निस्संदेह दुनिया की युवा पीढ़ी के लिए 'हैरी पॉटर' फ़्रैंचाइज़ी में पीटर पेटीग्रे उर्फ ​​​​वर्मटेल के रूप में उनकी भूमिका के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है, मंच पर जाने वालों और वयस्क फिल्म देखने वालों के लिए समान रूप से, टिमोथी स्पाल बहुत अधिक है। रॉयल शेक्सपियर कंपनी के एक पूर्व सदस्य, स्पाल ने अपने करियर के शुरुआती दिनों को आसानी से मंच और टेलीविजन के बीच खाली कर दिया, एक बिंदु पर फिल्म निर्माता माइक लेह के साथ मधुर सहयोग खोजने से पहले, उन्होंने केन रसेल जैसे निर्देशकों के साथ काम किया। , क्लिंट ईस्टवुड, बर्नार्डो बर्तोलुची और केनेथ ब्रानघ। अब, स्पैल ने एमआर में माइक लेह के साथ अपने सातवें सहयोग की शुरुआत की। टर्नर।

कालोनियों के साथ क्रांतिकारी युद्ध से कुछ समय पहले इंग्लैंड में जन्मे और 76 साल की परिपक्व उम्र तक जीने वाले, जोसेफ मैलॉर्ड विलियम 'जे.डब्ल्यू.' टर्नर को एक अंग्रेजी रोमांटिक परिदृश्य चित्रकार के रूप में जाना जाता था। प्रभाववाद की नींव रखने का श्रेय, उनकी मृत्यु पर, टर्नर ने 19,000 से अधिक जल रंग, रेखाचित्र और तैल चित्र ब्रिटिश लोगों के लिए छोड़े। जबकि टर्नर के अधिकांश प्रसिद्ध कार्य तेल हैं, उनमें से, '1838 में चित्रित द फाइटिंग टेमेइरे टग्ड टू हर लास्ट बर्थ टू बी ब्रोकन अप', उन्हें ब्रिटिश जल रंग परिदृश्य के महान स्वामी में से एक माना जाता है। अक्सर 'प्रकाश के चित्रकार' के रूप में जाना जाता है, यह कई लोगों के लिए आश्चर्य की बात नहीं है कि 19 दिसंबर, 1851 को उनकी मृत्यु पर उनके अंतिम शब्द थे 'सूर्य ईश्वर है।' लेकिन जे.डब्ल्यू. टर्नर, आदमी? यह एक प्रश्न लेखक/निर्देशक माइक लेघ ने अपनी आश्चर्यजनक फिल्म एमआर के साथ जवाब देने का प्रयास किया है। टर्नर। और यह कहना सुरक्षित है कि क्या यह टिमोथी स्पैल को टर्नर के रूप में कास्ट करने के लिए नहीं था, फिल्म न केवल बनाई गई होगी, लेकिन निश्चित रूप से यह आश्चर्यजनक काम नहीं होगा। स्पाल के लिए, यह एक ऑस्कर-योग्य प्रदर्शन है यदि कभी वहाँ था।

एमआर के लिए टिमोथी स्पाल का उत्साह। टर्नर और लेह के साथ काम करने में कोई झिझक नहीं है। अनुभव को 'जाने के लिए एक महान यात्रा' के रूप में वर्णित करते हुए, स्पाल भी जल्दी से स्वीकार करता है 'उसके लिए उसने मुझे इसे पहले स्थान पर करने के लिए कहा था, यह बहुत अच्छा था। . . . [लेकिन] मुझे पता था कि यह एक पारंपरिक यात्रा नहीं होगी। जैसा कि स्पैल कहते हैं, लेह 'के पास एक बहुत ही खास हैसंचालन का तरीकाऔर एक सूत्र जो उन्होंने ईजाद किया है, जो है, आप काम लाते हैं। काम मूल रूप से बना है। आप कुछ नहीं से शुरू करते हैं। वह इसके बारे में बहुत ही निंदनीय है। वह कहते हैं, 'यहां हम सब साथ हैं। एक साल के समय में, मुझे उम्मीद है कि मेरे पास एक फिल्म होगी। '' जबकि लेघ की अधिकांश फिल्में समकालीन टुकड़े हैं, एमआर। टर्नर तीसरी अवधि के टुकड़े को चिह्नित करता है, लेकिन उसका दूसरा एक वास्तविक व्यक्ति पर आधारित है।

