द्वारा: डेबी लिन एलियास

फ्रांसीसी ग्राफिक उपन्यास 'ले ट्रांसपरसेनेगी' से केली मास्टर्सन और बोंग जून-हो द्वारा स्क्रीन के लिए अनुकूलित और बोंग जून-हो द्वारा निर्देशित, SNOWPIERCER एक पोस्ट-एपोकैलिक थ्रिलर है। पृथ्वी किसी भी जीवन को बनाए रखने में सक्षम होने से परे जमी हुई है, लेकिन एक आदमी की प्रतिभा के लिए धन्यवाद, एक तेजस्वी, गड़गड़ाहट वाली सुपर-ट्रेन अब न केवल मानव जाति के अंतिम बचे लोगों को ले जाती है, बल्कि स्वयं जीवन, अंतहीन रूप से ग्रह का चक्कर लगाती है, बस इंतजार कर रही है वह दिन जब दुनिया पिघल जाएगी और मनुष्य एक बार फिर से पृथ्वी को पुनः प्राप्त कर सकता है और उसका पुनर्निर्माण कर सकता है। (वैसे, इस नए हिम युग के लिए मनुष्य के पास दोष देने के लिए कोई और नहीं बल्कि स्वयं है क्योंकि यह ग्लोबल वार्मिंग से निपटने के लिए एक प्रयोग के कारण आया था।)

ट्रेन की भौतिक संरचना के भीतर एक वर्ग प्रणाली को लागू करते हुए, 'है-नहीं' से 'हैस' को चित्रित करते हुए, निर्देशक बोंग एक विद्युतीकरण, ऑस्कर-योग्य, विज़ुअल स्टनर प्रदान करता है जो आपको अपनी सीट के किनारे पर ले जाएगा, सफेद-अंगुली तनाव, उत्तेजना और दिल तेज़ कार्रवाई। समान रूप से, अगर फिल्म के दृश्यों की तुलना में अधिक शक्तिशाली नहीं है, तो अंतर्निहित पर्यावरणीय, सामाजिक-राजनीतिक और भू-राजनीतिक सबटेक्स्ट और मौन टिप्पणी है। टिल्डा स्विंटन, एड हैरिस, ऑक्टेविया स्पेंसर, जेमी बेल, जॉन हर्ट और दुनिया के पसंदीदा सुपर-हीरो में से एक, क्रिस इवांस, SNOWPIERCER जैसे ऑस्कर कैलिबर और विजेता कलाकारों को घमंड करते हुए, ऑस्कर-योग्य शैलीकरण और प्रदर्शन के साथ इंद्रियों को छेदते हैं। हमारे आसपास की दुनिया के बारे में विचारों की स्पष्टता के लिए आंखें खोलना।

जैसा कि ट्रेन और उसके निवासी जीवन के इस अंतहीन चक्रीय चक्र के 17 वें वर्ष को चिह्नित करते हैं, ट्रेन के टेल सेक्शन में खिड़की रहित झुग्गी में रहने वाले 'नहीं है' द्वारा एक विद्रोह, करघे। कर्टिस, एक शांत, सिर नीचे लेकिन हमेशा सतर्क और जागरूक किस्म का आदमी, एक घेराबंदी की योजना बना रहा है और तैयारी कर रहा है जो उसे और दूसरों को 26 ट्रेन कारों के माध्यम से इंजन और उस आदमी के लिए आगे बढ़ाएगी जिसके पास सब कुछ है और सब कुछ आदेश देता है - विल्फोर्ड . यह विल्फोर्ड है जिसने ट्रेन को डिजाइन किया, ट्रेन को चलाया, निवासियों को वर्गीकृत किया, यह तय किया कि किसे खाना है और किसे नहीं। . ।आपको चित्र मिल जाएगा। उनके दाहिने हाथ का आदमी मेसन है, जो एक कोक-बोतल से चश्मा पहने सेंट जॉन के अनुकूल महिला है, जो एक भड़काऊ ओवर-बाइट है। मेसन विल्फोर्ड और 'उसके लोगों' के बीच संपर्क है। मेसन वह भी है जो समय-समय पर आता है और छोटे बच्चों को टेल कार से ले जाता है, किस उद्देश्य से कोई नहीं जानता। वे क्या जानते हैं कि बच्चे कभी वापस नहीं आते।

