द्वारा: डेबी लिन एलियास

एडगर एलन पो के स्वयं के वर्णनात्मक शब्दों को संक्षिप्त करने के लिएदिल की कहानी बताओ, मेरे अपने पागलपन के लिए कई लोग क्या गलती कर सकते हैं, लेकिन जब रेवेन की बात आती है तो इंद्रियों की अति-तीक्ष्णता होती है। एक वाक्यांश में, एक मास्टरपीस! लेखक बेन लिविंगस्टन और हन्ना शेक्सपियर के सौजन्य से एक आविष्कारशील, पेचीदा और जटिल रूप से घुमा देने वाली स्क्रिप्ट के लिए धन्यवाद, जिसे निर्देशक जेम्स मैकटीग द्वारा उत्कृष्ट रूप से प्रदर्शित और जीवंत किया गया है, तथ्य पो के जीवन के अंतिम दिनों के दौरान कल्पना से मिलता है क्योंकि वह एक खेल में उलझा हुआ है बिल्ली और चूहे एक सीरियल किलर के साथ भीषण हत्याओं की नकल करते हुए पो ने खुद को जनता के लिए इतनी खूबसूरती से तैयार किया है। लेकिन अपराध व्यक्तिगत हो जाते हैं जब पो संभावित संदिग्ध से अपनी प्यारी एमिली की जान बचाने के लिए लड़ने के लिए जाता है और हत्यारे से एक कदम आगे रहता है। जॉन क्यूसैक द्वारा ऑस्कर-योग्य प्रदर्शन से उत्साहित, जो पो के रूप में इतना शक्तिशाली, इतना मंत्रमुग्ध कर देने वाला है, कि क्यूसैक का कोई निशान नहीं है, हम केवल पो को देखते और सुनते हैं, रेवेन एक उत्कृष्ट कृति है जो खुद मैकाब्रे के मास्टर के योग्य है।

एडगर एलन पो के अंतिम दिन आज भी रहस्य में डूबे हुए हैं। उनकी मृत्यु स्वयं, और भी रहस्यमय। जहां तक ​​उनके जीवन की बात है, तो न केवल पो ने बल्कि पो के बारे में भी बहुत कुछ लिखा है, जिसमें उनका खुद का विश्लेषण और उनके कार्यों का विश्लेषण भी शामिल है। प्रत्येक के सम्मिश्रण तत्वों, और पो की खुद की भयानक हत्या की कहानियों पर आधारित एक काल्पनिक हत्या के रहस्य को प्रस्तुत करने के लिए साहित्यिक लाइसेंस लेते हुए, एडगर एलन पो की दुनिया में हमारा चौंकाने वाला स्वागत किया जाता है जब एक माँ और बेटी को उनकी तीन मंजिला वॉक-अप में हत्या कर दी जाती है। . एक शातिर हत्या के रूप में दिखने में एक समस्या है। कैसे फरार हुआ हत्यारा? कमरा सील कर दिया गया था। पुलिस ने बंद दरवाजों के पीछे हत्यारे को सुना, लेकिन प्रवेश करने पर, वे केवल खून से लथपथ लाशों से मिले। खिड़कियां बंद हैं। कोई दूसरा द्वार नहीं है। कहाँ गया? करीब से निरीक्षण करने पर, डिटेक्टिव एम्मेट फील्ड्स को इसका जवाब मिल जाता है। खिड़की में स्प्रिंग लॉक; एडगर एलन पो द्वारा एक काल्पनिक कहानी में वर्णित एक स्प्रिंग लॉक उसी तरह से बनाया गया है। अपने तेजतर्रार अंधेरे, शराब और नाटकीय उन्माद के लिए जाना जाता है, क्या पो हत्यारा हो सकता है?

