जिस क्षण से सिएटल रोड के पहले फ्रेम स्क्रीन पर दिखाई देते हैं और वायलिन के मंद स्वर बजते हैं, टेरेंस मलिक के विचार तुरंत दिमाग में आ जाते हैं। लेकिन सिएटल रोड मलिक से नहीं आता है। नहीं, यह रेयान डेविड से आता है, जो एक प्रतिभाशाली युवा लेखक / निर्देशक है, जो अपनी पहली कथात्मक विशेषता पर काम कर रहा है। एक फिल्म निर्माता जो ट्रूफ़ोट, बर्गमैन, रेनियर वर्नर फासबिंदर, सोवियत फिल्म निर्माता आंद्रेई टारकोवस्की और विशेष रूप से निकोलस रे जैसे 60 और 70 के ऑटिअर्स की फिल्म निर्माण शैलियों को अपनाता है, इन पुरुषों के प्रभाव डेविड के बल्कि शैलीबद्ध काम के हर तत्व में स्पष्ट हैं। कहानी से शुरू।

रयान डेविड, लेखक/निर्देशक, सिएटल रोड

मैक्सिमिलियन रोएग और जूलिया वोथ अभिनीत, केली लिंच द्वारा एक उल्लेखनीय मोड़ के साथ, सिएटल रोड एक युवा जोड़े, एडम और ईव की कहानी है, जो अपनी 'कला' को आगे बढ़ाने के लिए एक साथ भागते हैं - ईव के लिए यह उसका लेखन है, एडम के लिए यह उसका है पेंटिंग - और एक स्व-कथित 'सुखद' जीवन एक साथ।

हव्वा के पिता की मृत्यु और उसकी स्पष्ट रूप से बड़ी संपत्ति से उसकी चूक से उपजी, ईव ठोस भावनात्मक स्तर से कम है। वह अपने पिता के साथ मृत्यु में भी जुड़ना चाहती है, खासकर जब वे जीवन में कुछ अलग हो गए थे। सिएटल रोड पर स्थित अपने बचपन के घर की ओर बढ़ते हुए, एडम ईव के घर के वास्तविक स्वामित्व और स्थिति के बारे में झूठ के कारण सवारी के लिए जाता है जिसमें वे कुछ हद तक 'स्क्वाटिंग' निवास करते हैं। वासनापूर्ण जुनून और प्यार युगल को आगे बढ़ाते हैं, लेकिन व्यक्तिगत महत्वाकांक्षा कलात्मक उत्पादकता और भावनात्मक स्थिरता पर उनके प्रयासों को बाधित करती है। जैसे-जैसे ड्रग्स खेल में आता है, रिश्ते एक नीचे की ओर सर्पिल हो जाते हैं, अपने अंतरतम भय, ईर्ष्या और असुरक्षा का शिकार होने से पहले एक विस्फोटक प्रदर्शन में पूर्ण चक्र में आने से पहले जब हव्वा के बारे में सच्चाई सामने आती है, तो रिश्ते को अपने अंतिम परीक्षण में डाल देता है।

