रॉब रीनर एलबीजे, वुडी हैरेलसन, और परिपक्वता के लेंस से बात करते हैं - विशेष साक्षात्कार

पिछली बार मैंने रोब रेनर के साथ संक्षिप्त रूप से बात की थी, 2017 टीसीएम क्लासिक फिल्म फेस्टिवल के दौरान जब उन्होंने और उनके पिता कार्ल रेनर ने चीनी थिएटर के बाहर अपने हाथ और पैरों के निशान को पक्का किया था। एक बवंडर वाला दिन, रेनर हमेशा की तरह उत्साही और मुस्कुराता हुआ था। इस तरह का सम्मान पाने वाले पहले पिता-पुत्र की जोड़ी, रेनर अभी भी उस समय के अपने विचारों को याद करते हैं। 'वह वास्तव में एक महान दिन था। अगले दिन इसने मुझे पहले दिन से ज्यादा प्रभावित किया। मैं ऐसा था, 'वाह, यह वास्तव में अच्छा है।' यह अजीब था। यह अजीब था। और आप जानते हैं, कैमरा वहां और सब कुछ है। यह ऐसा है जैसे आप वास्तव में इसे स्वीकार नहीं करते हैं। अगले दिन ऐसा था, 'हे भगवान! मैं और मेरे पिता! वे वहां [प्रिंट] हैं!' और वॉक ऑफ फेम पर हमारे सितारे भी एक दूसरे के ठीक बगल में हैं। तो यह भी अच्छा है।

टॉम बर्जरॉन, ​​कार्ल रेनर, रॉब रेनर, बिली क्रिस्टल (एल से आर।), 2017 टीसीएम क्लासिक फिल्म फेस्टिवल। कॉपीराइट 2017 एलियास एंटरटेनमेंट।

कुछ और जो 'कूल' है, एक निर्देशक के रूप में रॉब रेनर का काम है और उनकी नवीनतम फिल्म, एलबीजे, उन्हें हमारे समय के महान निर्देशकों में से एक के रूप में और पुख्ता करती है। जॉय हार्टस्टोन की पटकथा के साथ और शीर्षक भूमिका में वुडी हैरेलसन अभिनीत, एलबीजे एक ऐसे व्यक्ति पर एक आंख खोलने वाला और संवेदनशील रूप है, जिसने हर किसी की आंखों में देखा और एक राष्ट्र को एक साथ रखने और एकता का मार्ग बनाने के लिए दृढ़ विश्वास और सम्मान के साथ संघर्ष किया। विधायी प्रगति। एलबीजे के इतिहास में समय की एक बहुत ही विशिष्ट अवधि पर ध्यान देना - कांग्रेस के संयुक्त सत्र से पहले जॉनसन के नागरिक अधिकारों के पते पर डलास में लव फील्ड में केनेडीज़ की लैंडिंग को शामिल करने वाली समय सीमा - रेनर एक चरित्र के इस संकीर्ण लेंस के माध्यम से इस कहानी को देखता है खुलासा, तनावपूर्ण स्थिति जहां एलबीजे राष्ट्रपति पद के बोझ को ग्रहण करता है, खुद आदमी के चरित्र के रूप में बोल रहा है। आज के संयुक्त राज्य अमेरिका की सामाजिक-राजनीतिक स्थिति को देखते हुए इस विशेष क्षण में एक अधिक सामयिक और प्रभावशाली फिल्म नहीं बन सकती थी। सबसे चुनौतीपूर्ण स्थिति में एक सार्वजनिक हस्ती के निजी कामकाज पर अधिक भावनात्मक रूप से संतोषजनक नज़र डालना मुश्किल होगा।

इस एक्सक्लूसिव इंटरव्यू के दौरान, रॉब रीनर ने एलबीजे के निर्माण के बारे में गहराई से बात की, जिसकी शुरुआत वुडी हैरेलसन द्वारा ऑस्कर-योग्य प्रदर्शन से हुई।

एलबीजे के पर्दे के पीछे रोब रेनर

रोब, यह फिल्म अभूतपूर्व है। नंबर एक, सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए अभी वुडी को ऑस्कर सौंपें।

