द्वारा: डेबी लिन एलियास

टेनेसी विलियम्स लंबे और व्यापक रूप से हमारे समय के सबसे मशहूर और महत्वपूर्ण अमेरिकी नाटककारों में से एक माना जाता है। उनकी एकत्रित रचनाएँ विपुल और यादगार हैं, न केवल मंच पर बल्कि सिल्वर स्क्रीन पर भी। मुख्य रूप से पुनर्निर्माण के बाद दक्षिण और विशेष रूप से दिन की महिलाओं की भव्यता, धूमधाम और साहस का जश्न मनाते हुए, उनके 1920 के चरित्र हमारे दिमाग में अमिट रूप से उकेरे हुए हैं। ब्लैंच डुबोइस, अमांडा विंगफील्ड, कैथरीन होली, वायलेट वेनबल, करेन स्टोन, मैगी द कैट, या यहां तक ​​कि स्टेनली कोवाल्स्की, विलियम्स की कृतियों के बारे में कुछ ऐसा है जो हम में से प्रत्येक के भीतर प्रतिध्वनित होता है, इतना कि उनके काम का निर्माण किया जाता है विभिन्न कलाकारों द्वारा बार-बार, सभी विलियम्स के चरित्र की चमक में डूबने के लिए, विलियम्स के शब्दों के जीवन को साँस लेने के लिए। और कई लोगों के लिए, जिनमें मैं भी शामिल हूं, यह लंबे समय से माना जाता था कि हम उनके प्रत्येक लेखन के बारे में जानते थे, प्रत्येक को इसकी विभिन्न व्याख्याओं में से एक में देखते हुए, चाहे वे मंच, स्क्रीन या दोनों के लिए हों। लेकिन, जैसा कि मैंने सीखा, अभी और भी बहुत से विलियम्स की खोज की जानी बाकी है। निर्देशक जोडी मार्केल, विलियम्स और उनके कार्यों पर एक स्व-घोषित प्रशंसक दर्ज करें। खुद यह मानते हुए कि उसने सब कुछ पढ़ा है और/या सब कुछ देखा है विलियम्स (अकेले 17 फीचर फिल्में उनके नाटकों पर आधारित हैं), उसकी खुशी की कल्पना करें, जब अभिनय स्कूल में, एक शिक्षक ने उसे विलियम्स स्क्रीनप्ले का एक संग्रह दिखाया, जिसमें से एक द लॉस था टियरड्रॉप डायमंड का। 1950 के दशक में अपने करियर की ऊंचाई पर विलियम्स द्वारा लिखित, द लॉस ऑफ ए टियरड्रॉप डायमंड को एक पटकथा के रूप में लिखा गया था, जो एक दुर्लभ वस्तु थी। स्क्रिप्ट पढ़ने के तुरंत बाद, मार्केल को पता चल गया था कि उसे इस परियोजना को देखने वाला होना चाहिए। खुद एक दक्षिणी महिला, उसने कहानी की जैविक दक्षिणी प्रकृति और उसकी नायिका फिशर विलो के साथ एक विशेष संबंध महसूस किया। 'विलियम्स को पुनः प्राप्त करने और उनकी नेत्रहीन काव्य दुनिया को उतनी ही जीवंतता और प्रामाणिकता के साथ स्क्रीन पर लाने के लिए' महसूस करते हुए, जैसा कि वह प्राप्त कर सकती थी, मार्केल ने अंततः अपना लक्ष्य हासिल किया, दुनिया को अपना पहला नज़रिया दिया जो कि खुद के लिए नियत है। वर्षों में कई बार, टियरड्रॉप डायमंड का नुकसान।

समय - द रोअरिंग 20's। स्थान - मेम्फिस, टेनेसी। लड़की - फिशर विलो, एक युवा समाज की उत्तराधिकारी है, जो रीति-रिवाजों और मर्यादाओं का पालन करती है, इसके बजाय अपने तरीके से जाने का चुनाव करती है, अपने परिवार की इच्छाओं के खिलाफ विद्रोह करती है और आंतरिक रूप से वह कौन है और क्या है, के खिलाफ रोष जताती है। सोसाइटी सीज़न शुरू हो रहा है और फ़िशर का एक भी इवेंट को मिस करने का कोई इरादा नहीं है। बेशक, उचित अनुरक्षण के बिना कौन सी लड़की किसी भी नृत्य में जा सकती है। और फिशर के लिए, उसके पिता के पैसे के लिए धन्यवाद, इसका मतलब है कि वह काउंटी में कोई भी हो सकता है। लेकिन फिशर सिर्फ किसी को नहीं चाहता। फ़िशर की नज़र पुरस्कार पर है - जिमी डोबिने - आसपास का सबसे सुंदर और अच्छा लड़का, जो बस दरिद्र होता है और जिसके पिता फ़िशर के पिता के लिए एक कार्यवाहक के रूप में काम करते हैं, कुछ ऐसा जो फ़िशर को कोई अंत नहीं देता क्योंकि यह उसके डैडी को नाराज़ करेगा। दुर्भाग्य से फिशर के लिए, जिमी डोबिने को फिशर में कोई दिलचस्पी नहीं है, जो उसे उसके साथ एक व्यापार व्यवस्था करने के लिए मजबूर करता है, एक ऐसी व्यवस्था जिसके लिए वह पछताएगा।

