धीमी गति से पश्चिम

माइकल फेसबेंडर। एक पश्चिमी में। और एक दृश्य जिसमें हम 'फैबुलस फैसी' को गीले, चिपके हुए, सफेद यूनियन सूट में देखते हैं। क्या मेरा ध्यान देवियों पर है? ठीक है, यह सिर्फ एक छवि है जिसकी आप जॉन मैकलीन की स्लो वेस्ट में उम्मीद कर सकते हैं। अन्य छवियों में रॉबी रयान की लुभावनी सिनेमैटोग्राफी शामिल है जो 1870 के कोलोराडो की सुंदरता और गहराई को प्रदर्शित करती है (जिसके लिए न्यूजीलैंड एक आदर्श डॉप्लगैंगिंग विकल्प के रूप में कार्य करता है), शुरुआती वाइडस्क्रीन प्रारूप के साथ लेंस किया गया - 1.66: 1- जिसे दर्शकों ने पहली बार पैरामाउंट के 'शेन' के साथ देखा था। 1953, कोडी स्मिट-मैकफी, बेन मेंडेलसोहन और कैरेन पिस्टोरियस की पसंद के अमिट प्रदर्शन के साथ सावधानीपूर्वक तैयार की गई कहानी का उल्लेख नहीं है। स्लो वेस्ट पर एक नज़र और एक को समय पर वापस ले जाया जाता है, सिनेमाई सुंदरता और दायरे में डूबा हुआ है, और इसके हर सेकंड को प्यार करता है।

मंद पश्चिम - 7

पिल्ला कुत्ते के रूप में युवा स्कॉट्समैन, जे कैवेंडिश, कोडी स्मिट-मैकफी मूल रूप से अधिक वयस्क भूमिकाओं में परिवर्तन करता है और माइकल फेसबेंडर के साथ पैर की अंगुली करता है। कैवेंडिश प्यारी स्कॉटिश लड़की रोज रॉस से प्यार करती है, जो अपने पिता के साथ भाग रही है और एक नया जीवन शुरू करने के लिए अमेरिकी पश्चिम में जाती है। रोज़ के साथ अपना जीवन बिताने के लिए दृढ़ संकल्पित, उसके लिए अनभिज्ञ, चौड़ी आंखों वाला मासूम जे भी अटलांटिक और पूरे क्षेत्र में कोलोराडो में जाता है।

खोज के लिए भावनात्मक, शारीरिक और बौद्धिक रूप से सुसज्जित, जय यूनियन अधिकारियों और अमेरिकी मूल-निवासियों को समान रूप से परेशान करता है, जब तक कि सिलास सेलेक द्वारा बचाया नहीं जाता। एक फ्रंटियर्समैन और बाउंटी हंटर जो किसी और के साथ नहीं बल्कि खुद के साथ चलता है, सिलास जय के मार्गदर्शक के रूप में सेवा करने की पेशकश करता है; कीमत के लिए। यह महसूस करते हुए कि उसे मदद की ज़रूरत है, जय सिलास के प्रस्ताव से सहमत है। लेकिन जे को यह नहीं पता है कि सिलास रोज़ और उसके पिता के सिर पर इनाम इकट्ठा करना चाहता है और जय को वादा किए गए देश के टिकट के रूप में देखता है।

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कभी पश्चिम की ओर बढ़ते हुए, दो आदमी एक बंधन विकसित करते हैं, लेकिन हमेशा कुछ देने और लेने और घबराहट और अविश्वास शामिल होते हैं। रास्ते में, ओल्ड वेस्ट की कहानी इसकी सुंदरता, इसकी कठिनाइयों, इसके अप्रवासी और मूल अमेरिकी विस्थापन, इसके नैतिक कोड और सगाई के नियमों के साथ सामने आती है, सभी लोगों और घटनाओं के माध्यम से जय और सिलास मुठभेड़ के माध्यम से बताया गया; उनमें से, कांगो के संगीतकारों के बैंड के साथ एक मुलाकात, और फिर एक स्वीडिश व्यक्ति अपने परिवार का पेट भरने के लिए एक स्थानीय स्टोर को लूट रहा है। एक खूनी शूट जितना चौंकाने वाला साबित होता है, उससे भी ज्यादा परेशान करने वाले अब अनाथ बच्चे जय और सिलास स्टोर के बाहर खड़े होकर अपने माता-पिता की प्रतीक्षा कर रहे हैं जो कभी वापस नहीं आएंगे। छवियां इतनी शक्तिशाली हैं कि गगनभेदी हो सकती हैं। और फिर वहाँ पायने है, एक आदमी जो स्पष्ट रूप से सिलास के साथ पिछले भाग-दौड़ कर चुका है, लेकिन एक आपसी सम्मान बनाए रखता है क्योंकि अब वह अपने खुद के गिरोह का मुखिया है, जो रोज रॉस और उसके पिता पर इनाम की मांग कर रहा है।