लेघ की तकनीक पर विस्तार से बताते हुए, स्पैल बताते हैं कि 'आप कामचलाऊ व्यवस्था के माध्यम से वर्णों में आते हैं। आप अपने जीवन में जिन लोगों से मिले हैं, उनमें से आप एक प्रोटो-इंसान बनाते हैं, और आप इस व्यक्ति का निर्माण करना शुरू करते हैं और यह व्यक्ति बनना शुरू करते हैं। . फिर, आप उस व्यक्ति का निर्माण करना शुरू करते हैं; इस मामले में इस व्यक्ति को उस शोध की ओर ले जाने की कोशिश कर रहे हैं जिसे आप टर्नर के चरित्र के बारे में खोज रहे हैं। स्पैल के लिए व्यक्तिगत रूप से, उनका असली काम तब आता है जब वह 'अपना बहुत सारा समय पढ़ने, खोजने, अवलोकन करने, काम से गुजरने और मौजूदा सामग्री को देखने, [टर्नर] की तरह दिखने वाले और उन्होंने क्या बोला, इसके चश्मदीद गवाहों को देखने में बिताते हैं।' के बारे में' लक्ष्य के साथ 'आप इस इंसान को बनाने की कोशिश कर रहे हैं जो बिल में फिट होगा। इंसान एक हाथ बन जाता है और अनुसंधान एक दस्ताना है, और आप इस चरित्र को अनुसंधान में एक साथ लाने की कोशिश करते हैं, इसे जाली बनाते हैं और इस व्यक्ति का निर्माण करते हैं जो कि सभी प्रयासों का कुल योग है।

जैसे ही चरित्र एक साथ आना शुरू होता है, 'आप जो करने जा रहे हैं वह एक संपूर्ण समानांतर ब्रह्मांड बनाते हैं जिसमें आप टर्नर की दुनिया बनना शुरू करते हैं और आप वास्तविक समय में इस दुनिया में रिहर्सल की स्थिति में रहना शुरू करते हैं। तुम कपड़े पहनना शुरू करो। हमने एक पूरा स्टूडियो बनाया जिसमें हम रिहर्सल कर सकते थे। यह एक जैविक प्रक्रिया है। आप इस व्यक्ति को बनाने के अलावा कुछ भी करने के दबाव के बिना सूचना के इस विशाल लैगून का आविष्कार करते हैं, एक ऐसा व्यक्ति जो बिल में फिट हो सकता है जो कि चरित्र है जो अनुसंधान से उभर रहा है। . . और यह संक्षेप में इसका कुल योग है।

जब चरित्र की भौतिकता को प्राप्त करने या बनाने की बात आती है, तो स्पैल पेंट के लिए एक अमिट चित्र बनाता है। 'फिर से, यह चरित्र निर्माण की जैविक प्रक्रिया से बढ़ता है। . ये लोग जो प्रोटोटाइप हैं जो समग्र, अमलगम बन जाते हैं। आप इन पात्रों को एक व्यक्ति के रूप में बदल देते हैं। और इसलिए, हर समय आपकी नजर भौतिकता पर रहती है। जे.डब्ल्यू के साथ। टर्नर, 'हमने चित्रों को देखा और हम वर्णन के बारे में पढ़ते हैं कि वह शारीरिक रूप से क्या था। उसका यह निश्चित रूप था, यह निश्चित कूबड़ वाला गुण, एक निश्चित अंतःस्फूर्त स्वभाव। हमने शुरू से ही उस पर काम किया; कि वह शारीरिक रूप से बहुत खास था। . जब वह जवान था तब से ही हम ने उसका पालन-पोषण किया, और हम उठे और चले फिरे और उसके साथ किया, और तब तक काम किया जब तक वह बूढ़ा और बूढ़ा नहीं हो गया। जाहिर है, फिल्म उनके जीवन के पिछले 25 वर्षों के बारे में है, इसलिए जैसे-जैसे उनकी उम्र बढ़ती है, उन्हें यह अजीब स्वैगर मिलता है जो इस और भी विषम स्थिति में बदल जाता है। वह बहुत झुका हुआ और अजीब तरह का शारीरिक था, लगभग एक ऐसा व्यक्ति जो एक अर्थ में, अपने स्वभाव में निहित और अपने शरीर में अंतर्निहित था, लेकिन जब वह अपनी कला में आता है तो उसकी अभिव्यक्ति में वास्तव में विस्फोटक होता है। यह लगभग ऐसा था जैसे हम एक ऐसे चरित्र का निर्माण करने की कोशिश कर रहे थे जो सब कुछ चूस रहा था ताकि वह इसे पूरी तरह से शूट कर सके। इसी तरह उन्होंने खुद को व्यक्त किया। परिणाम मंत्रमुग्ध करने वाला है, प्रत्येक आंदोलन, प्रत्येक बारीकियों, प्रत्येक अभिव्यक्ति के साथ, स्पैल द्वारा सिर्फ एक और सावधानीपूर्वक ब्रश स्ट्रोक।