आरआर: बॉय, मुझे वास्तव में उम्मीद है कि वह नामांकित हो जाएगा, क्योंकि उसके पास इतने विविध प्रदर्शनों का एक अविश्वसनीय करियर था, और वह इस चीज़ के साथ पार्क से बाहर निकलता है। मेरा मतलब है, यह असाधारण है, इसलिए मुझे आशा है कि आप सही हैं। मुझे उम्मीद है कि वह नामांकित होंगे।

उनका प्रदर्शन अद्भुत है, और मुझे पता है कि आप उनके साथ काम कर रहे हैं और उन्हें एलबीजे होने के लिए प्रेरित कर रहे हैं।

आरआर: हमने इस पर काफी करीब से काम किया। उसके पास सबसे बड़ी प्रवृत्ति है, और मैं आपको बता सकता हूं कि मैं उसे क्यों चाहता था। और यह बहुत मज़ेदार है क्योंकि जब भी मैं लोगों को बताता हूँ, वे कहते हैं, 'आपकी अगली फिल्म कौन सी आ रही है?' और मैं कहता हूं, 'मैंने यह फिल्म 'LBJ' बनाई है' और वे कहते हैं, 'ठीक है, कौन LBJ खेलता है?' और मैं कहता हूं, 'वुडी हैरेलसन,' उनकी पहली प्रतिक्रिया वुडी हैरेलसन, एलबीजे है? वे इसे एक साथ नहीं रखते हैं। वे इसकी कल्पना नहीं कर सकते। और फिर मैं कहता हूं, “जब तक आप फिल्म नहीं देखते तब तक प्रतीक्षा करें। रुको जब तक आप देखते हैं कि वह इसके साथ क्या करने में सक्षम था, 'क्योंकि मैं उसे चाहता था क्योंकि हम लिंडन जॉनसन का एक पूर्ण त्रि-आयामी चित्र प्राप्त करने का प्रयास कर रहे थे।

हर किसी के पास एलबीजे की छवि इस तरह की बहुत सख्त, चीन की दुकान में बैल, हाथ घुमाने वाले आदमी के रूप में होती है, जो लोगों को अपना रास्ता पाने के लिए धमकाता है, लेकिन उसके लिए एक बहुत ही असुरक्षित पक्ष था। उसने महसूस किया, कई बार, प्यार नहीं किया, उसने इतना असुरक्षित महसूस किया कि इसने निर्णय लेने की उसकी क्षमता को लगभग पंगु बना दिया, और इसलिए वुडी के साथ मुझे पता था कि मैं उसके सभी पहलुओं को प्राप्त कर सकता हूं, न केवल एलबीजे की ताकत बल्कि भेद्यता भी , संवेदनशीलता, और हास्य की भावना भी। एलबीजे में सेंस ऑफ ह्यूमर था और हम इसे फिल्म में लाने की कोशिश करते हैं। और वह भी टेक्सास से है, इसलिए मेरे लिए वह एक आदर्श व्यक्ति की तरह था। जैसा कि मैं कहता हूं, जिन लोगों ने इसे नहीं देखा है, वे इसे देखने तक प्रतीक्षा करें। आपको विश्वास नहीं होगा।

एलबीजे में वुडी हैरेलसन

आप वास्तव में मानव तत्व को एलबीजे में लाते हैं, और हम एक पूर्ण-शारीरिक चित्रण देखते हैं, और आप कैसे समझौता और अनुनय के साथ काम करते हैं, और उसकी छड़ी-टू-इट-इवेनेस। इस महान करुणा के साथ यह सब अच्छी तरह से तैयार किया गया है। बहुत सारे लोग हार्टस्टोन के कुछ महान संवादों को याद कर सकते हैं जो उन्होंने लिखा था, जैसे कि जेएफके के मरने के बाद और हमें रसोई में बवंडर में एलबीजे मिल गया है, जिसमें मार्कोविट्ज़ का कैमरा लगभग 360 में घूम रहा है, जैसा कि आप उसे यह कहते हुए सुनते हैं, 'लेडी चिड़िया, मेरे लिए अच्छी स्टेशनरी ला दो, मुझे कैरोलीन और जॉन-जॉन को एक नोट लिखना है।

