द्वारा: डेबी लिन एलियास

पटरियों के गलत साइड पर जीवन की दुनिया में स्थापित भाई-बहन के रिश्तों की खोज हमें वास्तविक जीवन के भाइयों, एलन और गेब्रियल पोल्स्की की प्रशंसा देती है, जो द मोटल लाइफ के साथ अपनी फीचर सह-निर्देशन की शुरुआत करते हैं। हालांकि कम विकसित बैकस्टोरी के कारण कुछ गहराई और गंभीरता खो रही है, फिल्म की भावनात्मक ताकत एमिल हिर्श द्वारा एक शानदार प्रदर्शन से उत्साहित है, जो शायद सबसे शक्तिशाली काम है जिसे हमने कभी स्टीफन डोरफ से देखा है।

फ्रैंक और उनके बड़े भाई जेरी ली कुछ समय से अकेले हैं। कुछ साल पहले अपनी माँ को खोने के बाद, उनकी विरासत में $500.00, उनके पिता की सोने की विनचेस्टर राइफल और उनकी माँ का मृत्यु-शय्या निर्देश शामिल था कि वे हमेशा साथ रहें। अपनी मां के शब्दों को दिल से लेते हुए, यह जोड़ी वस्तुतः अविभाज्य है, चाहे कितनी भी कठिनाइयाँ या कोई भी परेशानी क्यों न हो; और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि जेरी ली कितनी बार अकेले उद्यम करने की कोशिश करता है क्योंकि उसने कुछ गड़बड़ी की है जिसे फ्रैंक को साफ करने की जरूरत है। उनमें से एक 'गड़बड़' में एक मालगाड़ी को रोकने का प्रयास शामिल था; एक घटना जिसमें जेरी ली को एक पैर खर्च करना पड़ा। और अब, जेरी ली ने एक नई स्थिति बनाई है जिसे संभालना होगा।

रेल पर जीवन जीना और एक होटल के कमरे से दूसरे कमरे में जाना, उनके द्वारा निपटाए गए कठोर हाथों से बचना कहानियाँ हैं। फ्रैंक हमेशा एक शक्तिशाली अच्छा सूत कातने में सक्षम रहे हैं, जबकि जेरी ली के पास अपार कलात्मक प्रतिभा है, जो अपने मोटल के कमरे की दीवारों को अपने चित्रों से सजाते हैं जो उनके सामूहिक जीवनकाल तक फैले हुए हैं। लेकिन लंबे किस्से और खूबसूरत तस्वीरें शायद उन्हें इस ताजा मुसीबत से न निकाल पाएं।

शून्य दृश्यता के साथ देर रात के बर्फीले तूफान में नशे में और गाड़ी चलाते हुए, जेरी ली ने अपनी साइकिल पर एक युवा लड़के को मारा और मार डाला। विशिष्ट जेरी ली फैशन में दृश्य से भागते हुए, घबराहट में, जेरी ली कार को एक दूरस्थ स्थान पर ले जाता है, उसमें आग लगा देता है और फिर पैर में खुद को गोली मार लेता है। हमेशा मानसिक उत्थान में थोड़ा धीमा दिखाई देने वाला जेरी ली मदद के लिए फ्रैंक की ओर मुड़ता है। फ्रैंक, दुर्भाग्य से, निपटने के लिए अपने स्वयं के शराब-ईंधन वाले राक्षसों के पास है। जैसे ही जेरी ली अपनी बंदूक की गोली के घाव से उबरने के लिए अस्पताल में उतरता है, फ्रैंक जल्दबाजी में पलायन करने और कानून को दरकिनार करने के लिए कुछ नकदी की तलाश कर रहा है, जो सक्रिय रूप से हिट एंड रन ड्राइवर की तलाश कर रहे हैं और मिनट के करीब पहुंच रहे हैं। जेरी ली को अपराधी के रूप में खोजने के लिए।