ब्लैक एगर फूड बार में रखे कैप्सूल में पाए जाने वाले छोटे संदेशों से प्रेरित होकर, कर्टिस अपने सबसे अच्छे दोस्त एडगर के साथ और 'नहीं है' बड़े गिलियम के ऋषि मार्गदर्शन में, अपनी लंबी कल्पना की गई योजना को क्रियान्वित करने के लिए तैयार हैं। अब समय है। यह इंजन और विल्फोर्ड के आगे पूरी गति है।

कर्टिस के रूप में, क्रिस इवांस - जैसा उन्होंने 'सनशाइन' के साथ डैनी बॉयल के लिए किया था और जैसा कि उन्होंने 'कैप्टन अमेरिका' के रूप में कई बार किया है - मौन शक्ति है; एक सोच वाला व्यक्ति जो अपने मुखर रागों से अधिक अपनी आँखों से बोलता है। कर्टिस का डिजाइन रहस्यमय और पूर्वाभास है। गंदगी और अंधेरे में लिपटे हुए, टोपी उसके चेहरे पर कम खींची जाती है, अक्सर सीधे आंखों के संपर्क को ढालती है, लेकिन कुछ के लिए, और फिर आवश्यक होने पर गार्ड को घूरते हुए, इवांस रुख और मुद्रा के साथ एक बेहतर हो जाता है; प्रतीत होता है कि विनम्र या फुर्तीले होने पर झुके हुए; गर्व, नेतृत्व, लड़ाई, रक्षा करते समय विस्तृत खुली विशाल भुजाओं के साथ खड़ा होना। SNOWPIERCER में अद्भुत होने के लिए इवांस को किसी मार्वल शील्ड की आवश्यकता नहीं है।

जेमी बेल अप्रत्याशित रूप से मजेदार प्रदर्शन में बदल जाती है, जिससे एडगर एक अनिवार्य सनकी साइडकिक बन जाता है। बेल एक असाधारण है। सभी गंदगी और जमी हुई मैल के बीच यह पतला गोरा अंग्रेज; वह मज़ेदार, आकर्षक है और एक ढीले भावनात्मक तोप के रूप में कार्य करता है जिसे आप मदद नहीं कर सकते लेकिन पूजा करते हैं।