फील्ड्स के संदेह को जल्द ही खत्म कर दिया जाता है, हालांकि, जब फील्ड के कार्यालय में पो से पूछताछ की जा रही थी, एक और हत्या - पो द्वारा काल्पनिक एक अन्य के समान - प्रतिबद्ध है। यह बहुत दूर ले जा रहा है। स्थिति से खुद को दूर करना चाहते हैं, पो ने फील्ड्स को अपराधों को हल करने में मदद करने से इंकार कर दिया, जब तक कि उसके प्यारे मंगेतर एमिली को हत्यारे द्वारा अपहरण नहीं किया जाता। सुराग बढ़ते और घड़ी की टिक-टिक के साथ, पो और फील्ड्स पो के सबसे प्रसिद्ध कार्यों पर दोबारा गौर करते हैं क्योंकि वे अपनी खुद की हत्या के लिए आगे बढ़ते हैं।

यह ऑस्कर का क्षण है जिसके लिए जॉन क्यूसैक ने काम किया और इंतजार किया। वह मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। वह एडगर एलन पो है। पो के तथ्य और कल्पना को मूर्त रूप देते हुए, कुसैक पो के सार को जीवन में लाता है, जिसे मैं स्वयं मनुष्य के सबसे ऐतिहासिक रूप से सटीक व्यक्तित्वों में से एक मानता हूं। पो के शारीरिक दुस्साहस और आबनूस स्वरों पर कब्जा करने से परे, क्यूसैक की लयबद्ध ताल और दिन के स्थानीय भाषा की वाक्पटुता, और विशेष रूप से पो की गीतात्मक क्रिया, त्रुटिहीन है। भावनाओं और नाट्य मेलोड्रामा की व्यापक भव्यता जो क्यूसैक पागलपन, शराब और पो के अभिनेता माता-पिता से विरासत में मिली आनुवांशिक नाटकीय गंभीरता के बीच प्रत्येक आंदोलन और एक्शन टीटर्स के लिए लाता है, सभी दर्शकों को खुद के लिए निर्णय लेने की अनुमति देते हैं - क्या यह पागलपन है या यह सच्चाई है? मैंने क्यूसैक को इतना शक्तिशाली, कमांडिंग और सभी का उपभोग करते हुए कभी नहीं देखा। वह अपनी उपस्थिति से परदे को भर देता है। आपका दिल पो के जुनून, उसके प्यार और उसके साथ दौड़ता है क्योंकि पो अपनी प्यारी एमिली को बचाने की कोशिश करता है। न केवल हम पो के दिल को उसकी आस्तीन पर देखते हैं, बल्कि उसके दर्द, हताशा और चिंता को भी देखते हैं। क्यूसैक के प्रदर्शन के माध्यम से, हम एडगर एलन पो को 'महसूस' करते हैं। यह बताना असंभव है कि एडगर एलन पो और जॉन क्यूसैक कहां से शुरू और खत्म होते हैं क्योंकि यह प्रदर्शन इतना मंत्रमुग्ध कर देने वाला है, ऐसा लगता है जैसे वे एक ही हैं। क्यूसैक हमें पो के अंधेरे को दिखाता है, लेकिन वह हमें अपना दिल और हास्य भी देता है।

