द्वारा: डेबी लिन एलियास

कुछ उत्तेजक, विचारोत्तेजक और उदार देने के लिए कोई हमेशा निकोलस वाइंडिंग रेफन पर भरोसा कर सकता है जिसके बारे में बात की जानी चाहिए. जैसा कि हमने ड्राइव के साथ देखा, Refn और रयान गोसलिंग के साथ साझेदारी करना केवल एक अतिरिक्त बीमा पॉलिसी है, और अब केवल भगवान क्षमा के साथ परिणाम पहले से ही अत्यधिक विभाजनकारी है। मौन रूप से शक्तिशाली और सम्मोहक के रूप मेंगाड़ी चलानाजिसने रॉन पर्लमैन और अल्बर्ट ब्रूक्स जैसे सहायक अभिनेताओं द्वारा चोरी-छिपे दृश्य प्रस्तुत किए,केवल भगवान क्षमा कर सकते हैं क्रिस्टिन स्कॉट थॉमस द्वारा ऑस्कर-योग्य मोड़ का दावा कर सकते हैं जो लैरी स्मिथ के ऑस्कर-योग्य सिनेमैटोग्राफी के साथ भी हैगोसलिंग द्वारा दिखाए गए तारकीय से कम का निरीक्षण करता है।

भाई जूलियन और बिली बैंकॉक में रहते हैं और परिवार के ड्रग-तस्करी उद्यम के लिए 'वैध' काम को कवर के रूप में इस्तेमाल करते हुए मु-थाई लड़ाई प्रबंधकों और प्रमोटरों के रूप में बाहर काम करते हैं। रात और दिन जितने अलग हैं, जूलियन और बिली बिल्कुल भी नहीं हैं जिसे आप करीब कहेंगे। जहाँ जूलियन अधिक व्यावहारिक और व्यवस्थित है, वहीं बिली हिंसक क्रोध का प्रतीक है, अक्सर जूलियन को उसके बाद सफाई करने के लिए छोड़ देता है। लेकिन एक बात जूलियन साफ ​​नहीं कर सकता - एक 14 वर्षीय वेश्या के साथ बिली का बलात्कार और बाद में नक्काशी द्वारा हत्या।

थाई न्याय के अपने स्वयं के पेटेंट ब्रांड के साथ, चांग, ​​हत्या पर प्रमुख अन्वेषक और कोई है जो खुद को लगभग बदला लेने वाले देवदूत के रूप में देखता है, बिली को गिरफ्तार नहीं करता है, बल्कि मृत लड़की के पिता को लाता है, उसे बिली की आंखों में देखने देता है -आंखों के लिए फैशन, लेकिन फिर पिता के हाथ काट देता है।

अपने # 1 बेटे के साथ अब मृत होने के परिणामस्वरूप, जिसे वह एक क्रूर हत्या समझती है, भाइयों की मां, क्रिस्टल, जूलियन को उसकी ओर से बदला लेने और बिली की हत्या का बदला लेने के लिए मजबूर करने के लिए शहर में आती है। माँ और बेटे के बीच कोई प्यार नहीं होने के साथ, हर बीतते पल के साथ नाराजगी का स्तर और हम कहते हैं, घृणा, जूलियन ने अपनी माँ के लिए स्पष्ट से अधिक हो जाता है। यह स्पष्ट है कि बिली उसका पसंदीदा बच्चा था और जूलियन उसके लिए कुछ भी नहीं बचा था। फिर भी, जूलियन अपना कर्तव्य निभाने और अपनी माँ के आदेशों को पूरा करने का प्रयास करता है। चांग (जिसे बिली की मौत के लिए दोषी ठहराया गया है क्योंकि उसने पीड़ित के पिता को उसे मारने की अनुमति दी थी) के पीछे उसके आदमी गए थे, लेकिन कोई फायदा नहीं हुआ। उसके बाद उसे न केवल चांग का सामना करना होगा, बल्कि प्रतिशोध के रूप में उसकी मां एक विस्फोटक निष्कर्ष पर पहुंचती है।

