द्वारा: डेबी लिन एलियास

फोटो कॉपीराइट फॉक्स सर्चलाइट

पेरिस 1968 बर्नार्डो बर्तोलुची द्वारा इस नवीनतम प्रविष्टि की पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है। एक साथ दो फिल्में, 'द ड्रीमर्स' फिल्म के लिए अपने जुनून से बंधे तीन युवा सिनेप्रेमियों की कहानी बताते हुए फ्रांसीसी फिल्म और अमेरिकी संगीत दोनों को श्रद्धांजलि देती है। अमेरिकी छात्र, मैथ्यू, एक विनिमय कार्यक्रम के हिस्से के रूप में पेरिस की यात्रा करता है और खुद को फ्रांसीसी जुड़वाँ, इसाबेल और थियो से दोस्ती करता है, जिनसे वह सिनेमैथेक में मिलता है, क्योंकि तीनों एक निकोलस रे फिल्म की स्क्रीनिंग के साथ मुग्ध हैं। बर्टोलुची तुरंत स्वर सेट करता है क्योंकि वह फिल्म देखने वालों के चौड़े आंखों वाले चेहरों पर प्रतिबिंबित होने वाले काले और सफेद सेल्युलाइड की कल्पना को पकड़ लेता है। सिनेमैथेक फ्रैंकेइस के निदेशक हेनरी लैंग्लॉइस की गोलीबारी से क्रोधित, तीनों '68 के छात्र दंगों में उलझे हुए हैं, जिसकी शुरुआत फ्रेंकोइस ट्रूफ़ोट के भावुक विरोध प्रदर्शनों के साउंडट्रैक के लिए लैंग्लॉइस सेट को बहाल करने के विरोध के साथ हुई। (विरोध ने काम किया। लैंग्लोइस को बहाल कर दिया गया।)

इसाबेल युवा मैथ्यू के लिए एक चमक लेती है और उसे रात के खाने के लिए अपने माता-पिता के घर आमंत्रित करती है। उनके पिता, जॉर्ज एक प्रसिद्ध लेखक हैं, जबकि उनकी माँ एक बोहेमियन बुद्धि हैं। माता-पिता का अनादर करते हुए, मैथ्यू खुद को इसाबेल और थियो के दिलों में बसा हुआ पाता है और वह जल्द ही खुद को गर्मियों के लिए अपने महलनुमा अपार्टमेंट (अरे, कुछ भी जर्जर पेरिस होटल के बाद महलनुमा है) में पाता है, जबकि माता-पिता दूर हैं। लेकिन जब जुड़वा बच्चों की जीवन शैली अनाचार पर आधारित होती है, तो मैथ्यू को उसके लिए मोलभाव करने से ज्यादा मिलता है। आपने ट्रुथ या डेयर के बारे में सुना है? खैर, यौन परिणामों के साथ ट्रुथ या डेयर मूवी ट्रिविया के बारे में क्या ख्याल है? और यह भी मत पूछो कि रसोई में क्या चल रहा है। यह निश्चित रूप से खाना पकाने से कहीं अधिक है। और क्या पेरिस में पानी की कमी है? ऐसा लगता है कि उन तीनों के स्नान करने का एकमात्र तार्किक स्पष्टीकरण है। दूसरे शब्दों में, आप मेरी बहाव प्राप्त करें …..

जो दिलचस्प है वह बातचीत है जो पूरी फिल्म में चलती है। यह वास्तव में एक खोई हुई कला है और बर्टोलुची इसे हमारे तीन प्रधानाचार्यों के साथ जीवन में वापस लाता है क्योंकि वे जीन-ल्यूक गोडार्ड के पोस्टर के नीचे बैठकर सिनेमा (और कला) पर अनगिनत बहस करते हुए अपार्टमेंट में खुद को अलग करते हैं। कीटन बनाम चैपलिन। जोप्लिन बनाम हेंड्रिक्स। फिल्म की शक्ति का और भी गहरा एहसास देने और दिन के राजनीतिक माहौल और कामुकता की तुच्छता के लिए मंच तैयार करने वाले यौन मुठभेड़ों के माध्यम से भी बातचीत चलती है। बैकग्राउंड में जेनिस जोप्लिन की धुनें बजती हुई भी सुनाई देती हैं। जीन रैबेस का प्रोडक्शन डिज़ाइन संवादात्मक पहलुओं को खूबसूरती से सुगम बनाता है, पेरिस के अपार्टमेंट का एक लेआउट प्रदान करता है जो पात्रों को हर समय एक दूसरे को देखने की अनुमति देता है जो केवल एक शानदार आंतरिक आंगन से अलग होता है।

