द्वारा: डेबी लिन एलियास

लिजा जॉनसन की रिटर्न के साथ महिलाओं को आखिरकार अपना दिन मिल जाता है, केली, एक पत्नी, मां और सैनिक का चलता-फिरता चरित्र अध्ययन, जो संयुक्त राज्य अमेरिका के रस्ट बेल्ट में अपने छोटे शहर के जीवन में लौटने और दिनचर्या की लालसा को फिर से शुरू करने के लिए उत्सुक है। पारिवारिक रात्रिभोज तय करना, स्कूल में अपनी बेटियों के दिन के बारे में बात करना, अपनी लड़कियों के साथ ड्रेस अप करना और कारखाने के कर्मचारी के रूप में अपनी नौकरी पर लौटना। फिल्म के शुरुआती फ्रेम में, हम केली को पूरी तरह से तैयार सैनिक के रूप में देखते हैं, जो अपने परिवार के लिए घबराई हुई प्रत्याशा के साथ हवाईअड्डे की भीड़ को हटाते और खोजते हैं। उसका उत्साह स्पष्ट है क्योंकि हमारे दिल उसके साथ तेजी से धड़कते हैं केवल एक ईंट की दीवार से टकराने के लिए क्योंकि केली का पुनर्मिलन कुछ भी हो लेकिन आनंदमय है। उसके जाने के बाद जीवन बदल गया है। उसका पति बदल गया है। उसकी बेटियां उसके लिए अजनबी हैं। और एक झटके में, केली और हम दोनों जानते हैं कि उसका जीवन कभी वैसा नहीं होगा जैसा वह था।

दोस्तों और परिवार द्वारा अचानक आने वाले घर के उत्सव पर झगड़ते हुए, जब केली एक बीयर खोलती है, तो लोग अचंभित हो जाते हैं, और कुछ भी हो लेकिन शांत गृहिणी हर कोई एक बार जानता था। गपशप स्थानीय कामों की भरमार है लेकिन केली को बातचीत के साथ ठंड में छोड़ दिया गया है क्योंकि वह आसपास नहीं है और कोई भी उसे गति तक नहीं लाना चाहता है। उसकी रसोई को फिर से व्यवस्थित किया गया है। चश्मा एक शीर्ष शेल्फ पर है, जो उसके विशाल पति और महिला मित्रों की ऊंचाई के लिए अधिक अनुकूल है, जिसे उसने एक पति-पत्नी सहायता समूह में बनाया है। तौलिए एक नए कैबिनेट में हैं। और ऐसा लगता है कि घर में पकाए जाने के बजाय रात का खाना 'जाने के लिए' अधिक है। रात में, केली अपने पति के साथ लिपटने के बजाय अपनी बेटियों के बेडरूम के सख्त फर्श पर सोती है। जैसा कि उनके पति का प्लंबिंग व्यवसाय हिट और मिस है, परिवार को पैसे की जरूरत है, जिससे केली को तुरंत कारखाने की नौकरी पर वापस जाने के लिए मजबूर होना पड़ा।

खोया हुआ और अकेला महसूस करना, चाहे वह कितनी भी कोशिश कर ले, केली बस अपने लौटने वाले जीवन के लिए अभ्यस्त नहीं हो सकती है और ऐसा महसूस करना जारी रखती है, और एक अजनबी की तरह व्यवहार किया जाता है। दबाव बढ़ने के साथ, केली झपकी लेती है। वह अपनी नौकरी छोड़ देती है और दिन पर दिन सोफे पर लेट जाती है। वह लिविंग रूम की दीवारों को 'उज्ज्वल बनाने' के लिए पेंट करना शुरू करती है, लेकिन पेंट रोलर के कुछ स्वाइप के बाद रुक जाती है। शराब उसकी दोस्त बन जाती है। और उसे पता चलता है कि उसके पति का किसी अन्य महिला के साथ संबंध रहा है, एक ऐसा मामला जिसे खत्म करने का उसका कोई इरादा नहीं है, हालांकि केली घर पर है। उसकी रस्सी के अंत में, केली को एक DUI के साथ टैग किया जाता है, उसकी पूर्व नौकरी अब पूरी तरह से चली गई है क्योंकि कारखाना बंद हो गया है, और उसे नए आदेश मिलते हैं - वह इराक लौट रही है।

