बर्ड बॉक्स। शुरू से अंत तक दिलचस्प, अकादमी पुरस्कार-नामित पटकथा लेखक एरिक हेइसरर ('आगमन') और निर्देशक सुज़ैन बियर एक तनाव-निर्माण थ्रिलर प्रदान करते हैं जो न केवल सबसे उत्कृष्ट सिनेमाई अदायगी में से एक है, बल्कि एकल की सबसे शक्तिशाली भावनात्मक यात्राओं में से एक है। एक दिन में साथ आने के लिए चरित्र। जोश मालरमैन द्वारा प्रशंसित 2014 उपन्यास से हेसेरर द्वारा अनुकूलित, बर्ड बॉक्स ध्वनि और दृष्टि के माध्यम से अनुभव को ऊपर उठाने और डुबोने के दौरान निर्देशक सुसैन बियर की बहुत ही मानवीय कहानी के साथ उड़ान भरता है, और इसकी अनुपस्थिति, अनिश्चितता से भरी एक डायस्टोपियन दुनिया का निर्माण करती है। क्या हो रहा है और क्या आने वाला है, और अतीत और वर्तमान की परस्पर जुड़ी कहानियों के माध्यम से घटनाओं का खुलासा जो आकर्षक और भयावह दोनों है।

एक अज्ञात दुष्ट सत्ता दुनिया को संक्रमित कर रही है। हालांकि नग्न आंखों के लिए 'अदृश्य', जब कोई व्यक्ति सीधे इस अदृश्य अस्तित्व को देखता है, तो यह किसी को अपने सबसे बड़े डर को देखने और फैशन के सबसे हिंसक और भीषण तरीके से आत्महत्या करने का कारण बनता है। मालोरी [सैंड्रा बुलॉक] की आंखों से देखा गया, कहानी पांच साल तक फैली हुई है और दो समयरेखाओं के माध्यम से बताई गई है, एक वर्तमान में शुरू होती है और दूसरी अतीत में, जो दिनों, हफ्तों, महीनों और अंत में चौराहे की ओर बढ़ती है। साल, तनाव और भय पैदा करता है, अनदेखी या अज्ञात के हिचकॉकियन आदर्शों पर खेलता है जो ज्ञात से अधिक भयावह है। हेसेरर ने कलात्मक रूप से एक टेपेस्ट्रीड स्क्रिप्ट तैयार की है जो प्रत्येक चरित्र के बारे में बहुत कुछ बताती है, जिस दुनिया में वे रहते हैं, और चुनौतियों का प्रत्येक व्यक्ति व्यक्तिगत और सामूहिक रूप से सामना करता है, तब भी जब हमें मौन से अधिक कुछ नहीं मिलता है।

Heisserer लिखित शब्द के लिए कोई अजनबी नहीं है। 'अराइवल' के लिए सर्वश्रेष्ठ रूपांतरित पटकथा के लिए एक अकादमी पुरस्कार नामांकित, हेसेरर 'द थिंग', 'ए नाइटमेयर ऑन एल्म स्ट्रीट' (2010), 'फाइनल डेस्टिनेशन 5', जैसी फिल्मों के साथ रोमांच और ठंडक के लिए भी जिम्मेदार है। सकारात्मक रूप से भयावह 'लाइट्स आउट', और निश्चित रूप से, 'आवर्स' के साथ तूफान कैटरीना के दौरान अपनी नवजात बेटी को बचाने की कोशिश कर रहे एक पिता का तनाव-भरा आतंक, जिसने हेसेरर के निर्देशन की पहली फिल्म और अभिनेता पॉल वॉकर की अंतिम फिल्मों में से एक को भी चिह्नित किया। एक पटकथा लेखक के रूप में एरिक के सबसे महान उपहारों में से एक है, न केवल मानव की कमजोरियों और असुरक्षाओं के साथ पूरी तरह से मानवीय स्थिति में तल्लीन करने की क्षमता, बल्कि जीवित रहने के साहस और अंतर्निहित प्रकृति के साथ-साथ मानवता के सर्वोत्तम और कभी-कभी सबसे खराब स्थिति में भी। हम चीजों को कैसे देखते हैं, उसके चरित्रों और परिस्थितियों के भीतर गहराई तक जाने की भाषा को वह फिर से परिभाषित करता है। जैसा कि हमने 'लाइट्स आउट', 'अराइवल' और अब 'बर्ड बॉक्स' जैसी फिल्मों के लिए उनके अन्य कार्यों के अनुकूलन के साथ देखा है, हिसेरर हमेशा संयोजी ऊतक के रूप में संचार की भाषा के साथ सिनेमाई कैनवास में गहराई और बनावट के अतिरिक्त तत्व लाते हैं। कहानी की।