अंतर्निहित कामुकता के बावजूद (लेकिन निश्चित रूप से, यह बर्टोलुसी है, आपने क्या उम्मीद की थी!), फिल्म विशेषज्ञ और उत्कृष्ट रूप से तैयार की गई है जो फिल्म के लिए एक प्यार व्यक्त करती है जो इंसानों के प्यार या वासना से बेहतर है। तीन की कहानी के साथ गुंथी हुई सिनेमा की एक ऐसी कहानी है जिसे जैकोपो कादरी की एडिटिंग की बदौलत वाक्पटुता से कहा गया है। गोडार्ड के 'बंदे ए पार्ट' में लौवर के माध्यम से 9 मिनट की मैराथन दौड़ के लिए श्रद्धांजलि के रूप में, इसाबेल थियो और मैट को उस रिकॉर्ड को सर्वश्रेष्ठ करने के लिए चुनौती देती है और तीनों अपने स्वयं के मैराथन पर उतरते हैं जो मूल फिल्म अनुक्रम के साथ इंटरकट है। कादरी एक गंभीरता, एक कामुकता और एक सुंदर प्रवाह को उजागर करता है क्योंकि वह असली को असली के साथ मिलाता है। समान रूप से सुंदर, अगर हिस्टीरिक रूप से मजाकिया नहीं है, तो इसाबेल का 'क्वीन क्रिस्टीना' में ग्रेटा गार्बो की नकल करने वाला एक असेंबल है, लेकिन बेडरूम के दृश्य में उसका अपना अनूठा मोड़ है।

बर्टोलुची अपने पात्रों के साथ एक दिलचस्प मोड़ लेता है, उनमें से प्रत्येक और फिल्म के आधार पर जीवन के लिए उनके रिश्तों और प्रतिक्रियाओं को प्रतिबिंबित करता है। थोड़ी जागरुकता के साथ लेकिन फिल्म के माध्यम से उन्होंने जो कुछ आत्मसात किया है, उसके लिए हमारे प्रधानाचार्य उन पात्रों को प्रतिध्वनित करते हैं जिन्हें वे जानते हैं और उन दृश्यों और स्थितियों की नकल करते हैं जिन्हें वे गले लगाते हैं। और फिर से, इस पर पूंजीकरण करते हुए, बर्टोलुसी कुछ हद तक मुड़ यौन परिदृश्यों के साथ 'लेस एंफैंटेस टेरिबल्स' और 'जूल्स एंड जिम' को श्रद्धांजलि देता है।

व्यक्तिगत पात्रों के लिए, लुई गारेल और ईवा ग्रीन बिगड़ैल और विकृत व्यभिचारी जुड़वाँ, थियो और इसाबेल के रूप में आदर्श हैं। पूरी तरह से हानिकारक और अनुपयुक्त, फिर भी आकर्षक, गैरेल थियो के लिए एक चिंता लाता है जो ग्रीन के उत्साही ईवा के लिए एक आदर्श तारीफ है। इन दोनों में आपको कहानी और पात्रों में 'नहीं देखो' के साथ आकर्षित करने की क्षमता है, लेकिन 'आपको अवश्य देखना चाहिए' ऊर्जा। माइकल पिट, जो 'मर्डर बाय नंबर्स' में झुंझलाहट भरे मुंह वाले और पागल थे, हमारे एकमात्र अमेरिकी, मैथ्यू के रूप में यहां थोड़ा अलग हैं, और ऐसा प्रतीत होता है जैसे लियोनार्डो डिकैप्रियो का एक गरीब आदमी का संस्करण। वह बड़बड़ाता है और ठोकर खाता है, दर्शकों को कभी भी विश्वास नहीं दिलाता कि वह उतना ही भोला है जितना वह लगता है। छोटा हो सकता है, लेकिन भोला नहीं।

'लास्ट टैंगो इन पेरिस' के लगभग तीस साल बाद, बर्टोलुची ने साबित कर दिया कि वह अभी भी अपने खेल के शीर्ष पर है। हालांकि कहानी कई जगहों पर टूट जाती है और इसमें कुछ मोड़ हैं जो केवल एक अंत के साधन के रूप में डाले गए हैं, बर्टोलुसी में अभी भी आपको आकर्षित करने और कला के रूप में कामुकता का उपयोग करने की क्षमता है। उनका काम हमेशा की तरह आकर्षक, खुला और स्पष्ट है। अफसोस की बात है, हालांकि, यहां कहानी सिनेमाई इतिहास से कम है, जिसका वह सम्मान करती है।

मैथ्यू: माइकल पिट थियो: लुइस गारेल इसाबेल: ईवा ग्रीन

बर्नार्डो बर्तोलुची द्वारा निर्देशित। गिल्बर्ट अडायर द्वारा लिखित। रेटेड एनसी-17। (116 मिनट)