लिंडा कार्डेलिनीकेली के रूप में चमकता है। मजबूत भावनात्मक ब्रशस्ट्रोक का उपयोग करते हुए, वह केली को बनावट, गहराई और ईमानदारी से पेंट करती है। उसका चेहरा अभिव्यंजक है और उसके तौर-तरीके बता रहे हैं, जीवन के परिवेश चरित्र चित्रण में बहुत कुछ जोड़ते हैं। के अनुसारगोल्डफिंच, पटकथा पढ़ने पर वह लेखक/निर्देशक लीज़ा जॉनसन की 'फिल्म के लिए अद्वितीय दृष्टि' से सबसे अधिक प्रभावित हुईं। यह ऐसा कुछ नहीं था जिसके बारे में मैंने किसी भी प्रकार की वापसी सैनिक कहानी में सुना था। यह विवरण और मौन और छोटी चीजों पर बहुत अधिक केंद्रित था, जो इस महिला के जीवन में घर आने के बाद प्रकट होता है, जिसके बारे में हम सभी सुनते हैं, लेकिन शायद इसके बारे में पर्याप्त रूप से नहीं जानते हैं। . हम अपना सामान्य जीवन जीते हैं और वे हमारे लिए बहुत कुछ बलिदान कर रहे हैं जबकि हम यहां अपने दैनिक जीवन के बारे में सोचते हैं। मैं उसके बारे में और जानना चाहता था। मैं उसका सम्मान करना चाहता था। भूमिका को 'संयमित' बताते हुए,गोल्डफिंचइस बात से प्रभावित था कि 'लिज़ा ने प्रदर्शनों की परिक्रमा की - वे आपके लिए सब कुछ नहीं बताते हैं। यह आपको यह तय करने के लिए कुछ जगह देता है कि आप अपने लिए क्या सोचते हैं। और मुझे यह विचार पसंद है कि [केली] के पास पूरी तरह से संवाद करने का कोई तरीका नहीं है। . . मुझे आशा है कि यह किसी के वापस लौटने को देखने का एक बहुत ही यथार्थवादी तरीका था जो लोगों ने पहले देखा था उससे अलग था।

भूमिका की तैयारी के लिए,गोल्डफिंचलौटने वाले सैनिकों से बात की, पुरुष और महिला दोनों। 'मैंने जितने [सैनिकों] से बात करने की कोशिश की। कुछ खुशी-खुशी फिर से तैनात किए जा रहे थे, सेना में रह रहे थे। एक और महिला जिससे मैंने बात की वह वीए अस्पताल में पीटीएसडी का इलाज कराने की कोशिश कर रही थी और बहुत छोटी थी। . . कुछ लोग, कुछ पुरुष भी, बस इसलिए मैं [घर लौटने] के अधिक सामान्यीकृत संस्करण को समझ सकता था और इसके एक अधिक लैंगिक संस्करण को भी। मुझे लगता है कि हर किसी की कहानी में सामान्य सूत्र होते हैं लेकिन हर किसी की कहानी भी बहुत अलग थी। मेरे लिए जो दिलचस्प था [वह है] वहाँ बहुत कुछ है जिससे लोग गुज़रते हैं [और फिर भी] कुछ लोगों के पास एक विशिष्ट आघात होता है और अन्य लोगों के पास इंगित करने के लिए एक विशिष्ट आघात नहीं होता है, लेकिन वहाँ होने का विचार - चाहे वह हो उदासी या क्रोध या उनके सामान्य जीवन में व्यवधान – उन्हें बदल देता है।

