विस्मयजनक

द्वारा: डेबी लिन एलियास

आश्चर्य - 2

यदि कोई टेरेंस मैलिक फिल्मों के साथ पाए जाने वाले अस्तित्वगत टेडियम से परे देखने में सक्षम है, तो अक्सर एक अति सूक्ष्म या सूक्ष्म सुंदरता, ब्रह्मांड की भावनात्मक खोज या मैसेजिंग होती है जो एक कोकून से तितली की तरह उभरती है। यह इस प्रकार की कहानी और फिल्म निर्माण है, जिसने मलिक की बात आने पर वर्षों से फिल्म देखने वालों के विपरीत दृष्टिकोण और शिविरों का निर्माण किया है; या तो आप 'उसे प्राप्त करें' और उसकी फिल्मों से प्यार करें या आप नहीं करते। बाड़ की सवारी करने वाला शायद ही कोई हो।

टू द वंडर के साथ, मलिक जीवन के अर्थ का एक और दिलचस्प अन्वेषण प्रदान करते हैं, दृश्य के माध्यम से समय-समय पर जटिल टिप्पणी में अस्तित्ववाद और धर्म का सम्मिश्रण करते हैं, जो यदि आप अपने दिमाग को पूर्वधारणाओं और पारंपरिक आलोचनात्मक सोच के बंधन से मुक्त करते हैं, तो एक शक्तिशाली फिल्म प्रदान करते हैं। -जाने का अनुभव। जहां मलिक की आखिरी फिल्म,ज़िन्दगी का पेड़, असहनीय और असहनीय था लेकिन क्रिएशन मोंटाज के लिए, टू द वंडर अधिक स्वादिष्ट है, एक अधिक मार्मिक और नुकीली कहानी के साथ, कुछ उदाहरणों में गलत तरीके से, और खराब ध्वनि मिश्रण के साथ। कुल मिलाकर, हालांकि, शानदार दृश्यों और उनके द्वारा पैदा की गई भावना के लिए धन्यवाद, शक्तिशाली शक्तिशाली मूक सिनेमा का एक उदाहरण। लेकिन मुझे कुछ फुटेज का उपयोग करके मलिक 'धोखाधड़ी' पर शुरू न करेंज़िन्दगी का पेड़चमत्कार में।

उसी वॉइस-ओवर तकनीक को नियोजित करना जैसा कि में हैज़िन्दगी का पेड़, मलिक अब नील की कहानी कहता है, एक ऐसा व्यक्ति जो उस जकड़न और गहराई से परिभाषित होता है जिसके साथ वह अपनी महिलाओं से प्यार करता है, एक उतार-चढ़ाव और रोमांस का प्रवाह जो फ्रांसीसी प्रभाववादियों के भावनात्मक हॉलमार्क को सहन करता है। फिर भी दिलचस्प बात यह है कि टू द वंडर महिलाओं और उनकी भावनाओं के बारे में अधिक है जो बदले में नील की टेपेस्ट्री बुनती है। मोंट-सेंट मिशेल की शांति और सुंदरता के साथ शुरुआत करते हुए, हम नील और मरीना से मिलते हैं, जो स्पष्ट रूप से एक बहुत ही आध्यात्मिक और रोमांचक नए प्यार के झुंड में हैं। दबी हुई फुसफुसाहटों में जैसे कि किसी भी जोर से बोलने से 'आश्चर्य' की चिंतनशील शांति भंग हो जाएगी, मरीना हमें बताती है, 'प्यार हमें एक बनाता है।' मनोरम, मंत्रमुग्ध करने वाला, लगभग मंत्रमुग्ध करने वाला।

