द्वारा: डेबी लिन एलियास

जॉन मिलियस की RED DAWN द्वारा फिल्मी दुनिया को हिलाए हुए 28 साल हो चुके हैं। आज पंथ की स्थिति के मामले में प्रिय, RED DAWN कुछ अभिनेताओं के लिए एक स्प्रिंगबोर्ड साबित हुआ, जो हॉलीवुड की सबसे हॉट प्रतिभाओं में से एक बन गए - पैट्रिक स्वेज़, जेनिफर ग्रे, चार्ली शीन, ली थॉम्पसन और सी। थॉमस हॉवेल। तो, अब 2012 में हमें यह सवाल पूछना है - क्या बिजली दो बार गिर सकती है और कोई इतनी कीमती संपत्ति को छूने की हिम्मत क्यों करेगा? निर्माता ट्रिप विंसन और ब्यू फ्लिन, और निर्देशक डैन ब्रैडली के लिए, जवाब एक शानदार 'हां' है और इसे ध्यान में रखते हुए, 2009 में रेड डॉन के रीबूट को लेंस किया। जोश पेक, इसाबेल लुकास की युवा प्रतिभाओं को बुलाते हुए, पूर्व-भूख के खेलजोश हचरसन, कॉनर क्रूज, पूर्व-शुक्रवार रात लाइट्सएड्रिएन पालकी और एक प्री-थोर/एवेंजर्सक्रिस हेम्सवर्थ, दिग्गजों ब्रेट कुलेन और जेफरी डीन मॉर्गन के साथ, रेड डॉन अंत में विस्फोटक एक्शन के साथ स्क्रीन हिट करता है जो न केवल कलाकारों की प्रतिभा, बल्कि निर्देशक डैन ब्रैडली के कौशल को भी प्रदर्शित करता है।

रेड डॉन के हाल के प्रेस दौरे के लिए लॉस एंजिल्स में, विंसन, फ्लिन और ब्रैडली ने पत्रकारों के एक मेजबान से सवाल किए, जिनमें मैं भी शामिल था, न केवल रिबूट के बारे में, बल्कि एक एक्शन से प्रेरित 2 से ब्रैडली के संक्रमण के बारे में^रायूनिट डायरेक्टर अपनी पहली फीचर को हेल करने के लिए।

रीमेक या रीबूट के लिए यह विचार कहां से आया?

ब्यू फ्लिन (बीएफ): यह ट्रिप [विंसन] था और मैंने इसका पीछा किया। यह उन फिल्मों में से एक थी जो एक निर्माता के रूप में आपके ताने-बाने का हिस्सा है। हम 13 साल के थे जब हमने फिल्म देखी थी और अपने गृहनगर के लिए लड़ना एक सपना था और यही इस फिल्म का विषय है - 'फाइट ऑर फ्लाइट'। इसलिए हम हर समय विकास बैठकों में इसका उल्लेख करते हैं। यह [आया] हर समय अभिनेता और निर्देशक आदि के साथ था। जब एमजीएम नए शासन के तहत था, क्योंकि हमने पहले रेड डॉन के अधिकारों का पीछा किया था। हमने तुरंत उन्हें फोन किया और कहा, 'हम रेड डॉन बना रहे हैं।' वे ऐसे थे, 'यह वास्तव में हमारे स्लेट पर नहीं है। इसे अभी अलग रखा जा रहा है। और हम वहां गए और उन्हें खड़ा किया और उन्होंने हमें अधिकार दिए और हमें जाने दिया और एक लेखक को रखा और डैन [ब्रैडली] को लगाया और आगे बढ़कर फिल्म बनाई। यह बहुत अच्छा है। इस फिल्म को फिर से शुरू करने के लिए निर्माता बनना अभी भी थोड़ा सा सपना जैसा है।

आपने मूल फिल्म को कितना बनाए रखा और आपने इसे 'नया' कितना बनाया?