कास्टिंग से परेशान केली के पति माइक के रूप में माइकल शैनन हैं। किसी भी समय हम किसी भी रसायन विज्ञान को नहीं देखते हैं जो किसी को विश्वास दिलाता है कि केली और माइक कभी भी युगल हो सकते हैं। दूसरे पहेलू पर,गोल्डफिंचऔर जॉन स्लेटी एक साथ जादू कर रहे हैं। बड के रूप में, एक साथी पशु चिकित्सक जिसे केली ने अपने न्यायालय में आधे रास्ते के पुनर्वसन कार्यक्रम का आदेश दिया था, स्लैटरी कार्डेलिनी के केली में सर्वश्रेष्ठ लाता है, दोनों पात्रों के मजबूत, आत्मविश्वासी, आत्मनिर्भर होने के साथ। जब उनके पात्र मिलते हैं तो कार्डेलिनी और स्लेटी के बीच एक तत्काल दृश्य संबंध होता है। जैसा कि कोई कार्डेलिनी और शैनन के बीच डिस्कनेक्ट को देखता और महसूस करता है, विपरीत कार्डेलिनी और स्लेटीरी के साथ होता है। जैसा वर्णन किया हैगोल्डफिनचेस,बड की उपस्थिति के साथ, 'केली को सभी भारीपन से छुट्टी मिल जाती है और सोचती है कि उसे कोई मिल गया है जो वास्तव में उसे समझता है, जो मुझे लगता है कि जब वह अंदर आती है और वह उन गोलियों को पीस रही है तो यह बहुत दिल दहला देने वाला है। लेकिन, उन दृश्यों में जॉन के साथ सेट पर मस्ती करना वाकई मजेदार था क्योंकि आपको केली की एक झलक मिली थी जो शायद तब अस्तित्व में थी जब उसका जीवन इतना भारी नहीं था। बड फिल्म में एक महत्वपूर्ण मोड़ है और स्लेटी ने इसे खूबसूरती से निभाया है। बड की उपस्थिति के साथ, आप केली के आराम को महसूस करते हैं जैसे कि उसके दिल और जीवन पर एक बड़ा बैंड-एड लागू किया गया हो। यहां एक आदमी दुनिया को अपनी शर्तों पर मिल रहा है। लेकिन तब बैंड-एड सुबह के समय अस्थिर हो जाता है जब केली बड के असली व्यक्तित्व को देखता है, जिससे केली के घर चलने के साथ एक महत्वपूर्ण और शक्तिशाली दृश्य सामने आता है, अपनी शक्ति के तहत, अपने दो पैरों पर, एक पैर रखने का एक और रूपक पहलू दिखाते हुए दूसरे के सामने हर दिन आगे बढ़ने के लिए ... जैसा कि केली ने इराक में रहते हुए किया था। फिल्म में एक बहुत ही शक्तिशाली दूसरा अभिनय।

और सबसे प्रामाणिक सेक्स दृश्य की तलाश में रहें जो मैंने कभी भी स्क्रीन पर देखा है जो दोनों के बीच खूबसूरती और वास्तविक रूप से खेला गया है