जैसे-जैसे भाई अपनी खुद की नश्वरता के साथ आमने-सामने आते हैं, उनका रिश्ता और भी गहरा होता जाता है, उनके अतीत की गलतियाँ और रहस्य सतह के बुलबुले के नीचे गहरे छिपे होते हैं और प्रत्येक एक आखिरी बार आदमी की तरह बनने की कोशिश करता है - और भाई - प्रत्येक होने का सपना देखा।

मोटल लाइफ के साथ, चमकता सितारा दो आयामी है; पहला शूल एमिल हिर्श है। एक भावनात्मक पंच पैक करते हुए, हिर्श एक विचारशील शक्तिशाली प्रदर्शन प्रदान करता है जो अवलोकन के माध्यम से सुरुचिपूर्ण भावनात्मक बारीकियों के साथ बहुत कुछ बोलता है। उनका चरित्र विकास परिभाषित और विशिष्ट है, खुशी के अनमोल क्षणों से भरपूर है, जब फ्रैंक अपनी शानदार कहानियां सुनाते हैं तो उनकी आंखें चमक उठती हैं। स्क्रीन से नजरें हटाना नामुमकिन है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि हम डोरफ या सह-कलाकार डकोटा फैनिंग के साथ क्लोज-अप या दो-शॉट की जोड़ी वाले हिर्श को देख रहे हैं, हिर्श मंत्रमुग्ध कर देने वाला है। वह अपनी चुप्पी और अपनी आंखों की रोशनी या उदासी से मोहित कर लेता है। क्रिश क्रिस्टोफरसन के अर्ल हुनले के साथ उनका आदान-प्रदान अनमोल है, जो प्यार भरे पैतृक नोटों से भरा है।

और जेरी ली के रूप में स्टीफन डॉर्फ की बारी के बारे में क्या? यह कुछ ऐसा है जिसे हमने पहले कभी डोरफ से नहीं देखा था। वह वास्तव में अपनी सामान्य कठोर, अहंकारी धार को हटाने के लिए लिफाफे को आगे बढ़ाता है और बच्चों की तरह भोलेपन से भरे भावनात्मक रूप से अस्त-व्यस्त व्यक्ति के रूप में एक यादगार प्रदर्शन करता है। सबसे पहले आपको लगता है कि जैरी ली जीवन से निपटने से बचने के लिए 'मूर्ख' खेल रहा है, लेकिन डोरफ धीरे-धीरे आपको अपनी ओर खींचता है और आपको एहसास होता है कि जेरी ली दुनिया के साथ कैसे व्यवहार करता है - उसने कभी वयस्क होने का तरीका नहीं सीखा। संक्षेप में, वह बचपन की आशावादी फंतासी में फंस गया है जहाँ आप कुछ भी हो सकते हैं जो आप बनना चाहते हैं और दुनिया वह हो सकती है जो आप चाहते हैं। एक बच्चे के चित्रों में परिलक्षित होने वाले सपनों के खिलाफ शारीरिक और एक हद तक, मानसिक, अक्षमता को प्रस्तुत करते हुए महान द्विभाजित चरित्र का निर्माण। जेरी ली की उस लड़के के परिवार के लिए पत्रिकाएँ खरीदने की जिद है जिसे उसने मारा था, यह देखते हुए कि जिस अवधि के दौरान यह निर्धारित है, और उस पीढ़ी के एक बच्चे के लिए, पत्रिका की बिक्री थी कि आपने स्कूल, बॉय स्काउट्स, गर्ल स्काउट्स के लिए पैसे कैसे जुटाए . कहानी में एक प्यार भरा स्पर्श। और डोरफ इसके साथ चलता है। हम जेरी ली के दर्द को महसूस करते हैं, लेकिन एक बार जब हम तीसरे अधिनियम में आते हैं, डोरफ मेरी सहानुभूति खोना शुरू कर देता है और जेरी ली के रूप में जो आभा वह उत्सर्जित कर रहा है उसे समझना और अधिक 'दयनीय' और असहाय हो जाता है। मैंने कभी भी जेरी ली को उस बिंदु तक असहाय नहीं देखा जब तक कि वह पेशाब नहीं करता और विलाप करता है कि वह बाथरूम तक नहीं जा सकता। और यही वह जगह है जहां डोरफ प्रदर्शन में पैर जमाने (उद्देश्य से) खो देता है।