वे जहां भी जाते हैं सिर घुमाते हैं, फिशर का सामाजिक जीवन तैरता हुआ चल रहा है, जब तक कि वह $ 5,000.00 की अश्रु हीरे की बाली खो देता है, उसे उसकी चाची कॉर्नेलिया द्वारा सीजन के लिए उधार दिया गया था, और एक शाम के दौरान, फिशर का जीवन और वह सब उसके चारों ओर धोखे के रूप में उलटा हो गया है, पीठ में छुरा घोंपा जा रहा है और स्वभावपूर्ण व्यक्तित्व पकड़ लेते हैं, फिशर को अपने भीतर के सबसे राक्षसों का सामना करने के लिए मजबूर करते हैं और वह सब से ऊपर, प्यार और दया से डरता है।

ब्रायस डलास हॉवर्ड भावनात्मक रूप से परेशान फिशर विलो के रूप में एक शक्तिशाली प्रदर्शन देता है। आकर्षक दक्षिणी बेले की भूमिका निभाते हुए सबसे प्रभावी, हावर्ड मंत्रमुग्ध कर देता है जब फिशर अपने आसपास के लोगों के लिए 'प्रदर्शन' करता है, यह हावर्ड प्ले फिशर को देखने के लिए सुखद से अधिक बनाता है जो अनिवार्य रूप से उसके दोस्तों की भूमिका निभा रहा है। दुर्भाग्य से, मैंने हॉवर्ड को लगातार विवियन लेह के स्कारलेट ओ'हारा या बेट्टे डेविस के इज़ेबेल या जोआन वुडवर्ड के क्लारा वर्नर को द लॉन्ग हॉट समर या 'ईव' में 'द थ्री फेसेस ऑफ़ ईव' या यहां तक ​​​​कि ग्लास मेनागेरी में अमांडा के रूप में देखा। और यह चैनलिंग है जो एक अनिश्चित प्रदर्शन की ओर ले जाती है, जिसमें से कम से कम उसके दक्षिणी लहजे की असंगति नहीं है - हावर्ड के परिवार के दक्षिण से आने के बाद से आश्चर्य की बात है। जब वह पाई के रूप में प्यारी हो रही थी और एक अच्छी दक्षिणी महिला की तरह निंदक बनने की कोशिश कर रही थी, तो उसका उच्चारण चीनी दक्षिणी पर सही था, लेकिन जिस मिनट उसने चरित्र में कोई आग लगा दी या अपनी आवाज़ उठाई (उसके कुछ सबसे गतिशील दृश्य, आप पर ध्यान दें) ), उच्चारण डगमगाया और फिर जब भी वह नाराज हुई या चिल्लाई तो पूरी तरह से गायब हो गई। बहुत विचलित करने वाला। हालांकि, फिशर में उसका परिवर्तन आश्चर्यजनक और त्रुटिहीन है।

सहायक कलाकार फिल्म की कुछ बेहतरीन संपत्ति प्रदान करते हैं, जिनमें से कम से कम एलेन बर्स्टिन और क्रिस इवांस नहीं हैं। बर्स्टिन वास्तव में मिस एडी के रूप में अपनी भूमिका के लिए सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री के लिए ऑस्कर की मंजूरी हासिल कर सकती हैं। वह अविश्वसनीय है। जबरदस्ती, दृढ़ संकल्प, उत्साही, फिल्म के बारे में बात करने के लिए नैतिक कम्पास (इवांस जिमी के साथ) और फिशर विलो की चेतना को सही करने के लिए एक प्रेरक शक्ति। उसके मोनोलॉग उत्तम हैं। क्रिस इवांस रॉक सॉलिड हैं और अपनी नीली आंखों और पलकों से सभी को पिघला देते हैं। मंत्रमुग्ध करने वाला। यह देखना आसान है कि अगर वह इवांस की तरह दिखता है तो फिशर जिमी के अपने होने पर मृत क्यों होगा। जैसे ही एक टक्सिडो इवांस कमरे में प्रवेश करता है, आप खुद को एक से अधिक बार आहें भरते हुए पाएंगे।

