयोग करता है, ताकि वह क्लोज-अप के बाद क्लोज-अप करके दर्शकों को ओवरलोड न करे, जो मुझे लगता है कि आजकल फिल्मों में ऐसा बहुत होता है। यह उन चीजों में से एक थी जिसके बारे में हमने शुरुआत से ही बात की थी, वह यह थी कि हम हर समय उन चरम नज़दीकियों को नहीं रखना चाहते थे।

मुझे लगता है कि यहां ब्यूटी एंड द बीस्ट के साथ कहानी कहने में यह बहुत महत्वपूर्ण है क्योंकि एक प्रमुख चरित्र के आसपास क्या हो रहा है उससे हमें बहुत अधिक भावनाएं मिलती हैं। महल से ही, हमें महल भावनात्मक स्थिति में प्रतिक्रिया देखने को मिलता है। और क्लोज-अप के साथ, हम वह सब याद करेंगे अन्यथा।

यह निश्चित रूप से उन मजबूत बिंदुओं में से एक था जो हमारे शुरू करने से पहले बिल के दिमाग में था। बहुत सारी कोरियोग्राफी और डांस सीक्वेंस के लिए लेंसिंग - - - मेरे पास बिल के साथ शॉर्टहैंड है। हमने एक साथ तीन फिल्में की हैं और हम जानते हैं कि कोरियोग्राफी दिखाने के लिए कैमरे को सही जगह पर रखना कितना महत्वपूर्ण है क्योंकि आप सेंटीमीटर, इंच से दूर हो सकते हैं, जहां आप अपना कैमरा लगाते हैं, और यह शो ऑफ नहीं करता है कोरियोग्राफी या डांस सीक्वेंस के साथ-साथ अगर आप कैमरे को सही जगह पर रखते हैं। हम चले जाते हैं और हम सभी डांस रिहर्सल को पहले से टेप पर शूट करते हैं और उन्हें एक साथ काटते हैं और पाते हैं कि उनके लिए सही कोण कहाँ हैं।

अब इनमें से बहुत सारे प्रोडक्शन नंबरों के साथ, विशेष रूप से शुरुआती नंबर, फाइनल प्रोडक्शन नंबर और 'बी अवर गेस्ट', मैं यहां बहुत सारे क्रेन का काम देख रहा हूं। मैं बहुत सारे क्रेन देखता हूं और इनमें से कुछ शॉट्स के लिए, मैं यह भी सोच रहा हूं कि कुछ ड्रोन उपयोग में आए या नहीं।

नहीं, हमने किसी ड्रोन का इस्तेमाल नहीं किया। यह सब टेक्नोक्रेन्स से किया गया था। खैर, टेक्नो नहीं। यह चैपमैन का हाइड्रोस्कोप था। लेकिन हमारे पास 70 फुट का था, हमारे पास 40 फुट का था, 20 फुट का था। ड्रोन का काम नहीं था। मैं फिर से बहुत भाग्यशाली था, क्योंकि संगीत के संदर्भ में कैमरे की गति के लिए संगीत के साथ तालमेल बिठाना और संगीत की लय पर होना बहुत महत्वपूर्ण है। मेरी बहुत संगीत-उन्मुख कुंजी पकड़ थी। मेरी डॉली ग्रिप, वह शॉट्स की पेसिंग के साथ बहुत अच्छी थी। और मेरे कैमरा ऑपरेटर के साथ भी यही बात है, उन दोनों को संगीत के लिए वास्तव में अच्छा अनुभव था और जब आप संगीत की संख्या की शूटिंग कर रहे हों तो यह बहुत महत्वपूर्ण है।

म्यूजिकल नंबरों की बात करें तो मुझे आपसे 'बी अवर गेस्ट' नंबर के बारे में पूछना है। वह एक शोस्टॉपर है। मैंने पहली बार इसे देखने के बाद से कहा है कि यह इसकी अपनी लघु फिल्म हो सकती है। यह शुद्ध आनंद है, यह एक खुशी है, यह क्लासिक हॉलीवुड और ब्रॉडवे के लिए एक श्रद्धांजलि है और यह नाटकीय रूप से किया गया है कि प्रकाश के साथ यह वास्तविक संगीत से जुड़ा हुआ प्रतीत होता है, जो मिनेल्ली ने 'एन अमेरिकन इन पेरिस' में किया था। ।”