फ्रैंक के 'सलाहकार' के रूप में क्रिस क्रिस्टोफरसन द्वारा बहुत मार्मिक और सुंदर प्रदर्शन, प्रयुक्त कार डीलर अर्ल। दूसरी ओर, डकोटा फैनिंग कुछ हद तक फ्रैंक के पिछले प्यार, एनी जेम्स के रूप में बर्बाद हो गई है।

विली व्लॉटिन के उपन्यास पर आधारित मीका फिट्ज़रमैन-ब्लू और नोआ हार्पस्टर द्वारा लिखित, द मोटल लाइफ पूरी तरह से 'कहानी कहने' के बारे में है - चमकते सितारे की दूसरी शाखा - कई स्तरों पर 'कहानी कहना' जिसमें कल्पना और वास्तविक जीवन कभी-कभी टकराते हैं पारे का क्षण और अन्य समय दुख में - लेकिन वह दुख भी प्रेरणा और आशा की ओर ले जाता है। मोटल के कमरे में जीवन के निहित भौतिक निर्माण के साथ, उपन्यास और स्क्रिप्ट मोटल लाइफर के लिए एकमात्र आउटलेट में टैप करते हैं - एक की कल्पना। और यही फ्रैंक और जेरी ली फ्रैंक की कहानियों और जेरी ली के चित्रों के माध्यम से करते हैं। पोल्स्की उस तत्व को पहचानने और उस पर कब्जा करने की अपनी दिशा के साथ उत्कृष्टता प्राप्त करते हैं। कहानियों और रेखाचित्रों के बिना फिल्म सपाट हो जाती। काल्पनिक अन्वेषण की वह भावना ही है जो द मोटल लाइफ में जान फूंकती है, वह कल्पना जो फिर पूरी फिल्म में बिखरे हुए एनिमेटेड विगनेट्स के माध्यम से काल्पनिक रूप से प्रस्तुत की जाती है जैसे कि बहस और दृश्य परिवर्तन। काल्पनिक कहानियों और रेखाचित्रों में एक शीर्ष नोट जोड़ना यह है कि वे फ्रैंक और जेरी ली के जीवन की नकल नहीं करते हैं, बल्कि उनका विस्तार करते हैं और आगे बढ़ते हैं, दुनिया और घटनाओं का निर्माण करते हैं जो लड़के केवल अनुभव करने का सपना देखते हैं।

एनिमेटेड सीक्वेंस शानदार हैं। आरएएफ पायलटों के रूप में 'फ्लैनगन ब्रदर्स' के साथ कुछ भी फैंसी नहीं है, लेकिन चारकोल / पेस्टल / ग्रीस पेंसिल दिखता है और कुछ कलम और स्याही एनिमेशन। एनीमेशन - सॉफ्ट पोर्न, नग्न स्तन चित्र के साथ भी - वास्तव में जेरी ली के बचकाने भोलेपन को दर्शाते हुए काफी मासूम है।