सिएटल रोड में जूलिया वोथ और मैक्सिमिलियन रोएग (बाएँ से दाएँ)।

इसकी संरचना में गैर-रैखिक, इस विशेष साक्षात्कार के लिए रयान डेविड के साथ बात करने में, मैंने पाया कि कहानी उनके लिए 'स्मृति, समय और धारणा' के साथ उनके आकर्षण के लिए धन्यवाद के लिए शुरू हुई थी। 'मुझे हमेशा से दिलचस्पी रही है कि वे चीजें एक साथ कैसे आती हैं।' उस समय उन्होंने सिएटल रोड की यात्रा शुरू की, जो खुद 30 वर्ष के थे, एक पटकथा लेखक के साथ रिश्ते में थे और पैटी स्मिथ की पुस्तक 'जस्ट किड्स' पढ़ रहे थे, 'व्यक्तिगत अनुभव के इन सभी महान अभिसरण थे, इस पुस्तक को पढ़ना, अन्य संबंध देखना। . यह एक बढ़ती हुई अवधि थी। जब आप अपने 20 के दशक के अंत में हों और अपने बचपन को जाने देने के लिए तैयार हो रहे हों और वयस्क बनने के लिए तैयार हों, लेकिन आप वास्तव में ऐसा नहीं करना चाहते हैं, तो यह ऐसा है जैसे आपके पास एक कोकून है और अब आपको इस सामान का पता लगाना है। आप अब हाई स्कूल में नहीं हैं, हर रोज बस एक साथ घूमने के प्यार के साथ। ऐसा नहीं हो सकता। यह इन सभी चीजों को नेविगेट कर रहा है जब दोनों लोग बड़े बदलावों से गुजर रहे हैं। दोनों लोग कैटरपिलर हैं जो तितलियाँ बनने जा रहे हैं, लेकिन वे एक साथ जा रहे हैं।

सिएटल रोड में जूलिया वोथ

जगह में कहानी के साथ, कुछ ऐसा जो डेविड उत्सुकता से विकसित करता है, वह न केवल कहानी और पात्रों का कच्चापन है, बल्कि सिनेमाई पॉलिश है, जो तत्वों के संयोजन पर, भावनात्मक रूप से पूरक विरोधाभासों के एक असहज लेकिन अंतरंग अन्वेषण के लिए एक आश्चर्यजनक द्विभाजन उधार देता है। दर्शक। इसे प्राप्त करने के लिए, डेविड के पास दोहरा दृष्टिकोण था। पहली कहानी के दोनों पक्षों को बताने में थी, हव्वा और आदम की। 'मैं नहीं चाहता था कि यह सिर्फ उसका पक्ष या उसका पक्ष हो। वह बातूनी थी और वह दृश्य व्यक्ति था। तो सबसे पहले यह था, मैं इस कहानी को एक साथ कैसे बुनूँ, जहाँ उसकी आवाज़ कहानी के अपने पक्ष और उसकी कला के संग्रहों को बता रही है, जो उसके सिर में हैं, और वह कहानी का अपना पक्ष कैसे बना रहा है। उसका और उसकी तुलना, और एक ही सिक्के के दोनों पहलू दिखा रहा है। . .यह उन दो चीजों को एक साथ रख रहा है।” दूसरा शूल रंग सुधार था। 'मैंने रंग सुधार पर काफी समय बिताया। मैंने सिर्फ एक कलर पैलेट नहीं किया। मैं मूल रूप से, दृश्य दर दृश्य, फिल्म के माध्यम से चला गया और 1800 के हडसन रिवर वैली ग्रुप की पुरानी तस्वीरों को देखूंगा, और हमने कई अलग-अलग रंग परिवर्तन किए ताकि जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़े, हम इसे अलग-अलग रंग दें। . .मैंने अलग-अलग समय पर रंग और रंग का उपयोग कहानी को यह बताने में मदद करने के लिए किया कि आप कहाँ थे, विशेष रूप से क्योंकि फिल्म रैखिक क्रम में नहीं है। कहानी में दर्शकों को भावनात्मक रूप से 'बंद' रखने के लिए, 'सबसे अच्छा मैं जो कर सकता था वह अलग-अलग तरीकों से रंग था ताकि आप भावनात्मक भाग को समझ सकें। दिन के अंत में, यह इस बारे में है कि आप किसी को कुछ कैसे महसूस कराते हैं। वे चीजों के बारे में सोचने वाले हैं, वे इसका विश्लेषण करने वाले हैं, वे यह या वह कहने वाले हैं, लेकिन यह है कि आप किसी को कैसा महसूस कराते हैं। मेरे लिए यह वास्तव में महत्वपूर्ण था।