ट्रिप विंसन (टीवी): मैं यह नहीं कहूंगा कि हमने इसे प्रतिशत से संपर्क किया। यह उससे कहीं अधिक जैविक है। आप के साथ शुरू करते हैं, 'आप क्या हासिल करने की कोशिश कर रहे हैं? तुम कहानी क्यों कह रहे हो?' एक बार जब हम उसमें अपना रास्ता खोज लेते हैं, तो आप स्क्रिप्ट विकसित करते हैं और आप क्षणों की तलाश करते हैं। आपके साथ ईमानदार होने के लिए, ऐसे दृश्य थे जो इस स्क्रिप्ट के अंदर और बाहर बहुत अंत तक थे। विशेष रूप से एक वह दृश्य था जहां क्रिस हेम्सवर्थ और जोश पेक पहाड़ों को देख रहे थे और वे अपने द्वारा किए गए नुकसान के बारे में बात कर रहे थे। वह वास्तव में मूल फिल्म में एक दृश्य था। शूटिंग शुरू होने से एक या दो हफ्ते पहले तक हमारी स्क्रिप्ट में ऐसा नहीं था। ऐसा लगा जैसे लड़कों के बीच हमें यह दिखाने के लिए एक और पल चाहिए कि वे एक साथ काम कर रहे हैं और बाधाओं पर नहीं। यह एक अच्छा दृश्य है।

बीएफ: इसे देखने के दो तरीके थे। ऐसे दृश्य थे जिन्होंने कहानी को आगे बढ़ाया और फिर प्रतिष्ठित क्षण भी थे और हम उस पर खरा उतरना चाहते थे। और फिर, इसके बारे में बहुत चर्चा हुई, [मूल] RED DAWN के क्षणों के बारे में जो हमारे लिए प्रासंगिक थे। जिन लोगों की हमने वास्तव में तलाश की थी, वे आज 2012 में बने रहेंगे। उदाहरण के लिए, हिरण का खून, हिरण शिकार का दृश्य। यह एक ऐसा दृश्य है जो प्रासंगिक है। वह उम्र का दृश्य है। यह एक ऐसा दृश्य है जो 80 साल पहले, 30 साल पहले और आज भी उस शरारत को खेलने के मामले में प्रासंगिक है। और इन लोगों के जीवित रहने के बीच भी, आप अभी भी जोश हचरसन के छोटे बच्चे के साथ वह मज़ाक खेलेंगे। यह बहुत वास्तविक क्षण है। और वह पल फिल्म के कट में भी तरह-तरह का था और यह एक ऐसा पल है जिसे दर्शक बिल्कुल पसंद करते हैं, भले ही यह एक बड़ा सेट पीस न हो। यह सिर्फ वास्तविक मानवीय क्षण है।

टीवी: जब आप रीबूट कर रहे हों तो संदर्भ के लिए यह एक अच्छा दृश्य है क्योंकि वह दृश्य मूल फिल्म में था, लेकिन हमने इसे स्पष्ट रूप से बदल दिया। हम इसे ओरिजिनल में प्ले किए गए गेम से अलग तरीके से प्ले करते हैं। इसलिए उन अवसरों की तलाश करना अच्छा है जब आप मूल को श्रद्धांजलि दे सकते हैं लेकिन उस पर अपनी मुहर लगा सकते हैं।

एमएसडी: क्या आप अपने आप को, डैन को एक निर्देशक के रूप में, और ब्यू और ट्रिप को निर्माता के रूप में पाते हैं, कि डैन [ब्रैडली] जैसा कोई व्यक्ति इतनी मजबूत स्टंट और एक्शन पृष्ठभूमि से आ रहा है और आम लोगों के साथ रेड डॉन जैसी फिल्म बनाने के लिए कदम बढ़ा रहा है। स्टंट की संवेदनशीलता और स्टाइल, इस तरह की फिल्म के लिए निर्देशक चुनते समय एक मजबूत विचार है?