एरिक के साथ बात करना हमेशा खुशी की बात होती है और बर्ड बॉक्स की भाषा के बारे में बात करते हुए यह नवीनतम बातचीत और विशेष साक्षात्कार अलग नहीं था। . . .

एरिक हेसेरर, सैंड्रा बुलॉक, ट्रेवेंटे रोड्स, सुज़ैन बियर (एल से आर।), बर्ड बॉक्स प्रेस कॉन्फ्रेंस। 4 दिसंबर, 2018। फोर सीजन्स होटल, बेवर्ली हिल्स।

एरिक, यह बकाया है। आपने मुझे अपनी सीट के किनारे पर बिठाया था। इकाई को देखने में सक्षम नहीं होने की यह पूरी अवधारणा, लेकिन फिर इसके अंत तक हमें जो संदेश मिलता है, वह यह है कि आप अन्य इंद्रियों से देखते हैं और अपने दिल से देखते हैं - बस उत्कृष्ट रूप से किया जाता है। लेकिन यहां असली मजबूत सूट आपका चरित्र विकास है। यह आपके द्वारा लिखे गए सबसे मजबूत पात्रों में से एक है, मैलोरी का सैंडी [बैल] चरित्र। मैंने इस तरह के चरित्र में कभी चाप और वृद्धि नहीं देखी है। मैंने किताब पढ़ी है और मैलोरी किताब में उतनी मजबूत नहीं है जितनी हम फिल्म पर देखते और महसूस करते हैं। आप इस बारे में कैसे पहुंचे और वास्तव में अपने पूर्ण चक्र को विकसित करने और वितरित करने के लिए मैलोरी के उस चरित्र में खुदाई की? दूसरे छोर पर एक बिल्कुल नया व्यक्ति आता है।

हाँ। बिल्कुल। वह ऐसा था जैसे सबसे अच्छे चाप परिवर्तनकारी होते हैं। मैं उन नायकों को लिखने और लिखने की कोशिश करता हूं जो लोगों के रूप में मुझसे बेहतर हैं। एक तरह का आकांक्षात्मक गुण है जिस तक मैं पहुंचने की कोशिश कर सकता हूं। मैलोरी से मेरा जुड़ाव उन विचारों से शुरू हुआ जो मेरी पत्नी के पास मातृत्व के बारे में हैं और या तो डर और उम्मीदें हैं जो इससे जुड़ी हैं। लेकिन मुझे वास्तव में लगता है कि सैंड्रा बुलॉक के बोर्ड में आने पर स्क्रिप्ट और मैलोरी की कहानी विकसित हुई। सैंडी के पास बहुत ही व्यावहारिक अनुभव और विचार और भावनाएँ थीं जिन्होंने चरित्र की गतिशीलता को बढ़ाया और मुझे उसके लिए मैलोरी के बोले गए संस्करण को फिर से लिखने और क्रमबद्ध करने की अनुमति दी। और यह सब एक ऐसी दुनिया में [होने] के उस विचार पर आता है, जहां हमारा भरोसा इतनी बुरी तरह से मिट गया है, और विशेष रूप से खुद पर हमारा भरोसा, जो मैलोरी के लिए सबसे बड़ा चाप है, जो खुद का एक नया संस्करण देखना सीख रहा है, एक नए तरीके से अपने आप में विश्वास करना सीखना, वह तरीका है जिससे हम इन चीजों के माध्यम से प्राप्त कर सकते हैं।

और निश्चित रूप से ट्रेवेंटे का [रोड्स] टॉम का चरित्र और प्यार से बाहर आत्म बलिदान का यह पूरा विचार; हम इसे पर्याप्त नहीं देखते हैं, एरिक।

नहीं, हर कोई स्वार्थी चीजों से प्रेरित है।

आपके द्वारा पुस्तक पढ़ने के बाद और उन्होंने कहा 'अरे एरिक, हम चाहते हैं कि आप इसे लिखें', आपके कुछ पूर्व प्रयासों की तुलना में इसके प्रति दृष्टिकोण कैसा था?