ग्रेविटास वेंचर्स की सिएटल रोड छवि सौजन्य

न केवल सिएटल रोड, बल्कि किसी भी कहानी के भावनात्मक संबंध के बारे में बात करते समय, डेविड अपने सर्वकालिक पसंदीदा निर्देशकों में से एक निकोलस रे का उल्लेख करने के लिए तत्पर हैं। 'जो चीज मुझे हमेशा उनके बारे में खटकती थी, वह थी उनकी संवेदनशीलता और भावुक स्थितियों में उनकी भेद्यता। मैं वास्तव में उस सर्वश्रेष्ठ को पकड़ने की कोशिश करना चाहता था जो मैं कर सकता था, प्रयोग करना और किसी भी चीज़ पर यह कहकर दरवाजा बंद नहीं करना कि हम ऐसा नहीं कर सकते क्योंकि यह इस नियम को तोड़ता है या यह करने का 'सही तरीका' नहीं है। मैंने सबकी हथकड़ी उतार दी।”

सिएटल रोड में मैक्सीमिलियन रोग

सिएटल रोड की सिनेमाई संवेदनशीलता का निर्माण डेविड को छायाकार सैंड्रा वाल्डे हैनसेन के पास ले गया। पहले से ही प्रकाश और लेंसिंग में अपने कौशल का प्रदर्शन कर रही हैं और 'कबूम!' जैसी पिछली फिल्मों में एक पैलेट विकसित कर रही हैं। और अति सुंदर 'व्हाइट बर्ड इन ए ब्लिज़र्ड', डेविड हैनसेन को 'अद्भुत' कहते हैं क्योंकि वह अब सिएटल रोड के लिए एक मैलिक-एस्क विज़ुअल टोन और बनावट लाती है। दृश्य प्रभाव के लिए आंद्रेई टारकोवस्की को देखते हुए, डेविड ने तुरंत ध्यान दिया कि हैनसेन के पास 'एक अद्भुत संवेदनशीलता' है और वह अपनी दृष्टि के साथ जल्दी से बोर्ड पर था, अपने 'स्टोरीबोर्ड [आईएनजी] सब कुछ' के कारण बड़े हिस्से में इस प्रकार उन्हें 'पूरी तरह से' होने में सक्षम बनाता है। एक ही समय।'

ग्रेविटास वेंचर्स की सिएटल रोड छवि सौजन्य

फिल्म के दृश्य व्याकरण पर विस्तार करते हुए, एक दृश्य और श्रवण बनावट है जो रंग के उपयोग के साथ हाथ से जाती है, स्याही के सुंदर संग्रह स्लो-मोशन दृश्य प्रभाव के साथ पानी में बहते हैं, फिर वॉयस-ओवर कथा के साथ स्तरित होते हैं और धानी हैरिसन और पॉल हिक्स द्वारा विशिष्ट स्कोरिंग। डेविड के लिए इस दृश्य व्याकरण को अपने सौंदर्यशास्त्र में लाना महत्वपूर्ण था।

स्वतंत्र फिल्म के प्रशंसक, यह कई वर्षों से उनका अवलोकन है कि स्वतंत्र फिल्में 'मशीन का हिस्सा बन गई हैं। वे भेड़ के भेष में भेड़िये की तरह हैं। . उनके पास वही पटकथा है जो हॉलीवुड ब्लॉकबस्टर्स की होती है; पेज 5 ऐसा होता है, पेज 10 ऐसा होता है। मेरे लिए स्वतंत्र सिनेमा अपने आप में एक कन्वेयर बेल्ट है। फिल्में पूरी तरह से Sundance में जाने के लिए डिज़ाइन की गई हैं, वे पूरी तरह से SXSW में जाने के लिए डिज़ाइन की गई हैं और, वे पूरी तरह से बिक्री के लिए डिज़ाइन की गई हैं। लेकिन फिर आपके पास मेरी चीज है - सिएटल रोड।'