इस भूमिका को 'एक बड़ी चुनौती और अवसर' के रूप में देखते हुए, इस अंधेरे पूर्णता की स्थिति और पो के स्वर और गीतवाद को प्राप्त करने के लिए, क्यूसैक ने खुद को सभी चीजों में डुबो दिया और 'इस बहुत ही जटिल प्रतिभा की त्वचा के नीचे आने की कोशिश की' ।” हमेशा विनम्र, कुसैक का पहला श्रेय पटकथा लेखकों को जाता है। 'मुझे लगता है कि पटकथा बहुत अच्छी थी। और फिर जेम्स [मैकटेग] और मैंने इसे लेखकों और कुछ लोगों के साथ जाना और पो के स्वयं के संवादों को उनके पत्रों में और उनके उपन्यासों से जितना संभव हो उतना खींचने की कोशिश की। इसलिए हम इस शैली की कहानी की संरचना में उस ताल और मुहावरे को डालते हैं जो मूल रूप से एक पो कहानी है जहां पो अपनी खुद की कहानी में एक पात्र बन जाता है। तो आपके पास पो डिकॉन्स्ट्रक्टिंग पो है, भले ही यह कल्पना है। . मैं शायद थोड़ा जुनूनी था और जेम्स को यह कहने की कोशिश में पागल कर रहा था, 'हां, पो ने यह कहा और उसने यह कहा।' मैं हमेशा अपनी खुद की स्थानीय भाषा और अपने स्वयं के शब्दों का उपयोग करने की कोशिश कर रहा था जितना मैं काल्पनिक सेटिंग में कर सकता था . . [और] उनके लेखन पर [पो के] अपने विचारों की मात्रा और मात्रा है।

फिर हमारे पास ल्यूक इवांस हैं। डिटेक्टिव एम्मेट फील्ड्स के रूप में शांत, व्यवस्थित, कभी-कभी घमंड के एक स्पर्श के साथ गर्वित, वह पो के समान ही एक पहेली है, जो दोनों को एक आदर्श जोड़ी बनाता है। और क्यूसैक की तरह, आँखों के माध्यम से, आप पहियों को अंदर की ओर मुड़ते हुए, विश्लेषण करते हुए, युक्तिसंगत बनाते हुए, संकल्पना करते हुए और पराजित होने या किसी अन्य शिकार को खोने के विचार से निराशा में दर्द करते हुए देखते हैं। दोनों पुरुषों का आकर्षक चरित्र अध्ययन। और इवांस की पिच परफेक्ट 19 काफी उल्लेखनीय है^वांसदी अमेरिकी उच्चारण। अच्छा खेला।

ब्रेंडन ग्लीसन रिटायर्ड नेवी मैन से धनी व्यवसायी, कैप्टन चार्ल्स हैमिल्टन के रूप में परिपूर्ण हैं, जो अपनी बेटी को अपने पास रखना चाहते हैं और उसे साझा नहीं करना चाहते हैं। ग्लीसन हैमिल्टन को इतनी तेज बहादुरी और सुरक्षा की भावना देता है कि कई बार आश्चर्य होता है कि क्या वह सीरियल किलर है, अपनी बेटी का बीमा करने के लिए इतनी लंबाई में जाने से वह पो से दूर रहता है। और फिर वह उतनी ही आसानी से चुपचाप कौवे को खा जाता है जब उसे पता चलता है कि एमिली पर उसकी सख्त लगाम उसकी मौत हो सकती है। बहुत कम पुरुष किसी प्रियजन के रूपक गला घोंटने की इस भावना को खींच सकते हैं, लेकिन ग्लीसन करता है।

अफसोस की बात है, एक पतन ऐलिस ईव और उसके एमिली का चित्रण है। मैंने कभी भी एमिली और क्यूसैक के पो के बीच कोई रसायन शास्त्र महसूस नहीं किया या महसूस नहीं किया; अपने पिता के चोक होल्ड से बेटी की नाराजगी को कभी महसूस नहीं किया; प्यार की किसी भी तात्कालिकता को महसूस नहीं किया। जहां ईव चरित्र बेचता है, वह तब होता है जब एक लकड़ी के ताबूत में भूमिगत रूप से कैद किया जाता है। और हाँ, उसे वास्तव में कई बार या तो तीन तरफा ताबूत में या पूरी तरह से चार तरफा ताबूत में रखा गया था। लेकिन, फिर उतनी ही जल्दी, 'ओके' शब्द कहकर वह मुझे खो देती है। ठीक है।' जबकि मुझे पता है कि यह शब्द 1830 और 1840 के दशक में कहीं अमेरिकी भाषा में प्रचलित हो गया था, यह अभी भी उच्च वर्ग की गोरी लड़कियों की तुलना में काले दासों के साथ अधिक निकटता से जुड़ा था। इसके उपयोग ने मुझे हर बार उस क्षण से बाहर कर दिया जब उसने यह कहा और फिर पो के उचित रूप से व्यक्त शब्दावलियों के साथ तुलना की, फील्ड्स का उल्लेख नहीं करने के लिए, ईव की एमिली द्वारा उपयोग अभी अच्छी तरह से नहीं बैठा।