टिल्डा स्विंटन ऑस्कर बुला रही है! टिल्डा स्विंटन ऑस्कर बुला रही है! मंत्री मेसन के रूप में बिल्कुल स्वादिष्ट। इस प्रदर्शन को उसके विशाल प्रदर्शनों की सूची में भी सेट करता है और न केवल इस फिल्म के भीतर, मेसन की अपनी श्रेष्ठता और विशेषाधिकार और विल्फोर्ड और उनकी शिक्षाओं में विश्वास है। मेसन के माध्यम से एक शक्तिशाली अंडरटो और रिप्टाइड वाली सतह के नीचे दुबकी हुई अद्भुत सामाजिक टिप्पणी के साथ बहुत अध्यक्ष माओ। और स्विंटन इसके साथ मेसन को जीवन से बड़ा बना देता है। मूल रूप से एक पुरुष चरित्र के रूप में लिखे गए, स्विंटन और निर्देशक बोंग ने भूमिका को अपने कान पर फ़्लिप किया और, जैसा कि स्विंटन कहते हैं, 'एक विदूषक का निर्माण किया। मैं इस राजनेता को एक विदूषक बनाना चाहता था जो वास्तव में यह पापी, भ्रष्ट व्यक्ति है। इस तथ्य के अलावा कि मुझे लगता है कि सिनेमा में डॉ. स्ट्रेंजलोव से लेकर द ग्रेट डिक्टेटर तक, बहुत सारे शानदार भ्रष्ट विदूषक हैं, जीवन में, आप समाचार चालू करते हैं और कोई ऐसा होगा जो दिखावा कर रहा होगा और खुद को बेवकूफ बना रहा होगा। लोग उन्हें वोट देते हैं क्योंकि वे एक सोप ओपेरा चाहते हैं। तो, यह वास्तव में महत्वपूर्ण था। जहां तक ​​हम कर सकते थे हमने इसे आगे बढ़ाने की कोशिश की। और उन्होंने किया। 'शानदार पेंडुलिस्ट स्तनों' से लेकर 'विग जिसे हमने कभी नहीं चिपकाया' झूठे दांतों की प्रफुल्लितता के लिए, '[यह सब] पैकेज का सिर्फ एक हिस्सा था।' शायद स्विंटन का मेसन बनाने का पसंदीदा हिस्सा नाक था। 'मैं हमेशा एक नाक वाला किरदार निभाना चाहता था।' निर्देशक बोंग के साथ चरित्र पर चर्चा करते हुए, 'मैं गया और कुछ टेप प्राप्त किया, और हमने अपनी नाक को [सुअर की नाक का संकेत] की तरह टेप किया।' स्विंटन इतने भरोसेमंद थे और स्क्रिप्ट इतनी अच्छी तरह से कल्पना की गई थी कि मुझे यह भी लगता है कि शायद कोई विल्फोर्ड नहीं था, मेसन प्रभारी था। शानदार मज़ा!

और फिर एड हैरिस है। लगभग कोई भी हैरिस की तुलना में आत्म-वंचित हास्य का स्पर्श जोड़ते हुए 'मैं सही हूं और मैं एक भगवान हूं' की अहंकारी भव्यता की आज्ञा देता हूं। विल्फोर्ड के रूप में, वह इतनी जल्दी और इतने प्रभावी ढंग से किसी का गुस्सा बढ़ाता है, आपको ऐसा लगता है कि आप स्क्रीन पर पहुंचना चाहते हैं और उसका गला चीर देना चाहते हैं। लेकिन फिर वह आपको चिढ़ाता है और तर्कसंगत बनाता है कि उसने क्या किया है और निंदनीय होने पर, यह जीवित रहने के लिए वैश्विक स्तर पर समझ में आता है (समान विचारधारा और हठधर्मिता के साथ सदियों से समाजों का सामना करने का उल्लेख नहीं करना)। जैसा कि स्विंटन के साथ हुआ था, SNOWPIERCER पर सवार होना कोई बड़ी बात नहीं थी। “अगर उन्होंने मुझसे पूछा होता तो मैं कोई भी भूमिका निभाता, सिर्फ इसलिए कि मैं वास्तव में उनके काम की सराहना करता हूं। लेकिन यह तथ्य कि वह चाहते थे कि मैं इस आदमी की भूमिका निभाऊं, जिसके बारे में पूरी फिल्म में बात की जाती है, और जो पर्दे के पीछे 'विजार्ड ऑफ ओज़' है, मेरे लिए कुछ आकर्षण था। . . यह बहुत निर्मित है, यह आदमी कौन है, और फिर वह सिर्फ यह बूढ़ा आदमी है जो अपने बागे के साथ रात का खाना बना रहा है। निर्देशक बोंग वास्तव में चाहते थे कि वह तथ्य और सांसारिक और सरल हो।