एक बार फिर शांत, लेकिन किसी भी अन्य भूमिका की तुलना में ओनली गॉड फॉरगिव्स में अधिक, गोस्लिंग दर्शकों के साथ जुड़ने या स्क्रीन पर एक असमान उपस्थिति बनाने के बजाय कुछ 'नया' देने में विफल रहे। काफी ईमानदारी से, मैं गोस्लिंग के व्यापक पढ़ने के कौशल पर सवाल उठाना शुरू कर रहा हूं, क्योंकि उनकी सबसे हालिया फिल्मों में, विशेष रूप से, ड्राइव, द प्लेस बियॉन्ड द पाइन्स, और अब, ओनली गॉड फॉरगिव्स, में गोस्लिंग के लिए बहुत कम या कोई संवाद नहीं है। यह सवाल उठाता है, हालांकि Refn अपनी फिल्मों का निर्माण करते समय 'मौन की भाषा' को पसंद करने के लिए स्वतंत्र रूप से स्वीकार करता है। यहाँ, जूलियन के रूप में, यह गोस्लिंग के प्रदर्शन के साथ एक बिंदु पर पहुँचता है कि उसकी मौन जानबूझकर और धीमी कार्यप्रणाली थकाऊ हो जाती है। जूलियन का एक दिलचस्प पहलू, हालांकि, वह अनुग्रह और क्षमा है जो वह उन लोगों के लिए दिखाता है, जो अपनी मां के निर्देशों के बावजूद, वह नहीं मारते क्योंकि उनके भाई की मृत्यु उनके हाथ से नहीं हुई थी। जबकि यह चरित्र विशेषता स्क्रिप्ट के लिए अधिक जाती है, गोस्लिंग वाक्पटुता से और भावनात्मक रूप से जूलियन के इस पहलू को बताती है। रेफन के अनुसार, जब गोस्लिंग ने ओनली गॉड फॉरगिव्स पर चर्चा की, तो उन्होंने इसे 'यदि ड्राइव स्वर्ग है, तो यह नरक है' के रूप में वर्णित किया। डीमिंग गोस्लिंग 'चुनौतियों को लेने के लिए तैयार एक बहुत ही बहादुर अभिनेता', Refn के पास इस फिल्म से निपटने के लिए उनकी प्रशंसा के अलावा कुछ नहीं है। शायद गोस्लिंग की बहादुरी को परिभाषित करने वाले फिल्म के दो दृश्यों में चांग की बेटी के साथ एक चरम क्षण शामिल है, जहां कुल मौन में, हम शांति पाने के लिए जूलियन के निरंतर आंतरिक संघर्ष को देखने में सक्षम हैं, जो उसकी मां ने उसे बनाया है उससे बेहतर बनने के लिए . दूसरी ओर, गोस्लिंग के जूलियन और स्कॉट थॉमस के क्रिस्टल के बीच शांत क्रोध की एक शो-स्टॉपिंग प्रदर्शनी सिर्फ कच्चे भाव के साथ फूटती है।

क्रिस्टल के रूप में,क्रिस्टिन स्कॉट थॉमस बेहद स्वादिष्ट हैंहमें 1970 के जेरी हॉल के कठोर रूप और ओवरडोन, ओवर-ब्लीच्ड डोनाटेला वर्साचे को प्रसारित करते हुए। नज़र, नज़रिया - बहुत ही द्वेषपूर्ण और विकृत। इस भूमिका के बारे में सोचने वाला पहला व्यक्ति नहीं, Refn ने हंसते हुए कहा, “उसके पास यह था। . . जब आप इस तरह की फिल्में बनाते हैं तो उनमें से एक यह है कि आपको इस बात का बहुत ध्यान रखना होता है कि आप इसे जितना सस्ता बनाते हैं, आप पर दबाव उतना ही कम होता है। और इसलिए, मेरे पास किसी स्टार या ऐसी किसी चीज के लिए पैसे नहीं थे, इसलिए मैं अनजान अभिनेत्रियों को कास्ट कर रहा था। और फिर, मुझे एक फोन आया जिसमें पूछा गया कि क्या मैं क्रिस्टिन स्कॉट थॉमस से मिलना चाहता हूं जो अब केएसटी हैं, और मुझे पसंद आया, 'हाँ, बिल्कुल, अगर वह दिलचस्पी लेगी। उसकी कीमत क्या होगी?’ तो हम पेरिस में मिले। मैंने उसे केवल फिल्मों से देखा है। जैसे कि KST के पूर्व प्रदर्शन उसे क्रिस्टल के रूप में डालने के लिए पर्याप्त नहीं थे, Refn के लिए महत्वपूर्ण यह था कि 'मेरी माँ वास्तव में उसे पसंद करती है।' केएसटी से मिलने पर, Refn ने तुरंत 'देखा कि उसे कुतिया के स्विच को चालू करने में कोई समस्या नहीं है। और वह कुछ ऐसा करना चाहती थी जो मुझे लगता है कि जो उसने पहले किया था उससे बहुत अलग था। लेकिन स्कॉट थॉमस के लिए, यह आवश्यक था कि वह 'स्वयं को रूपांतरित करें।'वह अपनी शारीरिक बनावट से परे खुद को बदलने के प्रमुख तरीकों में से एक अपने संवादों के साथ है।जूलियन की 'प्रेमिका' जो उनके साथ रात के खाने पर आती है, को संबोधित करते हुए कभी भी 'सह डंपस्टर' शब्दों की तीखी तरलता के साथ उसकी जीभ से लुढ़कने की उम्मीद नहीं होगी।