सिएटल रोड में मैक्सीमिलियन रोग

'शुरुआत में यह थोड़ा चुनौतीपूर्ण है क्योंकि मैं जिस फिल्म व्याकरण का उपयोग कर रहा हूं वह लोगों की आदत से इतना अलग है कि वे नहीं जानते कि इसे पहले कैसे लिया जाए। कभी-कभी इसे देखने के लिए अन्य लोगों की आवश्यकता होती है जो फिल्म व्याकरण को समझते हैं ताकि हम इसे वहां से निकाल सकें और शब्द को बाहर निकाल सकें। . मैं NYU में पिछले कुछ समय के दौरान था जब वे अभी भी फिल्म सिखा रहे थे। मुझे वहां बैठना पड़ा और फ्रेम दर फ्रेम काटना पड़ा, ब्याह दर ब्याह। डिजिटल के आगमन के साथ, सब कुछ बस बन गया है, 'ओह, अपने दोस्तों के साथ दिखाओ, बात कर रहे लोगों के एक समूह को गोली मारो और हम बाद में इसका पता लगा लेंगे।' कोई भी बैठकर सोचता नहीं है। जो उपकरण हमें दिए गए हैं वे बहुत अच्छे हैं, लेकिन मेरे लिए यह पुराने और नए का सही संतुलन खोजना और उन्हें एक साथ मिलाना है।'

ग्रेविटास वेंचर्स की सिएटल रोड छवि सौजन्य

पुराने और नए के मिश्रण का एक हिस्सा डेविड को एरी एलेक्सा कैमरे की ओर ले गया 'क्योंकि मैं फिल्म के जितना करीब हो सके शूट करना चाहता था, [और] हमने विंटेज 1970 के पैनाविजन लेंस का इस्तेमाल किया। कोई नहीं चाहता था कि हम उनका उपयोग करें क्योंकि वे बहुत बड़े और भारी थे, लेकिन मुझे पसंद है, 'बिल्कुल सही! हम उनका उपयोग करेंगे!' यह वास्तव में महान निर्देशकों को 1960, 70 के दशक की इस श्रद्धांजलि के लिए सही रहने की कोशिश कर रहा था। . [टी] वह उपकरण और उनका उपयोग कैसे करें वास्तव में स्वतंत्र सिनेमा में खो गया है। . मैं उन फिल्मों से प्यार करता हूं, मुझे गलत मत समझिए, लेकिन मुझे उन लोगों की याद आती है जो सिनेमाई भाषा के लिफाफे को आगे बढ़ाने की कोशिश कर रहे हैं, या कम से कम कोशिश कर रहे हैं। मुझे उम्मीद है कि अपनी फिल्मों के साथ, मैं लोगों को वहां वापस आने के लिए प्रेरित कर सकता हूं और अपने तरीके से रीक्रिएट करने के लिए प्रेरित होने की कोशिश कर सकता हूं। सिर्फ इसलिए कि एक फिल्म 'इंडी' है इसका मतलब यह नहीं है कि यह सिनेमाई नहीं हो सकती है और आप उचित सौंदर्यशास्त्र के लिए टूलबॉक्स में उचित टूल का उपयोग नहीं कर सकते हैं।

ग्रेविटास वेंचर्स की सिएटल रोड छवि सौजन्य

उस सिनेमैटिक टूलबॉक्स के हिस्से में संपादन भी शामिल है और यहाँ, डेविड ने मैट जॉनसन की विशेषज्ञता का आह्वान किया। फिल्म के शुरुआती सीक्वेंस के साथ, दर्शकों की जिज्ञासा शांत हो जाती है और स्वर सेट हो जाता है, दिलचस्पी और सवाल उठते हैं, जिसके जवाब सामने आते हैं। अकीरा कुरोसावा द्वारा शुरुआती फिल्मों में इस्तेमाल की जाने वाली शुरुआती तकनीकों को ध्यान में रखते हुए, डेविड 'बिना किसी संवाद के, बिना किसी चीज के' फिल्म की शुरुआत करते हैं। बस एडिटिंग और टोन। पूरी फिल्म, थीसिस, उद्घाटन में स्थापित है। यह स्वीकार करते हुए कि 'एक त्वरित संपादन प्रक्रिया नहीं' थी, डेविड और जॉनसन ने कुछ आठ महीने संपादन में बिताए। 'यह खोज की एक प्रक्रिया थी। . यह 1-2-3 एडिट की तरह नहीं है और फिर दो हफ्ते बाद फिल्म पूरी हो जाती है। एक पटकथा लेखक के संपादक की भूमिका की तुलना करते हुए, “संपादन बहुत कुछ लिखने और फिर से लिखने जैसा है। हमने फिर से लिखा और हमने फिर से लिखा। इस प्रकार आप इस प्रकार की फिल्म तक पहुँचते हैं; जब आप शूट करते हैं तो आपके पास जो मिट्टी होती है उसे फिर से लिखने में खर्च करने का समय होता है। मेरे लिए, मेरी बहुत सी फिल्में और मैं चीजों को एक साथ कैसे रखना चाहता हूं, यह पोस्ट प्रोसेस में है।