जे.डब्ल्यू ढूँढना टर्नर एक आदमी होने के लिए 'जिसके पास यह व्यापक समझ थी, यह चीजों को देखने और उन्हें महसूस करने की क्षमता थी, लेकिन उन्हें साझा करने के बजाय, वह उनके साथ क्या करता है, हमने खोजा, और जैसे-जैसे चरित्र व्यवस्थित रूप से बढ़ता गया, वह उन्हें देखता है, उन्हें समझता है, उनकी गणना करता है और उन्हें अपने अंदर सोख लेता है। . . वह बहुत ही संवेदनशील है, लेकिन खुद को अभिव्यक्त नहीं करने का विकल्प चुनता है। चरित्र के उस भाव को देखते हुए, स्पॉल ने टर्नर के लिए अभिव्यंजना के साधन के रूप में लगभग 'ग्रन्ट्स' या विभिन्न ध्वनियों की एक श्रृंखला शुरू की, उसे 'कोई है जो इसे प्राप्त कर रहा है, इसे देख रहा है, और इसे महसूस कर रहा है [और] कह सकता है' लाख चीजें। लेकिन एक लाख बातें कहने के बजाय, वह बस जाता है, 'हम्फ, हम्फ।' यह लगभग स्वाभाविक रूप से वह इसे इस प्रेशर कुकर में संग्रहीत करता है जो दूसरे छोर से 'हूफ' आता है। इन 'ग्रंट्स' के उपयोग के बावजूद, स्पैल का संबंध है कि 'ऐसे समय थे जब [टर्नर] बहुत अभिव्यंजक था, और वह वास्तव में लोगों को जितना महसूस होता है, उससे कहीं अधिक बोलता है। वह वास्तव में बहुत ही रंगीन लहजे में बोलते हैं। इसमें और भी बहुत कुछ है। लोग इस तथ्य को छोड़ कर चले जाते हैं कि वह केवल घुरघुराहट के साथ संवाद करता है। मुझे पता है कि वह बहुत कुछ बोलते हैं क्योंकि मुझे उन पंक्तियों को सीखना और उन्हें बोलना था। उनके पास बात करने का काफी परिष्कृत, जटिल, बैरोक तरीका था। यह बताया गया है।

यह देखते हुए कि टर्नर परिप्रेक्ष्य के प्रोफेसर थे और अक्सर व्याख्यान देते थे, 'ऐसी खबरें हैं कि वह एक बार बहुत अभिव्यंजक होंगे, क्योंकि वह अकादमी में हैं। वह बहुत खुशमिजाज है और वह बहुत खुला और मिलनसार है। लेकिन ऐसी भी खबरें हैं कि वह कहां बैठते और कहां खड़े होते और लोग उनसे सवाल पूछते। टर्नर का एक किस्सा स्पैल विशेष रूप से मनोरंजक पाया गया, और जिसे फिल्म के भीतर दर्शाया गया है, इसमें महान फ्रांसीसी कलाकार, यूजीन डेलाक्रोइक्स शामिल हैं, जिन्होंने '[टर्नर] को अपने स्टूडियो के आसपास और अपने रिपोर्ताज में दिखाया, टर्नर बस उसे देखता है और जाता है, 'हम्फ।' अच्छा। हम्फ। हां। हम्फ। हाँ। ' और फिर वह चला गया।

