द्वारा: डेबी लिन एलियास

इस श्रम दिवस सप्ताहांत के मिश्रण में कुछ डरावनी चीजें जोड़ना द पोसिशन है। 'पौराणिक' यहूदी डाइबबुक पर आधारित, जबकि डायबबुक द्वारा युवा एमिली 'एम' ब्रेनेक का कब्ज़ा कहानी का शहरी किंवदंती आधार है, यह पिता-पुत्री का रिश्ता है और एक पिता का अपने बच्चों और उसके परिवार के लिए बिना शर्त प्यार है इसे एक हॉरर फिल्म से कहीं अधिक बनाता है।

उन लोगों के लिए जो नहीं जानते हैं, डायबबुक यहूदी लोककथाओं का हिस्सा है और माना जाता है कि यह एक मृत व्यक्ति की एक द्वेषपूर्ण असंतुष्ट आत्मा है जो जीवित लोगों की आत्माओं और शरीरों को अपने पास रखना चाहता है; निर्दोष जीवन। जब यह एक नली का सेवन कर लेता है, तो यह अगले पर चला जाता है। Dybbuk बॉक्स में असंतुष्ट आत्मा होती है। हालांकि डायबबुक के बारे में लेखन 16 से पहले का है^वांसदी में, आधुनिक संस्कृति में, रुचि एक लेख के लिए धन्यवाद के रूप में उभरी थी जो कई साल पहले लॉस एंजिल्स टाइम्स में प्रकाशित हुआ था जिसमें लेखक ने ईबे पर बॉक्स खरीदने और उसके बाद के दुःख और त्रासदी का वर्णन किया था जो न केवल खुद पर, बल्कि अन्य सभी पर पड़ा था। तब से बॉक्स पर कब्जा है। जबकि डायबबुक कुछ मंचीय नाटकों का विषय रहा है और यहां तक ​​कि फिल्म में इसका उल्लेख भी किया गया हैएक गंभीर आदमी, यह अब तक कभी भी किसी फिल्म का फोकस नहीं रहा है।

हाल ही में तलाकशुदा क्लाइड और स्टेफ़नी ब्रेनेक स्थिति को अच्छी तरह से नहीं संभाल रहे हैं और न ही उनकी बेटियाँ। हालाँकि लड़कियों का एक समान समय साझा करना, दुश्मनी और गुस्सा जो स्टेफ़नी लगातार छोड़ती है, सभी के लिए निराशाजनक साबित होती है, जो यह बता सकती है कि क्लाइड अपने माता-पिता के कर्तव्यों में थोड़ा अधिक आराम क्यों करती है।

उसके नए घर को विभाजित करने में लड़कियों की मदद करने के साथ, तिकड़ी एक यार्ड सेल में बर्तन लेने और छोटी-छोटी चीजें लेने के लिए रुक जाती है। लेकिन तालिकाओं के माध्यम से छानबीन करते हुए, एम को कुछ और पेचीदा लगता है - लकड़ी का एक पुराना बक्सा जिस पर नक्काशी की गई है। बॉक्स के साथ उसके आकर्षण को देखते हुए, बेशक क्लाइड ने उसे ले लिया। हालांकि वह नहीं जानता कि बॉक्स एम से बात कर रहा है। एक कर्कश और कर्कश बूढ़ी औरत उससे बात करती है, एम को अपने वश में कर लेती है और उससे अजीब, अकथनीय चीजें करवाती है। जैसा कि उसका व्यवहार अधिक तर्कहीन और खतरनाक हो जाता है, क्लाइड को पता है कि कुछ गलत है जबकि स्टेफ़नी और उसके दंत चिकित्सक प्रेमी को लगता है कि एम को सिकुड़न या एमआरआई की जरूरत है। अपनी छोटी लड़की के साथ क्या हो रहा है, यह पता लगाने के लिए, क्लाइड एक प्रोफेसर मित्र की मदद लेता है, जो उसे डायबुक के बारे में बताता है - बॉक्स में फंसी एक अव्यवस्थित आत्मा जो एक जीवित सांस लेने वाले मानव की पवित्रता और मासूमियत को खिलाती है; जो एक बार बॉक्स से मुक्त हो जाता है, अपने मेजबान को खा जाता है और फिर अगले पर चला जाता है। अगर उनकी माने तो एम - और पूरा परिवार - गंभीर खतरे में है और केवल एक ही व्यक्ति है जो उनकी मदद कर सकता है।