अपने फिल्म निर्माण दर्शन में व्यावहारिक, डेविड का मानना ​​है कि कई फिल्म निर्माता इस निशान से चूक जाते हैं क्योंकि 'बहुत से लोग वास्तविक उत्पादन में अपना सारा पैसा खर्च कर देते हैं। . . मुझे लगता है कि यह गलत [सोच] है। सारा पैसा स्क्रीन पर डाल दें और फिर आपके पास पोस्ट के लिए पैसे नहीं होंगे। दिन के अंत में, उत्पादन वह है जहाँ आप मिट्टी प्राप्त करते हैं। लेकिन यह वास्तव में पोस्ट में है जहां आप इसे छेनी करते हैं। . . बहुत सारी अच्छी फिल्में हैं, लेकिन उन्हें बस खोजने की जरूरत है। यहां तक ​​कि हॉलीवुड की बड़ी हस्तियां, जब उनके पास समय सीमा होती है, तो उन्हें उस समय सीमा को पूरा करना पड़ता है। वहां एक बेहतरीन फिल्म हो सकती है, लेकिन अगर उनके संपादन में केवल दो दरारें हैं और उन्हें इसे बाहर करना है, तो वे कुछ ऐसा प्राप्त करने जा रहे हैं जो अभी सोचा नहीं गया है।

सिएटल रोड में केली लिंच

लौकिक सिनेमाई केक पर आइसिंग स्कोर से आती है। पूरी फिल्म में सर्वव्यापी, संगीतकार धानी हैरिसन पॉल हिक्स के साथ, अलग-अलग भावनात्मक धड़कनों के साथ एक काम पेश करते हैं जो एडम और ईव के लिए स्क्रीन पर सामने आने वाले जीवन को पकड़ते हैं। मूल रूप से सिएटल रोड के अस्थायी स्कोरिंग चरणों में एक संगीतकार के साथ काम करते हुए, वह वांछित संगीत परिणाम प्राप्त नहीं कर सका, इस प्रकार 'पूरे उत्पादन को रोक दिया गया था और हमने फिल्म को वहाँ रखा था यह देखने के लिए कि प्रतिक्रिया क्या थी और यदि हम निर्देशक रेयान डेविड के लिए आवश्यक विषयगत संवेदनाओं के साथ 'एक संगीतकार प्राप्त कर सकता है'। बिल फिट करने वाले संगीतकार हैरिसन थे, डेविड को एक सीक्वेंस के साथ जो 'वास्तव में संगीत के साथ वास्तव में अंधेरा था!' हैरिसन और उनके संगीतकार हिक्स को 'मुझे खुश करने की कोशिश कर रहे छोटे बच्चों की तरह' बताते हुए, यह एक दिलचस्प स्कोरिंग प्रक्रिया साबित हुई। 'हमारे पास स्कोर करने के लिए बहुत ही कम समय था क्योंकि हमारे पास एक साउंड मिक्सर था जो शहर से बाहर जाने के लिए जा रहा था। हमारे पास पूरे स्कोर को करने और फिल्म को मिलाने के लिए अनिवार्य रूप से दो सप्ताह का समय था। यह पागल था। विडंबना यह है कि, फिल्म के सबसे हड़ताली टुकड़ों में से एक, नेत्रहीन और संगीतमय, उद्घाटन असेंबल है, जो डेविड के अनुसार, 'संगीत का आखिरी टुकड़ा था [लेकिन] संगीत का एक टुकड़ा जो मेरे लिए काम नहीं कर रहा था। . अंत में 12वें घंटे में उन्हें कुछ ऐसा मिला जो काम कर गया। वायलिन के साथ इलेक्ट्रॉनिक संगीत का मिश्रण लाइव रिकॉर्ड किया गया, परिणाम 'जादुई था।' फिल्म के दृश्यों के साथ एक ही दृष्टिकोण का उपयोग करते हुए, एक स्पर्श व्यावहारिक संवेदनशीलता, 'हम [उपयोग] डिजिटल और सभी प्रौद्योगिकी को सबसे दूर तक ले जाते हैं, लेकिन साथ ही इसे वापस खींचते हैं और कहते हैं कि हम यह कैसे करते हैं, हम इसे कैसे बनाते हैं 60 का दशक, हम इसे 70 के दशक जैसा कैसे बना सकते हैं। वह दर्शन फिल्म की वन-शीट तक भी बढ़ा। 'हम इसे 60 के दशक की तरह कैसे देख सकते हैं? हम इसे 70 के दशक की तरह कैसे देख सकते हैं। हम सिनेमाई उपकरणों पर वापस कैसे जा सकते हैं जहां आज की तरह फिल्में बनाने की तकनीक नहीं थी और आपको व्यावहारिक रूप से और बहुत अधिक विचार के साथ काम करना पड़ता था।