एक वास्तविक कास्टिंग आश्चर्य और खुशी ऐन-मार्गरेट है जो प्रभावी है लेकिन आंटी कॉर्नेलिया फिशर के रूप में कम इस्तेमाल की जाती है, अपनी भतीजी को एस्कॉर्ट जिमी डोबाइन के साथ बाहर भेजती है और फिर हम उसे फिर से नहीं देखते हैं। मारग्रेट, जो विलियम्स के विभिन्न कार्यों में कई अलग-अलग भूमिकाओं में दिखाई दी हैं, यहाँ अश्रु हीरे के साथ स्थिर, प्रधान और उचित चाची के रूप में अद्भुत हैं। काश हमने उसे और देखा होता। और जैसा कि कोई आश्चर्य की बात नहीं है, हॉवर्ड के फिशर के भारी मनोवैज्ञानिक और हिस्टेरियन नाटक के बीच मैमी गूमर (उसकी मां की थूकने वाली छवि) फिशर के सबसे अच्छे दोस्त, जूली के रूप में एक हल्की भावनात्मक भूमिका के साथ मनोरंजक है।

सभी अभिनेताओं और विशेष रूप से हावर्ड, इवांस और बर्स्टिन के लिए विशेष रूप से सराहनीय संवाद समृद्ध मोनोलॉग के निष्पादन में उत्कृष्टता है। हावर्ड के लिए, 'एक ऐसा काम करने के लिए जहां पात्रों को बहुत कुछ बोलने को मिलता है, वास्तव में मेरे लिए अद्भुत और रसदार और रोमांचक था। केवल एक अभिव्यक्ति होने के विपरीत पात्र अपने मन की बात कह रहे हैं, वे वास्तव में कह रहे हैं कि उनके दिमाग में क्या है, कुछ ऐसा जिसके लिए टेनेसी विलियम्स वास्तव में प्रसिद्ध हैं। आप चाहते हैं कि जब आप एक अभिनेता हों।

पहली बार निर्देशक जोडी मार्केल का प्रोजेक्ट के लिए प्यार और विलियम्स द्वारा अच्छा करने की इच्छा शुरुआती फ्रेम से स्पष्ट है, हालांकि, यह भी स्पष्ट है कि यह नाटक है या फिल्म है, इस पर कुछ भ्रम है। क्या मार्केल एक फिल्म बनाना चाहते थे या एक नाटक का निर्देशन करना चाहते थे क्योंकि फिल्म के अंत तक मुझे अभी भी यकीन नहीं है कि उसका क्या इरादा है। उनकी खुद की थिएटर पृष्ठभूमि और इस फिल्म के मंचन को देखते हुए, मुझे लगता है कि उन्हें थिएटर पर ध्यान देना चाहिए क्योंकि थिएटर के तत्व अद्भुत हैं, हालांकि फिल्म में गलत जगह है। फिशर और मिस एडी के साथ बेडरूम के दृश्य को ध्यान से देखें। धीरे-धीरे बेडरूम में रोशनी फीकी पड़ जाती है और दोनों एक स्पॉट लाइट में तैर जाते हैं जो फिर मिस एडी पर चमकने के लिए संकरी हो जाती है। पूरी तरह से नाटकीय। फिर, एक रोती हुई फिशर एक पियानो पर निराशाजनक सोनटास के साथ अपनी आक्रामकता को बढ़ा रही है - कमरे की रोशनी मंद हो जाती है और फिशर पर एक रोशनी चमकती है जैसे वह खेलती है। मैं एक स्टेज प्रोडक्शन में इसकी उम्मीद करता हूं, लेकिन सीधे-सीधे फिल्मांकन के साथ नहीं। इन पहलुओं के बारे में मार्केल के साथ बात करने पर वह बताती हैं, “मैंने कभी भी उनके बारे में नाट्य तत्वों के रूप में नहीं सोचा था, लेकिन यह दर्शकों के लिए उस तरह से अनुवाद कर सकता है। मुझे पूरी तरह से लगता है कि यह अद्भुत है। लेकिन मैंने इसके बारे में जो सोचा था, मैंने उन्हें एक दुनिया में अलग कर दिया और विलियम्स के काम की कुछ हद तक काव्यात्मक स्वप्न जैसी गुणवत्ता को ऊपर उठाया। एलेन और ब्राइस के साथ वह विशेष दृश्य...विलियम्स ने लिखा 'ऐसा लगता है जैसे एक पोर्टल दूसरी दुनिया के लिए खुलता है' इसलिए मैं प्रकाश में उसे प्रतिबिंबित करना चाहता था। मैंने यह भी सोचा कि यह बहुत अच्छा होगा क्योंकि यह हमें दूसरे आयाम में उठा सकता है क्योंकि यह पहली बार है जब फिशर अपने दिल से बोलने में सक्षम है ... मैं नेत्रहीन रूप से प्रतिबिंबित करना चाहता था जैसे कि उन पर आईरिस लगाना। और मूल दृश्यों के बारे में क्या? वे कहते हैं कि नकल चापलूसी का सबसे ईमानदार रूप है, लेकिन मेरे लिए एक दृश्य नहीं, बल्कि अन्य फिल्मों के कई दृश्यों की नकल करना, मेरे लिए एक हास्य या कॉमेडी नहीं है, एक निर्देशक की ओर से कल्पना की कमी को दर्शाता है। उदाहरण के लिए लेवी पर फिशर और जिमी का एक शॉट लें, उगते सूरज के साथ वृक्षारोपण। अब GWTW में कुख्यात दृश्य पर एक नज़र डालें जहां स्कारलेट अपने पा के साथ एक पेड़ के नीचे तारा के साथ खड़ी है और सूर्य पूर्व में उग रहा है। लेकिन कपड़ों के लिए, हमारे पास काफी समान शॉट है। तटबंध पर कार की हेडलाइट्स के सामने फिशर साशायिंग के साथ भी यही बात है। गुस वान संत के 'टू डाई फॉर' में निकोल किडमैन पर एक नज़र डालें। वही शॉट। हावर्ड द्वारा भी इसी तरह की शारीरिक चालें जो किडमैन की नकल करती हैं। मैंने फिशर के राइटिंग पेन के साथ एक मामूली गलत पैक्स भी नोट किया। उस विशेष शैली का अभी तक आविष्कार नहीं हुआ था। इन निराशाओं के बावजूद, मार्केल ने फिल्म के साथ जो किया है, उससे मैं प्रभावित हूं और यह देखने के लिए उत्सुक हूं कि वह भविष्य में फिल्म के साथ क्या करती है या क्या वह थिएटर के अपने आराम क्षेत्र में रहने का चुनाव करती है, जिसे मैं उसकी सच्ची कॉलिंग मानता हूं।