क्रिस्टल के निर्माण के लिए महत्वपूर्ण, Refn उल्लासपूर्वक बताते हैं कि 'सह डंपस्टर' वाक्यांश कैसे आया।'वैसे यह शब्द इसलिए आया क्योंकि मैं कालानुक्रमिक क्रम में फिल्मों की शूटिंग करता हूं, जिसका अर्थ है कि यह दृश्य 1, 2 और 3 है। मैं अपनी फिल्मों पर ऐसा इसलिए करता हूं क्योंकि मुझे कैनवास का वह हिस्सा पसंद है जिसे आप आकार दे सकते हैं और बदल सकते हैं और पैंतरेबाज़ी कर सकते हैं और थोड़ा वैकल्पिक कर सकते हैं।' एक तस्वीर की तरह और अगर आपको यह पसंद नहीं है या आपको इसे बदलने की जरूरत है तो एक तस्वीर को फिर से पेंट करें। . मैं रायन के साथ बैठकर इस बारे में बात कर रहा था कि इस विशिष्ट दृश्य के लिए उसका चरित्र क्या सुनना पसंद करेगा, उसकी प्रतिक्रियाओं के लिए क्या आवश्यक होगा और आगे, और यह विचार [आया] कि माँ उसके जननांगों के बारे में बात करके उसे यौन रूप से नीचा दिखाती है। इस लड़की के सामने यह किसी भी पुरुष के लिए एक अच्छी एशियाई लड़की को घर लाने के लिए सबसे बुरे सपने की तरह है और उसकी मां उसे खा जाती है। . .तो मैंने रयान से कहा, क्योंकि अंग्रेजी मेरी दूसरी भाषा है, 'क्या सबसे बुरी चीज है जिसे आप अमेरिका में एक महिला कह सकते हैं?' और उसने कहा, 'मैं आपको एक सूची दूंगा।' तो वह एक सूची लेकर आया और वास्तव में जो काम किया वह शब्द 'कम डंपस्टर' था, जिसे उन्हें मुझे समझाना था कि पहली बार इसका क्या मतलब है। . . अगला भाग केएसटी [क्रिस्टन स्कॉट थॉमस] जा रहा था और उसे बता रहा था कि उसे इस तरह की बातें कहनी हैं। वह एक ऐसी उम्र में है जहां आप थोड़ा सा यौन दमित हो सकते हैं। तो, उसके लिए उन शब्दों को कहने के लिए, वह कुछ इस तरह थी, 'ओह...' और फिर, उसे एक भाषण कोच के साथ प्रशिक्षण लेना पड़ा क्योंकि वह अंग्रेजी है और वह संवाद पर बहुत काम करती है। तो उन्होंने उसके साथ सत्र किया जैसे, कम डंपस्टर, [शब्दों का उच्चारण करने के विभिन्न तरीकों का प्रदर्शन] जहां उन्हें आवाज के गायन को महसूस करना है क्योंकि यह वहां है और वह सेट पर चल रही है, [केएसटी नकल पर एक मृत यहां देखें] 'कम डंपस्टर। कम डंपस्टर। ' यह पूरे दिन सबसे ज्यादा इस्तेमाल किया जाने वाला शब्द था। यहां तक ​​कि इसे ठीक करने में भी उन्हें छह टेक लगे। लेकिन फिर यह काफी मजेदार हो गया।”