आरआर: राइट, राइट। और वहां वह पूरा क्रम, जो शुरू में वहां नहीं था और हमने कहा कि हमें यह दिखाना होगा कि हत्या के बाद डीसी में वापस आने वाली रात उसने क्या किया। तो हम सभी टेप और बातें सुनने लगे और उन्होंने किससे बात की। हम जानते हैं कि उन्होंने सभी राष्ट्रपतियों, ट्रूमैन और आइजनहावर से बात की, और उन्होंने जे. एडगर हूवर से बात की। इसलिए हमने उन वार्तालापों का एक संग्रथित संग्रह बनाने का प्रयास किया। हमने अभी-अभी उनके बारे में सुने गए विभिन्न टेपों में से चुना और चुना और उसे एक साथ रख रहे थे।

एलबीजे के बारे में दूसरी बात जो लोग नहीं जानते हैं वह यह है कि उन्होंने बहुत मेहनत की है। जब मैं 'द अमेरिकन प्रेसिडेंट' तैयार कर रहा था, तो मैंने सभी अलग-अलग राष्ट्रपतियों के सभी कार्यक्रमों को देखा। आप उन्हें सूचना की स्वतंत्रता अधिनियम के माध्यम से प्राप्त कर सकते हैं, और मैंने आइजनहावर से पीछे मुड़कर देखा, और एलबीजे के करीब कोई नहीं आया कि उसने कितनी मेहनत की। यदि आप एक शेड्यूल देखें, तो वह रात में तीन, चार घंटे सोता था। वह सुबह तीन बजे लोगों से फोन पर बात करता। जैसा कि हम फिल्म में वर्णन करते हैं, वह एक वर्कहॉर्स है। वह एक वर्कहॉर्स था, और वह जानता था कि जिस तरह से उसकी सराहना या प्यार किया जाएगा, वह वही है जिसकी वह तलाश कर रहा था, कि वह परिणाम प्राप्त कर सके, कि वह काम कर सके, क्योंकि वह जानता था कि वह सुंदर नहीं था कैनेडी, वह सेक्स अपील करने वाला लड़का नहीं था जिसे हर कोई कैनेडी के साथ देखता था। इसलिए उन्हें अपनी क्षमताओं के माध्यम से खुद को साबित करना पड़ा और इसलिए उन्होंने ऐसा करने के लिए बहुत मेहनत की।

एलबीजे पर रोब रेनर बिहाइंड-द-सीन

आप वास्‍तव में इसे आगे लाते हैं, और आप वास्‍तव में इसे संप्रेषित करते हैं। कुछ और जो आप भी प्रकाश में लाते हैं कि मुझे लगता है कि बहुत से लोगों ने अनदेखी की और आज भी इस बात से चकित हैं, यही वजह है कि JFK ने उन्हें रनिंग मेट के रूप में चुना। आप वास्तव में स्पष्ट करते हैं और इस फिल्म के बहुत से इतिहास के बारे में हमें एक सबक देते हैं। यह भी एक बहुत ही मौन टिप्पणी है कि आज राजनीति किस तरह चल रही है। इस फिल्म के भीतर हर स्तर पर आपका जो सम्मान है, भले ही लोग विरोध में हों, एक पारस्परिक स्तर के सम्मान को दर्शाता है जो सामने आता है।

आरआर: ठीक है। इस तरह की शालीनता और सम्मान कुछ समय पहले गायब हो गया लगता है, और वर्तमान राष्ट्रपति के साथ, मुझे लगता है कि आप उस पर ताबूत में आखिरी कील लगा सकते हैं क्योंकि वाशिंगटन में अब कोई ईमानदार प्रवचन नहीं है। लानत है। और यही एक कारण है कि मुझे लगता है कि लोग, जब वे इस फिल्म को देखेंगे, तो वे इसकी सराहना करेंगे क्योंकि वे देखेंगे कि सरकार को इसी तरह चलना चाहिए, राष्ट्रपति को इस तरह से काम करना चाहिए, और सरकार को इसी तरह से काम करना चाहिए चलने वाला है। मेरा मतलब है, आपके पास एक ऐसा आदमी है जो अपनी हड्डियों में नीति, राजनीति और सरकार के बीच की सांठगांठ को समझता है। वह समझ गया कि ये सभी चीजें आपस में कैसे जुड़ी हुई हैं, और इसके कारण वह एक एजेंडा को आगे बढ़ाने में सक्षम था। यदि आप यह नहीं समझते हैं कि आप किसी एजेंडे को आगे नहीं बढ़ा सकते हैं। हम देखते हैं कि अब एक राष्ट्रपति के साथ क्या हो रहा है जो न केवल यह समझता है कि सरकार कैसे काम करती है, वह सीखने के लिए समय नहीं लेना चाहता।