यह अभी भी एक लड़ाई थी। मेरा मतलब है, यह उद्योग शब्द 'बेक-ऑफ' था। कई अन्य लेखक थे जो इसके लिए होड़ कर रहे थे और मैं इसके लिए अपना दिल बहलाता रहा। मुझे नहीं पता कि मैं कितनी पिच मीटिंग में गया और उन्हें मनाने की कोशिश जारी रखी और यह तब तक नहीं था जब तक कि मैंने सिर्फ नमूना पृष्ठ लिखना शुरू नहीं किया और मैंने अनिवार्य रूप से शुरुआती सेट का टुकड़ा लिखा, जहां वह खुद के लिए कदमों की संख्या गिन रही थी उसे विभिन्न स्थानों पर जाने के लिए और वह बच्चों से क्या कहती है और उनके साथ लाए जाने वाले खिलौनों के लिए, इस तरह की सभी चीजों को बनाने के लिए, यह समझने के लिए कि उसका रूप और अनुभव और दृष्टिकोण कैसा होना चाहिए . मुझे लगता है कि वास्तव में मैं उन्हें वहीं मिला था और जैसे ही उन्हें वह पहला ड्राफ्ट मिला और उन्होंने महसूस किया कि यहां एक वैध फिल्म है, उन्हें बहुत अच्छा लगा। यह कठिन है, मुझे लगता है, जब आप यह जानने के लिए उपन्यास पढ़ते हैं कि क्या आप एक खलनायक को सिनेमाई रूप से व्यक्त कर सकते हैं जिसे आप कभी नहीं देख सकते हैं और आपको कभी नहीं देखना चाहिए। लेकिन इसने मुझे इतना उत्साहित कर दिया और मुझे लगता है कि आप फिल्म में इसका फायदा उठाना शुरू कर सकते हैं।

हम देखते हैं कि यहां खूबसूरती से किया गया है। मैं उत्सुक हूं कि आप संवाद से कैसे निपटे और स्क्रिप्ट के भीतर एक खलनायक के साथ वर्णनात्मक प्रकृति से कैसे निपटे, जिसे हम नहीं देखते हैं, लेकिन विभिन्न इंद्रियों से केवल एक संवेदी स्थान से अनुभव कर सकते हैं। अगर आपकी सुनने की क्षमता काफी तीव्र हो जाती है तो आप सुन सकते हैं। आप पत्तियों को महसूस कर सकते हैं, आप हवा में पेड़ों की सरसराहट को महसूस कर सकते हैं।

सही। आप लगभग एक भौतिक उपस्थिति महसूस करते हैं क्योंकि स्पष्ट रूप से उस तरह से कार के साथ बातचीत की। मैं कहूंगा कि इस बारे में मेरे लिए रहस्योद्घाटन कहीं भी था मुझे लगा कि मेरे पास प्रदर्शनी का अवसर है, मेरे पास चरित्र के लिए भी अवसर है क्योंकि उस घर में एक साथ रहने वाले सभी लोगों का अपना दृष्टिकोण था कि वह क्या था जो सभी को मार रहा था। और वह परिप्रेक्ष्य उनकी पृष्ठभूमि से आया। यह एक स्पॉटलाइट था कि वे एक व्यक्ति के रूप में कौन थे; जो धार्मिक पहलू की ओर भागे, जिन्होंने सोचा कि यह जैव रासायनिक युद्ध था, जिन्होंने सोचा कि यह सरकार या एक गुट था जो यह कर रहा था।