मुझे इसका श्रेय किसी को देना होगा। बिल को ठीक-ठीक पता था कि वह उससे क्या चाहता है। वह उनका नंबर एक नंबर था जिसे उन्होंने हर विवरण से पहले देखा था। हमारे पास जूल्स फिशर और पैगी आइजनहावर भी थे। वे नाट्य प्रकाश डिजाइनर हैं। उन्होंने हमारे साथ 'ड्रीमगर्ल्स' पर काम किया और वे वास्तव में उस सीक्वेंस के लिए लाइटिंग डिजाइन करने आए। मैं श्रेय नहीं ले सकता। मैं उनकी दृष्टि को फिल्म पर लाने और इसे काम करने का श्रेय ले सकता हूं, जैसे रंगों के लिए कितना एक्सपोजर है, और इसके और उसके लिए कितना एक्सपोजर है। लेकिन उस सीन की असल लाइटिंग डिजाइन उन्होंने ही की है, क्योंकि उनसे बेहतर कोई नहीं है। और बिल जानता है। यह उनके द्वारा की गई सभी लाइटिंग के लिए एक श्रद्धांजलि है, इसलिए यह निश्चित रूप से उनकी लाइटिंग संख्या है।

लेंसिंग सुंदर है और फिर यह सीजीआई के साथ मिश्रित है, और यह शुद्ध आनंद का बहुरूपदर्शक विस्फोट है। मुझे इससे प्यार है।

मुझे सही पता है? यह अतुलनीय है।

मैं उत्सुक हूं, आप इस फिल्म टोबियास के लिए किन कैमरों और लेंसों की शूटिंग कर रहे थे?

मैंने Arriflex Alexa XG कैमरे का इस्तेमाल किया और मैंने जाकर हर संभव लेंस का परीक्षण किया। हम एनामॉर्फिक नहीं जाना चाहते थे क्योंकि हम फोकस को और गहरा रखना चाहते थे। एनामॉर्फिक में यह उथला फोकस प्राप्त करता है। क्योंकि हम सेट दिखाना चाहते थे, हम गोलाकार लेंस लेकर गए। लेकिन मैंने जाकर हर एक लेंस का पहले ही परीक्षण कर लिया कि वे मोमबत्ती की रोशनी के प्रति कैसे प्रतिक्रिया करते हैं क्योंकि बहुत बार मैं चाहता था कि मोमबत्तियाँ दृश्य में प्रकाश स्रोत हों। उदाहरण के लिए, जब बेले जेल की मीनार से गुज़रती है और उसके हाथ में असली मोमबत्तियाँ होती हैं जो कभी-कभी उसे रोशन करती हैं। इसलिए मैंने सभी लेंसों का परीक्षण किया, जो वास्तविक मोमबत्तियों के लिए सबसे अच्छी प्रतिक्रिया देंगे, क्योंकि उनमें से कुछ थोड़ा अधिक चमकते हैं। इसलिए मैंने अधिकांश मूवी के लिए लीका लेंस, प्राइम्स का उपयोग करना समाप्त कर दिया।

लीका के साथ आप कभी गलत नहीं हो सकते। और बात यह है कि आपकी लीका के साथ, मुझे लगता है कि आपको अधिक सच्चे और समृद्ध रंग भी मिलते हैं।

वे बहुत अदभुत हैं। वे हाई-स्पीड लेंस थे, 1.4 एस। वह बात थी। अश्वेत अद्भुत थे। Leica Summilux-C लेंस, मैंने सोचा कि उन्होंने मोमबत्तियों की झलकियों को वास्तव में अच्छी तरह से लिया। वे स्किन टोन पर अच्छे हैं। वे निश्चित रूप से उस फिल्म के लिए सही लेंस थे।

जबकि इस फिल्म का बड़ा हिस्सा शेपर्टन के साउंडस्टेज पर शूट किया गया था, आपके पास कुछ वन दृश्य भी थे जो बाहरी थे, जो वास्तविक लाइव एक्सटीरियर थे, सही?

इसका अधिकांश हिस्सा मंच पर था, यहां तक ​​कि मंत्रमुग्ध जंगल भी जहां भेड़िये बेले का पीछा कर रहे थे, और महल के चारों ओर सब कुछ, वह सब मंच पर था। हमारे पास शेपर्टन में एक विशाल, विशाल मंच था जिसमें उन्होंने एक वास्तविक जंगल का निर्माण किया था। केवल एक दृश्य था जब बेले के पिता आते हैं, जब वह पहली बार महल के रास्ते में होते हैं, और बिजली उस पेड़ से टकराती है। यह एक वास्तविक जंगल में किया गया था, लेकिन वह एकमात्र समय था। हमने केवल तीन या चार दिनों की तरह लोकेशन पर, एक जंगल में शूटिंग की, और बाकी सब स्टेज पर किया गया। और फ्रांसीसी गांव भी एक बैकलॉट था।