आकर्षक प्रदर्शन विटैया पानश्रिंगम से आता हैपुलिस प्रमुख / बदला लेने वाला चांग के रूप में। एक निंजा चुपके से स्टिक-अप-उसकी-गधा मुद्रा और जिस तरह से वह नाइट क्लब में अपनी बेटी के साथ पैतृक कोमलता के लिए गाता है, उसकी प्रधानता तक,पानसिंगारम चरित्र की एक सुंदर अस्पष्टता प्रदान करता है।दिलचस्प बात यह है कि जब पानसिंगर्म गाते हैं, तो गीत के बोलों का कोई उपशीर्षक नहीं होता है। Refn के लिए, अंग्रेजी उपशीर्षक की चूक जानबूझकर विश्वास कर रही थी 'यह लगभग छवि को बर्बाद कर देगा यदि आप अचानक कुछ ऐसा उपशीर्षक देना शुरू करते हैं जो एक तरह से ध्वनि के बारे में अधिक है। लेकिन विशेष रूप से, गाने आने वाले प्रतिशोध के बारे में हैं। वे बहुत अधिक लोक कथाएँ हैं क्योंकि वे इसान संगीत पर आधारित हैं, इसमें से कुछ, जो थाईलैंड के देश और पश्चिमी संगीत का हिस्सा है, लेकिन गीत बहुत बार बहुत ही कल्पित कहानियाँ हैं।

निकोलस वाइंडिंग रेफन द्वारा लिखित और निर्देशितबदला लेने पर आधारित एक कहानीई, इसका कारण यह है कि दृश्य पैलेट मजबूत, सशक्त और हिंसक होगा। और यह है। इतना किकिसी को डीपी/सिनेमैटोग्राफर लैरी स्मिथ और प्रोडक्शन डिजाइनर मैथ्यू न्यूमैन के लिए अब ऑस्कर अभियान शुरू करने की जरूरत है। मन उड़ाने वाली पूर्णता।पुलिस प्रमुख चांग के घर और उनकी छोटी लड़की की रोशनी और सुंदरता के विपरीत सोने से बजने वाले रक्त लाल रंग के प्रकाश और रंग पैलेट की गणना की गई सोच-विचार - वे दृश्य और वह तानवाला बैंडविड्थ कहानी और फिल्म के बारे में कुछ और बताता है .यह अपने बेहतरीन पर एक सिनेमाई दृष्टि है।

प्रोडक्शन डिजाइन स्तब्ध कर देता है, विशेष रूप से होटल सुइट डिजाइन में, 'फाइट क्लब' के गलियारे, बिना सिर वाले ड्रेगन के वॉलपेपर, जो दांतेदार नुकीले दांतों के साथ जुड़े हुए हैं, जो ड्रैगन निकायों के हर किनारे को फैलाते हैं।लवली रैपियर लालित्य जो रंग और सिनेमैटोग्राफ से मेल खाता हैवाई नरम नीली रोशनी, टिमटिमाती रोशनी के साथ कराओके क्लब की कोमल शांत संतृप्त सुंदरता, संरक्षकों और दीवारों पर घूमते सितारों का डिस्को बॉल लुक जैसे कि एक सपने में हो। अद्भुत। लगभग ईथर।

जब रेफन के अनुसार, दृश्य स्वर को डिजाइन करने की बात आई, तो 'मुझे इस तरह जाने की यह धारणा थी, जो एक पुरुष शक्ति का विस्तार था, जो कि सबमिशन था। मैंने सोचा, 'इस आंदोलन में एक फिल्म है।' मुझे फिल्म बनाने का यह तरीका पसंद है क्योंकि यह एक चित्र बनाने जैसा है। आप एक जगह शुरू करते हैं और फिर यह चलता है और बदलता है। और फिर, व्यावहारिक रूप से, जब मैं बैंकॉक में फिल्म की शूटिंग करना चाहता था, तो ऐसा इसलिए था क्योंकि बैंकॉक की रातें बहुत खास होती हैं। वे एक जादुई परिदृश्य की तरह हैं क्योंकि शहर ही इतना विशाल और पागल है, और आप यह नहीं समझते कि इस शहर में तर्क कैसे है। इमारतें इतनी पुरानी और नई हैं, और वे बहुत रहस्यमयी हैं क्योंकि गर्मी इतनी तीव्र है कि कोई भी कभी खिड़कियां नहीं खोलता है, इसलिए लगभग सब कुछ बस बंद हो जाता है। इसकी रोशनी और फ्लोरोसेंटनेस वास्तविकता की दुनिया के बगल में आध्यात्मिक दुनिया की पूरी एशियाई स्वीकृति है जो कभी भी व्याख्या नहीं की जाती है या इसे स्वीकार नहीं किया जाता है। फिल्म बनाने के लिए वे बहुत ही दिलचस्प अवधारणाएँ हैं। ”