टीवी: बेशक। बिल्कुल। यह वास्तव में कुछ मायनों में एक बड़ा फायदा है और जाहिर तौर पर आप इस पर विचार करते हैं। लेकिन वह चिंता नहीं थी। चिंता थी, 'क्या डैन सब कुछ कर सकता है?' जो इतना महान था, जाहिर है, वह अनुभव था जो उनके पास था, वह फिल्म पर स्क्रिप्ट, प्रदर्शन, पोस्ट-प्रोडक्शन के विकास को आगे बढ़ाने और इसे संभालने में सक्षम थे, इसे सांस लेने और जीने के लिए और न केवल एक्शन सीन, एक्शन सीन, कार्रवाई दृश्य। यह कुछ मायनों में एक लग्जरी है। कार्रवाई थी - मैंने मान लिया कि यह बहुत अच्छा होने वाला था। लेकिन क्या हम सभी तत्वों को काम करने जा रहे हैं। डैन के साथ ऐसा करना वास्तव में मजेदार था और उसे आगे बढ़ते हुए और इसे दूर करने में सक्षम होते हुए देखा।

बीएफ: मैं इसके बारे में वास्तव में ईमानदार रहूंगा। ट्रिप और मैं जानते थे कि हमने एक अच्छी पटकथा विकसित की है। हम फिल्म को अंदर और बाहर जानते थे। हमें पता था कि हम एक अच्छी कास्ट को एक साथ रख पाएंगे। डैन के साथ जो इतना रोमांचक था, वह यह था कि हम जानते थे कि डैन एक बेहतरीन फिल्म शूट करने की क्षमता लाएगा और बेहतरीन व्यावहारिक एक्शन सीक्वेंस लाएगा। लेकिन जो वास्तव में आश्चर्यजनक था, वह था उनका विकास कौशल और कहानी में आने और समझने की उनकी क्षमता। हमारी पहली मुलाकात में हम टेबल के चारों ओर बैठे थे, वह वास्तव में अंदर आया और उसके पास बहुत सारे मजबूत, कट्टरपंथी विचार थे, जो पहले तो हमने सिर झुकाए और फिर हमें एक ऐसी जगह मिली जिसने निश्चित रूप से फिल्म को बेहतर बनाया। तो यह बहुत, मुझे लगता है, हम दोनों के लिए आश्चर्य की बात थी। और ट्रिप का अधिकार। डैन पूरा पैकेज लाने में सक्षम था।

एमएसडी: क्या आपको कोई चिंता थी डैन कि आप अभिनेताओं के साथ काम करते हुए कहानी के मामले में पूरा पैकेज देने में सक्षम होंगे?

डेन ब्रैडली (डीबी): ईमानदारी से, यह एक मौका है कि मैं अपने पूरे करियर के लिए काम कर रहा हूं इसलिए मैंने खुद को बहुत दबाव में रखा है। लेकिन मैंने इसे कुछ ऐसा भी पाया जिसे मैं वास्तव में पूरा करना चाहता था। फिल्म पर मेरा अपना निजी मिशन था कि मैं एक्शन चाहता था, और जब कोई चरित्र घायल हो गया या मारा गया, तो मैं चाहता था कि इसका कुछ मतलब हो, मैं चाहता था कि लोग दर्शकों में कुछ महसूस करें और यही मेरा केंद्रीय फोकस था। मुझे भरोसा था कि मैं एक्शन कर सकता हूं लेकिन मैं वास्तव में चाहता था कि एक्शन भावनात्मक दांव पर हो।

जब फिल्म लिखी और शूट की गई थी, तो चीन ने संयुक्त राज्य अमेरिका पर हमला किया था। आपने सब कुछ क्यों बदल दिया - पोस्ट-प्रोडक्शन में उत्तर कोरियाई संवाद में लूपिंग सहित - चीन से उत्तर कोरिया तक?

बीएफ: संयुक्त राज्य अमेरिका पर हमला करने वाले चीन की बहुत सी सीमाएँ थीं। सौभाग्य से हमारे लिए, हमने कहानी के निर्माण में उन बहुत सी सीमाओं का हिसाब रखा है, यही कारण है कि हमारे पास रूसी हैं जो वायु और नौसेना सहायता प्रदान करते हैं। . .क्या उत्तर कोरियाई लोगों को खरीदना इतना कठिन है? हाँ, शायद यह है, लेकिन जॉन [मिलियस] के पास मूल फिल्म में क्यूबन्स थे और जिस तरह से हमने इसे देखा था 'क्या यह इतना पागल है कि अगर जॉन मूल फिल्म में अमेरिका में क्यूबा के सैनिकों को सही ठहराने में सक्षम था, तो क्या ऐसा है?' यह विश्वास करना कठिन है कि हम अमेरिका में उत्तर कोरियाई सैनिकों के साथ भाग सकते हैं?” मुझे स्पष्ट रूप से नहीं लगता कि यह देखना इतना कठिन है।