ऑक्टेविया स्पेंसर की तान्या (शाब्दिक और आलंकारिक रूप से उसने गधे को लात मारी) से कोई मदद नहीं कर सकता है, लेकिन एक माँ के रूप में वह कोमलता और प्यार दोनों को देखती है, लेकिन एक मजबूत शक्तिशाली आत्मविश्वासी 'कर सकती है' महिला के रूप में और काली महिला (हालांकि निर्देशक बोंग और केली मास्टर्सन तान्या के डिजाइन के साथ एक रूढ़िवादी थे)। स्पेंसर की भावना भीतर से एक अवज्ञा के साथ आती है और ताकत स्पष्ट और प्रफुल्लित करने योग्य है।

जब बात जॉन हर्ट और गिलियम पर उनकी राय की आती है तो इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है। हर्ट गिलियम की भूमिका निभाते हैं ताकि हमें कभी पता न चले कि हवा उनके साथ किस ओर झूलेगी। संवाद के माध्यम से पूरी फिल्म में केवल छोटी-छोटी बातों को ही उजागर किया गया है, हालांकि ज्यादातर यह बता रहे हैं कि गिलियम वह नहीं है जो वह प्रतीत होता है वह लाल झंडा है जो मेसन द्वारा इस तरह की परिचितता के साथ स्वीकार किए जाने पर ऊपर जाता है। वहां एक इतिहास है। हम नहीं जानते कि यह क्या है। और फिर जब एड हैरिस के प्रकट होने के 15 मिनट बाद चरमोत्कर्ष में सभी पहेली टुकड़े एक साथ आते हैं - मन-मुग्ध और मन-मुग्ध।

फिल्मों में अक्सर अनदेखी टॉमस लेमरक्विस की होती है। वह बुरा होने में बहुत अच्छा है और यहाँ एग-हेड पुरुषत्व का प्रतीक है, लेकिन वास्तव में आकस्मिकता के मामले में। स्वादिष्ट जीभ-में-गाल एक महत्वपूर्ण दृश्य है जिसमें वह नए साल के अंडे दे रहा है - और एके 47।

अब 'द होस्ट' में अपनी शुरुआत के बाद निर्देशक बोंग के साथ दूसरी बार काम करते हुए, आह-सुंग हो योना के रूप में आकर्षक हैं। चौड़ी आंखों वाला आश्चर्य और कथित दूरदर्शिता ... हालांकि स्क्रिप्ट वहां थोड़ी सपाट है और यह कभी नहीं बताती है कि उसके 'दृष्टिकोण' कभी-कभी ही क्यों काम करते हैं। अह-सुंग हो और निर्देशक बोंग के साथ सॉन्ग कांग-हो भी फिर से काम कर रहे हैं, जैसा कि उन्होंने 'द होस्ट' में किया था, आह-सुंग हो के पिता की भूमिका निभाते हैं। नमगोंग मिनसु के रूप में, सोंग कांग-हो एक नशे में धुत लेकिन देखभाल करने वाले पिता (या नहीं) की रेखा को नेविगेट करते हैं, जबकि अभी भी सुरक्षा विशेषज्ञ के रूप में कौशल बनाए रखते हैं जिन्होंने ट्रेन के इंट्रा-कैरिज सुरक्षात्मक दरवाजे बनाए। द पेंटर के रूप में क्लार्क मिडलटन का काम विशेष रूप से उल्लेखनीय है। ऑब्जर्वेशनल, द पेंटर के चित्र अनिवार्य रूप से टेल कारों के समाचार पत्र हैं, जो रूपक रूप से गुफा चित्रों को परेशान करते हैं, यानी, मनुष्य की सुबह और अब मनुष्य की फिर से सुबह। मिडलटन पेंटर को एक घबराया हुआ नुकीला गुण देता है जैसे कि एक रिपोर्टर एक स्टेकआउट पर, बुखार से पकड़े जाने और रुकने से पहले एक कहानी पाने की कोशिश कर रहा है, ऊपर और नीचे और परिधीय गति के साथ अपनी आँखों का बहुत अच्छा उपयोग कर रहा है, अक्सर अपने ड्राइंग हाथ के साथ मिलकर। अत्यंत शक्तिशाली चरित्र और प्रदर्शन।