दिलचस्प बात यह है कि टर्नर में स्पैल के शोध में, उन्होंने पाया कि आदमी के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है, इतना ही नहीं इसने स्पैल को अपने चरित्र की असंगतियों और अस्पष्टताओं को सूक्ष्मता और बारीकियों के साथ गले लगाने की अनुमति दी। “वह कैसे बोलता था, उसके बारे में कैसे था, इसके बारे में रिपोर्टें हैं; और वे आश्चर्यजनक रूप से विरोधाभासी हैं, जैसा कि उनके सभी अलग-अलग चित्र हैं। यह देखते हुए कि वह दुनिया के कुछ बेहतरीन चित्रकारों के साथ दस्तक दे रहा था, उसे चित्रित होना पसंद नहीं था। लोगों को उनके बारे में ज्यादा जानना उन्हें बिल्कुल भी पसंद नहीं था। वह अविश्वसनीय रूप से गोपनीय था। वह अविश्वसनीय रूप से दृढ़ थे कि लोग कभी भी उनके निजी जीवन के बारे में ज्यादा नहीं जानते थे और फिल्म में ऐसे तत्व हैं, जिनके बारे में कोई नहीं जानता था, जैसे कि सोफिया बूथ (मार्गेट के अपने प्रिय समुद्र तटीय शहर में टर्नर की मकान मालकिन और टर्नर की मृत्यु तक उसका अंतिम साथी) 1851)। किसी को नहीं पता था कि उसके बच्चे हैं। यह कोई नहीं जानता था। वह बहुत, बहुत गोपनीय था।

लेकिन टर्नर का एक हिस्सा जो गुप्त नहीं था, वह एक कलाकार के रूप में उनकी क्षमता थी। अपने पूरे जीवन में सफल कुछ कलाकारों में से एक, पेंटिंग उनके किसी भी प्रदर्शन या चरित्र चित्रण का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। स्पैल के लिए, इसका मतलब कलाकार और चित्रकार टिम राइट से पेंटिंग सबक लेकर भूमिका में खुद को और भी गहरा करना था। जैसा कि वह बताता है, 'माइक [लेह] ​​ने मुझे बताया कि वह एक परियोजना पर ट्रिगर खींचने जा रहा था। उन्होंने कहा, 'हम एक टर्नर फिल्म बनाने जा रहे हैं।' यह 2010 की बात है। 'मुझे पैसे मिलने वाले हैं। मुझे नहीं पता कि यह किस बारे में होने जा रहा है, लेकिन यह टर्नर के बारे में होने जा रहा है। उत्साहित मत हो क्योंकि यह तीन साल का समय है और यह वैसे भी नहीं हो सकता है, लेकिन तुम क्यों नहीं चले जाते और दो साल के लिए पेंटिंग करना सीखते हो?' तो मैंने कहा, 'ठीक है।' अन्य नौकरियों के बीच में , मैं टिम राइट के पास वापस जाऊंगा। वह एक बहुत ही प्रतिभाशाली चित्रकार और शिक्षक हैं, और उन्होंने मुझे सिखाया है। और मूल रूप से उन्होंने मुझे एक व्यक्तिगत फाइन आर्ट फाउंडेशन कोर्स दिया जहां हमने सभी तत्वों को किया।

लेह को 'महान मूल नाटककार' कहते हुए, स्पैल ने उसे गले लगा लियासंचालन का तरीकामाइक लेघ की फिल्म निर्माण की। 'क्या होता है माइक लेघ फिल्म में एक बिंदु है जहां ये सभी चीजें एक साथ आती हैं। आप यह सब एक बर्तन में चक लें। यह सब शोध, यह सब इस चरित्र को बनाने की कोशिश कर रहा है, एक बिंदु आता है, और शुक्र है कि ऐसा होता है, जहां चरित्र अपने आप घटित होने लगता है। यह लगभग ऐसा है जैसे आपने यह सब सामान स्टू में डाल दिया है और फिर स्टू आपको बताना शुरू कर देता है कि क्या करना है। . ।” स्टू यानी एमआर में सब कुछ पूरी तरह से एक साथ आया। टर्नर।

एमआर के साथ। टर्नर अब उसके पीछे है, जब भविष्य के बारे में पूछा गया, तो स्पाल विनोदी रूप से व्यावहारिक है। विनम्रतापूर्वक स्वीकार करते हुए कि टिम राइट के साथ उनका काम 'मुझे एक-दो प्रतियों के प्रयास में समाप्त हुआ। हमने एक, 'स्नो स्टॉर्म - स्टीम-बोट ऑफ ए हार्बर माउथ' करना समाप्त कर दिया, जो मुझे घर पर मेरी दीवार पर मिला है। मैं इसे देखता हूं और सोचता हूं, 'मैंने ऐसा कैसे किया?'!' वास्तव में कैसा नरक, टिमोथी स्पाल, वास्तव में कैसा नरक।