मौसम की भविष्यवाणी के बारे में आप जो भी चुटकुले बनाना चाहते हैं, लेकिन शुरुआती वैमानिकी और मौसम विज्ञानियों के काम के लिए धन्यवाद, मौसम की भविष्यवाणी न केवल एक वास्तविकता बन गई बल्कि दुनिया के लिए एक देवता बन गई; 'वेदर बैलून' शब्द को अर्थ देने का उल्लेख नहीं करना।

5 सितंबर, 1862 को हुई एक विशिष्ट घटना पर ध्यान केंद्रित करते हुए, जब मौसम विज्ञानी जेम्स ग्लैशियर ने वैमानिक हेनरी कॉक्सवेल के गुब्बारे में 'सवारी की' जैसा कि वे आकाश में चढ़े थे, किसी भी वैमानिकी से अधिक ऊपर जा रहे थे और वैज्ञानिक ग्लेशियर और अंततः वैज्ञानिक समुदाय के लिए नए मौसम संबंधी चमत्कार खोल रहे थे। कॉक्सवेल 1860 से ग्लेशियर के लिए एक बैलून टैक्सी-सेवा के रूप में काम कर रहा था, जिसमें ग्लेशियर हमेशा यात्रियों के साथ-साथ मौसम मापने वाले उपकरणों की भीड़ के साथ, और इस उदाहरण में, कबूतर। 37,000 फीट से अधिक - लगभग सात मील - हवा में यात्रा करते हुए, दोनों को न केवल बैलून सिकनेस का सामना करना पड़ा, ग्लेशियर चार मील के निशान के आसपास से गुजर रहा था, बल्कि वह वाल्व जो गुब्बारे को नीचे उतरने की अनुमति देता था, रस्सियों और बर्फ संरचनाओं के बीच पकड़ा गया था। ठंडी हवा के तापमान के कारण गुब्बारे पर। वाल्व को छोड़ने के लिए कॉक्सवेल को गुब्बारे की टोकरी से बाहर निकलने और गुब्बारे पर चढ़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। इतिहास के दस्तावेज हैं कि कॉक्सवेल ने वाल्व को मुक्त करने के लिए अपने दांतों का इस्तेमाल किया।

जैसे कि सिर्फ ग्लेशियर और कॉक्सवेल के बारे में पढ़ना और यह सितंबर 1862 का रोमांच काफी रोमांचक नहीं है, इस कहानी को सिल्वर स्क्रीन पर लाने के लिए निर्माता टॉड लिबरमैन और डेविड होबरमैन ने निर्देशक टॉम हार्पर और लेखक जैक थॉर्न के साथ मिलकर काम किया। जबकि कॉक्सवेल को हटाने या काल्पनिक अमेलिया व्रेन के साथ उसकी जगह लेने पर जूरी बाहर हो सकती है, इतिहास के साथ कुछ साहित्यिक लाइसेंस लेकर और कॉक्सवेल को एक महिला वैमानिकी के साथ बदलकर (जिनमें से पूरे इतिहास में काफी कुछ थे), स्वीकार्य है। कहानी खुद को खोलती है और नारीवाद के कुछ अतिरिक्त विषयों की अनुमति देती है जो आज 1862 की तरह सामयिक हैं; और यह एडी रेडमायने और फेलिसिटी जोन्स की रीटीमिंग की अनुमति देता है। इतिहास के ग्लैशर और कॉक्सवेल पर ग्लेशर और व्रेन के साथ कहानी उतनी ही रोमांचक है, और शायद इससे भी अधिक।

साल की सबसे खूबसूरत और विजुअली एक्सक्लूसिव फिल्मों में से एक, द एरोनॉट्स एक सच्चा सिनेमाई अनुभव है! इसे बड़े पर्दे पर जरूर देखा जाना चाहिए।

प्रकृति माँ की सुंदरता और रोष से लेकर हवा में 20,000 फीट ऊपर नाचती पीली तितलियों से लेकर बर्फ की फुसफुसाहट तक, सूरज की अनफ़िल्टर्ड गर्मी तक, 37,000 फीट के समृद्ध नीले-काले कैनवास पर टिमटिमाते सितारों की क्रिस्टलीय स्पष्टता तक पृथ्वी के ऊपर, यह जीवन भर का साहसिक कार्य है। और कृपया, एरोनॉट्स को देखने के बाद, कोई भी फिर कभी किसी महिला या उसके जूतों की आलोचना न करे! वैमानिकी चढ़ता है!