बीएफ: [I] कहानी का मूल निर्माण, जो कहानी आपने देखी वह मूल रूप से वही कहानी है जो चीनियों के साथ की गई थी। हमने चीनी सेना की सीमाओं पर काफी शोध किया, इसलिए हमने उनका हिसाब रखा। ईएमपी, रूसियों की भागीदारी आदि जैसे कहानी उपकरणों को चीनी सेना की सीमाओं के कारण जिम्मेदार ठहराया गया था। यह बस इतना हुआ कि उत्तर कोरियाई सेना चीनियों की तुलना में कम है, इसलिए उन कहानी बिंदुओं ने उत्तर कोरियाई लोगों को इसमें शामिल करने के तरीके को सही ठहराने के लिए अच्छी तरह से काम किया।

डीबी: स्पष्ट रूप से, कोरिया और चीन के बीच तमाम चर्चाओं और आगे-पीछे होने के बावजूद, जो चीज मेरे लिए सबसे महत्वपूर्ण थी, वह थी इन बच्चों के वापस लड़ने और इस स्थिति से निपटने के तरीके का पता लगाने की कहानी। मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, आक्रमणकारियों की विशिष्ट पहचान एक प्रेरक शक्ति नहीं थी। और फिल्म राजनीतिक नहीं है। यह वास्तव में बस है, 'ये बच्चे इस स्थिति से कैसे निपटते हैं, जिसमें वे खुद को पाते हैं।' यह उनके बारे में एक कहानी है जो इस दूसरी इकाई के बारे में एक कहानी के विपरीत है।

एमएसडी: डैन, व्यावहारिक दृष्टिकोण से, आपने इसे शूट करने की तैयारी कैसे की? क्या आपने स्टोरीबोर्ड, शॉट लिस्ट, आपने अपने प्रोडक्शन के लोगों के साथ कैसे काम किया क्योंकि आपके पास कुछ बड़े पैमाने पर बिल्ड-आउट चल रहे हैं?

डीबी: मैंने सूची को गोली मार दी। अपने पूरे दूसरे यूनिट करियर के दौरान और उन सभी एक्शन दृश्यों को मैंने लिखा और निर्देशित किया, मैं बैठकर अनुक्रम लिखता हूं और फिर मैं बहुत शॉट के बारे में सोचता हूं और एक सूची बनाता हूं।

टीवी: यह एक निर्माता का सपना है क्योंकि जब हम स्क्रिप्ट विकसित कर रहे थे, डैन ऐसा होगा, 'मैं आप लोगों को एक सीक्वेंस देने वाला हूं।' मैंने सोचा था कि यह एक पेज या बुलेट पॉइंट होगा और फिर आपको डैन से 15 पेज मिलेंगे। यह इतना सघन और इतना सूक्ष्म है और आप महसूस करते हैं कि वह इतना सफल क्यों है। यह उन चीजों में से एक है जहां यह बहुत सहज दिखता है लेकिन वास्तव में जब आप पर्दे के पीछे देखते हैं, तो यह बहुत ही प्रभावशाली था।

एमएसडी: आप अपने द्वारा उपयोग किए जाने वाले शस्त्रागार और हथियारों का निर्णय कैसे लेते हैं?

डीबी: यह हमारे द्वारा किए गए शोध का हिस्सा था। वे शुरू में अपने साथ सभी [ये] भारी हथियार और सामान ले जाने में सक्षम नहीं होंगे। इसलिए, आक्रमण करने वाली इस अग्रणी बढ़त के साथ, हमने अभी फैसला किया है कि वे नेशनल गार्ड के वाहनों और जमीन पर पाए जाने वाले किसी भी प्रकार के वाहनों की कमान संभालेंगे। वास्तव में हमारे पास अधिकांश उपकरण हैं जिनका वे युद्ध के इस छोटे से हिस्से में उपयोग कर रहे हैं।

केवल एक टेक वाला कोई दृश्य?