लिज़ा जॉनसन द्वारा लिखित और निर्देशित, रिटर्न युद्ध से लौटने पर केली की मानसिक और भावनात्मक स्थिति के लिए सुंदर रूपक प्रतीकात्मकता से भरा हुआ है। महत्वपूर्ण रूप से जॉनसन PTSD की कथित परिभाषा से दूर भागते हैं और इसके द्वारा राय दी जाती हैगोल्डफिंच, 'वहाँ होने का विचार - चाहे वह उदासी हो या क्रोध या उनके सामान्य जीवन में व्यवधान' और यह कैसे एक व्यक्ति को बदलता है, के बारे में बात करता है। खुले और स्पष्ट रूपक घर में पेंट से शुरू होते हैं। यह देखते हुए कि चीजें उसकी शादी, उसके बच्चों, काम, उसके शहर, जीवन के साथ समान नहीं हैं, पेंट केली की समस्याओं की सतह को 'पेंट' करने का रूपक प्रयास है, जैसा कि हम अधूरी, बिखरी हुई दीवारों से देखते हैं, यह विभिन्न घावों के ऊपर पट्टियों के ढेर जैसा दिखता है जो धुंध के नीचे फिट होने के लिए बहुत बड़े हैं। और निश्चित रूप से, इराक में केली का प्राथमिक कर्तव्य कहाँ था? संवाद के माध्यम से हम सीखते हैं, अस्पताल और अस्पताल की आपूर्ति (और सभी अभिनेत्रियों की कितनी विडंबना है, कार्डेलिनी, जिसे 'ईआर' में नर्स सामंथा टैगगर्ट के रूप में जाना जाता है, अब केली के रूप में डाली जाती है?) डिस्पोजेबल दस्ताने के एक पूरे गोदाम के बारे में संवाद की त्वरित पंक्तियाँ भी बता रहे हैं, यानी युद्ध और बीमारी की गंदगी को आपको छूने से रोकने के लिए उन्हें पहनें और फिर उन्हें त्याग दें, प्रत्येक नई गड़बड़ी के साथ एक नई जोड़ी पर फिसल जाएं। और केली की टूटी हुई कार की खिड़की के बारे में क्या? इसे प्लास्टिक और डक्ट टेप से ढक दें। शराब उन समस्याओं को छिपाने के साधन के रूप में भी काम करती है जिनसे केली वापस लौटती है।

संवाद में एक तरलता और ताल है जो स्वागत योग्य और विश्वसनीय है। लेंसिंग क्लोज़-अप का बहुत उपयोग करता है, एक ऐसी शैली जो न केवल वैयक्तिकरण को जोड़कर इस कहानी को पूरी तरह से सूट करती है, बल्कि दुनिया की तीव्रता और भ्रम का सामना कर रही है। वाइड शॉट्स विवेकपूर्ण तरीके से उपयोग किए जाते हैं और दर्शकों को हमें दिखाते हैं कि केली अपने बारे में क्या महसूस नहीं करती या स्वीकार नहीं करती। जैसे-जैसे वह चलती है और अपनी शक्ति के तहत चलती है, झूलती हुई भुजाओं के साथ आगे बढ़ती है, एक पैर को दूसरे के सामने रखती है, आगे और आगे बढ़ती है, हम अनकही ताकत और धैर्य देखते हैं। सुंदर। केली और बड के बीच एक महत्वपूर्ण दृश्य में, बड़ी स्पष्टता है जो एक क्रिस्टल झील की शांति और पतझड़ के रंगों के जीवन के रक्त के साथ आती है। फ़ैक्टरी सेटिंग में मिड और वाइड शॉट्स हमें एक केली दिखाते हैं जो आश्वस्त है, जानता है कि वह क्या कर रही है और क्या कर रही है। काम पूरा कराएं। चरित्र के सभी निर्णायक तत्वों को मिड और वाइड लेंसिंग के साथ प्रदर्शित किया जाता है। बहुत प्रभावी ढंग से किया।

आर्थिक चर्चाओं में बातचीत को बाधित किए बिना और युद्ध से वापस आने वाले इतने सारे लोगों के लिए देश कैसे बदल गया है, जॉनसन कैमरे को बात करने देता है क्योंकि यह बार-बार हमें शहर के माध्यम से ड्राइव पर ले जाता है, व्यापार के बाद व्यापार दिखा रहा है। केली को काम करने के लिए परिवार की जरूरत के बारे में माइक से केवल एक या दो वाक्य हैं क्योंकि उन्हें पैसे की जरूरत है। और हम मौन रूप से यह विश्वास करने के लिए प्रेरित होते हैं कि केली के लौटने के अगले दिन, वह काम करने के लिए कारखाने में वापस जाती है। जॉनसन समझदारी से महसूस करता है कि उसके अधिकांश दर्शक पहले से ही एक आर्थिक अचार में हैं और उन्हें स्पष्ट रूप से खिलाए जाने की आवश्यकता नहीं है।