जोन्स और रेडमायने के बीच की केमिस्ट्री को नकारा नहीं जा सकता। हमने इसे 'द थ्योरी ऑफ़ एवरीथिंग' के साथ हुकुम में देखा। जैसा कि 'थ्योरी' में हॉकिंग की शादी में हुआ था, जिसमें जेन ने स्टीफन की देखभाल की बागडोर संभाली थी और उसे हमेशा आगे बढ़ाते हुए परिवार और घर चलाने में, यहाँ हम जोन्स को अमेलिया व्रेन में समान शक्ति और आत्मविश्वास का संचार करते हुए देखते हैं। अपने पति की मृत्यु के बाद अपने स्वयं के मुद्दों के बिना नहीं, जिन्होंने अपने आखिरी बैलून साहसिक कार्य के दौरान अमेलिया के लिए अपना जीवन बलिदान कर दिया, जोन्स अमेलिया के लिए एक शैतान-मे-केयर टोन लाता है क्योंकि वह इस साहसिक कार्य को ग्लैशर के साथ एक शो के रूप में मानती है। वैज्ञानिक उद्देश्य की गंभीरता ऐसे क्षण हैं जिनमें जोन्स हमें महसूस करते हैं कि अमेलिया की मृत्यु की इच्छा है, केवल अपने पति से परे में शामिल होना चाहती है। लेकिन जब धक्के पर धक्का लगता है और अमेलिया और ग्लैशर का अस्तित्व दांव पर लग जाता है, तो उसकी खुद की जीवित रहने की प्रवृत्ति जोर पकड़ लेती है, जिससे पूरी फिल्म में सबसे नाटकीय दृश्य दिखाई देता है।

यह कहने की हिम्मत करें कि कोई टेंटरहुक और अपनी सीट के किनारे पर है क्योंकि अमेलिया जमे हुए और अटके हुए वाल्व को छोड़ने के लिए गुब्बारे पर चढ़ता है और गुब्बारे पर चढ़ता है जबकि ग्लेशियर गुब्बारे की टोकरी में बेहोश है। सिनेमैटोग्राफी, वीएफएक्स, और स्टीवन प्राइस के स्कोर का एक सही संयोजन स्क्रीन पर रिवेट करता है, हर इंच के साथ अपनी सांस रोककर अमेलिया चढ़ता है। और हाँ, कॉक्सवेल और उसके दांतों के बारे में भूल जाओ, एक महिला और उसके जूते लंबे समय तक जीवित रहें!

एडी रेडमायने जोन्स के खिलाफ पूरी तरह से खेलती है और वह अंतर्निहित ताकत है जो वह अमेलिया व्रेन में लाती है। यह एक अद्भुत गतिशील है जो महिलाओं के बारे में दिन की रूढ़िवादिता और पूर्वकल्पित धारणाओं को चुनौती देती है, जबकि रेडमायने वास्तव में वैमानिकी यात्रा, मदर नेचर और जोन्स के नाटक को पीछे ले जाती है। अमेलिया व्रेन एक अधिक सहायक भूमिका में रेडमायने के ग्लेशियर के साथ मुख्य किरदार की तरह महसूस करती है। यह कहना नहीं है कि रेडमायने कार्यवाही में अपना गौरव नहीं लाते हैं। वह हुकुम में ऐसा करता है क्योंकि वह वैज्ञानिक और जानवर की प्रकृति पर चढ़ता है, जबकि ग्लैशियर की कुछ खोजों के बारे में व्यापक आंखों वाले आश्चर्य को पकड़ता है, और एक बार ग्लैशियर के होश में आने पर डर लगता है।

फिल्म का 90% रेडमायने और जोन्स 5×5/6×6 गुब्बारे की टोकरी में हैं और वे इसका अधिकतम लाभ उठाते हैं।

ग्लेशियर के पिता आर्थर के रूप में टॉम कर्टेने आपका दिल चुरा रहे हैं जो बुढ़ापे और अल्जाइमर की शुरुआत से पीड़ित हैं। रेडमायने और कर्टेने को एक साथ देखने के दौरान टिश्यू अपने साथ रखना सुनिश्चित करें, जिनके पास फिल्म के कुछ सबसे मार्मिक क्षण हैं। ग्लेशियर के सबसे अच्छे दोस्त और सहयोगी, जॉन ट्रे के रूप में हिमेश पटेल को नज़रअंदाज़ नहीं किया जाना चाहिए।