एलबीजे में जेफरी डोनोवन जेएफके के रूप में।

हाँ। वह सबसे खराब हिस्सा है। मैं उत्सुक हूं, रोब, आपने इस परियोजना के लिए विशेष रूप से क्या किया? और मैं यह भी उत्सुक हूं कि आपने संक्रमण अवधि पर ध्यान क्यों केंद्रित किया और एलबीजे के साथ आगे बढ़ने और जेएफके के नागरिक अधिकारों के एजेंडे को देखने के लिए, जबकि मेडिकेयर / मेडिकेड वास्तव में एलबीजे की विरासत है।

हां, लेकिन वोटिंग राइट्स एक्ट भी। '65 में, उन्होंने मतदान अधिकार अधिनियम भी पारित किया। लेकिन आप सही हैं, एलबीजे की विधायी उपलब्धियां सफलता के मामले में एफडीआर के बाद दूसरे स्थान पर हैं और वह क्या हासिल करने में सक्षम था। लेकिन जिस वजह से मैंने इस फिल्म को करने का फैसला किया, वह सबसे अच्छा सवाल है, क्योंकि वियतनाम युद्ध के दौरान, मैं ड्राफ्ट उम्र का था, इसलिए मैं उससे नफरत करता था। वह मेरा दुश्मन था। मैं युद्ध के खिलाफ था, मैंने विरोध में मार्च किया, और यह एक आदमी है, मैं मसौदा तैयार कर सकता था, वह मुझे मेरी मौत के लिए भेज सकता था। इसलिए मैं उसे पसंद नहीं करता था, और मैं उसके बारे में बस यही सोचता था। मैंने और कुछ नहीं सोचा।

मैं उसे एक युवा व्यक्ति के रूप में उस चश्मे से देख रहा था, लेकिन जैसे-जैसे मैं बूढ़ा और परिपक्व होता गया और राजनीति में समय बिताया और शिल्प नीति में मदद की और वास्तव में सरकार में नौकरी कर रहा था, जो कि कैलिफोर्निया में मेरे पास सात साल थी, मुझे समझ में आया उनकी उपलब्धियाँ कितनी अविश्वसनीय थीं और वे क्या हासिल करने में सक्षम थे। इसने मुझे उसके बारे में एक अलग तरीके से सोचने पर मजबूर कर दिया। वियतनाम, आप इसे दूर नहीं कर सकते, लेकिन अगर यह वियतनाम के लिए नहीं होता तो वे अब तक के महान राष्ट्रपतियों में से एक के रूप में नीचे जाते। तो इस तक पहुँचने में, मैंने कहा, 'मैं एक नज़र रखना चाहता हूँ। यह आदमी कौन है? मुझे पता है कि उसने वियतनाम में युद्ध को आगे बढ़ाया और मुझे उसकी विधायी उपलब्धियों के बारे में पता है, लेकिन वह आदमी कौन था? इन सबके केंद्र में कौन था?”

और शोध करने में, [रॉबर्ट] कैरो किताबें पढ़ने में, लेकिन फिर डोरिस किर्न्स गुडविन किताब पढ़ने में, वहीं से मुझे अधिकांश व्यक्तिगत अंतर्दृष्टि मिली। कुछ चीजें थीं जिन्हें मैंने इससे छेड़ा था। एक यह है कि उसे बार-बार लकवा मारने का सपना आया था। और मैंने सोचा वाह, यह दिलचस्प है। यहाँ यह आदमी है जो इतना अधिक कार्यात्मक है, वह लकवाग्रस्त महसूस कर रहा है? और फिर मैंने उसकी माँ के साथ उसके रिश्ते के बारे में पढ़ा, और उसने कई बार अपने प्यार को छुपाया, और उसे लगा कि वह कभी-कभी उससे प्यार नहीं करती। यह एक सशर्त प्रकार का प्यार था जहां वह उसे केवल तभी अपना प्यार देती थी जब वह वही कर रहा होता था जो वह उससे करवाना चाहती थी। मैंने सोचा कि यह दिलचस्प है। यहाँ एक लड़का है जिसे इतना असुरक्षित बना दिया गया है और अंततः, कई बार, निर्णय लेने की उसकी क्षमता को पंगु बना देता है।