लेकिन, स्क्रिप्ट के बारे में बात करते हैं। बेन लिविंगस्टन और हन्ना शेक्सपियर द्वारा लिखित, तथ्य और कल्पना का यह मिश्रण, पो के अपने उपन्यास पर समर्पित, शानदार से कम नहीं है। यह ऐसा है जैसे पो ने आगे से अपना हाथ बढ़ाया और कलम को कागज पर रख दिया। मैं कभी भी आराम या आराम में नहीं था। जैसे ही मैंने पो और फील्ड्स के साथ-साथ समय के खिलाफ दौड़ को महसूस किया, तनाव और रहस्य बढ़ता गया, दिल को तेज़ करने वाला चरमोत्कर्ष बढ़ता गया। दिलचस्प बात यह है कि फिल्म की प्रगति के साथ धीमे, अधिक आकस्मिक संवादों ने अधिक उन्मादी और प्रतिक्रियात्मक शब्दाडंबर का नेतृत्व किया; जो तब कुसैक और इवांस दोनों की डिलीवरी से सहायता प्राप्त थी। कथानक में पो की अपनी करतूत का एकीकरण केवल उन दृश्यों द्वारा सराहा और प्रदर्शित किया गया, जिन्होंने कल्पना को जीवंत बना दिया। संदर्भ के लिए देखेंएनाबेल ली, बार में भंवर में उतरना, रुए मुर्दाघर में हत्याएं, समय से पहले दफन, द मेटामोर्फोसिस ऑफ नार्सिससऔरसमय से पहले समाधि।और मुझे कहना है, सभी सुरागों और संदर्भों का पालन करते हुए, जबकि मैं आश्वस्त था कि हत्यारा एक व्यक्ति था, मेरे आश्चर्य की कल्पना करें और यह पता लगाने के लिए कि यह वास्तव में कौन है! लिविंगस्टन और शेक्सपियर भी पात्रों और संवादों के साथ गाली-गलौज करते हैं (यानी, एक चरित्र कटा हुआ और एक ला में कटा हुआ)पिट और पेंडुलमपो के एक आलोचक के नाम पर है), गॉथिक मैकाब्रे में विडंबना के स्तर को जोड़ते हुए।

जेम्स मैकटीग द्वारा निर्देशित, द रेवेन तकनीकी रूप से गणना की गई और पो की हत्या के रहस्यों में से एक के रूप में सटीक है। फिल्म की शूटिंग, द रेवेन में इसकी एक कालातीत गुणवत्ता है। मेरा जबड़ा लगभग पूरी फिल्म के लिए स्क्रीन पर जादू से चकित था। विजुअल क्यूसैक के प्रदर्शन की शक्ति से मेल खाते हैं। उत्पादन मूल्य चमकदार रूप से सावधानीपूर्वक और त्रुटिहीन रूप से एक उच्च पॉलिश फिनिश के साथ और क्रेडिट के माध्यम से किया जाता है, जिसमें एक दिल को रोकने वाला दृश्य सम्मिश्रण होता है और फौलादी रूप से काले और लाल ग्राफिक्स में ब्लू मौयर सिल्क को मॉर्फ करता है।