हमारी दुनिया के लिए एक खूबसूरती से बताया गया रूपक, कई स्तरों पर SNOWPIERCER एक सतर्क कहानी के रूप में कार्य करता है। मास्टरसन और निदेशक बोंग 'तेज चलने वाली ट्रेन' की सीमाओं के भीतर एक सामाजिक संरचना का निर्माण करते हैं, जो पूरी दुनिया के लिए वॉल्यूम बोलते हैं, जबकि विल्फोर्ड और उनके व्यक्तिगत विश्वास और हठधर्मिता माओ, हिटलर, स्टालिन और यहां तक ​​कि आज के राजनीतिक नेताओं जैसे विश्व नेताओं से बात करते हैं। उथल-पुथल और अस्थिरता वाली प्रणालियाँ - और निर्मित परिस्थितियाँ। हालाँकि, अगर सलाखों में फंसे छोटे खोल के आवरणों में छोटे लाल नोटों का पूरा विचार मेरे लिए एक गले में अंगूठे की तरह अटक गया, जो आंख से मिलता है और बल्कि क्लिच है, लेकिन 'नहीं है' के लिए एक प्लॉट डिवाइस के रूप में, नोट्स विनाशकारी आतंक के विपरीत आशा के संदेश के रूप में सेवा करें। ट्रेन का विचार, जमी हुई दुनिया और यहां तक ​​​​कि 'स्नोपीयरर' शब्द का रूपक नूह और उसके सन्दूक, '2012' के विश्व तत्वों के सम्मिश्रण अंत की आत्मा को गर्म करता है और इसकी जलवायु परिवर्तनकारी ज्वार की लहरों के साथ चुनिंदा लोगों को तैरते हुए जहाजों पर रखा जाता है। और दुनिया 'डे आफ्टर टुमॉरो' में जमी हुई है - दृश्य इतिहास से मिलते हैं धर्मशास्त्र से मिलते हैं राजनीति से विज्ञान से मिलते हैं।

हालांकि ग्राफिक उपन्यास पर आधारित, निदेशक बोंग ने नोट किया 'मुख्य विचार वहां हैं, जैसे चलती ट्रेन में बचे लोग। इसके अलावा नेत्रहीन, कुछ चीजें हैं, जैसे कि ग्रीनहाउस, जो कि मूल कॉमिक बुक में है। लेकिन डिजाइन और विजुअल्स के मामले में, मेरी आर्ट टीम और प्रोडक्शन डिजाइन टीम ने काफी हद तक SNOWPIERCER की दुनिया बनाई है।” और यह कैसी दुनिया है!

एक विज़ुअलिस्ट यदि कभी था, तो निर्देशक बोंग ने SNOWPIERCER को डिजाइन करने की प्रक्रिया का वर्णन किया। “हमने 26 अलग-अलग ट्रेन कारों [कुल लंबाई में 650 मीटर] का डिज़ाइन और निर्माण किया, लेकिन क्योंकि हमारे पास सीमित बजट था, हमें आगे की योजना बनानी थी और हमने जो कुछ भी शूट किया था उसका उपयोग करना था। लेकिन अगर आप इसे बड़े पैमाने पर देखें [उदाहरण के लिए], तो आप ट्रेन के ग्रीनहाउस सेक्शन और पानी के सेक्शन को ले सकते हैं और इसे दो हिस्सों में बांट सकते हैं। . आप ग्रीनहाउस में जाते हैं, और उसके बाद, आप एक्वेरियम और स्विमिंग पूल देखते हैं, और आप देखते हैं कि सभी अमीर लोग कहाँ रहते हैं। ट्रेन एक ही है, लेकिन इसके अंदर आपको दो अलग-अलग दुनिया दिखाई देती है। और फिर, सबसे आगे इंजन है। इंजन का डिज़ाइन कॉमिक बुक से अलग है।”