डीबी: अरे हां। मैं केवल एक घर उड़ा सकता था। [हंसते हुए] हमारे पास कुछ चीजें थीं। मुझे यह दिखाने की आदत है कि अगर यह काम नहीं करता है, तो इसे फिर से करें। और यह ऐसा है 'नहीं, यह है।' यह लगभग रोजाना होता था।

टीवी: पीछा करने का दृश्य जो आप लोगों ने किया, पूरी पुलिस बिल्डिंग, वह सब टैंक के अंदर आने और लड़ाई और खिड़कियों से कूदने के साथ, वह कुछ ही समय में किया गया था।

बीएफ: कैंटीन विस्फोट - वह पूरी इमारत थी जिसे हमने उड़ा दिया।

टीवी: इनमें से कई फिल्मों में 40-50 दिन की दूसरी यूनिट होती है, जिसे डैन जैसे किसी व्यक्ति द्वारा संचालित किया जाता है। हमारे पास वह नहीं था। यह सब पहली इकाई थी इसलिए यह सब उत्पादन के दायरे में आ गई। यह बहुत ही अनोखा है।

बो.: यह मेरे बड़े कामों में से एक था क्योंकि मैं इतनी बड़ी फिल्में करने का आदी हूं, जहां मेरे पास कार का पीछा करने के लिए 20 दिन हैं। इस स्थिति में, यह 'ठीक है। मेरे पास 3 है।' लेकिन मैं इसे वैसे ही देखता हूं। मेरे सिर में छवियां वही हैं। बस यह पता लगाना है कि इसे आक्रामक तरीके से कैसे किया जाए।

क्या अब यह देखना रोमांचक है कि 3 साल तक ठंडे बस्ते में बैठने के बाद फिल्म आखिरकार बाहर आती है?

डीबी: यह अविश्वसनीय है। लंबे समय तक, मुझे बस इसके बारे में नहीं सोचना पड़ा। हमने अविश्वसनीय रूप से कड़ी मेहनत की। हमने एक दिन में कितने सेट-अप करने के मामले में एमजीएम के अब तक के उत्पादन के हर रिकॉर्ड को तोड़ा है। हमने वास्तव में अविश्वसनीय रूप से कड़ी मेहनत की है। उन वित्तीय समस्याओं का होना जो हमारे नियंत्रण से बाहर थीं, फिल्म को इस तरह प्रभावित करना दिल तोड़ने वाला था। सच कहूँ तो, डेढ़ साल की अवधि थी जहाँ मुझे इसके बारे में सोचना बंद करना पड़ा क्योंकि यह मुझे मार रहा था।

देरी के कारण, क्या यह एक प्लस है कि अब आपके पास इस फिल्म में क्रिस हेम्सवर्थ और जोश हचरसन जैसे कुछ सितारे हैं?

डीबी: यह रेड डॉन दुनिया की विडंबना है। मूल ने सितारों का एक समूह पैदा किया और जब [फिल्म] समाप्त हो गई तो हम बाहर नहीं आए लेकिन हमने फिर भी सितारों का एक समूह बनाया। मुझे अपनी कास्ट पर बहुत गर्व है।

बीएफ: ईमानदारी से - और मैं ट्रिप को इस क्रेडिट का एक टन देता हूं - अधिकांश निर्माताओं के साथ मैं आपको गारंटी देता हूं कि यह फिल्म शायद रास्ते में 8 या 9 बार मर गई होगी। शासन परिवर्तन, दिवालियापन, नए शासन, अन्य प्रकार के राजनीतिक मुद्दों के संदर्भ में बहुत कम फिल्में बची हैं, और फिर अंततः 2500 से अधिक स्क्रीन पर थैंक्सगिविंग पर आना इस फिल्म के लिए बहुत बड़ी बात है। निश्चित रूप से, मैं जानता हूं कि ट्रिप के साथ ऐसा कोई विकल्प नहीं था कि यह फिल्म विश्व स्तर पर नहीं आ रही थी। वह पिट बुल की तरह था