हमने अभी तक उस संभावना को समाप्त नहीं किया है।

नहीं, और उनमें से कोई भी वास्तव में समाप्त नहीं हुआ है और उन्हें नहीं होना चाहिए, लेकिन वहां बहुत कुछ था। मुझे लगता है कि उनमें से कुछ निश्चित रूप से फिल्म के अंतिम कट में घनीभूत हो गए हैं, ताकि यह मूल रूप से चार्ली चरित्र है जो विकल्पों का एक पूरा समूह प्रदान करता है। लेकिन स्क्रिप्ट के बहुत सारे पुनरावृत्तियों में आपके पास हर कोई था जो चिमनी के चारों ओर एक साथ मिलकर इस बारे में बात करता था कि वे वास्तव में क्या सोचते हैं।

मैं उत्सुक हूं कि आप पृष्ठ पर पूरी तरह से संवेदी अनुभव कैसे बनाते हैं, क्योंकि आप वास्तव में ऐसा करते हैं। यह माना जाता है कि हमें सुज़ैन के [बियर] अविश्वसनीय दृश्य मिले हैं और उसने मानवीय स्थिति और चरित्र और उत्तरजीविता की अपनी मूल कहानी के प्रति सच्चे रहते हुए इसके साथ अपने खेल को आगे बढ़ाया। उसने इस फिल्म के भौतिक पहलू के साथ अपने खेल में सुधार किया। लेकिन इस कहानी को कैसे बताया जाता है, इसकी संवेदी प्रकृति के कारण मैं उत्सुक हूं, क्या आपने इसे स्क्रिप्ट में शामिल किया है, जैसे कि जब हमारे पास मैलोरी और टॉम हैं और उनकी आंखों पर पट्टी बंधी हुई है और वे बाहर हैं और वे सफाई कर रहे हैं घरों और डिब्बाबंद सामान और भोजन या कपड़े या खिलौने पाने की कोशिश कर रहे हैं। क्या वह कुछ ऐसा था जो स्क्रिप्ट में चला गया था या वह कुछ ऐसा था जो सैंडी और ट्रेवेंटे के प्रदर्शन में और सुज़ैन के निर्देशन में निहित हो गया था?

अरे हां। यह अभी भी निश्चित रूप से एक सुसान बियर फिल्म है! इस पर पटकथा के साथ मुझे बहुत मज़ा आया और मैं जितना संभव हो उतना स्पष्ट होने की कोशिश करता हूं, खासकर जब चरित्र चित्रण की बात आती है। आपूर्ति चलाने की तरह, हर किसी के पास आंखों पर पट्टी का अपना संस्करण था। फेलिक्स के पास एक मोटरसाइकिल हेलमेट था जो काला पड़ गया था। अन्य पात्रों में से एक के पास स्लीप मास्क था। किसी और के पास बन्दना थी। यह इस बात का सूचक होना चाहिए कि वे एक चरित्र के रूप में कौन थे। और एक समूह के रूप में कुछ करने के लिए उनका दृष्टिकोण बहुत ही भावना उन्मुख होना था। लेकिन मुझे लगता है कि इस स्क्रिप्ट पर प्रयोग, और मुझे नहीं पता कि किसी को इसे देखने का मौका मिलेगा या नहीं क्योंकि यह हमेशा वास्तविक अंतिम उत्पाद के लिए एक ब्लूप्रिंट दस्तावेज़ है, लेकिन मैं इसके साथ होने के अनुभव से अवगत था मैलोरी और दो बच्चे अकेले और फिर सभी का अनुभव एक साथ एक घर में ठूंस दिया। मैं पृष्ठ पर इसका सूक्ष्मता से प्रतिनिधित्व करने का एक तरीका ढूंढ रहा था। इसलिए मैंने अपने आप को कुछ सीमाएँ दी ताकि जब भी हम मैलोरी के साथ नदी पर हों तो मैं उस पृष्ठ के लिए केवल 100 शब्द ही लिख सकूँ। इसे हाइकू जैसा दिखना था। यह मौन और अकेलेपन और तनाव के विचार को जगाने के लिए सफेद जगह का एक पूरा गुच्छा था। जब भी हम उस घर में घुसे, जो शोर-शराबा और लोगों से भरा हुआ था, मैं दोहरा संवाद करने लगा। मैं आपको क्लॉस्ट्रोफोबिक प्रकृति की भीड़ वाली भावना देने के लिए टेक्स्ट के ब्लॉक के साथ बड़ा हो गया और स्क्रिप्ट को डिजाइन करने की कोशिश की ताकि आपको पता चल सके कि फिल्म का अनुभव कैसा होगा।