फ्रांस का गांव बेहद खूबसूरत है। आप उस पर लेंसिंग को डिजाइन करने के बारे में कैसे गए, क्योंकि यहां फिर से, आपके पास वहां एक सुंदर उत्पादन संख्या है, जिसने मेरे लिए, मुझे 1969 के 'ओलिवर' में विशाल 'विचार स्वयं' संख्या की याद दिला दी। लेकिन आपकी रौशनी बहुत खूबसूरत है। यह फ्रांसीसी ग्रामीण इलाकों में एक ईमानदार-ईश्वर, सुंदर धूप के दिन की तरह है।

हम चाहते थे कि यह सुबह की रोशनी के इस गर्म एहसास को महसूस करे, और निश्चित रूप से हमें पूरे दिन शूटिंग करनी थी। निश्चित रूप से लंदन में एक बार जब गर्मियों में हर दिन धूप खिली होती थी, जब हम शूटिंग कर रहे थे। लेकिन मैं पूरे गांव को भिगोने में सक्षम था। आधा गाँव रेशम के केबल रिग के साथ किया गया था और फिर मेरे पास एक ही समय में तीन 55-50 फ्रेम भी थे जो उन क्षेत्रों में पैच करते थे जहाँ हम पूरे सर्किट को केबल रिग नहीं कर सकते थे। तब मैंने पूरे गांव को टंगस्टन लाइट और एचएमआई के मिश्रण से घेर लिया था। मैं मिश्रित दिन के उजाले और टंगस्टन, गर्म टंगस्टन की तरह, एक साथ उस सुबह का अनुभव पाने के लिए।

और यह आपको वह यूरोपीय अनुभव भी देता है, जो हम यहां संयुक्त राज्य अमेरिका या कैलिफोर्निया में अक्सर नहीं देखते हैं। यूरोप में प्रकाश के प्रसार की एक निश्चित गहराई है।

एक मायने में, हमने सारा सूरज दूर ले लिया और सिल्क्स को एक परिवेशी प्रकाश के रूप में इस्तेमाल किया और फिर टंगस्टन और एचएमआई के साथ हाइलाइट्स दिए, इसलिए यह बहुत नियंत्रित था, वह पूरा गांव बहुत नियंत्रित था। फिर सब कुछ लेंसिंग करने के मामले में, हम बिल के साथ बाहर निकलेंगे और हमने पहले से उन सभी दृश्यों का पूर्वाभ्यास किया और बस सही लेंस और सही चाल और चाल और सब कुछ की पेसिंग पाई। उदाहरण के लिए, एक शॉट है जो बेले के चारों ओर 360 के आसपास जाता है जब फूलों वाली अन्य सभी महिलाएं चारों ओर आती हैं और वह इन सभी फूलों और रंगों और हर चीज से घिरी होने लगती है, और फिर हम इससे बाहर आते हैं। इसमें से बहुत कुछ स्पष्ट रूप से बिल की दृष्टि है, वह इस फिल्म पर बहुत स्पष्ट थे कि वह क्या चाहते हैं।

ब्यूटी एंड द बीस्ट जैसी फिल्म पर काम करने के लिए एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में टोबियास आपके लिए कितना रोमांचक है? जब मैं आपके द्वारा अपने करियर में की गई अन्य फिल्मों को देखता हूं, तो मैं उनमें से प्रत्येक के टुकड़े देखता हूं और आपने वहां जो अनुशासन लागू किया है, मैं देखता हूं कि वे सभी इस फिल्म में एक साथ आते हैं। यह फिल्म आपके काम के शरीर के लिए एक वसीयतनामा की तरह है, जहां आपको सुंदरता और स्पष्टता पर आकर्षित करना है जो हमने “मि। होम्स', और 'ड्रीमगर्ल्स' में संगीत और प्रोडक्शन नंबरों के साथ काम करना, लेकिन फिर 'लोन सर्वाइवर' का अंधेरा। यह सारा अनुभव यहां इतनी खूबसूरती से एक साथ आया है। जब आपको इस तरह का प्रोजेक्ट मिलता है तो यह कितना संतुष्टिदायक या कितना चुनौतीपूर्ण होता है और यह कितना रोमांचक होता है?

