द्वारा: डेबी लिन एलियास

लियो टॉल्स्टॉय लंबे समय से हमारे समय के महानतम उपन्यासकारों में से एक माने जाते हैं। 'युद्ध और शांति' और 'अन्ना कारेनिना' जैसे कार्यों के लिए प्रसिद्ध, उनकी अपील उतनी ही सार्वभौमिक है जितनी कि प्रेम की भाषा, एक ऐसी भाषा जिसके लिए उन्होंने सार्वजनिक रूप से इसके आदर्शवादी गुणों की वकालत की, लेकिन बंद दरवाजों के पीछे, अपने अंतिम जीवन में एक जीवन व्यतीत किया दिन जो कुछ भी था लेकिन। 48 साल तक काउंटेस सोफिया से शादी की, उनकी सच्ची साझेदारी थी, प्यार और नफरत, जुनून और रोष की सच्ची कहानी। उनकी उम्र में एक बड़े अंतर के साथ, यौन कौशल भी उनकी शादी में एक प्रेरक शक्ति थी, सोफिया के 13 बच्चे थे और टॉल्स्टॉय अनगिनत संख्या में पिता थे, जो उनके भटकने के तरीकों के लिए धन्यवाद था। अक्सर टॉल्स्टॉय के संग्रह के रूप में वर्णित, सोफिया ने अपने सचिव के रूप में भी वर्षों तक सेवा की, यहां तक ​​​​कि छह बार हाथ से 'युद्ध और शांति' की प्रतिलिपि बनाई।

लेकिन टॉल्सटॉय की प्रसिद्धि और महिमा के साथ, अंततः मुसीबत आ गई; उनके शिष्य, व्लादिमीर चर्टकोव द्वारा टॉल्स्टॉय के देवत्व से उत्पन्न होने वाली समस्या और टॉल्स्टॉय की शिक्षाओं पर आधारित एक नए धर्म का निर्माण। इन कृत्यों से, टॉल्सटॉय के घर में युद्ध रेखाएँ खींची गईं क्योंकि चेरतकोव और सोफिया टॉल्स्टॉय के स्नेह और निष्ठा के लिए आमने-सामने थे, खासकर जब यह संदेह था कि चेरतकोव ने टॉल्स्टॉय को एक नई वसीयत लिखने के लिए उकसाया था, एक वसीयत जो उनकी छोड़ देगी टॉल्स्टॉय परिवार के बजाय रूसी लोगों के लिए उनके लेखन, उनके कॉपीराइट और भविष्य की सभी रॉयल्टी सहित पूरी संपत्ति। वैलेंटाइन बुल्गाकोव दर्ज करें।

सभी चीजों के भक्त टॉल्सटॉयन को जब अपने आदर्श के निजी सचिव के रूप में सेवा करने का अवसर दिया गया, तो वैलेंटाइन इस मौके का फायदा उठाने के लिए तैयार हो गए। शुरू में चेरतकोव के इशारे पर तह में लाया गया, वैलेन्टिन को चेरतकोव की आंखें और कान होने का अनुरोध किया गया, जिससे उसे चेरतकोव को टॉल्स्टॉय को समझाने में मदद करने के लिए सबूत इकट्ठा करने में मदद मिली कि सोफिया उसका पतन होगा और उसकी असली विरासत रूसी लोगों और दुनिया के साथ है। दूसरी ओर, सोफिया वैलेंटाइन में न केवल निंदनीय भोलेपन को देखती है, बल्कि उसके दिल में अच्छाई और पवित्रता भी देखती है, खासकर जब टॉल्स्टॉय के एक अन्य अनुयायी, माशा के लिए उसकी भावनाओं की बात आती है। मुक्त-उत्साही और स्वतंत्र सोच, जबकि माशा टॉल्स्टॉय की कुछ शिक्षाओं में विश्वास कर सकती है, वह उनसे अंधी नहीं है और प्यार और सेक्स पर उसके अपने अपरंपरागत विचार हैं, कुछ ऐसा जो वैलेंटाइन को रोमांचित और भ्रमित करता है जो सिर्फ प्यार करते हुए तेजी से प्यार में पड़ रहा है जितनी जल्दी टॉल्सटॉय के द्विभाजन और पाखंड को देखकर। सिक्के के दोनों पक्षों पर बहस करने के लिए गुप्त, और अब प्यार और सेक्स के आनंद और चमत्कारों से अवगत कराया गया, वैलेंटाइन युद्ध और शांति के इस खेल में एक अनजान मोहरा बन गया।

