लियोनार्डो डिकैप्रियो के लिए सभी पुरस्कारों की चर्चा और अलेजांद्रो इनारितु की द रेवेनेंट में 1820 के फ्रंटियर मैन ह्यूग ग्लास के रूप में उनके प्रदर्शन के साथ अब प्रेस बंद करें। दो और उल्लेखनीय और योग्य प्रदर्शन हैं जो आदेश देते हैं, और अधिक ध्यान देने की मांग करते हैं; वह स्वयं प्रकृति माता और टॉम हार्डी का। पुरस्कार के लिए कोई टॉम हार्डी से बात क्यों नहीं कर रहा है, उनकी भूमिका के लिए विचार करना मुझसे परे है। द रेवेनेंट में उनका प्रदर्शन भावनात्मक रेंज और बारीकियों के साथ जीवन की मौलिक शक्तियों के साथ बहुत ही बनावट वाला है; उनका प्रदर्शन देखने लायक है। उनका शांत नियंत्रित, अक्सर उन्मत्त, चालाकी जो वह एक पैसे पर घूमता है, शुद्ध प्रतिभा है, और यह वह ईंधन है जिससे डिकैप्रियो संभवतः अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ काम देने में सक्षम है (यद्यपि इस फिल्म में सबसे अच्छा काम नहीं है)। और जहाँ तक माँ प्रकृति की बात है, तो वह अपनी सारी देदीप्यमान महिमा में पूरी शक्ति से प्रदर्शित है; सबसे सुंदर से कठोरतम और सबसे क्षमाशील, जिनमें से सभी को सिनेमैटोग्राफर इमैनुएल लुबज़्की द्वारा इसके सबसे समृद्ध वैभव के साथ प्रदर्शित किया गया है।

पहले। ध्यान। धूमिल। सुंदर। क्रूर। असभ्य। निर्मल। द रेवेनेंट मनुष्य बनाम मनुष्य, मनुष्य बनाम पशु, मनुष्य बनाम प्रकृति, और सबसे बढ़कर, मनुष्य बनाम स्वयं का एक आदर्श विवाह है। इसी नाम के माइकल पुंके के 2002 के तथ्य-आधारित उपन्यास पर आधारित, जो खुद रॉकी माउंटेन फर ट्रेडिंग कंपनी के डैनियल पोट्स के एक खाते से प्रेरित था, जिसने ह्यूग ग्लास के साथ काम किया था, जिसमें 'एक अज्ञात आदमी' का वर्णन किया गया था, जो एक हमले से बमुश्किल बच पाया था। एक मूल अमेरिकी युद्ध पार्टी द्वारा केवल खुद को खोजने के लिए फिर एक भालू द्वारा मारा गया और मृत के लिए छोड़ दिया गया। ग्लास के अन्य वृत्तांत स्वयं अपने यात्रा साथी की कहानियों से संबंधित हैं जिन्हें एक भालू ने मार डाला था और मार डाला था। अभी भी अन्य किस्से ग्लास के बारे में बताते हैं कि एक भालू द्वारा आदमी को मार डाला गया और मृत के लिए छोड़ दिया गया।

एक बात जो निश्चित है, और जहां से पटकथा लेखक मार्क स्मिथ और इनारितु ने इस सिनेमाई कहानी की शुरुआत की, वह 1823 की घटना है जब मिसौरी नदी के पास अरिकारा जनजाति द्वारा बीवर ट्रैपर्स और रॉकी माउंटेन फर कंपनी के व्यापारियों के एक समूह पर हमला किया गया था। जो आज के साउथ डकोटा में स्थित है। कई व्यापारी मारे गए। अन्य लोग ऊदबिलाव की खाल को बचाने की कोशिश करते हुए सुरक्षा के लिए भागे, जिसके लिए उनका शिकार किया जा रहा था और उन पर हमला किया जा रहा था। पहाड़ों में पीछे हटते हुए, ग्लास, एक खोजकर्ता और स्काउट के रूप में अपनी क्षमताओं के लिए जाने जाते हैं, एक मार्ग का नक्शा बनाने के साथ-साथ भोजन और आश्रय खोजने के लिए आगे बढ़े।