उत्पादन डिजाइन उपयुक्त से परे है। हम मोटल के कमरों के क्लॉस्ट्रोफ़ोबिया और उस वास्तविकता को महसूस करते हैं जिसमें लड़के रहते हैं। सिनेमैटोग्राफर रोमन वास्यानोव, जिनका मैं बहुत बड़ा प्रशंसक हूं, एक दृश्य तानवाला बैंडविड्थ बनाने के साथ उत्कृष्टता प्राप्त करते हैं, जो दोनों लड़कों की दुनिया के क्लॉस्ट्रोफ़ोबिया को प्रतिबिंबित करते हैं, जबकि इसे क्रिस्टलीय चमकदार सफेद सफाई बर्फ के कुछ विस्तृत चौड़े शॉट्स के साथ अपने कान पर घुमाते हैं। (वैसे भी चल रहे पूरे हिम रूपक से प्यार करें)। वास्यानोव ने अपनी रोशनी और लेंसिंग में 'द ईस्ट' के साथ भी कुछ ऐसा ही किया और मैं यहाँ उन्हीं तत्वों को देखता हूँ - दुनिया टकराती, आशाएँ, सपने। डकोटा फैनिंग और हिर्श के साथ खूबसूरती से शूट किया गया एक केबिन सीन - बाहर सफेद बर्फ की शुद्धता, सुनहरी गर्म आग और अंदर चमक; इसी तरह, एक अन्य मोटल कमरा और बेकरी जहां फैनिंग का एनी का चरित्र काम करता है - सफेद, साफ कुरकुरा, शुद्ध; जैसे जीवन का पुनर्जन्म होता है और स्लेट साफ हो जाती है। मोटेल के कमरों की छायादार छवि लगभग उत्सवपूर्ण है, जो दीवारों पर टेप किए गए जैरी ली के चित्रों में ज़ूम के विपरीत है। जैसे ही कैमरा चुनिंदा रेखाचित्रों पर ज़ूम करता है, कमरे की दीवारें गिर जाती हैं, क्लौस्ट्रफ़ोबिया को हटा देता है और ज्यादातर मामलों में, एक एनिमेटेड अनुक्रम में एक सीगू के रूप में कार्य करता है। कैमरा हमें फ्लैनगन लड़कों के जीवन की गंभीरता से और 'क्या होगा अगर' दुनिया में बाहर कर देता है। मुझे आश्चर्य है कि एक चीज को प्रोडक्शन डिजाइन में शामिल नहीं किया गया था - लड़कों के युवाओं से एक काउबॉय और भारतीय कंबल या रजाई। 'पुराने पश्चिम' के सपने और 'पाखण्डी' होने के रूपांकनों के साथ, भागते-भागते, हाथ मिलाते हुए, आदि, मैं वास्तव में उन्हें अपने बच्चों के दिनों से एक कंबल की तरह पकड़े हुए देखने की उम्मीद करता था।

कुछ निरंतरता मुद्दे हैं जो जेरी ली के कृत्रिम पैर के गायब होने से शुरू होने वाले विकर्षणों के रूप में काम करते हैं। हालांकि, अधिक विचलित करने वाले दृश्य डॉर्फ़ के बिस्तर पर पड़े जैरी ली के सर्जरी के बाद के एक प्राचीन अस्पताल के बिस्तर में हैं, जहां एक पैर का निचला हिस्सा हमेशा कैमरे पर होता है। यह गंदगी से काला है। सामान्य ज्ञान हमें बताता है कि जब उसे गोली मारी गई और लाया गया तो पैर अस्पताल द्वारा साफ किया गया होगा, और वह फर्श पर नहीं उछल रहा था, तो हम एक गंदे गंदे पैर को क्यों देख रहे हैं?

याद नहीं किया जाना माइक स्मिथ की एनिमेटेड रेगिस्तानी छिपकली है जिसे स्पष्ट रूप से वर्नर हर्ज़ोग को श्रद्धांजलि के रूप में डाला गया है, जिसकी फिल्म 'बैड लेफ्टिनेंट' पोल्स्की द्वारा निर्मित की गई थी और जो बदले में अब पोल्स्की के काम का समर्थन कर रही है। जैसा कि किसी भी हर्ज़ोग प्रशंसक को पता है, वह अपनी फिल्मों में गैर-अनुक्रमिक छिपकलियों, मगरमच्छों, मुर्गियों आदि को चिपकाने के लिए प्रसिद्ध है, इसलिए यह प्यार भरा स्पर्श देखने के लिए एक वास्तविक रत्न है।

अपनी बेहतरीन कहानी कहने वाला, द मोटल लाइफ मानवीय स्थिति और भाईचारे के प्यार पर गहरा प्रतिबिंब है।

एलन पोल्स्की और गेब्रियल पोल्स्की द्वारा निर्देशित

विली व्लॉटिन के उपन्यास पर आधारित मीका फिट्ज़रमैन-ब्लू और नूह हार्पस्टर द्वारा लिखित

कास्ट: एमिल हिर्श, स्टीफन डोरफ, डकोटा फैनिंग, क्रिस क्रिस्टोफरसन