जबकि चेरतकोव का अपना एजेंडा है, टॉल्स्टॉय केवल शांति और शांति चाहते हैं। सबसे अच्छे स्वास्थ्य में नहीं, उसके लिए खींचना, धक्का देना, धोखा देना और धोखा देना बहुत अधिक हो रहा है। इस बीच, सोफिया ने ठान लिया है कि वह चर्टकोव को हावी नहीं होने देगी। जिसे वह अपना समझती है उसे बनाए रखने के लिए संघर्ष करती है (और सही भी है), वह पूरी कोशिश करती है, कोई रोक-टोक नहीं करती, स्त्रीजाति के लिए जाने जाने वाले सभी पड़ावों को खींचती है, टॉल्सटॉय की भावनाओं को अपनी चालाकी और स्त्री-कौशल के शस्त्रागार से मारती है, यह महसूस नहीं करती कि इसके बजाय उसे उसके और उनकी शादी के साथ साकार करते हुए, वह उसे अस्तापोवो के अंतिम स्टेशन तक दूर ले जा रही है।

क्रिस्टोफर प्लमर और हेलेन मिरेन ने लियो और सोफिया टॉल्स्टॉय की भूमिका निभाई। रीगल वंश में थोड़ा पिछड़ा हुआ कदम, मिरेन इस बार एक रानी के विपरीत एक काउंटेस की भूमिका निभाती है (ऐसा कुछ उसने 6 बार किया है)। खुद एक ज़ारिस्ट रईस की पोती, व्यक्ति और स्क्रीन दोनों में, मिरेन के पास उसके बारे में एक निर्विवाद रीगल हवा है। शायद लंबे समय में साथ आने वाली सबसे स्वादिष्ट महिला भूमिकाओं में से एक, सोफिया मिरेन को एक आउटलेट प्रदान करती है ताकि यह सब लटका रहे। वह भूमिका को जब्त कर लेती है, इसे अपना बना लेती है। सोफिया को 'उच्च नाटक, ज्वालामुखी प्राणी' के रूप में वर्णित करते हुए, मिरेन ने सोफिया के वास्तविक पागलपन का जश्न मनाया, जो निर्देशक माइकल हॉफमैन के अनुसार, उसे 'ड्रामा क्वीन' बनने की अनुमति देता है। मिरेन के लिए, सोफिया को चित्रित करना एक नाजुक काम था 'क्योंकि वह एक ऐसी ड्रामा क्वीन थी, आप दर्शकों को बहुत तेजी से अलग कर सकते थे। इसे निभाने में यही चुनौती थी - नाटक को भावनात्मक रूप से पूरा निभाना लेकिन उसके साथ धनुषाकार या अवचेतन या नाटकीय नहीं बनना। आपको यह महसूस करना था कि उसने ऐसा ही महसूस किया। कि यह उसके लिए वास्तविक था। यह सब पल का बिल्कुल वास्तविक था।

सिक्के के दूसरे पहलू पर लियो टॉल्स्टॉय के रूप में क्रिस्टोफर प्लमर हैं। अनिच्छुक नायक, प्लमर हिस्टेरियन मेलोड्रामा मिरेन के लिए सोफिया के लिए एकदम सही जिद्दी शांतिवादी है। प्लमर इस प्रतिष्ठित व्यक्ति के रूप में जीवन से भावनात्मक रूप से बड़ा है, लेकिन साथ ही साथ अपने जीवन में मुद्दों से निपटने के दौरान अक्सर टॉल्स्टॉय को एक चिंतनशील संवेदनशीलता और मानवीय भ्रम जोड़ते हैं। व्यक्तिगत रूप से, मिरेन और प्लमर मंत्रमुग्ध कर देने वाले हैं। साथ में वे विस्फोटक हैं। हॉफमैन द्वारा 'बेहद यौन व्यक्तियों' के रूप में वर्णित, याद नहीं किया जाना दोनों के बीच एक मोहक सेक्स दृश्य है जो आपको जोर से हंसाएगा जबकि आपका दिल बस मुस्कुराएगा। GWTW में उसके 'बलात्कार' दृश्य के बाद सुबह 'कॉक-ए-डूडल-डू' और स्कारलेट ओ'हारा के बारे में सोचें और आपको पता चल जाएगा कि मेरा क्या मतलब है। अनमोल!