आपने इसे नेत्रहीन टाइप किया है! कि बहुत अच्छा है। मुझे वह पसंद है, एरिक।

मैंने किया। मैं हमेशा ऐसा नहीं करता लेकिन मैंने इसे इसके साथ किया। ऐसा नहीं है कि किसी और को यह देखने को मिलता है लेकिन। . .

लेकिन जैसा कि मैं फिल्म देख रहा हूं, मैं देख सकता हूं कि संवाद के शीर्ष पर संवाद और हर कोई हर किसी पर बात कर रहा है और फिर चुप्पी और वह चुप्पी गगनभेदी है, भले ही आप रैपिड्स और नदी की गर्जना सुन रहे हों। यह मौन है।

जी बिल्कुल। कोई जेट ओवरहेड नहीं, कोई कार आवाज़ नहीं, कोई और नहीं... कुछ भी नहीं।

मैं केवल इस पृष्ठ को देखने की कल्पना कर सकता हूं, मैं वास्तव में कर सकता हूं, क्योंकि स्क्रीन बिल्कुल वैसी ही दिखती है। अद्भुत। इस फिल्म और आपकी पटकथा के साथ मैं जिस चीज की वास्तव में सराहना करता हूं, वह यह है कि अनावश्यक सहायक पात्रों के साथ आप उनमें से किसी को भी छोटा नहीं करते हैं। हम वास्तव में उनमें से प्रत्येक के साथ एक पूरी कहानी प्राप्त करते हैं कि वे कौन हैं। आप अपेक्षित ट्रॉप्स के साथ नहीं गए, जैसे किसी भी समय आपके पास एक हॉरर फिल्म या एक थ्रिलर फिल्म होती है, जिसमें सबसे पहले काला आदमी जाता है। यहां ऐसा नहीं हुआ। आपने वास्तव में इसके साथ सिस्टम को बहुत नुकसान पहुँचाया है। हमारे पास परेशान करने वाला ओलंपिया [डेनिएल मैकडोनाल्ड] भी नहीं था, पहले बाहर जाओ! फिर हमें टॉम हॉलैंडर एक प्रतीत होता है कि सहायक खिलाड़ी के रूप में मिलता है, लेकिन वह कुछ भी हो जाता है। वास्तव में इनमें से प्रत्येक व्यक्ति को तैयार करने में सक्षम होना आपके लिए कितना मजेदार था? न केवल आपके नेतृत्व बल्कि हर किसी को इसलिए हम वास्तव में उनके जीवन के बारे में सब कुछ जानते हैं।

यह एक वास्तविक चुनौती थी क्योंकि आप वास्तव में यह सुनिश्चित करना चाहते हैं कि आप उन पात्रों के साथ समय बिताएं जिन्हें आप जानते हैं कि आपको बाद में उनके साथ बिताने के लिए अधिक समय नहीं मिलेगा क्योंकि वे इसे बनाने वाले नहीं हैं, और यदि आप इससे निपटते नहीं हैं उन्हें शुरुआत में तब उनके पास चमकने का मौका नहीं मिलता है। लेकिन साथ ही, यह मैलोरी की कहानी है इसलिए आप उससे बहुत दूर नहीं जाना चाहते। इस कहानी में उसका परिवर्तन बहुत महत्वपूर्ण है। इसका मतलब यह था कि हमें उन दूसरे लोगों के साथ जितना हो सके उतना मितव्ययी होना था और उन्हें दिल की धड़कन में समझना था। मैंने जो किया वह यह था कि मैंने उन पात्रों को ओवरराइट कर दिया और अतिरिक्त पृष्ठों का एक पूरा गुच्छा दिया। वास्तव में, जब आप ऑडिशन के पक्ष में होते हैं तो ऐसे दृश्य होते हैं जो फिल्म में नहीं होने वाले हैं लेकिन उनके बारे में और अधिक समझाते हैं और आशा करते हैं कि आप दिन के अंत में एक महानतम हिट का चयन करेंगे जब आप संपादन कक्ष में। यह ऐसा है, 'ठीक है, यहाँ हमारा पसंदीदा क्षण क्या है जो इसे जारी रखता है?' अन्य निवासियों में से एक और लुसी [रोजा सालाजार], अकादमी कैडेट के बीच कुछ संवाद हुआ था, जो मूल रूप से 'क्या आप पड़ोसी के भूस्वामियों के साथ हैं?', और वह पसंद करती है, 'नहीं, मैं यहां रहती हूं!' और यह वह पूर्वाग्रह है जिससे आप झुक सकते हैं। जिस तरह से हम चीजों को देखते हैं, यह उसके बारे में है, इसलिए निश्चित रूप से, आपको अपने पात्रों के साथ भी ऐसा ही करना होगा।