कम से कम संवाद के साथ, फेसबेंडर की गहराई मौन दृढ़ विश्वास और स्मिट-मैकफी के जय के साथ स्क्रीन पर लगभग पैतृक, गहरे बंधन से आती है। पात्रों और कहानी के भीतर की सच्चाई और फ़सबेंडर और स्मिट-मैक्फी के प्रदर्शन हमें समय और स्थान में डुबो देते हैं। कैंपफायर या सिलास के आसपास रातें भी उतनी ही कठिन और कोमल होती हैं, जो जय को पुरुषों की तरह दाढ़ी बनाना सिखाती हैं। हर मोड़ पर हम कठिनाइयों और चुनौतियों को शक्ति और आनंद में बदलते हुए देखते हैं।

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फेसबेंडर के साथ पहले दो लघु फिल्मों पर काम करने के बाद, मैकलीन को स्क्रिप्ट पर सहयोग करने में उनकी रुचि के बारे में पता था। '[हालांकि] मैंने इंग्लैंड में इस महान स्क्रिप्ट संपादक के साथ स्क्रिप्ट लिखी थी, मेरे पास माइकल के साथ वास्तव में रिफ करने, और आनंद लेने और पढ़ने और बात करने के लिए कुछ दिन थे। यह वास्तव में न केवल उसके चरित्र बल्कि साजिश या कुछ भी मदद करता है। कुछ चिपक सकता है। और फिर आप सेट पर आते हैं और आपको सेट पर उसका कौशल मिल जाता है।

अनन्य: जॉन मैकलीन माइकल फेसबेंडर के साथ काम करने की बात करते हैं

जॉन मैकलीन द्वारा लिखित और निर्देशित, कहानी कसी हुई है, अच्छी तरह से तैयार की गई है और एक मूल सार के साथ निर्मित है जो कि ओल्ड वेस्ट की तुलना में आत्म-खोज और प्रेम की खोज के बारे में अधिक है। हालांकि, यह कहते हुए कि, 1890 के पश्चिमी संयुक्त राज्य अमेरिका की तुलना में उन विषयों का पता लगाने के लिए अधिक उपयुक्त समय नहीं है। वर्ण समृद्ध बनावट के साथ प्रतिध्वनित होते हैं। हालांकि शुरू में किसी भी वॉयसओवर का विरोध करते हुए, मैकलीन ने अंततः कुछ निरंतरता प्रदान करने के लिए फेसबेंडर के सिलास के साथ तकनीक को नियोजित करने के लिए चुना। नतीजा सामंजस्यपूर्ण और अनियंत्रित है।

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मैकलीन के लिए महत्वपूर्ण यह था कि वह पुराने के पश्चिमी, जॉन फोर्ड, हावर्ड हॉक्स, जॉर्ज स्टीवंस, फ्रेड ज़िनेमैन की पसंद के क्लासिक्स के प्रति सच्चे रहे। 'मुझे लगता है कि मेरे लिए हे दिन 'रेड रिवर', 'क्लेमेंटाइन', 'शेन', 'हाई नून' था। मैं यह शास्त्रीय दृष्टिकोण चाहता था। मैंने जानबूझकर कैमरा नहीं हिलाया और गहरा ध्यान केंद्रित किया। उनमें से बहुत सारी फिल्में - उनमें से कुछ बहुत ही नोयर, नोयरिश वेस्टर्न थीं। इसलिए मैंने सोचा कि मैं इसे उस क्लासिक शैली में रखना चाहता हूं और शायद स्पेगेटी वेस्टर्न और आधुनिक दिन, लुगदी सामग्री से दूर रहना चाहता हूं। प्रिय क्लासिक्स को फिर से देखते हुए, मैकलीन ने कई प्रेम कहानियों और मेलोड्रामा को पाया, कुछ ऐसा जो वह अपनी कहानी में शामिल करने का इच्छुक था। 'ऐसा लगा जैसे मैं वहाँ परिचित क्षेत्र में था। इसका बाकी हिस्सा मैं अमेरिका की यात्रा कर रहा था। जैसे ही मैं कॉलेज से बाहर आया, मैं अमेरिका की यात्रा करना चाहता था, शायद अमेरिकी सिनेमा के प्रति मेरे प्रेम के कारण। तो ऐसा लगा कि एक यूरोपीय या स्कॉटिश व्यक्ति जो पश्चिम में आता है और चारों ओर यात्रा करता है, वह नया दृष्टिकोण रख सकता है; वह पर्यटक दृश्य है।