क्या हम अब सिनेमैटोग्राफी के लिए ऑस्कर नामांकन शुरू कर सकते हैं? डैनी रुहलमैन कहीं से भी बाहर आते हैं और हमें ऐसे दृश्यों से प्रभावित करते हैं जो चिकना, बर्फीला, ठंडा, रचनात्मक है। रुहल्मन के फ्रेमिंग और कोणीय लेंसिंग और निवेन होवी के संपादन के बीच, कई बार मुझे ऐसा लगा कि मैं एस्चेर लिथोग्राफ की तरह नियंत्रण से बाहर हो रहा हूं। अद्भुत! उस्तरा-धार, ठंडे और गणनात्मक दृश्य जो कहानी और किंवदंतियों को हाथ में लेते हैं। और फिर पो और एमिली के बीच अंतरंग कैंडललाइट दृश्यों की गर्मी और संतुलन है, जो कि पो और फील्ड्स के बीच के दृश्यों के हमेशा बदलते टोनल बैंडविड्थ के साथ कलात्मक रूप से एकीकृत है, जो दूर, चौड़े, ठंडे, काले और सफेद हैं, धीरे-धीरे मध्य-शॉट्स में रूपांतरित होते हैं और गर्म रोशनी के साथ क्लोज-अप। प्रकाश और नकारात्मक स्थान के प्रमुख तत्वों का उपयोग करते हुए, रुहल्मन का काम उत्कृष्ट है। प्रकाश को 'सबसे महत्वपूर्ण चीज' मानते हुए, वह अपने लाभ के लिए हंगरी के अंधेरे, नम, सर्दियों के मौसम का उपयोग करता है। जबकि मुख्य प्रकाश आसपास के छाया के खिलाफ पात्रों के चेहरों में हाइलाइटिंग पर ध्यान केंद्रित करता है, एक अप्रत्याशित दृश्य क्षेत्र बनाने के लिए फ़्रेमिंग, फ़ोकस और छाया के माध्यम से नकारात्मक स्थान बनाया जाता है। अभिनेताओं की आंखों को टाइट फोकस में रखने से पृष्ठभूमि को 'गिरने' की अनुमति मिलती है, जबकि छाया को ध्यान से डिज़ाइन किए गए प्रकाश जोखिम द्वारा बनाए रखा जाता है, जिससे अनदेखी पूर्वाभास की भावनात्मक रूप से परिवेशी भावना पैदा होती है। रुहल्मन के लिए, नकारात्मक स्थान का यह उपयोग दर्शकों को बांधे रखता है। 'अगर दर्शकों को छाया में क्या है, या फ्रेम के दूसरे हिस्से में क्या हो रहा है, इसके बारे में सोचना है, तो यह उन्हें उनकी वास्तविकता से दूर ले जाता है और उन्हें कहानी में थोड़ा और खींचता है।'

प्रोडक्शन डिजाइनर रोजर फोर्ड ने इसे फिर से किया है। नज़ाकत से परिवहनीय, एक दिन में डूब जाता है, ठीक नीचे कोबलस्टोन सड़कों के मैला पोखरों तक, गहरे रंग की लकड़ी के कॉर्निश और कुर्सी रेल, गुफाओं के भूमिगत ईंटों से बने वाटरवर्क्स। हालांकि कहानी 1849 में बाल्टीमोर में घटित होती है, लेकिन अब अमेरिका और मैरीलैंड क्षेत्र की समरूप प्रकृति के कारण, फिल्म निर्माता यूरोप गए और बुडापेस्ट और सर्बिया को 1849 की सही प्रतिकृति के रूप में पाया। वास्तव में, कई भूमिगत सुरंग दृश्यों के लिए, वे नोवी सैड के एक महल में सदियों पुरानी भूमिगत किलेबंदी सुरंगों में फिल्म बनाने में सक्षम थे। लेकिन फिर से, सेट और अग्रभाग का निर्माण इतना बेदाग था, स्क्रीन पर अतीत को वर्तमान से अलग करना असंभव है। जटिल विवरण के साथ सेट की भीड़ प्रत्येक चरित्र को पूर्णता प्रदान करती है, यह दिमाग को दहलाने वाला है। सिनेमैटोग्राफर रुहलमैन के पास फोर्ड के लिए तारीफों के अलावा कुछ नहीं है, जो उन्हें अद्भुत से परे बताते हैं। “उन्होंने सुरंगों के भीतर छोटी-छोटी सुरंगें और स्थान बनाए जिससे मुझे रोशनी डालने की अनुमति मिली। सुरंग के अंत की ओर यह गायब नहीं होगा, यह एक चाप में घूमेगा, इसलिए मैं पृष्ठभूमि में एक छोटा सा दीपक रख सकता हूं ताकि हमें वह गहराई मिल सके जो हमें आवश्यक है जो अग्रभूमि को सिल्हूट करने के लिए पर्याप्त होगा।