फिल्म के भावनात्मक केंद्र के रूप में वैलेन्टिन बुल्गाकोव के चरित्र का उपयोग करते हुए, उनकी कास्टिंग महत्वपूर्ण थी और मैं कुछ ऐसे लोगों के बारे में सोच सकता हूं जो जेम्स मैकएवॉय की तरह भूमिका में संवेदनशीलता ला सकते हैं। चौड़ी आंखों वाली मासूमियत के साथ, मैकएवॉय आसानी से हमें टॉल्सटॉयन ब्रह्मांड के जाल, जाल और संघर्षों के माध्यम से ले जाता है, जिससे दर्शकों के लिए वैलेंटाइन के लिए यह एक आंख खोलने वाला अनुभव बन जाता है। भूमिका के लिए मैकएवॉय का उत्साह असीम है और वास्तविक वैलेंटाइन के अपने विचारों और उस दुनिया के साथ संघर्षों को व्यक्त करने में बहुत आगे जाता है जिसमें उसे रखा गया था। मैकएवॉय के लिए केरी कोंडोन एक हठी, मुक्त-उत्साही माशा के रूप में एक आदर्श प्रशंसा है।

यदि क्रिस्टोफर वाल्ट्ज को सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए ऑस्कर गोल्ड के लिए दौड़ देने वाला कोई है, तो वह पॉल गियामाटी हैं जो चर्टकोव के रूप में शानदार हैं। (विडंबना यह है कि रूसी में 'चर्ट' नाम का अर्थ 'डेविल' है, इस प्रकार 1900 के दशक की शुरुआत में कई लोगों के बीच यह लोकप्रिय धारणा थी कि चेरतकोव शैतान का अवतार था।) गियामाटी का प्रदर्शन भावनात्मक रूप से संतुलन करते हुए चेरतकोव के स्वयं के लेखन की सटीक तानवाला गुणवत्ता को दर्शाता है। वह कार्य जो बुराई को दूर करता है, लेकिन बुराई जुनून से ढकी हुई प्रेम में निहित है। की कॉमेडिक तत्व भी है जो गियामाटी चेर्टकोव के उत्साही प्रकृति को लाता है। मैं उसके लिए पर्याप्त नहीं हो सकता!

लेखक/निर्देशक माइकल हॉफमैन लियो टॉल्स्टॉय के अंतिम दिनों का शानदार चित्र प्रस्तुत करते हैं। जे परिनी द्वारा 1990 के उपन्यास पर चित्रण, साथ ही टॉल्स्टॉय परिवार और दोस्तों की डायरी, सार्वजनिक रिकॉर्ड, फिल्म रील, व्लादिमीर चर्टकोव के लेखन (उनके 1922 के लेखन और जनवरी 1911 के पैम्फलेट 'द लास्ट डेज़ ऑफ़ लियो टॉल्स्टॉय' सहित) का विमोचन टॉल्स्टॉय की मृत्यु के एक महीने बाद, टॉल्स्टॉय के जीवन के अंतिम महीने के चेरतकोव की पहली टिप्पणियों को कवर करते हुए मृत्यु के दिन तक दैनिक प्रविष्टियों के साथ) और खुद टॉल्स्टॉय परिवार, हॉफमैन टॉल्स्टॉय की बायोपिक नहीं, बल्कि एक प्रेम कहानी बताते हैं, एक वैलेंटाइन बुल्गाकोव की आंखों से देखी गई प्रेम कहानी।

आखिरी स्टेशन हॉफमैन के सौजन्य से आया 'मेरे घर में ड्रामा क्वीन्स जो मैं और मेरी पत्नी हैं। काफी स्पष्ट रूप से, मैंने 1990 में किताब पढ़ी और मैंने यह नहीं देखा कि फिल्म क्या थी। टॉल्सटॉय की जीवनी कौन देखना चाहेगा? मैं नहीं करूंगा। लेकिन फिर 'मैंने इसे 2004 में फिर से पढ़ा और तुरंत देखा कि यह क्या था।' पिछले 14 वर्षों के अंतराल में 12 बार शादी करने के परिप्रेक्ष्य में उनके बदलाव को जिम्मेदार ठहराते हुए, “मैं शादी के बारे में एक दुखद कॉमेडी बनाना चाहता था क्योंकि मैं इस बात से रोमांचित हूं कि यह कितना मुश्किल है। कितनी दिक्कत होती है। बहुत ही कम आप अपनी पत्नी या पति या अन्य महत्वपूर्ण के साथ बैठते हैं और इस तथ्य के बारे में बात करते हैं कि 'एक समय मैं वास्तव में इस व्यक्ति के करीब महसूस करता था और अब मुझे एक तरह की निराशा महसूस होती है।'