एक्सक्लूसिव: जॉन मैकलीन स्लो वेस्ट बनाने की बात करते हैं

मंद पश्चिम - 3

सिनेमैटोग्राफर रॉबी रयान के साथ मिलकर काम करते हुए, दो प्रयुक्त स्टोरीबोर्ड मैकलीन ने श्रमसाध्य रूप से तैयार किए थे। उनकी तकनीक का वर्णन करते हुए 'थोड़ा अलग है क्योंकि मैं अपने सिर में फिल्म को लगभग लिखते हुए लिखता हूं। . मैंने अपने कमरे में ही पूरी फिल्म की स्टोरीबोर्डिंग की। महीनों लग गए! [हंसते हुए] यह [मेरे लिए] एकमात्र तरीका प्रतीत होता है। . .इस तरह आप एक फिल्म बनाते हैं। सब कुछ हास्यास्पद रूप से कठोर स्टोरीबोर्डेड था। हर शॉट बहुत ज्यादा था जैसा कि हम इसे स्टोरीबोर्ड में देख सकते थे, यह वही है जो समाप्त हुआ। रोबी से कुछ भी दूर नहीं ले रहा। वह इतना व्यस्त था, मुझे उसके बिना बाहर जाना पड़ा और लोकेशन स्काउट करना पड़ा। तो यह बहुत हद तक उन स्थानों से मेल खाने की कोशिश का मामला था जो मैं देख रहा था जो मैंने लिखा था - जैसे सिल्वर बिर्च फ़ॉरेस्ट और चट्टान में कील जिसमें एक भैंस फंस सकती है, या एक मैदान। मैं उन्हें न्यूजीलैंड में ही देख रहा था। कोलोराडो में उन्हें ढूंढना लगभग कठिन होता क्योंकि वे वहीं थे। एक चट्टान थी जिसमें एक भैंस फंस सकती थी। वह अद्भुत था। फिर जब रॉबी बाहर आया और उसने उन जगहों को देखा जिन्हें मैंने चुना था और प्रोडक्शन के लिए चुना था, तो वह खुश था। रोबी प्रकाश के बारे में है, जैसा कि प्रत्येक डीओपी होना चाहिए। वह सिर्फ 'आआह था! प्रकाश। यह अद्भुत होने वाला है!' फिर जब हम उस शैली पर गए जो मैं चाहता था, तो कुछ नियम थे - जैसे गहरा फोकस और फिक्स्ड कैमरा। फिर उसने रोबी को सिर्फ एक फील्ड डे की अनुमति दी कि यह कैसे जलाया गया। यह सिर्फ एक महान सहयोग था।

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अनन्य: स्टोरीबोर्डिंग पर जॉन मैकलीन

हालांकि मैकलीन और रेयान दोनों ही फिल्म की शूटिंग करने के इच्छुक थे, न्यूजीलैंड में आखिरी फिल्म लैब के बंद होने के कारण, वे कमोबेश डिजिटल होने के लिए मजबूर थे। एक बार माध्यम बन जाने के बाद, “रॉबी ने मुझे बहुत सारे रात के दृश्यों के लिए दिन-रात शूट करने के लिए मना लिया। वह प्रतिभा का एक स्ट्रोक था। इसलिए जब हमने दिन-रात के सामान को देखना शुरू किया, तो डिजिटल पर यह बहुत अच्छा लगने लगा। यहां तक ​​कि रात का सामान, एक या दो रात का सामान, डिजिटल लगभग बेहतर तरीके से डूब जाता है। . .हम वास्तव में डिजिटल ताकत के लिए खेले। मैं रेट्रो दिखने वाली चीज़ न बनाने के प्रति बहुत सचेत था। मैंने रोबी को फिल्मों के रंग के बारे में बहुत सारे संदर्भ दिए जो संतृप्त हैं। . .मेरी एक मीटिंग थी और मैंने सभी से कहा, 'मैं नहीं चाहता कि यह ब्राउन वेस्टर्न हो।'

मैकलीन की अपनी संगीत पृष्ठभूमि पर कॉल करते हुए, SLOW WEST में एक गीतकारिता है, जो सहज है और एक लहरदार क्रीक के उतार-चढ़ाव या पगडंडी पर घोड़े की धीमी सवारी की तरह गले लगाती है। और संगीत की बात करते हुए, जेड कुरजेल का स्कोर दुनिया के लिए एक समृद्ध उदार पूरक बनाने के लिए कई अप्रवासी स्वरों के तत्वों को मिश्रित करता है जिसे हम प्रकट होते हुए देखते हैं।

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लेकिन कहानी से परे, प्रदर्शन से परे, रोबी रयान के दृश्य हैं। एक नज़र और हमें लगता है कि हम जॉन फोर्ड की प्रिय स्मारक घाटी में हैं। एक छोटे से घर के सामने गेहूं के सुनहरे खेत में एक क्लाइमेक्टिक शूट-आउट इतना स्पष्ट रूप से लेंस और क्रिस्पली कोरियोग्राफ किया गया है कि कोई भी बकशॉट और गोलियों के स्प्रे को महसूस कर सकता है। वाइडस्क्रीन लेंसिंग स्लो वेस्ट को एक महाकाव्य अनुभव देता है जबकि एक संतृप्त रंग पैलेट उच्च यथार्थवाद की भावना पैदा करता है, एक वास्तविक भावना जो इस नई दुनिया की अनिश्चितता और आश्चर्य को पकड़ती है।

जॉन मैकलीन द्वारा लिखित और निर्देशित
कास्ट: माइकल फेसबेंडर, कोडी स्मिट-मैक्फी, बेन मेंडेलसोहन, कैरेन पिस्टोरियस

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