क्लाइड के रूप में जेफरी डीन मॉर्गन का प्रदर्शन सिर्फ एक चीज हो सकती है जो अंत में जनता के लिए उनके पागल अभिनय कौशल को उजागर करती है और उन्हें अग्रणी व्यक्ति का दर्जा देती है। क्लाइड की खामियों और असफलताओं को एक आदमी और पति के रूप में लेते हुए, वह उनका उपयोग एक गहन, अक्सर विवादित और दिल तोड़ने वाले प्रदर्शन के लिए करता है, जो कि उनके करियर का सर्वश्रेष्ठ नहीं तो सबसे अच्छा है। उनकी भावनात्मक ताकत निर्विवाद है जैसा कि उनके युवा सह-कलाकारों के साथ पिता-पुत्री का बंधन है। और महिलाओं, वह कुछ प्रभावशाली बास्केटबॉल कौशल दिखाते हुए एक शक्तिशाली ठीक आंकड़ा काटता है [एक बार एक 'उग्र खिलाड़ी', मॉर्गन 7 सीधे टोकरी 'कैमरे के एक रोल के साथ' हिट करता है।]

कायरा सेडगविक आसानी से इनकार में एक नाराज तलाकशुदा मां के रूप में कदम रखती है जबकि ग्रांट शो अपने नए अप्रिय दंत चिकित्सक प्रेमी ब्रेट के रूप में अहंकार का सही अंश जोड़ता है।

एक आश्चर्यजनक कास्टिंग चाल में, प्रसिद्ध संगीत सुपरस्टार मात्स्याहू रब्बी-इन-ट्रेनिंग तज़ादोक के रूप में एक आश्चर्यजनक फीचर की शुरुआत करते हैं। कहानी के लिए महत्वपूर्ण और भूत भगाने का चरमोत्कर्ष दृश्य, एक दाढ़ी वाले और आकर्षक मतिसाहू ने स्क्रीन पर जो शक्तिशाली प्रदर्शन हम देखते हैं उसे प्राप्त करने के लिए अपने स्वयं के व्यक्तिगत अनुभवों और विश्वास का आह्वान किया। “पांच साल पहले रोश हसनाह पर, मैं इज़राइल में था और जब मैं घूम रहा था तो मैंने यह आवाज़ सुनी। मैंने खुद को एक आराधनालय में पाया जो हसीदीम का एक अलग हिस्सा था जहां उनकी प्रार्थना की शैली वे चिल्लाते थे। . . मैं बाद में रब्बी से मिला और उन्होंने मुझसे कहा कि प्रार्थना एक युद्ध है।' इसलिए प्रार्थना की इस शैली से प्रेरित होकर, न्यूयॉर्क लौटने पर, मात्स्याहू ने इसे अपना मान लिया। 'मैंने इस एक सभास्थल में प्रार्थना की जहां वे चिल्लाते हैं, जो एक गायक के लिए निश्चित रूप से अच्छा नहीं है। मैं इसमें मदद नहीं कर सका। मैं इसे प्यार करता था। उसी को मैं अपने साथ उस दृश्य में ले गया। एक वास्तविक युद्ध है। टोरा में, पुराने नियम में यह बात करता है कि यहूदियों का हथियार उनका मुंह है। यह वकीलों [हंसते हुए] की बात नहीं कर रहा है। इब्रानी में प्रार्थना के लिए शब्द 'काटने' शब्द से आया है - यह विचार कि आप प्रार्थना के माध्यम से तलवार से बुराई की ताकतों को काट रहे हैं। यही वह दृश्य था जिसे मैंने उस दृश्य में लिया था, वह क्षण है जहाँ मैं चिल्ला रहा हूँ और खुद को उसमें खो रहा हूँ, मुझे ऐसा लग रहा था कि मैं विलियम्सबर्ग [उनके आराधनालय] में था, मैं उस शूल में था।