जैसा कि द रेवेनेंट कहानी कहता है, अब गहरे जंगल में, ग्लास अपने शावकों की रक्षा करने वाली एक क्रोधित माँ भालू से मिलता है। वह ग्लास से लड़ती है, उसे मारती है और उसके शरीर को टुकड़े-टुकड़े कर देती है और उसे मौत के इस तरफ छोड़ देती है। कप्तान एंड्रयू हेनरी के नेतृत्व में अन्य व्यापारियों द्वारा पाया गया, कप्तान जानता है कि यह केवल कुछ समय पहले की बात होगी जब अरिकारा उन्हें पकड़ लेगा और (2) ग्लास मर जाएगा। लेकिन कप्तान कुछ भी नहीं है अगर 'ईसाई' नहीं है और चाहता है कि ग्लास उचित दफन के साथ-साथ अपने शेष दिनों के लिए मानवीय उपचार और देखभाल करे। वह अपनी खाल और अपने बाकी आदमियों की खाल भी बचाना चाहता है।

अरिकारा के डर से अभी भी उन पर नज़र रखी जा रही है, कप्तान ग्लास के साथ रहने के लिए दो स्वयंसेवकों की तलाश करता है, जबकि बाकी समूह पहाड़ों में ऊपर चले जाते हैं क्योंकि वे फोर्ट किओवा की सुरक्षा के लिए अपना रास्ता बनाते हैं। युवा जिम ब्रिजर ग्लास के साथ रहने में संकोच नहीं करते। [नोट - जिम ब्रिजर आगे चलकर 19वीं शताब्दी के सबसे प्रसिद्ध सीमांत पर्वतीय पुरुषों में से एक बने।] न ही ग्लास का बेटा हॉक, जो उनके साथ यात्रा कर रहा था। (ग्लास की शादी एक पावनी महिला से हुई थी, जिसे उनके घर पर एक हमले के दौरान एक श्वेत व्यक्ति ने मार डाला था। हॉक हमले में बच गया था और वह और उसके पिता तब से अविभाज्य हैं।) आश्चर्यजनक रूप से, जॉन फिट्जगेराल्ड, जिसके पास एक झगड़ालू, अस्थिर के अलावा कुछ नहीं है। , यहां तक ​​कि ग्लास के साथ घृणित संबंध भी, विनम्र ईमानदारी के साथ स्वेच्छा से काम करता है जो कप्तान हेनरी को छूता है।

जैसा कि कोई आश्चर्य की बात नहीं है, फिजराल्ड़ ग्लास या ब्रिजर या किसी और के बारे में नहीं सोच रहा है। फिट्जगेराल्ड केवल फिट्जगेराल्ड के बारे में सोच रहा है और ग्लास के बेटे के 'गायब' होने में बहुत समय नहीं लगता है और ग्लास को खुद को मृत घोषित कर दिया जाता है और फिट्जगेराल्ड द्वारा दफन कर दिया जाता है, जिससे फिट्जगेराल्ड और ब्रिजर को बाहर निकलने और किले में अपना रास्ता बनाने की अनुमति मिलती है।