इस स्क्रिप्ट, पहले ड्राफ्ट को तैयार करने में आपको कितना समय लगा?

पहला मसौदा, 40 दिन।

इसे चमकाने में आपको कितना समय लगा?

चार वर्ष।

मैं कहने वाला था, यह कोई 40 दिन की स्क्रिप्ट नहीं है।

नहीं, लेकिन मैं सिर्फ, भाप से भरा हुआ था, इसके बारे में बहुत भावुक था। लेखक से काफ़ी बात करने का अवसर मिला।

क्या यह आपके लिए लेखक से बात करने में मददगार है कि उनका मूल इरादा क्या है और वे क्या देखते हैं?

ओह यकीनन। मैं, शायद स्टूडियो की हताशा पर, मैं सबसे पहले उस लेखक के संदेश और उनकी सामग्री के प्रति जिम्मेदार हूं। मैं कभी भी उनके साथ विश्वासघात नहीं करना चाहता, जो कुछ भी है, चाहे वह उनकी परियोजना की भावना हो, यदि उसका पत्र नहीं। इसलिए, इस मामले में जोश के साथ एक अच्छा रिश्ता होना महत्वपूर्ण था।

मुझे आपसे 'लड़का' और 'लड़की' लिखने के बारे में पूछना है। बच्चों के लिए लिखना कभी आसान नहीं होता। यह और भी कठिन है, मैं कल्पना करता हूं, उन बच्चों के लिए लिखना, जो अपनी आंखों पर पट्टी बांधकर ज्यादा समय व्यतीत करते हैं और जिन्हें अन्य लोगों के साथ बातचीत करने और वास्तव में मौखिक कौशल विकसित करने का मौका नहीं मिला है। हम उनके लिए जो सहानुभूति महसूस करते हैं, उसे बनाने के बारे में आप कैसे गए?

ठीक है, स्क्रिप्ट में मैंने उन्हें घर में बनी एक विशेष भाषा दी जो एक तरह का मोर्स कोड है जिसे वे एक दूसरे से सीख सकते हैं कि वे इसे स्पर्श से करते हैं। ताकि जब वे करीब हों तो बस ऐसा करें [टू फिंगर टैपिंग का प्रदर्शन] और वे एक दूसरे को कुछ बताएं। तो, इससे मुझे इन दोनों की दुनिया की अंतर्दृष्टि में मदद मिली और इसने मुझे केवल एक संचार शैली से उनके पात्रों को थोड़ा और विकसित करने की अनुमति दी। मैं दिलचस्प भाषाओं की ओर आकर्षित होता हूं।

आपने इससे क्या लिया, आपने इस स्क्रिप्ट को तैयार करके क्या सीखा? मुझे पता है कि आपने 'आगमन' से क्या सीखा और भाषा और आपके पिता के साथ आपके दिल के कितने करीब था। तो मैं उत्सुक हूं कि आपने इससे क्या लिया है कि अब आप आगे बढ़ेंगे?

मुझे लगता है कि अगर कोई दुनिया को बचाने वाला है तो वह महिलाएं हैं।

डेबी एलियास द्वारा, साक्षात्कार 12/04/2018