टीवी: यह रोमांचक है। यह एक थका देने वाला अनुभव रहा है। मैं यह देखने के लिए उत्सुक हूं कि क्या रेड डॉन और रेड डॉन के रीमेकिंग के बारे में सिद्धांत सही है, जो कि यह है, क्या यह सफल था और क्या इसका इतना मतलब था कि जब इसे रिलीज़ किया गया था और जिस दुनिया में इसे रिलीज़ किया गया था, या कोई है एक बड़ी कहानी, एक अधिक सार्वभौमिक कहानी जो सफल होने का एक कारण है। फिल्म का पूरा दृष्टिकोण यह विचार है कि यह आपके देश के लिए लड़ने और नायक बनने की कल्पना के बारे में अधिक है। यह एक दलित कहानी है। मैं यह देखने के लिए उत्सुक हूं कि क्या यह प्रतिध्वनित होता है।

बीएफ: फिल्म के लिए मेरी सबसे बड़ी इच्छा यह है कि इस शीर्षक के साथ बहुत पुरानी यादें हैं। इसके कुछ गंभीर प्रशंसक हैं, एक गंभीर प्रशंसक आधार है और 30 और 40 के दशक के लोग हैं। लेकिन मैं वास्तव में प्रार्थना करता हूं कि 13 साल के बच्चे उस समय को पसंद करें जब मैंने और ट्रिप ने पहली बार यह फिल्म देखी थी, कि आपके घर के लिए लड़ने की इच्छा के मामले में इसका उस तरह का प्रभाव हो। इसका राजनीति से कोई लेना-देना नहीं है। यह हाई स्कूल की उम्र में सिर्फ एक तरह का बहादुर होना और अपने परिवार के लिए एक सैनिक होना है। यह बहुत तीव्र है और मुझे बस यही लगता है कि मुझे आशा है कि इसे पारित किया जा सकता है।

टीवी: इस संस्करण के बारे में एक बात है और मुझे लगता है कि यह कुछ मायनों में बेहतर है कि हमने जो बदलाव किए हैं उन्हें करने से हमें थोड़ी राहत मिली है। हम फिल्म को एक वैकल्पिक समय रेखा पर सेट करते हैं। मूल बहुत आधुनिक था। पहली बार [इस संस्करण] को देखने के बाद मैंने जो कुछ महसूस किया, वह यह था कि, क्योंकि जिस दुनिया में हमने फिल्म को सेट किया था, वह बहुत अधिक अंधेरी, डरावनी जगह थी, बहुत सी चीजें जो हमने शीर्षक अनुक्रम में रखी थीं, वास्तव में हुईं - किम जोन ली का मरना, आदि। उम्मीद है कि यह आपको इससे थोड़ी दूरी लेने की अनुमति देता है और आज दुनिया में वास्तव में क्या चल रहा है, इसके बारे में इतने अधिक प्रतिगामी होने के बजाय यह फिल्म क्या है, इसकी कल्पना के साथ जाने की अनुमति देता है और क्या यह संभव हो सकता है।

मूल और इस रिबूट के बीच एक बड़ा अंतर यह है कि वूल्वरिन एक साथ कैसे आते हैं।

डीबी: मैं वास्तव में यह महसूस करना चाहता था कि ये बच्चे उचित प्रेरित महसूस करने वाले विकल्प बना रहे थे। फिर से, मेरे लिए, मेरा यह अत्यधिक आग्रह करने वाला लक्ष्य था कि मुझे लगता है कि आज बहुत सारी मनोरंजक एक्शन फिल्में बनी हैं, लेकिन आप उन्हें देखेंगे और खगोलीय शरीर की गिनती करेंगे और यह आपको कुछ भी महसूस नहीं कराता है। मैं वास्तव में आशा करता हूं कि जब लोग इसे देखते हैं और इन बच्चों में से एक को घायल या मारे हुए देखते हैं तो इसका मतलब कुछ होता है। कि दर्शकों में बैठा कोई युवा इसे देखता है और भावनात्मक स्तर पर समझता है कि इसकी एक कीमत है और यह दर्दनाक है।