'टुकड़ा और पासा' और भेदी हिंसा के साथ, प्रत्येक कार्य देखने के लिए मंत्रमुग्ध कर देने वाला हैएच। Refn के साथ तनाव बनाता हैगणना की गई जानबूझकरपूरी फिल्म के रूप में लेकिन फिर निंजा कृपाण के प्रत्येक स्लाइस की फुर्ती के साथ या क्लब में कटार और छुरा घोंपने वाले छुरा घोंपने का एक-सुरुचिपूर्ण जोर (वैसे बहुत बहुत अच्छा दृश्य) एक पकड़ा जाता है इस तरह के सुरुचिपूर्ण आंदोलन से होने वाली हिंसा से हैरान और आश्चर्यचकित।

विज़ुअल टोन स्थापित करने के साथ-साथ मैथ्यू न्यूमैन का संपादन भी है। दिल को थामने वाला, यह विशेष रूप से नाटकीय है और हिंसा के चरम दृश्यों के साथ शक्तिशाली भावनात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त करने में प्रभावी है, जो शांत सुंदरता के साथ एक विस्मयकारी विपरीत बनाता है।

केक पर आइसिंग क्लिफ मार्टिनेज का स्कोर है। क्योंकि बहुत कम संवाद है, फिल्म के लिए ध्वनि डिजाइन और संगीत महत्वपूर्ण हैं, प्रत्येक तत्व अपने आप में एक चरित्र बन जाता है. मार्टिनेज के अनुसार, 'इस फिल्म में मेरी सबसे बड़ी चुनौती, इस सामान्य विचार से अलग कि यह लगभग एक मूक फिल्म थी, जो हमेशा संगीत पर बहुत अधिक ध्यान खींचती है, क्या निकोलस ने मुझे एक हथियारबंद आदमी का वह दृश्य दिया जो रयान गोसलिंग को बता रहा था। उस समय की कहानी जिसे प्रतिशोध का दूत या चांग, ​​लेफ्टिनेंट कहा जाता था। जब निकोलस ने मुझे सीन भेजा, तो मैंने उसे फोन किया। मैंने कहा, 'ठीक है, अब तुम बहुत दूर चले गए हो। न केवल फिल्म में कोई संवाद नहीं है, बल्कि मैं देख रहा हूं कि लड़के के होंठ हिल रहे हैं और अभी भी कोई संवाद नहीं है। उसके साथ क्या हो रहा है? ' निकोलस ने कहा, 'हाँ, यह वास्तव में सही नहीं लग रहा था। वह इसका उच्चारण एंजेल ऑफ वेंजेंस करता रहा और इसमें हास्यपूर्ण ओवरटोन थे और हम इसका उपयोग नहीं कर सकते।' तो मैंने कहा, 'ठीक है, तो यह मेरे ऊपर है कि मैं इस पौराणिक प्रकार की पूरी कहानी बताऊं ... वह एक अलौकिक होना चाहिए या अर्ध-अलौकिक अलौकिक चरित्र या एक मिथक, एक किंवदंती जो मौजूद हो भी सकती है और नहीं भी।' तो यह मेरे ऊपर छोड़ दिया गया था। Refn द्वारा संदर्भ के रूप में सुझाए गए कई अस्थायी अंकों से प्रभावित, मार्टिनेज के लिए ओनली गॉड फॉरगिव्स रचनाओं को विकसित करने में मदद करने के लिए बर्नार्ड हरमन का द डे द अर्थ स्टूड स्टिल का स्कोर है। 'सामान्य दिशा में सामान्य दृष्टिकोण के रूप में आप चाहते हैं कि फिल्म अंदर जाए', मार्टिनेज ने हरमन की शैली को 'मेरी संगीत पहचान की एक उचित मात्रा' के साथ प्रभावित किया।

अपने जैविक दर्शन में मलिकेस्क्यू अनुभव के साथ,ओनली गॉड फॉरगिव्स एक दृष्टिगत रूप से शानदार भोज है, इसकी रचना सुविचारित और नियंत्रित है, जिसकी गणना अशांतकारी भावनाओं को भड़काने के लिए की गई है और क्रिस्टिन स्कॉट थॉमस द्वारा एक दृश्य चोरी के प्रदर्शन के साथ विरामित किया गया है।केवल भगवान क्षमा करता है के लिए किसी को क्षमा की आवश्यकता नहीं है।

निकोलस वाइंडिंग Refn द्वारा लिखित और निर्देशित

कास्ट: रयान गोसलिंग, क्रिस्टिन स्कॉट थॉमस, विथया पानसिंगर्म