आश्चर्य - 1

अस्थिर त्वरित संपादन के साथ, मॉन्ट-सेंट मिशेल का स्वप्निल आकर्षण मरीना की 10 वर्षीय बेटी, तातियाना की उपस्थिति के साथ लगभग गदगद हो जाता है, माँ और बेटी के रूप में नील के साथ पेरिस के चारों ओर घूमता है और घूमता है, लगभग एक दृश्यरतिक बाहरी व्यक्ति। और फिर हम अचानक ओक्लाहोमा के खाली मैदानों में हैं। एक बरसाती पेरिस के दिन की गर्मी और शांति को अमेरिकी मिडवेस्ट की सुनहरी अंबर, बादल रहित नीले आसमान और स्ट्रीमिंग सूरज की रोशनी से बदल दिया जाता है। जैसा कि हम देखते हैं और आश्चर्य करते हैं, मौन उस दृश्य को पार कर जाता है। हम नील को एक पर्यावरण निरीक्षक के रूप में अपनी नौकरी पर जाते हुए देखते हैं, स्थानीय फ्रैकिंग से जमीन और पानी के संदूषण की जाँच करते हैं; अपने स्वयं के संबंधों पर कुछ हद तक दूरदर्शिता और टिप्पणी - सतह पर चीजें सुंदर हैं, लेकिन नीचे क्या बुलबुले हैं? और मरीना लड़कियों के उत्साह के साथ घूमना-फिरना जारी रखती है जबकि तातियाना उदास है और स्कूल में कोई दोस्त नहीं है। तीन लोग, सतह पर जुड़े हुए प्रतीत होते हैं, लेकिन मूल रूप से टूट गए हैं। मरीना और नील के बीच लड़ाई छिड़ जाती है। फर्नीचर टूट गया। दीये फेंके। जहां कभी प्रेम था, वहां क्रोध है, शून्यता है। मरीना को जल्द ही पता चलता है कि यह वह जीवन नहीं है जो उसने पेरिस में बिताया था और न ही वह जीवन जो वह अमेरिका में चाहती है। वह 'आश्चर्य' चाहती है।

कोई और 'आश्चर्य' की भी तलाश कर रहा है। एक समानांतर कहानी में जो अंततः नील और मरीना के साथ मिल जाती है, स्थानीय पुजारी फादर क्विंटाना ने अपना रास्ता, अपना विश्वास खो दिया है, और केवल नील और मरीना की तरह जुनून या दृढ़ विश्वास के बिना गतियों के माध्यम से चला जाता है। वह अपने रविवार के उपदेशों को एक सपाट नीरस प्रकृति के साथ देता है, कभी भी अपने झुंड का उत्थान या प्रेरणा नहीं करता है (जो समझा सकता है कि उसका झुंड इतना कम है और क्यों इतना खाली है)। वह गरीबों, बीमारों, जरूरतमंदों की सेवा करता है लेकिन फिर से, बिना किसी खुशी, बिना किसी प्रोत्साहन, किसी 'आश्चर्य' के।

आश्चर्य - 6

यह महसूस करते हुए कि नील के साथ उसका जीवन 'कुछ नहीं' से अधिक चाहता है, मरीना और तातियाना ने नील को छोड़ दिया, उसे एक पुरानी लौ, जेन के साथ एक भावुक नए अनुभव के लिए खोल दिया। सूरज गर्म है, इस जोड़े और उनके नए प्यार पर सुनहरा रंग डाल रहा है। वे एक-दूसरे में और प्रकृति की सुंदरता में आनंद लेते हैं। लेकिन तभी रोशनी कम हो जाती है और वे भी ठंडे पड़ जाते हैं।

पेरिस में 'आश्चर्य' नहीं पाकर, मरीना तातियाना के बिना नील के पास लौट आती है (जाहिरा तौर पर अपने पिता पर बच्चे को डंप कर रही है)। क्या वे इस बार 'आश्चर्य' खोज पाएंगे?