बड़े पर्दे के लिए परिणीति किताब को अपनाना कोई आसान काम नहीं था। एक 'रिडक्टिव' प्रक्रिया, अनुकूलन करने के लिए 'कोई आसान तरीका नहीं है', हालांकि, इसे एक पटकथा में बदलकर, 'आपको विषयगत एकाग्रता के माध्यम से किसी प्रकार की शक्ति मिलती है।' अलग-अलग डायरियों के साथ बहुत समय बिताना, “बुल्गाकोव की डायरियों के साथ बहुत समय बिताना। चर्टकोव की डायरी के साथ बहुत समय। सोफिया की डायरियों के साथ बहुत समय', हॉफमैन ने द लास्ट स्टेशन को 'प्यार के साथ जीने की कठिनाइयों और इसके बिना जीने की कठिनाई' के रूप में वर्णित किया है। चतुराई से जीवन और प्रेम के सबसे अच्छे और सबसे बुरे चित्रण को चित्रित करते हुए, वैलेंटाइन और माशा के बीच नए नए रिश्ते की हॉफमैन की व्याख्या सोफिया और टॉल्स्टॉय के नरक और अंत के विपरीत है। जोड़े के बीच समानता दोनों के बीच विशिष्ट है, जो वैलेंटाइन और माशा की तुलना 48 साल पहले सोफिया और टॉल्स्टॉय से करने के लिए प्रेरित करती है। इन किरदारों और उनके रिश्तों की जटिलता, समृद्धि और हास्य को खूबसूरती से बताया गया है।

तकनीकी तौर पर फिल्म मास्टरफुल है। वास्तव में एक अंतरराष्ट्रीय परियोजना, जर्मन सिनेमैटोग्राफर सेबेस्टियन एडस्किमिड का काम सुंदर है और एक दृश्य के कई दृश्य आंखों की शूटिंग करने की उनकी विधि, सर्वोत्तम संभव दृश्य दृश्यों और प्रभाव की अनुमति देती है। फिल्म के सामंजस्य और कहानी की ताकत की कुंजी, विशेष रूप से लंबे मोनोलॉग दिए जाने पर, हॉफमैन की शूटिंग की तकनीक पूरे दृश्यों को कई बार चलाती है और न केवल यहां और वहां एक शॉट को पकड़ती है। बहुत ही नाटकीय और उपयुक्त विषय दिया गया है और 'अभिनेताओं को पात्रों को और भी अधिक गले लगाने में सक्षम बनाया है।' प्रोडक्शन डिज़ाइनर पेट्रीज़िया वॉन ब्रैंडनस्टीन न केवल 1910 रूस के लिए सैक्सोनी, लीपज़िग और ब्रैंडेनबर्ग में उत्कृष्ट जर्मन स्थानों के साथ, बल्कि टॉल्स्टॉय एस्टेट और टॉल्स्टॉय निवास को फिर से बनाने में विस्तार पर ध्यान देने के साथ ही वाह करते हैं। मोनिका जैकब की कॉस्ट्यूमिंग पीरियड परफेक्ट है।

लेकिन यह सर्गेई येवतुशेंको का स्कोर है जो स्क्रीन पर संघर्ष के लिए एक सामंजस्यपूर्ण पृष्ठभूमि जोड़कर भावनात्मक ज्वार के साथ बहता और बहता है।

हॉफमैन के लिए, मुझे इस तथ्य पर वास्तविक गर्व महसूस हुआ कि टॉल्सटॉय ने 'जो हमने किया था उसे मान्य किया क्योंकि उन्होंने कहा कि फिल्म में जिस तरह से टॉल्स्टॉय और सोफिया के बीच संबंधों का प्रतिनिधित्व किया गया है, वह उससे कहीं अधिक सच्चा है जो परिवार मानता है कि उनका रिश्ता था। उन्होंने इसे पूरी तरह से अपना लिया।'

लियो टॉल्स्टॉय - क्रिस्टोफर प्लमर

सोफिया टॉल्स्टॉय - हेलेन मिरेन

वैलेन्टिन बुल्गाकोव - जेम्स मैकएवॉय

व्लादिमीर चर्टकोव - पॉल जियामाटी

माशा - केरी कोंडोन

माइकल हॉफमैन द्वारा लिखित और निर्देशित।