रयान डेविड, लेखक/निर्देशक, सिएटल रोड

अब जब रेयान डेविड के पास एक फीचर फिल्म है और दूसरी स्क्रिप्ट के चरणों में है, तो वह इस बात पर एक कदम पीछे ले जाने में सक्षम है कि वह कहां है, उसने क्या हासिल किया है और उसने खुद और फिल्म निर्माण दोनों के बारे में क्या सीखा है। 'मैं सिर्फ एक फिल्म निर्माता नहीं हूं। मैं एक लेखक हूँ। मुझे एहसास हुआ कि मैं खुद को एक फिल्म निर्माता से ज्यादा एक लेखक मानता हूं। मैं रोज लिखता हूं। मुझे केवल इतना ही फिल्म निर्माण करने को मिलता है। . मैं वास्तव में एक लेखक हूँ, लेकिन मैं सिर्फ एक लेखक नहीं हूँ। मैं हाल ही में बहुत सारी फोटोग्राफी कर रहा हूं। मैंने पेंटिंग शुरू कर दी है। मैंने महसूस करना शुरू कर दिया है कि मैं एक कलाकार हूं और मुझे सफलता की इस संकीर्ण अवधारणा में खुद को बंद करने की जरूरत नहीं है और अगर मैं इस फिल्म समारोह में नहीं जाता हूं और अगर ऐसा नहीं होता है, तो यह सब कुछ है। ऊपर। . मैंने अपने आप को बाहर देखने के बजाय अपने अंदर देखा। . मेरी कला को मेरा प्रतिबिंब होना चाहिए। मैं कला हूं और जो चीज मैं बनाता हूं वह प्रतिबिंब है। मैं अब अपनी अगली परियोजना के साथ जो सीख रहा हूं, वह विशिष्ट चीज है। मुझे अपनी इच्छा, अपनी खुशी या अपने आत्म-मूल्य को उस चीज में नहीं लगाना चाहिए जो मैं बनाता हूं क्योंकि यह सिर्फ मेरा प्रतिबिंब है। मेरा जीवन कला है। जो हो रहा है बस वही हो रहा है। मुझे ऐसा लगता है कि वह विशिष्ट टुकड़ा [सिएटल रोड] ठीक वहीं था जहां मैं 26, 27, 28 पर था। अगला टुकड़ा वह होगा जहां मैं 29, 30, 31 पर था। मेरे जीवन के माध्यम से।

साक्षात्कार 6/14/2016