हालांकि, नील के रूप में कुछ हद तक कम चरित्र, बेन एफ्लेक प्रभावी और पसंद करने योग्य है। मजबूत, शांत। हंसी के पल। एफ्लेक सावधानीपूर्वक संपादित इमेजरी के साथ एक पूर्ण, स्तरित, बहु-आयामी भावनात्मक चरित्र बनाता है। यहाँ एक मुस्कान, वहाँ एक विचारशील चिंतनशील नज़र, एक टेढ़ी-मेढ़ी भौंह या उग्र मौन चीख। और फिर, चरित्र के माध्यम से, अधिक रूपक। एक पर्यावरण इंजीनियर जो विषाक्त पदार्थों के लिए जमीन और भूजल की जांच करता है। जितना अधिक विष पृथ्वी में दिखाई देने लगता है, उतना ही विषैला मरीना के साथ संबंध। मौन आश्चर्य।

आश्चर्य - 4

मरीना के रूप में कदम रखते हुए, ओल्गा कुरलेंको को पूरी तरह से अनुपयुक्त रूप से कास्ट किया गया है। हालांकि यह निश्चित रूप से 'आउट ऑफ द बॉक्स' है जिसके लिए हम उसे जानते हैं (आमतौर पर एक मजबूत, आत्मविश्वासी महिला) - एक गैर जिम्मेदार, बचकानी कल्पनाओं वाली मुफ्तखोर महिला के अलावा कुछ नहीं, सब कुछ एक खेल है, वह घर खेल रही है, काम नहीं करती है, एक प्राप्त करती है अमेरिका के लिए मुफ्त सवारी, बिस्तर पर कूदना, केवल खेलना चाहता है - जबकि मैं भूमिका से निपटने के लिए कुरिलेंको की सराहना करता हूं, प्रदर्शन कभी भी विश्वसनीय नहीं होता है और वास्तव में, कष्टप्रद हो जाता है। चरित्र वास्तविकता के दायरे से इतना दूर है कि आप बेन एफ्लेक की नील के लिए खेद महसूस करते हैं। और Kurylenko और Affleck में कोई केमिस्ट्री नहीं है। आप उन्हें देखते हैं और ऐसा महसूस करते हैं कि आप अवकाश के समय किसी विद्यालय में हैं।

लेकिन फिर राहेल मैकएडम्स के जेन को देखें। वह और एफ्लेक अपनी केमिस्ट्री से आसमान छूते हैं। समृद्ध, विश्वसनीय, प्रतिध्वनित। सूरज की सुनहरी किरणों से भरी सिनेमैटोग्राफी, खुले घास के मैदानों के सुनहरे अंबर सभी आश्चर्यजनक भावनात्मक परिणाम देते हैं क्योंकि यह एक सच्चे प्यार की गर्माहट को दर्शाता है, एक सच्चा प्यार, खासकर जब ग्रे और अधिक कठोर, कठोर स्वरों की तुलना में और मरीना-नील संबंध का सेट डिजाइन। मैकएडम्स और अफ्लेक को एक साथ देखने पर एक 'आश्चर्य' महसूस होता है।

जेवियर बार्डेम के पास विश्वास के संकट और संकटग्रस्त फादर क्विंटाना के रूप में घोर निराशा के साथ विषाक्तता का अपना रूप है। कुरिलेंको की तरह, यह भयानक गलत कास्टिंग है। बार्डेम हमेशा डावर दिखता है जो सिर्फ यह सवाल उठाता है कि ऐसा दहेज और दयनीय दिखने वाला आदमी पुजारी भी क्यों बन गया। वास्तव में, इस चरित्र के साथ वह जिस व्यक्तित्व और आभा को प्रोजेक्ट करता है, उसने मुझे 'बाल मोलेस्टर' के रूप में सोचा था। उनके संकट का कोई समाधान नहीं है जो समग्र विषयगत स्वर से अलग हो जाता है।