ये कितना रोमांचक है। मैंने कहा कि जब मैं फिल्म कर रहा था, तो वास्तव में इससे बेहतर कुछ नहीं हो सकता था, और विशेष रूप से यदि आपका एक ऐसे निर्देशक के साथ रिश्ता है जो आप पर भरोसा करता है और जिसके साथ आपका आशुलिपि है। बिल मुझे सभी स्टोरीबोर्डिंग में शामिल करता है, बिल मुझे सभी प्री-विज़ में शामिल करता है, इसलिए यह एक अविश्वसनीय सहयोग है जो महान है। मैं बहुत भाग्यशाली हूँ। मेरा पीटर बर्ग के साथ उसी तरह का रिश्ता रहा है, जो 'लोन सर्वाइवर' और 'फ्राइडे नाइट लाइट्स' जैसी फिल्मों के साथ कॉन्डन की तुलना में पूरी तरह से विपरीत फिल्म निर्माता हैं। वे दोनों अलग-अलग चुनौतियाँ हैं, लेकिन मुझे अलग-अलग शैलियों को करने में सक्षम होने का विचार पसंद है। बहुत सारे लोग मेरे पास आते हैं और कहते हैं, 'वाह, आप इस तरह की दो अलग-अलग प्रकार की फिल्मों, या अलग-अलग शैलियों पर कैसे चल सकते हैं?' और मुझे यह बहुत खुशी की बात लगती है। मैं इस फिल्म के लिए तैयार था। मुझे ऐसा लगा, ठीक है, मैं वास्तव में सिनेमैटोग्राफर के शिल्प को समझता हूं और मुझे इस फिल्म में सहज महसूस हुआ, बड़ी चुनौतियों को स्वीकार करना और उनसे डरना नहीं। कुछ दृश्यों में 2,000 [अश्राव्य 00:21:48] से अधिक थे। यह कभी-कभी इतनी जटिल रोशनी थी कि मुझे विश्वास हो गया, तो हाँ। मैं इस फिल्म के लिए तैयार था।

इस दौरान आप कितने कैमरे शूट कर रहे थे?

अधिकतर दो। सभी संगीत के लिए जाहिर तौर पर हमारे पास तीन कैमरे थे लेकिन शूटिंग के दौरान सभी दृश्यों के लिए हमारे पास दो कैमरे थे। मैं कहूंगा कि हमने एक कैमरे के साथ 60 प्रतिशत, एक के साथ 50 प्रतिशत और दूसरे 40 के साथ शूटिंग की और फिर यह फिल्म का 10 प्रतिशत तीन कैमरों के साथ था। दृश्य में निरंतरता, कट-इन के लिए दूसरे कैमरे का उपयोग करना अच्छा है। आपको संगीतमय नंबरों के लिए दो कैमरों का उपयोग करना होगा, ठीक है, क्योंकि आप अपने अभिनेताओं से बार-बार प्रदर्शन नहीं करवा सकते। लेकिन मुझे दो कैमरों या तीन कैमरों का उपयोग करने में कोई आपत्ति नहीं है। मैं आमतौर पर इसे काम करने के लिए इसके चारों ओर अपनी रोशनी डिजाइन कर सकता हूं। पीट बर्ग से मैंने यही सीखा। वह हर समय एक तीन-कैमरा निर्देशक है और इसलिए मैंने इसे काम करने के लिए वर्षों से सीखा है।

ठीक है, आपने निश्चित रूप से इसके साथ काम किया है, टोबियास। यह वास्तव में है, और मैंने इसे साल की शुरुआत से बनाए रखा है, यह अनुकरणीय सिनेमैटोग्राफी है। यह साल की बेहतरीन फिल्मों में से एक है। यह सबसे अच्छी चीज है जो आपने आज तक की है। बेशक अब, अब मुझे आपकी अगली फिल्म, 'ए रिंकल इन टाइम' के साथ आपको वास्तव में उच्च स्तर पर रखना होगा। यह मेरी सर्वकालिक पसंदीदा किताब है, इसलिए मैं इसे बहुत करीब से देख रहा हूं। मैं यह देखने के लिए इंतजार नहीं कर सकता कि आप कैसे प्रकाश करते हैं, इसे कैसे डिजाइन किया गया था, आप कैमाज़ोट्ज़ को कैसे रोशन करते हैं और उस कहानी में वास्तव में अविश्वसनीय स्थानों में से कुछ।

ठीक है! वह एक बड़ी चुनौती है, वह एक। वह एक बड़ी चुनौती थी, वह फिल्म भी। मैं वास्तव में इसे अगले सप्ताह पहली बार देखने जा रहा हूं और मैं ऐसा करने के लिए उत्साहित हूं। हमारे पास नवंबर के पहले सप्ताह में कुछ दिनों का पिकअप है और मैं इसके बारे में अच्छी बातें सुनता हूं। मैं आपको अभी तक अपनी राय नहीं दे सकता क्योंकि मैंने इसे अभी तक नहीं देखा है लेकिन एवा डुवर्ने के साथ काम करना अद्भुत था। मेरे पास उसके साथ बहुत अच्छा समय था, और यह बहुत सहयोगी भी था, इसलिए मुझे फिल्म से बहुत उम्मीदें हैं। मैं आपको बहुत-बहुत धन्यवाद देता हूं। मैं बहुत सम्मानित महसूस कर रहा हूं कि आपको ब्यूटी एंड द बीस्ट इतना पसंद आया और आप मेरे काम को इतना पसंद करते हैं। आपका बहुत-बहुत धन्यवाद।

डेबी एलियास द्वारा, साक्षात्कार 10/20/2017