और फिर बीच के समय के उस संकीर्ण स्लाइस को चुनने का विचार। . . मूल रूप से, वास्तविक समय में पूरी तस्वीर कैनेडी के लव फील्ड में आने और जॉनसन के नागरिक अधिकारों के बारे में कांग्रेस के संयुक्त सत्र के सामने बहुत प्रसिद्ध भाषण देने के समय के बीच होती है। वह एक ऐसा समय था जिसमें उन्हें राष्ट्रपति बनने का भार उठाना था, और मैंने सोचा कि किसी व्यक्ति के चरित्र की जांच करने का सबसे अच्छा तरीका उसे सबसे तनावपूर्ण स्थिति में रखना है और फिर देखना है कि वह व्यक्ति कौन है। इसलिए हमने उस समय को चुना और इसलिए हमने इसे करने का फैसला किया।

यदि आप लिंडन जॉनसन की जीवनी बनाना चाहते हैं, तो आपको उनका पूरा जीवन दिखाने के लिए 10, 12 घंटे की आवश्यकता होगी, लेकिन मैं इस बात का सार जानने की कोशिश करना चाहता था कि यह आदमी कौन था।

एलबीजे में वुडी हैरेलसन

और आप इसे बहुत अच्छे से करते हैं। मुझे आपसे सिनेमैटोग्राफर के रूप में बैरी मार्कोविट्ज़ के साथ काम करने और इस फिल्म में आप दोनों द्वारा बनाए गए विज़ुअल टोनल बैंडविड्थ के बारे में पूछना है क्योंकि यह बहुत ही पारंपरिक लेंसिंग है। आपके पास अपने दो-तीन-चार शॉट हैं, लेकिन आप लाइटिंग और फ्रेमिंग के साथ क्या करते हैं - आपकी लाइटिंग स्थितियों की कठोरता को दर्शाती है। मैं उपराष्ट्रपति के रूप में उनकी पहली बैठक पर एक नज़र डालता हूं, जहां कैनेडी ने उन्हें एक समिति का प्रमुख नियुक्त किया था, और कोई भी नहीं दिखा, लेकिन अंडरलिंग्स के लिए। और आपको खिड़कियों के माध्यम से सूरज की रोशनी आ रही है, उसके चेहरे पर विस्फोट हो रहा है, जो स्थिति के इस कठोर प्रकाश को दर्शाता है। आपका रूपक सुंदर है।फिर हमारे पास वाशिंगटन में उनके निवास में रसोई और शयनकक्ष के साथ अधिक सुनहरे स्वर हैं। और फिर आप अपने फ्रेमिंग में चले जाते हैं। आप अपने अत्यधिक क्लोज़-अप का बहुत विवेकपूर्ण उपयोग करते हैं, और आप अपने मूल दो और तीन शॉट्स पर बहुत अधिक ध्यान देते हैं जब तक कि हम कमरे में अधिक लोगों को प्राप्त नहीं कर लेते। इस दृश्य डिजाइन के साथ आपको और बैरी को किन विचारों और प्रभावों का सामना करना पड़ा?

आरआर: वह पहला दृश्य जिसके बारे में आपने बात की थी, जॉनसन पर एक बड़ी कठोर रोशनी है, और फिर हर कोई छाया में है, अगर आपने गौर किया। बहुत सारे लोग हैं, ये सभी अधीनस्थ जो वास्तविक [नियुक्त] नहीं हैं। वह अपने साथियों के साथ नहीं है और वह अलग खड़ा है। वहां यही विचार था। लेकिन आपके साथ ईमानदार होने के लिए, बैरी और मैंने, अब तक हमने एक साथ तीन फिल्में की हैं, और हम बहुत अच्छे हैं। वह उतनी ही तेजी से काम करता है जितना मैं काम करता हूं। वह उपलब्ध प्रकाश का उपयोग करता है। हम उस प्रकाश को खोजने की कोशिश करते हैं जो दृश्य के लिए काम करेगा। शायद ही कोई अतिरिक्त रोशनी हो। हम उस प्रकाश का उपयोग करने का प्रयास करते हैं जो हमें मिलता है। बेशक, जब हम ओवल ऑफिस में होते हैं, तो वह एक सेट था और वह आंतरिक था, और हम प्रकाश को इस आधार पर बदलने की कोशिश करते हैं कि क्या यह सुबह है, यह दोपहर है, यह दिन में है, यह रात का समय है, देने के लिए यह कुछ भिन्नता है, लेकिन अधिकांश भाग के लिए हम उपलब्ध प्रकाश का उपयोग करने की कोशिश कर रहे हैं, और जब कोई दृश्य एक निश्चित जोर की मांग करता है, तो आप जो चाहते हैं उसके लिए थोड़ा अतिरिक्त जाम कर देते हैं।