भौतिक सेट को देखते हुए और यह कि पूरी फिल्म एक ट्रेन में घटित होती है और हरे रंग की स्क्रीन के खिलाफ नहीं, उस संवेदी अनुभव को बनाने के लिए आंदोलन एक आवश्यकता है जो ट्रेन कारों को रॉक और रोल करने के लिए गिंबल के व्यापक उपयोग का आह्वान करता है। जैसा कि अह-सुंग हो ने मुझे बताया, 'फिल्मांकन का सबसे कठिन हिस्सा मोशन सिकनेस से उल्टी नहीं करना था।' यहां तक ​​कि निर्देशक बोंग भी स्वीकार करते हैं, 'कभी-कभी हमें सेट पर कार की याद आती थी। आप वास्तव में फिल्म की शुरुआत में जिम्बल के प्रभाव को महसूस करते हैं, जहां आप टिल्डा [स्विंटन] को अपना भाषण देते हुए देखते हैं। जब वह जूते के साथ भाषण कर रही होती है, तो आप नीचे के भाग के लोगों और आंदोलन को देख सकते हैं। सेट पर, मुझे सच में ऐसा लगा जैसे मैं किसी ट्रेन के अंदर हूं। इसके अलावा, टेल सेक्शन में कोई विंडो नहीं है, इसलिए जिम्बल वास्तव में महत्वपूर्ण है। खिड़कियों वाले खंड, आप बाहरी वातावरण को गुजरते हुए देख सकते हैं। लेकिन टेल सेक्शन में कोई खिड़की नहीं है, इसलिए ट्रेन का अहसास देने के लिए जिम्बल जरूरी था।

क्या हम ओन्ड्रेज नेकवासिल के प्रोडक्शन डिजाइन और क्यूंग-प्यो होंग की सिनेमैटोग्राफी के लिए सिर्फ ऑस्कर नामांकन चिल्ला सकते हैं! SNOWPIERCER इस साल की विजुअल इफेक्ट्स फिल्म हो सकती है। नेकवासिल का काम चौंका देता है। लुभावनी। रसीला। भरपूर बनावट वाला। लकड़ी, असबाब, निर्माण और साज-सज्जा में रंग और वास्तुशिल्प विस्तार और समृद्धि का बढ़ता उपयोग आंखों को लुभाने वाला है, फिर भी व्यवस्थित और गणना की जाती है जैसे कि एक ही बार में भावना पर हमला न करने के लिए डिज़ाइन किया गया हो। उस संबंध में काफी रोचक कहानी डिजाइन। मैं पूरे सावधानीपूर्वक डिजाइन विवरण की बहुत सराहना करता हूं। टेल कारों में गंदगी और गंदगी की परतें होती हैं। गंदे स्टील से बने बंक बेड, फटे-पुराने कपड़े, टेल कारों में घिसे-पिटे गंदे लैंप शेड की सुनहरी चमक, जिसे क्यूंग-प्यो होंग अपनी लाइटिंग और लेंसिंग के साथ मनाता है, लगभग स्टीम पंक गोल्डन रंग के लुक में चलते हुए छाया की सूक्ष्मता और फिर ट्रेन के तकनीकी पहलुओं के आधार और यांत्रिकी की बात आने पर स्लीक स्लीक स्टेनलेस में सेगवेइंग। रंग और बनावट का क्रमिक रूप से बढ़ता उपयोग आंख से शुरू होने वाली भावना को आकर्षित करता है, लेकिन फिर पारका जैसी वेशभूषा और गर्म पूल और सौना से उठने वाली भाप के लिए धन्यवाद, देखने का अनुभव पूरी तरह से संवेदी, तांत्रिक, चिढ़ाने वाला हो जाता है। हाइड्रोपोनिक गार्डन और एक्वेरियम के 360 डिज़ाइन न केवल सुंदर हैं, बल्कि एक्वेरियम के शांत समृद्ध उष्णकटिबंधीय नीले रंग के साथ, दिल को थामने वाले चमत्कारिक हैं। स्लिक स्लीक ग्लॉस के साथ SNOWPIERCER पर प्रोडक्शन वैल्यू उतनी ही सटीक है जितनी मैंने इस साल देखी है।