लेकिन ग्लास कुछ भी हो लेकिन मरा हुआ है और जैसे लाजर उठता है, या अपनी उथली कब्र से रेंगता है। चलने या बोलने में असमर्थ और अपनी चोटों से बमुश्किल हिलने में सक्षम, जीवित रहने के अथाह दृढ़ संकल्प के साथ, ग्लास जमी हुई जमीन पर रेंगता है, अपने रास्ते को आगे बढ़ाता है। अपनी एकमात्र सुरक्षा के साथ तत्वों को बहादुरी से हमला करने वाले भालू से भालू की त्वचा, धीरे-धीरे ठीक हो जाती है। रास्ते में उसे एक अकेला अमेरिकी मूल-निवासी मदद करता है, जो खुद एक यात्रा पर है। बोले जाने वाले शब्द नहीं हैं। केवल मौन जानना। एक घोड़ा। एक बाज़। मदर नेचर खुद न केवल ग्लास का परीक्षण करती है, बल्कि उसकी मदद भी करती है। संघर्ष वास्तविक है। यह लंबा है और यह कठिन है। और इस सब के माध्यम से, ग्लास के पास अपनी पत्नी की यादें हैं, जो बहुत ही मैलिक-एस्क फैशन में उसे आगे बढ़ाती हैं। [ऐसा कहा जाता है कि वास्तविक जीवन में, यह सुरक्षा के लिए 200 मील से अधिक की छह सप्ताह की क्रॉल थी।]

और बाकी का क्या? सभी अंततः किले में लौट आते हैं और फिजराल्ड़ और ब्रिजर के आगमन पर ग्लास के भाग्य के बारे में सीखते हैं। लेकिन जल्द ही खबर आती है कि फिट्जगेराल्ड की कहानी को झुठलाती है और एक नया खेल चल रहा है।

ह्यूग ग्लास के रूप में, लियोनार्डो डिकैप्रियो अपने करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन देते हैं। लगभग 90% फिल्म के लिए भाषण के लाभ के बिना, वह भावनाओं को व्यक्त करने और जीवित रहने के लिए ग्लास के आंतरिक संघर्ष के बारे में बताने के लिए घरघराहट, घुरघुराहट, दर्द की अश्रव्य आवाज़ और चेहरे की अभिव्यक्ति की शारीरिकता और बाधित अंगों पर निर्भर करता है। परिणाम प्रभावी और विश्वसनीय है, लेकिन टॉम हार्डी के फिजराल्ड़ की तुलना में कम है।

टॉम हार्डी देखने वाला है। उसके आसपास के लोगों की शांत गणना। 'पागलपन' के मुकाबलों। उसे पकड़ने के लिए झूठ की घबराहट। लालच की खुजली। पूर्णता के लिए सूक्ष्म, हार्डी अपने प्रदर्शन में तेजतर्रार है। और उनके एकालाप? हत्यारा।

स्टैंडआउट क्रमशः कप्तान एंड्रयू हेनरी और ब्रिजर के रूप में डोमनॉल ग्लीसन और विल पॉल्टर हैं। पोल्टर ब्रिजर के लिए इस रोमांचक चौड़ी आंखों वाली मासूमियत और भोलेपन को लाता है, साथ ही ग्लास के लिए एक छोटी सी हीरो पूजा जो फिल्म के शुरुआती हमले के दृश्य से शुरू होती है। वह अपना दिल और अपनी आस्तीन पर पहनता है और पोल्टर हमें इसका एहसास कराता है। ग्लीसन ने कैप्टन हेनरी पर अपने विचार से दिलचस्पी जगाई। हमेशा पूरी वर्दी में कपड़े पहने लेकिन थोड़ी सी चंचल हवा के साथ, गंदे और बेडरेगल होने पर भी, हेनरी लंबा खड़ा होता है और आदेशों और कमांड की श्रृंखला के माध्यम से आत्मविश्वास हासिल करने की कोशिश करता है। ग्लीसन इन 'आत्मविश्वास भरे पलों' में चरित्र के लिए हताशा का एक स्पष्ट स्तर जोड़ता है जो हेनरी को कुछ गहराई और बनावट के साथ-साथ भेद्यता भी देता है।