लेकिन असली ब्रेकआउट प्रदर्शन नताशा कैलिस से आता है, जो निर्देशक बोर्नडल के अनुसार '[डब्ल्यू] मैंने पहली लड़की के रूप में काम किया। और मुझे दस मिनट में पता चल गया था कि वह वही थी। मैं इन बच्चों को एक तरह के ट्रान्स में लाता हूं, जो मुझे उनकी भावनाओं के लिए एक सीधी पाइपलाइन खोजने में सक्षम बनाता है। मैं नताशा को इस मदहोशी में ले आया और उसे एम की तरह व्यवहार करने को कहा। मैंने उसे किरदार खोजने के लिए कुछ समय दिया। जब वह फिर से ऊपर आई, तो वह एम में बदल चुकी थी। मैंने उसका यह कहते हुए साक्षात्कार शुरू किया, 'क्या आप जानते हैं कि आप अपने परिवार को चोट पहुँचा रहे हैं? क्या तुम मुझे समझा सकते हो कि तुम ऐसा व्यवहार क्यों कर रहे हो?' वह आँखें फाड़-फाड़कर रोने लगी और बोली, 'मैं इसमें कुछ नहीं कर सकती। मेरे भीतर यह व्यक्ति बैठा है।' मैंने पूछा, 'वह व्यक्ति कौन है? वह कौन है?' [कैलिस की नकल करते हुए] 'यह नहीं हैवह! यह है एकवह. यह एक बूढ़ी औरत है। ' यह पहली बार हैकोई भीकभी सुना है। लेखक भी नहीं! मैंने कहा, 'यह एक बूढ़ी औरत है?' 'हाँ। एक बूढ़ी पोलिश औरत।' मैं ऐसा ही था। 'पवित्र बकवास!' उसने वास्तव में उस राक्षस को बनाया! फिर हमें यह पुरानी, ​​​​पुरानी पोलिश आवाज मिली जो वास्तव में पूरी फिल्म को मेरी राय में रंग देती है।

कैलिस को देखने पर, इसमें कोई संदेह नहीं है कि बोर्नडल ने कास्टिंग के साथ सही चुनाव किया। वह मंत्रमुग्ध करने वाली है, खुद को एम और दानव दोनों के रूप में चरित्र में डुबो रही है। 'यह भावनात्मक और शारीरिक रूप से बहुत तीव्र था और मेरे लिए यह वास्तव में मजेदार था। मेरा मतलब है, मुझे चीखना पड़ा और मुझे कई बार अपनी आवाज का इस्तेमाल करना पड़ा। यह प्रयोग करना मजेदार था कि मैं उन्हें किस स्तर तक ले जा सकता हूं। वह इतना जटिल किरदार है और मैंने वास्तव में दो किरदार निभाए हैं। मैंने एक 11 साल की लड़की की भूमिका निभाई और मैंने 11 साल की एक लड़की की भूमिका निभाई, जो उसके अंदर के राक्षस द्वारा खा ली जाती है। . . लेकिन यह वास्तव में मजेदार था, सभी दृश्य विशेष रूप से भूत भगाने के दृश्य क्योंकि वे सबसे पागलपन भरे और सबसे मजेदार थे।