एड हैरिस के लिए, जो खुद एक निर्देशक हैं, जब निर्देशन के नट और बोल्ट की बात आती है, “सबसे दिलचस्प बात फिल्मांकन की शैली थी। . अगर मैं कोई सीन कर रहा था और वह कुछ पेज लंबा था, तो वह कभी भी पूरी चीज को एक तरह से शूट नहीं करेगा। वह कुछ पंक्तियाँ शूट करते थे, जैसे दृश्य की पहली बीट, और फिर वे कैमरे को घुमाते थे और दृश्य के उस हिस्से के लिए मेरा हिस्सा लेते थे। फिर, वह कोण को थोड़ा सा बदल देता। . जब वह शूटिंग कर रहे थे तो वह मूल रूप से काट रहे थे। संपादक वहीं मंच पर, सेट के ठीक नीचे एक बड़े टेंट के साथ बैठा था, वास्तव में फुटेज प्राप्त कर रहा था क्योंकि वे फिल्म बना रहे थे। निर्देशक बोंग फिल्म की शूटिंग के दौरान एक तरह से कटौती करते हैं। वह बहुत सटीक है।

SNOWPIERCER की एक कमी यह है कि इसका अंत 90+ मिनट तक नहीं रहता है। कहानी इतनी मनोरंजक है और पात्र इतने गहन - और मानवीय - हम उनकी दुर्दशा को महसूस करते हैं। फिल्म के निर्माण और निर्देशन ने हमें इनमें से प्रत्येक चरित्र में इतना निवेशित किया है कि हम परवाह करते हैं, हम दर्द करते हैं, हम चोट पहुँचाते हैं, हम अंदर से खुश होते हैं - और हाँ, कई बार हंसी भी आती है और टिल्डा स्विंटन के ऑस्कर-योग्य प्रदर्शन के भीतर निहित हास्यपूर्ण बेहूदगी पर हंसते हैं। मेसन - यह सब इतना अधिक है कि जैसे-जैसे घेराबंदी जारी रहती है और हमारे नायक इंजन की ओर आगे बढ़ते हैं, कुछ ऐसी घटनाएं होती हैं जो दर्शकों को ठगा हुआ महसूस कराती हैं। फिल्म का अंतिम दृश्य - जो मैं आपके लिए प्रकट या खराब नहीं करूंगा - एक अस्पष्ट और असंतोषजनक अस्पष्टता पैदा करता है जो स्क्रीनिंग के एक महीने बाद भी मुझे कुतरता है।

लगभग सूक्ष्म परीक्षा के तहत, राजनीतिक रूपक के साथ स्तरित, दार्शनिक प्रतिबिंब और अहंकारी मानव जाति के आर्थिक, पर्यावरणीय, सामाजिक और नैतिक पतन से प्रभावित, सभी 650 रैखिक मीटर की पूरी तरह से महसूस की गई दुनिया के भीतर समाहित, SNOWPIERCER एक दिलचस्प सवारी है।

बोंग जून हो द्वारा निर्देशित

केली मास्टर्सन और बोंग जून हो द्वारा लिखित ग्राफिक उपन्यास 'ले ट्रांसपेरसीनेज' पर आधारित

कास्ट: क्रिस इवांस, एड हैरिस, टिल्डा स्विंटन, जेमी बेल, जॉन हर्ट, ऑक्टेविया स्पेंसर, सॉन्ग कांग हो, आह-सुंग हो