ग्लास के बेटे हॉक के रूप में एक भावनात्मक बिजलीघर फॉरेस्ट गुडलक है। स्क्रीन पर मैंने जो सबसे गहन पिता-पुत्र की गतिशीलता देखी है, गुडलक और डिकैप्रियो में एक केमिस्ट्री है जो निर्विवाद है। ग्लास और हॉक के रूप में, यह ऐसा है जैसे वे एक अदृश्य गर्भनाल से बंधे हों। गुडलक का हर आंसू, दर्द का हर रोना, पिता को गौरवान्वित करने वाला हर कदम, आपके दिल को छू लेता है।

लेकिन द रेवेनेंट का सितारा तकनीकी उत्कृष्टता और इसकी दृश्य कल्पना है। सिनेमैटोग्राफर इमैनुएल लुबज़्की एलेक्सा 65 और प्राकृतिक प्रकाश के अपने उपयोग के लिए धन्यवाद और चकाचौंध करता है। हाँ। द रेवेनेंट के लेंस लगाने के लिए केवल प्राकृतिक प्रकाश का उपयोग किया जाता है। एक दृश्य कोरियोग्राफी के साथ, लुबज़्की चेहरों और परिदृश्यों को पकड़ने के लिए 12 मिमी से 21 मिमी तक के चौड़े लेंस का उपयोग करता है, जिनमें से बाद वाले लुभावने हैं। लेंसिंग में एक तरलता होती है, जो एक सुनसान मैदान से बर्फ को चीरती हुई नदी या पेड़ों के माध्यम से हवा के बहाव और प्रवाह के बराबर होती है। एक बर्फ से ढकी नदी के किनारे रात के समय के दृश्य हड़ताली हैं, केवल एक गुफा के खिलाफ आग की चमकदार रोशनी के साथ। बिना किसी स्पॉइलर के, घोड़े और ग्लास से जुड़ा एक दमदार सीक्वेंस है। आप सुंदरता को देखकर हांफ उठेंगे लेकिन खुद को इसकी भयावहता से दूर नहीं देख पाएंगे।

प्रोडक्शन डिजाइनर जैक फिस्क उस समय की अपनी दृष्टि और उत्पादन डिजाइन में ही प्रकृति के अपने कार्यान्वयन के साथ निपुण हैं। उन्होंने 'प्रकृति के लिए' डिजाइन किया। इतिहासकार क्ले लैंड्री के साथ काम करते हुए, ट्रैपर्स स्किफ़्स से लेकर फोर्ट किओवा तक मूल अमेरिकी छावनियों और उससे आगे तक, फिस्क ने कोई कसर नहीं छोड़ी। बाहर की ओर नीचे की तरफ स्ट्रिपिंग करना और वहां से निर्माण करना, प्राकृतिक प्रकाश फिस्क के डिजाइनों के साथ खेलने के लिए आता है, विशेष रूप से आंशिक रूप से नष्ट चर्च के साथ-साथ बहुत शक्तिशाली 'खोपड़ियों के पहाड़' से जुड़े स्वप्न दृश्यों के साथ।