लेकिन मुझे बैरी के साथ काम करना अच्छा लगता है, क्योंकि हम दोनों साथ में तेजी से काम करते हैं। मैं आपको एक उदाहरण देता हूँ। हमारे पास डेली प्लाजा था। हमने डेली प्लाजा में हत्या के मनोरंजन की शूटिंग की। हमारे पास केवल छह घंटे थे। महापौर ने कहा कि आपके पास छह घंटे हो सकते हैं क्योंकि वे डलास में इतने लंबे समय तक यातायात को बांधना नहीं चाहते थे। तो बैरी और मैं वहां से निकल गए और हमने खोजबीन की। हम गए और विस्तृत स्काउटिंग की। हमारे पास चार कैमरे थे और हमने कैमरे वहां लगाए जहां हमें पता था कि हमें एक शॉट की जरूरत है। हमें 12 स्थान पसंद थे, लेकिन अगर मेरे पास मोटरसाइकिल का घेरा हो सकता है और हमारे पास एक मार्ग है जहां हम उन्हें वापस ला सकते हैं, तो मैं कैमरों को बदल सकता हूं, इसलिए मेरे पास 12 कोण थे जिन्हें मैं शूट कर सकता था। हमने इसे चार घंटे के भीतर शूट किया। हमारे पास वह सब कुछ था जो हम चाहते थे।

तो यह सब योजना बना रहा है और यह जानना है कि इसे कैसे करना है। कैमरों में से एक के साथ, मैंने उस लड़के को अब्राहम ज़ापरुडर के रूप में तैयार किया, जिसने ज़ापरुडर फिल्म की शूटिंग की, और मैंने उसे एक कैमरा दिया, तो कुछ शॉट हैं, अगर आपको याद है कि जब कैनेडी सड़क के पीछे से बाहर आता है और उसने अपना हाथ पकड़ रखा है नेक, वह एक शॉट का रीक्रिएशन था जिसे आप ज़ापरुडर फिल्म में देखते हैं। मुझे बैरी के साथ काम करना पसंद है क्योंकि हम एक साथ बहुत तेजी से काम करते हैं, हम एक ही तरंग दैर्ध्य पर हैं, और यह मेरा अब तक का सबसे अच्छा सहयोग रहा है।

एलबीजे में वुडी हैरेलसन और जेनिफर जेसन लेह (एल से आर।)।

क्या आपने शूट किया था एनामॉर्फिक्स?

आरआर: नहीं, नहीं, नहीं। यह सभी डिजिटल के साथ शूट किया गया था। हमने Alexa को Panavision [Pvintage] लेंस से शूट किया।

आपका पूरा लुक बहुत ही पीरियड-परफेक्ट है।

आरआर: धन्यवाद। यह दूसरी बात है जो हमने की। हमने कोशिश की, रंग योजना में, जब भी हम केनेडी के लिए वापस चमक रहे हैं, यह थोड़ी अधिक सीपिया है, जब वे उपराष्ट्रपति बनने की वास्तविकता से थोड़ा अंतर देते हैं। इतने कम समय में यह सब कुछ है, लेकिन हमने इसे उस तरह से बदलने की कोशिश की।

एलबीजे के पर्दे के पीछे रोब रेनर

आपने एक सुंदर काम किया है। मुझे तुमसे पूछना है क्योंकि आप 'शॉक एंड अवे' के लिए जॉय हार्टस्टोन के साथ फिर से टीम बना रहे हैं, इस सहयोग का जादू क्या है, और यह प्रेसीडेंसी और ओवल ऑफिस की खोज के बारे में क्या है जो आपको अपील करता है?