जॉर्ज स्टील की सिनेमैटोग्राफी बेहतरीन है। 'द वूमेन इन ब्लैक 2' में उन्होंने काले पर काले और नकारात्मक स्थान के साथ जो किया, वह यहाँ सफेद पर सफेद के साथ करता है क्योंकि हम बादलों में ऊपर नृत्य करते हैं। जबकि मूवी देखने वालों को आकाश या स्काइडाइवर में हवाई जहाज और हेलीकॉप्टर देखने के लिए उपयोग किया जाता है, हमें कभी भी वास्तविक वातावरण और समताप मंडल की प्रत्येक परत के साथ प्रकट होने वाली सुंदरता नहीं दिखाई जाती है। यहाँ हम सफेद, धुंध, इंद्रधनुष की बनावट वाली परतों की आंखों को चकित कर देने वाली सुंदरता देखते हैं, बिना किसी ओजोन परत के इसे अवरुद्ध करने वाले अनफ़िल्टर्ड स्ट्रीमिंग सूरज, और सभी उग्र बर्फ, ठंडे तापमान, गड़गड़ाहट के साथ माँ प्रकृति के रोष से मुकाबला करते हैं। बिजली, मूसलाधार बारिश। यह जानकर कि हेलीकॉप्टर से लेंसिंग करते समय जोन्स और रेडमायने एक गुब्बारे की टोकरी में हवा में 2000 फीट ऊपर थे, इस अनुभव की भावनात्मक प्रामाणिकता को जोड़ता है। हम इस टोकरी में डूबे हुए हैं, इस दूसरी दुनिया में, अमेलिया और ग्लेशियर के साथ।

उल्लेखनीय है कि उनके फ्रेमिंग, विभिन्न कोणों और कैमरा डचिंग के लिए धन्यवाद, स्टील टोकरी को इससे कहीं अधिक बड़ा महसूस कराता है, जो दिलचस्प रूप से इस वैमानिक दुनिया को अंतरंग और विशाल दोनों बनाने में अनुवाद करता है। स्टील डेविड हिंडल और क्रिश्चियन हबैंड के उत्पादन का जश्न मनाता है, टोकरी के हर कोने और उसके भीतर प्रत्येक वस्तु को कवर करता है, कुछ ग्लेशियर के लिए वैज्ञानिक, अन्य वैमानिकी के लिए आवश्यक है, लेकिन प्रत्येक अपने आप में महत्वपूर्ण है। जमीन पर, हम इस विशिष्ट साहसिक कार्य के लिए गुब्बारे के निर्माण के लिए राज़ी हैं, एक विशाल गोदाम में इसके निर्माण के दौरान इसकी वास्तविक विशालता को देखते हुए। हम लगातार फिल्म के भीतर रूपक देखते हैं जो हमें दुनिया और हमारे ब्रह्मांड की विशालता की याद दिलाता है।

वीएफएक्स अनुकरणीय है क्योंकि यह स्टील की सिनेमैटोग्राफी का पूरक है।

एक्शन सीक्वेंस, ज्यादातर टोकरी के भीतर, अच्छी तरह से निष्पादित और कोरियोग्राफ किए जाते हैं, और फिर मार्क एकर्सली द्वारा रैपियर-परिशुद्धता के साथ काट दिया जाता है, जो हमें स्थिति की तीव्रता और तात्कालिकता में डुबो देता है और घटनाओं को प्रकट करता है।

ध्वनि डिजाइन हड़ताली से परे है और वैमानिकी में एक प्रमुख तत्व है क्योंकि ऐसे क्षण होते हैं जब कोई ध्वनि नहीं होती है। ब्रह्मांड अभी भी ऐसा है मानो समय में या किसी बुलबुले के अंदर जम गया हो। बेहद भावुक और शक्तिशाली। आप ब्रह्मांड के अपने से बहुत बड़े होने का पूरा सार प्राप्त करते हैं।

जैसा कि कोई आश्चर्य की बात नहीं है, स्टीवन प्राइस का स्कोर शानदार है, जो हमारे ऊपर दुनिया की महिमा, अनुभव की अंतरंगता और अज्ञात के आश्चर्य को दर्शाता है। उनका इंस्ट्रूमेंटेशन भावना को पकड़ लेता है और इसे सबसे आगे लाता है।

टॉम हार्पर द्वारा निर्देशित
थॉर्न और हार्पर की कहानी के साथ जैक थॉर्न द्वारा लिखित

कास्ट: एडी रेडमायने, फेलिसिटी जोन्स, टॉम कोर्टेन, हिमेश पटेल

डेबी एलियास द्वारा, 10/08/2019