बीएफ: बच्चों को एक साथ लाने और इसे वास्तविक महसूस कराने के बारे में यह एक बड़ी चर्चा थी। मैं फिल्म में 'मेरा बदला लेने' के बारे में अडिग था, लेकिन डैन ऐसा था, 'बदला लेने के लिए कुछ भी नहीं है। पिताजी मर चुके हैं। वह सही था। डैन का यह कहना सही था कि यह गति बहुत पहले हो जाती है और इससे क्रांति शुरू हो जाती है और मुझे लगता है कि यह इतना वास्तविक लगता है।

एमएसडी: डेन, अब जबकि आपने यह फिल्म पूरी कर ली है और आप सुरंग के अंत में प्रकाश देखते हैं और रिलीज होने के लिए आ रहे हैं, तो आपने इस प्रक्रिया में अपने बारे में क्या सीखा और सीखा है?

डीबी: यह एक लंबी सूची है। [हंसते हुए] मैंने स्पष्ट रूप से सीखा कि पहली इकाई का निदेशक बनना जितना मैंने कभी सोचा था उससे कहीं अधिक कठिन काम है। लेकिन मेरे पास कड़ी मेहनत करने की प्रतिभा है। मैं बस इतना ही करता हूं - मैं इसके बाद और कठिन हो जाता हूं।

एमएसडी: क्या हम आपको भविष्य में एक और फिल्म निर्देशित करते हुए देखेंगे?

डीबी: मुझे उम्मीद है। कुछ चीजें हैं जिन पर मैं अभी काम कर रहा हूं।

टीवी: समस्या यह है कि वह कभी उपलब्ध नहीं होता है। हर विशाल फिल्म उसे दूसरी इकाई के काम के लिए बंद कर देती है, इसलिए यह सबसे पेचीदा हिस्सा है।

एमएसडी: ऐसे कई दृश्य हैं जो आपकी सांसों को रोक लेते हैं और आपके दिल को रोक देते हैं। क्या आप में से प्रत्येक का फिल्म में एक पसंदीदा दृश्य है?

बीएफ: मेरे दो पसंदीदा दृश्य हैं - मुझे लगता है कि डैन ने टॉम एकर्ट [ब्रेट कुलेन] की मृत्यु के साथ एक अद्भुत काम किया - वह दृश्य जंगल में लड़कों के साथ। मेरा पसंदीदा दृश्य हालांकि शायद कॉल बैक है जब मैट हम्वी पर है और वह भाषण दे रहा है और वह वही बात दोहरा रहा है जो जेड ने फिल्म में पहले कही थी। मुझे व्यक्तिगत रूप से वह पसंद आया। वह एक और दृश्य था जो हमने वास्तव में जल्दी किया था।

डीबी:बिगड़ने की चेतावनी:फिल्म में मेरे पसंदीदा क्षणों में से एक एक्शन सीन नहीं है। जेड के [क्रिस हेम्सवर्थ] के मारे जाने के बाद और वे जंगल में चले गए और पता चला कि कॉनर के चरित्र में [ट्रैकिंग] इम्प्लांट है। यह बहादुर बच्चा यह पता लगाता है कि क्या करना है और उनमें से बाकी कल्पना नहीं कर सकते कि जेड के नुकसान के बाद वे इससे कैसे निपटेंगे और अचानक यह समस्या ... और यह बच्चा स्वेच्छा से [खुद को भेड़ियों को फेंकने के लिए]।

टीवी: मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, आक्रमण क्रम। वह क्रम मूल से मेरे सिर में इतना उलझा हुआ है और इसे 100 बार देख रहा हूं। आपको लगता है कि उस क्रम का पैमाना स्कूल के पिछले हिस्से में इतना छोटा है। फिर डैन के मांसल संस्करण के साथ स्टेरॉयड इंजेक्ट करने के लिए, यह क्रम बहुत बढ़िया है। . . 9/11 के बाद की दुनिया में, जिसमें हम सभी रहते हैं, विश्व स्तर पर अभी कुछ भी हो सकता है। यह वास्तव में उस दुनिया की वास्तविकता है जिसमें हम रहते हैं। पागल चीजें हो सकती हैं। यह उन चीजों में से एक है जो बहुत भयानक लगता है और किसी भी चीज को हल्के में नहीं लेना चाहिए।