जैसा कि मॉर्गन बताते हैं, उनकी भागीदारी की कुंजी कैलिस की कास्टिंग थी। 'स्क्रिप्ट बहुत बढ़िया थी और मुझे पता था कि यह काम कर सकता है, लेकिन यह काम कर सकता है अगर हमारे पास यह अद्भुत अभिनेता है जो एम खेल रहा है। और मुझे ओले से बात करना याद है जैसे, 'मुझे नहीं पता, यार। मेरा मतलब है, आप इस व्यक्ति को कैसे ढूंढने जा रहे हैं? मुझे नहीं पता कि वह वहाँ है।'” सौभाग्य से, बोर्नडेल के पास नताशा कैलिस का ऑडिशन टेप था जिसे उन्होंने मॉर्गन और सेडगविक दोनों को भेज दिया था। 'ओले ने मुझे यह बात भेजी कि वह इस डीवीडी के बारे में बात कर रहा था और मैंने इसे देखा और मैंने फोन उठाया और मुझे पसंद आया, 'हाँ, यह बात है, वह यह है! आप उसे किराए पर लें और मैं फिल्म में हूँ!''

और क्या हम एक पल रुक कर कह सकते हैं, 'वाह!' हन्ना के रूप में मैडिसन डेवनपोर्ट की कास्टिंग के साथ। कैलिस की कास्टिंग के साथ हाथ मिलाते हुए, न केवल आप शपथ लेते हैं कि ये दो लड़कियां उनकी उपस्थिति के आधार पर बहनें हैं, बल्कि उनका ऑनस्क्रीन रिश्ता बड़ी बहन-छोटी बहन भाई-बहन की प्रतिद्वंद्विता और प्यार का प्रतीक है। फिर जेफरी डीन मॉर्गन को लड़कियों के साथ मिलाने के लिए टॉस करें और ऐसा कोई क्षण नहीं है जब आप इस पारिवारिक इकाई और पिता-पुत्री के गतिशील को स्वीकार न करें।

स्टाइल्स व्हाइट और जूलियट स्नोडेन की पति और पत्नी टीम द्वारा लिखित और ओले बोर्नडेल द्वारा निर्देशित, द पोज़ेशन क्लिच और स्लैशर / हैकर / रक्त और हिम्मत से स्पष्ट है, इसके बजाय जेफरी डीन मॉर्गन और नताशा कैलिस द्वारा भावनात्मक रूप से गतिज प्रदर्शनों के साथ हमें लुभाती है। एक अनावश्यक ब्रेकआउट प्रदर्शन जो उसे मानचित्र पर रखेगा) चरित्र और रिश्ते में निहित है। स्नोडेन के लिए महत्वपूर्ण 'वास्तव में संबंधों की खोज करना था। हमारे लिए हम यह पता लगाना चाहते थे कि यह बक्सा इस परिवार के लिए क्या करने जा रहा है। क्या होता है जब परिवारों का तलाक हो जाता है और उन बच्चों का क्या होता है जो बीच में फंस जाते हैं। खौफ रिश्तों से निकलता है। स्नोडेन के बारे में बताते हुए, स्टाइल्स व्हाइट ने तुरंत कहा, 'हमने सोचा था कि यह [डायबबुक बॉक्स] एक दिलचस्प वस्तु थी, लेकिन वे लोग कौन हैं जिन्हें हमें इस वस्तु को सौंपना चाहिए जिससे यह घटना शुरू होती है। हमने सोचा कि हालिया तलाक इस बॉक्स को केंद्र में रखने के लिए एक अच्छा परिवार गतिशील होगा। हमें ऐसी कहानियाँ पसंद हैं जहाँ परिवारों को किसी प्रकार की घटनाओं द्वारा परखा जाता है। हम चाहते थे कि हमारे पात्र एक जांच से गुजरें कि वह रहस्य क्या था।