आश्चर्य - 3

टेरेंस मैलिक द्वारा लिखित और निर्देशित, टू द वंडर भावनात्मक उतार-चढ़ाव और प्यार और जीवन के प्रवाह के साथ उत्कृष्ट है, जो न केवल चरित्र संरचना के साथ कैप्चर किया गया है, बल्कि इमैनुएल लुबज़्की की शानदार छायांकन के माध्यम से मनाया और लाक्षणिक रूप से प्रशंसा की गई है। अत्यधिक सुंदर। कोणीय, अनियमित फ्रेमिंग नील और मरीना के जीवन की अनियमितताओं और उनके जीवन में ईश्वर और प्रेम के बीच असंतुलन को उजागर करती है। मोंट-सेंट मिशेल के शॉट्स देहाती और राजसी दोनों हैं, जबकि नील और मरीना के रबड़ के लहरदार समुद्र तल पर चलने के दृश्य जैसे कि ज्वार धीरे-धीरे आता है, आकर्षक हैं और अपनी धार्मिक और आध्यात्मिक टिप्पणी को सहन करते हैं - दोनों के बीच प्यार प्रतीत होता है मसीह और उनके 'पानी पर चलने' के रूप में शुद्ध और मैदान से ऊपर। अत्यंत शक्तिशाली दृश्य रूपक। फिल्म के अधिकांश शॉट हैंडहेल्ड के साथ, दृश्यों के लिए एक स्वतंत्रता और मनमौजी हल्कापन है जो कहानी संरचना के ढीलेपन की भावना को ध्यान में रखते हुए, विश्वास के संकट के अंधेरे के खिलाफ अच्छी तरह से खेलता है, रिश्तों की हानि, स्वयं की हानि और विस्मय का नुकसान जिस पर पात्र और कहानी बनी है।

जहां मलिक तकनीक के साथ कम पड़ जाते हैंज़िन्दगी का पेड़, यहाँ विरल संवादों के साथ विजुअल/वॉयस-ओवर कथा प्रारूप अच्छी तरह से काम करता है। इसके अलावा उल्लेखनीय संपादन है जो आपको कभी भी सहज या 'सेटल' नहीं होने देता, ठीक उसी तरह जैसे प्यार और भगवान आपको कभी सहज नहीं होने देते। दिलचस्प बात यह है कि इसमें पांच संपादकों का हाथ है -ए.जे. एडवर्ड्स, कीथ फ्रैसे, शेन हज़ेन, क्रिस्टोफर रोल्डन और मार्क योशिकावा - जो दृश्यों के अद्भुत भावनात्मक विरोधाभासों के लिए एक योगदान कारक हो सकते हैं। हालांकि, जहां संपादन लड़खड़ाता है, और शायद यह संपादन की तुलना में अधिक कहानी है, फिल्म के पहले भाग के भीतर है, जो अपनी धीमी प्रकृति के लिए धन्यवाद, मलिक के पेटेंटेड टेडियम के ड्रैग पॉइंट तक पहुंचता है, जिसमें से कुछ चमत्कार के लिए शानदार ढंग से बच जाता है फिल्म के थोक के लिए।

आश्चर्य - 5

फिल्म का सबसे अप्रभावी और खराब निष्पादित तत्व ध्वनि मिश्रण है; इस बात के लिए बहुत बुरा है कि स्कोर अनिवार्य रूप से संवाद की पहले से ही दबी हुई संक्षिप्तता को डुबो देता है। दूसरी तरफ, एक बार फिर, साउंडट्रैक और स्कोरिंग है। मलिक अपने संगीत चयन के साथ उत्कृष्टता प्राप्त करते हैं। हनान टाउनशेंड द्वारा मूल स्कोरिंग, दूसरों के बीच, वैगनर (“पारसीफाल”), हेडन (“द सीजन्स”), बर्लियोज़, बाख, गोरेकी, त्चिकोवस्की और राचमानिनॉफ से शास्त्रीय टुकड़ों की उदार समृद्ध सुंदरता की प्रशंसा करता है। केवल साउंडट्रैक ही प्रवेश की कीमत के लायक है।

प्रेम और जीवन के लिए एक लयबद्ध विचार-विमर्श, भगवान और उसके चमत्कारों के साथ मनुष्य का संबंध, दृश्य और भावनात्मक काव्यवाद, टू द वंडर अपनी कई खामियों से ऊपर उठता है, एक संवेदी दृश्य दावत साबित होता है जो जीवन की आत्मा को उसके सभी आश्चर्यों में कैद करता है।

टेरेंस मलिक द्वारा लिखित और निर्देशित

कास्ट: बेन एफ्लेक, राचेल मैकएडम्स, ओल्गा कुरलेंको, जेवियर बार्डेम

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