फिल्म में एक और परत जोड़ना संगीत है।

DB: हम थोड़े पुराने स्कूल गए। हमने एक विषयगत स्कोर बनाने का फैसला किया। भावनात्मक धड़कनों को रेखांकित करना। मुझे उम्मीद है कि जब जेड को गोली मारी जाएगी तो लोग दंग रह जाएंगे। मुझे आशा है कि लोग जोश पेक के दर्द को महसूस करेंगे जब उनके पिता को गोली मार दी जाएगी।

बीएफ: भावना प्राप्त करने के लिए इसे धक्का देने का सही संतुलन ढूंढना, यह एक चाल है। आप वास्तव में संगीत को आगे बढ़ा सकते हैं और आप भावनाओं को जगाने जा रहे हैं। जहां होना चाहिए वहां सही संतुलन ढूंढना ताकि आप बहुत मुश्किल नहीं कर रहे हैं, इस तरह की फिल्म में कुछ मुश्किल है। आप कुछ संयम दिखाना चाहते हैं, नहीं तो यह थोड़ा सस्ता पड़ता है।

एमएसडी: निर्माता के रूप में, आपके पास परियोजनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला होती है। ब्यू, तुमने किया हैगला घोंटनाऔरहैटफील्ड्स और मैककॉयज. ट्रिप,अभिभावक. आपने को-प्रोड्यूस किया हैपृथ्वी के केंद्र की यात्रा, आने वालीसाल की लड़ाईजोश पेक के साथ आप एक परियोजना में क्या देखते हैं? एक्शन एक बड़ा प्यार लगता है, लेकिन आप किसी प्रोजेक्ट में क्या देखते हैं?

बीएफ: मुझे पता है कि ट्रिप कहानी कहने जा रहा है, निश्चित रूप से, और पात्र जो भावना से संबंधित हैं, और मैं इससे भी सहमत हूं। लेकिन मुझे लगता है कि हम अब एक ऐसी दुनिया में हैं जहां मुझे लगता है कि आपको अवधारणा और फिर महान पात्रों और महान कहानी पर काम करना है। मुझे ऐसा लगता है कि यदि आपके पास किसी प्रकार की अवधारणा नहीं है, तो आप वैश्विक रिलीज के लिए कम से कम एक नाटकीय दृष्टिकोण से ऊपर नहीं उठा सकते हैं, हम कौन सी फिल्में बनाना पसंद करते हैं और हम चाहते हैं कि लाखों लोग हमारी फिल्म देखें। पतली परत। मुझे नहीं लगता कि अगर कोई वास्तविक अवधारणा नहीं है तो आपके पास ज्यादा मौका है। फिर उस अवधारणा के भीतर आप अपने कहानी कौशल, विकास कौशल को प्रभावित करते हैं, डैन जैसे महान निर्देशक को लाते हैं जो उस शैली में अपने खेल के शीर्ष पर हैं, और फिर इसके चारों ओर वास्तव में अच्छे अभिनेता मिलते हैं। मुझे बस ऐसा लगता है कि आप जिस तरह से काट सकते हैं वह एकमात्र तरीका है। लेकिन उस अवधारणा के साथ, उसमें कुछ थीम भी होनी चाहिए, कुछ ऐसा जिससे आप कनेक्ट हों, जिस तरह से हम दोनों रेड डॉन से जुड़े।

टीवी: अवधारणा, निश्चित। लेकिन मुझे यह भी लगता है कि कहानी के संदर्भ में, क्या कहानी के ऐसे तत्व हैं जिनका सार्वभौमिक आकर्षण है। कहानी के बारे में ऐसा क्या है जिस पर लोग प्रतिक्रिया देने जा रहे हैं? आप यह कहानी क्यों बता रहे हैं? ईमानदारी से, जब कार्रवाई और उस प्रकार की चीजों की बात आती है, तो मुझे लगता है कि हम दोनों वास्तव में उससे आकर्षित हैं। इस प्रकार की फिल्में करना अविश्वसनीय रूप से चुनौतीपूर्ण है और यह सबसे मजेदार है क्योंकि वे बहुत जटिल हैं, विशेष रूप से यह वाली। इस फिल्म को बनाना वाकई मुश्किल था और यह वाकई मजेदार था।

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