बोर्नडल का इरादा पोज़िशन क्लिच-मुक्त रखने का था, विशेष रूप से क्लाइमेक्टिक भूत-प्रेत के दृश्य के दौरान, कि उन्होंने अपने अभिनेताओं को 'पेप टॉक' दिया। सेडगविक के अनुसार, '[ओले] हम सभी को पहले ही एक तरफ ले गया और कुछ इस तरह कहा, 'जब हम जाते हैं और सड़क पार करते हैं, भूत भगाने वाली सड़क, हम कोशिश करने जा रहे हैं और यह पूरे फुटपाथ पर क्लिच होने जा रहा है और वे ' हम पर कूदने की कोशिश कर रहे हैं और हमें 'नहीं' कहना है। . . वह इस तरह के क्लिच का उपयोग कर रहा था, उसने इसे एक छोटे से राक्षसी जानवर की तरह चित्रित किया। . .और हमने उस समय उसका मज़ाक उड़ाया और कहा, 'हाँ, हम अभिनेता हैं। अरे, हम जानते हैं कि हम क्या कर रहे हैं, 'लेकिन इसने हमें कुछ बेहतर करने और अपना सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन करने के लिए बुलाया। बोर्नडील का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से घर कर गया, विशेष रूप से मॉर्गन के साथ, क्योंकि भूत-प्रेत के दृश्य की शूटिंग के दौरान, '[मैं] मेरे लिए दयालु था और कायरा और मैटिस [नताशा] को अंदर ले गए और उसे मेज पर रख दिया और फिर यह कट जाएगा।' , यह एक कैमरा एडजस्टमेंट होगा। हम अंदर गए और हमने उसे टेबल पर रख दिया और [कोई] कट कहेगा, लेकिन ओले गायब हो गया था। जो सच नहीं है। वह वहां था, लेकिन [दृश्य] सात मिनट तक चलता रहा और सभी के प्रदर्शन में कच्चे भाव थे ... मुझे नहीं लगता कि हममें से कोई भी जानता था कि यह कहां से आ रहा था। मुझे याद है कि कायरा को देखकर जब ओले ने आखिरकार चीज काट दी और हम दोनों जैसे थे, 'क्या बकवास अभी हुआ?' यह पूरी तरह से शरीर से बाहर का अनुभव था। इसने हमारे पूरे दल को बंद कर दिया। हर कोई आंसू बहा रहा था। यह पागलपन था। . यह वहां नहीं होता है जहां आपके शरीर से बाहर का अनुभव होता है।

एरिक एल. बेयसन द्वारा कुशल संपादन और डैन लॉस्टसेन द्वारा स्लीक, पॉलिश, फिर भी टोनली डिनाचर्ड सिनेमैटोग्राफी के लिए धन्यवाद, हमें स्क्रीन पर आपको फ्रीज करने के डर से आपकी सीट के आश्चर्य के किनारे के साथ व्यवहार किया जाता है। लॉस्टसेन का लेंस कैलिस की आंखों में डर को पकड़ लेता है जो स्क्रीन से दर्शकों में फिल्टर हो जाता है, जिससे श्रव्य हांफना और उल्लेखनीय छलांग लगती है। इसी तरह, मानव शरीर की राक्षसी यातना न केवल मानव प्रदर्शन के लिए बल्कि कैमरे की अंतरंग तीव्रता के लिए वास्तविक लगती है और महसूस करती है। केवल सही स्पर्श जोड़ना एंटोन सैंको द्वारा एक द्रुतशीतन और भूतिया स्कोर है, जिसके मात्र नोट, आतंक की तरह लगते हैं।

शहर में बुराई का एक नया चेहरा है। यह कब्जे से ग्रस्त होने का समय है।

क्लाइड - जेफरी डीन मॉर्गन

में - नताशा कैलिस

स्टेफ़नी - कायरा सेडविक

तज़ादोक - मतिस्याहू

हन्ना - मैडिसन डेवनपोर्ट

ब्रेट - ग्रांट शो

ओले बोर्नडेल द्वारा निर्देशित। जूलियट स्नोडेन और स्टाइल्स व्हाइट द्वारा लिखित।