और फिल्म के भीतर भव्य बॉलरूम सीक्वेंस के लिए फोर्ड और कॉस्ट्यूम डिजाइनर कार्लो पोगियोली दोनों की सराहना करते हैं। पो के अंधेरे के विपरीत, वेशभूषा और मुखौटे आश्चर्यजनक रूप से सुंदर हैं। इतना नाजुक। इतनी रोशनी। विस्तारक क्लॉस्ट्रोफ़ोबिया जो लेंसिंग के साथ मनाया जाता है। इंद्रियों के लिए एक दावत। और फिर से एक चरमोत्कर्ष दृश्य में समापन करने के लिएलाल मौत का मुखौटानकाबपोश बॉल-गोअर्स और गाला के मज़ा और मस्ती के खिलाफ एक कंकाल सवार के तनाव निर्माण संपादन के बाद! जब घोड़ा कमरे में घुसता है, और फील्ड्स की बंदूक चली जाती है, तो पेस्टल के खिलाफ सेट किए गए सवार पर चमकीले लाल रक्त का एक शानदार शॉट होता है और गेंद के सुनहरे स्वरों को वश में कर लेता है - ठीक है, मेरा दिल उस शानदार सुंदरता से रुक गया दृश्य।

निश्चित रूप से, मैं पूरी फिल्म में सर्वव्यापी कौवों का उल्लेख नहीं करने के लिए क्षमा करूँगा - जो कि पक्षियों के मेरे गहन भय को देखते हुए शुरुआत से ही मुझे बाहर कर देता है।

जिस तरह एक ढोल की थाप से एक सैनिक साहस के लिए प्रेरित होता है, उसी तरह लुकास विडाल द्वारा रसीला, ड्राइविंग, स्पंदन स्कोर है। एक सर्वव्यापी सूक्ष्म के साथ, और कभी-कभी इतना सूक्ष्म नहीं, दिल की तरह लयबद्ध धड़कन, स्कोर एड्रेनालाईन को ईंधन देता है, जो अपनी सीट पर हमेशा आगे बढ़ता है क्योंकि रहस्य और प्रत्याशा का निर्माण होता है। दृश्यों, संवाद और स्कोर के बीच एक सहक्रियात्मक संबंध, प्रत्येक दूसरे से अविभाज्य है … और समान रूप से कुशल है।

एडगर एलन पो के लिए एक प्रेम पत्र, रेवेन के बारे में कुछ भी कमजोर, थका हुआ या नीरस नहीं है। एक रोमांचकारी, दिल को तेज़ करने वाला, दृश्य - और आंत - इंद्रियों के लिए पेज टर्नर। एक अति उत्तम रचना…..

एडगर एलन पो - जॉन क्यूसैक

डिटेक्टिव एम्मेट फील्ड्स - ल्यूक इवांस

एमिली हैमिल्टन - ऐलिस ईव

कप्तान हैमिल्टन - ब्रेंडन ग्लीसन

हेनरी मैडॉक्स - केविन आर मैकनेली

जेम्स मैकटीग द्वारा निर्देशित। बेन लिविंगस्टन और हन्ना शेक्सपियर द्वारा लिखित।