स्पोइलर अलर्ट: फिल्म केली के आगमन और प्रस्थान के साथ चालाकी से समाप्त हो गई है। और फिर से कैमरा किसी भी शब्द से ज्यादा जोर से बोलता है। घर लौटने पर केली के चेहरे पर नज़र वास्तविक खुशी की नहीं, बल्कि भ्रम की स्थिति में है। केली और माइक के बीच कोई संयोजी ऊतक नहीं है और वास्तव में दोनों के बीच की केमिस्ट्री हैगोल्डफिंचऔर शैनन इतने गैर-मौजूद हैं, वे पहली बार मिलने वाले दो अजनबियों के रूप में सामने आते हैं। केली की दूसरी बार हवाईअड्डे पर अकेले बैठने पर, वह तनावमुक्त, आत्मविश्वासी, लंबी बैठी हुई, अपनी जगह जानने और उस वर्दी में होने पर वह कौन है, इस बारे में जानती है। हम उसे अकेला छोड़ देते हैं लेकिन भावनात्मक रूप से सुरक्षित जगह पर; वह जानती है कि वह एक सैनिक के रूप में कौन है और वह जानती है कि जीवन कभी भी वैसा नहीं होगा जैसा युद्ध में जाने से पहले था; कि वह वही व्यक्ति नहीं है जो वह युद्ध से पहले थी।

फिल्म के टाइम टेबल में एक कमी है जो हर जगह है, हमें कभी भी समय बीतने का वास्तविक आभास नहीं देता है। केली नशे में हो जाता है, ड्राइव करता है, एक पुलिस वाले द्वारा उठाया जाता है, लेकिन फिल्म के संवाद के विपरीत, वह तुरंत अपने ड्राइविंग विशेषाधिकारों को घर के रास्ते में नहीं खो देगी। एक बेटी चीयरलीडिंग कर रही है जिससे कोई फुटबॉल के बारे में सोचेगा, फिर भी क्रिसमस की सजावट को कम किया जा रहा था। एक और मम्मी की तरह कपड़े पहनती है। क्या यह हैलोवीन है? कपड़े और मौसम भी किसी भी बदलाव को प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, जिससे हमें क्रमिक रूप से दैनिक आधार पर होने वाली घटनाओं का बोध होता है, जो फिल्म और चरित्र अध्ययन से अलग, विचलित करने वाला साबित होता है। पेसिंग कई बार असमान होती है, जो समय बीतने के साथ भ्रम को बढ़ाती है। और कुछ दृश्य ऐसे हैं जो 'लंबे समय तक' के बजाय 'खींचें' हैं।

इतना महत्वपूर्ण - और मैं इस पर पर्याप्त जोर नहीं दे सकता - यह तथ्य है कि जॉनसन महिला पीओवी से यह कहानी कहता है। यह पहला अमेरिकी युद्ध है जहां महिलाएं, एमएएसएच इकाइयों के बाहर, वास्तव में युद्ध मोर्चों पर और सीधे नुकसान के रास्ते में थीं। महिला सैनिक की वापसी को संबोधित करते हुए किसी ने भी कोई फिल्म या टीवी फिल्म नहीं की है और मुझे यह रिटर्न का सबसे दिलचस्प और जश्न मनाने वाला पहलू लगता है। हम एक माँ की दुविधा देखते हैं, एक महिला की दुविधा, एक ऐसी महिला जिसे घरेलू मोर्चे पर धोखा दिया गया है, एक माँ जो अपने बच्चों के साथ रहना चाहती है और एक तर्कहीन स्थिति में वह उनके साथ रहने की कोशिश करेगी। माँ के प्यार के लिए विवाह गौण हो जाता है। लेकिन फिर यह महिला की अपनी जरूरतें और ताकत है जो ऊपर उठती है और अंततः उसे उस तरह की महिला बनाती है जिसके साथ उसके बच्चे रहना और पसंद करना चाहेंगे।

केली - लिंडा कार्डेलिनी

माइक - माइकल शैनन

बड - जॉन स्लेटी

जूली-तालिया लोशन

लिज़ा जॉनसन द्वारा लिखित और निर्देशित।