जहां फिल्म वास्तव में कॉस्ट्यूमिंग और प्रोडक्शन डिजाइन में उत्कृष्ट है, दोनों ही उत्कृष्ट हैं, और विशेष रूप से एन-मार्गरेट और ब्रायस हॉवर्ड के लिए कॉस्ट्यूमिंग। विभिन्न युग खूबसूरती से परिलक्षित होते हैं जबकि फिशर के लिए पार्टी के कपड़े विस्तार और बीडिंग के साथ अति सुंदर हैं। क्रिसि कार्वोनाइड्स को उनके काम के लिए सम्मानित किया जाना चाहिए, जैसा कि विवियन बेकर को हावर्ड में उनके शानदार मेकअप जॉब के लिए होना चाहिए, कुछ बेहतरीन विग्स और महिलाओं के लुक के लिए इमानुएल मिलर की सराहना के साथ। इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह एक व्यक्ति को दक्षिण और टेनेसी विलियम्स के युग की संवेदनाओं में ले जाने में सहायता करता है। जाइल्स बटगेंस की फोटोग्राफी फिल्म की सुंदरता में इजाफा करती है, जो उत्कृष्ट है, खासकर जब कॉर्नेलिया फिशर के बगीचों के माध्यम से एंटेबेलम दक्षिण की शांत सुंदरता को कैप्चर करना, जो शानदार हैं, और 1920 के दशक के पुनर्निर्माण के बाद का युग है। रिचर्ड हूवर और डेविड स्टीन का प्रोडक्शन डिजाइन चरित्रों की आर्थिक वर्ग संरचनाओं और जनसांख्यिकी को स्पष्ट रूप से परिभाषित करने में बहुत दूर तक जाता है। अफसोस की बात है, हालांकि, फिल्म में अश्रु हीरे की बालियां वास्तविक नहीं हैं, हालांकि कॉर्नेलिया फिशर का घर 'कॉर्नेलिया हाउस' नामक एक वास्तविक वृक्षारोपण है।

मार्क ऑर्टन के अद्भुत स्कोर की सराहना करते हुए, सुंदर वेशभूषा से लेकर उत्तम कल्पना तक फिशर विलो में एक अद्भुत नए अमिट चरित्र के साथ पहली दर डाली गई, द लोस ऑफ ए टियरड्रॉप डायमंड विलियम्स का एक नया काम है जिसे याद नहीं किया जाना है।

फिशर विलो - ब्रायस डलास हॉवर्ड

जिमी Dobyne - क्रिस इवांस

मिस एडी - एलेन बर्स्टिन

कॉर्नेलिया फिशर - एन-मार्गरेट

जोडी मार्केल द्वारा निर्देशित। टेनेसी विलियम्स द्वारा लिखित।