आरआर: 'शॉक एंड अवे' में, यह इराक में युद्ध के रन-अप के बारे में अधिक है, और यह उन चार पत्रकारों के बारे में है, जिन्होंने कहानी को सही पाया और प्रचार और बुश प्रशासन के धुएं से नहीं टूट सके। यह उस पर आधारित था, यह वास्तव में राष्ट्रपति पद के बारे में नहीं था। यह प्रेसीडेंसी के बारे में है, और मुझे लगा कि बहुत सारी बेहतरीन फिल्में बनी हैं। वहाँ 'लिंकन' है, निक्सन के बारे में फिल्में बनी हैं, जो आपको लगता है कि स्पष्ट नाटकीय हैं जहां बड़ी ऐतिहासिक घटनाएं उनकी अध्यक्षता के दौरान हुईं, और वियतनाम के बारे में बहुत सारी फिल्में बनाई गई हैं। लेकिन मेरे लिए यह चरित्र दिलचस्प है, लिंडन जॉनसन, क्योंकि वह बहुत जटिल है। वह शेक्सपियरियन है। यह दो राष्ट्रपतियों की कहानी की तरह है, आप जानते हैं? उन्हें वियतनाम युद्ध मिला है, जिसके लिए उन्हें हमेशा याद किया जाएगा, और उन्हें यह अविश्वसनीय घरेलू विधायी उपलब्धि मिली है। फिल्म में एक पंक्ति है जहां रिचर्ड रसेल उससे कहते हैं, 'आपको इसके लिए [नागरिक अधिकार अधिनियम], आपके पूरे राष्ट्रपति पद के लिए याद किया जाएगा,' और वह कहते हैं, 'मैं केवल आशा कर सकता हूं।' और यह दिलचस्प है क्योंकि उसे सिर्फ उसी के लिए याद नहीं किया गया। उन्हें ज्यादातर वियतनाम युद्ध के लिए याद किया जाता है।

और यह एक दुखद टिप्पणी है।

आरआर: हाँ। खैर, उम्मीद है कि लोग उन्हें एक अलग रोशनी में देखने जा रहे हैं। वे उसकी एक और पूर्ण-पूर्ण तस्वीर देखने जा रहे हैं क्योंकि फिल्म 1963 में समाप्त होती है, और उस बिंदु पर युद्ध भी शुरू नहीं हुआ था।

मुझे आशा है कि हर कोई इसे देखता है फ़िल्म क्योंकि यह इतिहास का एक टुकड़ा है, जो इस दिन और उम्र में, अधिक सामयिक और सामयिक नहीं हो सकता।

आरआर: ठीक है, धन्यवाद, डेबी। आप जो कह रहे हैं मैं वास्तव में उसकी सराहना करता हूं। उम्मीद है कि लोग इसे देखेंगे और देखेंगे कि सरकार को कैसे चलाना चाहिए।

एलबीजे का दृश्य

इससे पहले कि मैं तुम्हें जाने दूं, एक और सवाल, रोब। आपने व्यक्तिगत रूप से इस फिल्म को बनाने के अनुभव से क्या सीखा जिसे अब आप अपने साथ आगे बढ़ा सकते हैं?

आरआर: एक चीज जो मेरे लिए पूरी तरह से आश्चर्यजनक रही है वह लेंस है जिसमें आप कुछ देखते हैं। ऐसी फिल्में हैं जो आप युवावस्था में देखते हैं जिन्हें आप पसंद करते हैं, और वे फिल्में भी, जब आप बड़े हो जाते हैं तो आप जाते हैं, 'मैं क्या सोच रहा था? यह एक डोपी फिल्म है,' या वे बेहतर हो जाते हैं। आप अपनी परिपक्वता के कारण उनकी और भी सराहना करते हैं, आप उसे फिल्म देखने के लिए लाते हैं। जब हमने इसे पूरा किया और जब हम इसे रिलीज़ कर रहे थे, तो यह फिल्म समय के साथ घटित हुई, और इस फिल्म के बारे में मेरा एक निश्चित दृष्टिकोण था जो अब बदल गया है क्योंकि परिदृश्य बदल गया है। और मुझे पता है कि मेरे लिए, 'इट्स ए वंडरफुल लाइफ' जैसी कुछ फिल्में हैं - मुझे वह फिल्म पसंद है - और जैसे-जैसे मैं बूढ़ा होता गया और जीवन की सराहना करता गया, उस फिल्म ने मेरे लिए और अधिक अर्थ ग्रहण किया। अचानक, यह फिल्म...और मैंने एक फ्रेम भी नहीं बदला...मेरे लिए और अधिक अर्थ ले लिया। तो यह मेरे लिए एक अजीब तरह का अनुभव था।

डेबी एलियास, विशेष साक्षात्कार, 10/26/2017

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