लाइन विशेषज्ञता के नीचे के स्तर में शामिल होना कॉस्ट्यूम डिजाइनर जैकी वेस्ट का काम है। व्यक्तिगत परिधानों के भीतर भव्य विवरण है, विशेष रूप से पैचवर्क चमड़े की पैंट जिसमें हार्डीज़ फिट्ज़गेराल्ड द्वारा पहनी जाने वाली सावधानीपूर्वक मोटी व्हिपस्टिचिंग होती है। कोई व्यक्ति खाल की सिलाई की चोरी और सामग्री को एक साथ बांधने वाली हड्डी की सुई की मोटी आंख को लगभग महसूस कर सकता है। इसी तरह, कप्तान हेनरी की ऊन सैन्य वर्दी दिन के समान है और वास्तव में, वास्तव में हेनरी द्वारा पहनी गई वर्दी का एक डुप्लिकेट है जो वर्तमान में एक संग्रहालय प्रदर्शन में रखा गया है। (पश्चिम को बड़े पैमाने पर तस्वीर लेने और फिर मूल से पैटर्न बनाने की सुविधा दी गई थी।) विस्तार पर ध्यान मूल अमेरिकी पोशाक के भीतर विशिष्ट और प्रभावी है क्योंकि पश्चिम समय के लिए विशिष्ट पावनी और अरिकारा जनजातियों दोनों के लिए पोशाक बनाता है। लेकिन पहनावे वाला मुकुट गहना ह्यूग ग्लास की भालू की त्वचा है जो ह्यूग ग्लास के जीवित रहने की कहानी का रूपक है। ध्यान दें कि जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है और भालू की त्वचा और कपड़ों के फटे हुए टुकड़े भालू के हमले के बाद समय और कठिनाई के साथ 'डिकंस्ट्रक्ट' हो जाते हैं, जैसे ग्लास अपनी सुरक्षात्मक त्वचा को बहा देता है क्योंकि वह अपनी ताकत वापस पा लेता है। जिसने उसे लगभग मार डाला, वह उसे बचाता है। पशु कार्यकर्ताओं और पशु प्रेमियों के लिए महत्वपूर्ण यह ज्ञान है कि द रेवेनेंट में पश्चिम द्वारा उपयोग की जाने वाली भालू की त्वचा नियंत्रित कनाडाई भालू को मारती है। इसी तरह, ऊदबिलाव छटपटाता है। वेशभूषा प्रयोजनों के लिए कोई भी जानवर बेतरतीब ढंग से नहीं मारा गया।

ध्वनि और दृश्य दोनों के साथ द रेवेनेंट के लिए संपादन महत्वपूर्ण है। इनारिटु के साथ रिटीमिंग उनके लंबे समय के संपादक स्टीफन मिरियोन हैं जिनका काम फिल्म के शुरुआती दृश्य से अधिक प्रभावशाली नहीं है। चौड़ी आंखों और जबड़े को अगापे देखते हुए, कहानी का स्वर शुरुआती फ्रेम के साथ सेट होता है। अप्रत्याशित और इसका आश्चर्य, सर्वोच्च शासन करता है। जैसे-जैसे देश की मौलिक सुंदरता हमारे सामने प्रकट होती है, वैसे-वैसे प्रकृति की आवाजें भी। लुबेज़्की के कुरकुरे और साफ-सुथरे पहाड़ी नज़ारों पर मिररियन प्यार से थिरकते हैं, जबकि गति को तेज करते हैं जब पुरुष आगे बढ़ रहे होते हैं या एक्शन चल रहा होता है। हैंड-इन-हैंड ध्वनि डिजाइन है जो भूमि की शुद्धता के अनुरूप है, हम हर लहर या नदी की लहर, एक पेड़ की शाखा से पिघलती बर्फ की टहनी, पेड़ों में हवा की सरसराहट या क्रंच सुनते हैं पुरुषों के पैरों के नीचे कुरकुरे पत्ते, घोड़े का एक खुर का कदम, म्यान से चाकू का फिसलना, राइफल का धीमा मुर्गा। द रेवेनेंट को देखने और सुनने मात्र से ही हमारे होश उड़ जाते हैं।

इनारितु के सिनेमाई तरकश में अंतिम तीर रियूची सकामोटो और अल्वा द्वारा एक विचारोत्तेजक मेलोडिक स्कोर है जो जीवन के दिल की धड़कन के साथ स्पंदित होता है।

मदर नेचर के अपने 'जादुई घंटे' के सुनहरे रंग के रूप में पूर्णता के करीब, द रेवेनेंट शुद्ध ऑस्कर गोल्ड है।

एलेजांद्रो गोंजालेज इनारितु द्वारा निर्देशित
मार्क पुंके के उपन्यास पर आधारित मार्क एल. स्मिथ और एलेजांद्रो गोंजालेज इनारिटु द्वारा लिखित

कास्ट: लियोनार्डो डिकैप्रियो, टॉम हार्डी, डोमनॉल ग्लीसन, विल पॉल्टर, फॉरेस्ट गुडलक