मार्सिन व्रोना। हमारे समय के सबसे प्रतिभाशाली पोलिश निर्देशकों में से एक जैसा कि 'द क्रिस्टिंगिंग', 'माई फ्लेश माई ब्लड' और अब डेमन जैसी फिल्मों से प्रमाणित है। अफसोस की बात है कि हमने पिछले साल वोरोना को ऐसे समय में खो दिया था, जिसे मैं और कई अन्य लोग मानते हैं कि भविष्य में आने वाली केवल बड़ी चीजों के साथ उनकी कहानी कहने की ऊंचाई है। लेकिन Wrona का काम जारी है और शुक्र है कि DEMON ने यूरोप में बेहद सफल दौड़ के बाद अब इसे संयुक्त राज्य अमेरिका में बना दिया है। उनके स्थान पर DEMON के कार्यकारी निर्माता और Wrona के बिजनेस पार्टनर और अब विधवा, Olga Szymanska हैं।

संयुक्त राज्य अमेरिका में DEMON को बढ़ावा देने के लिए, Szymanska ने हाल ही में लॉस एंजिल्स की अपनी पहली यात्रा की, जिसके दौरान मुझे इस विशेष साक्षात्कार के लिए न केवल उसके साथ बैठने का सौभाग्य मिला, बल्कि एक अच्छी तरह से उपस्थित स्क्रीनिंग और क्यू एंड ए को भी संचालित किया जैसा कि हमने बात की थी सभी चीजें दानव।

DEMON, संक्षेप में, डायबुक के यहूदी विद्या पर एक मोड़ के साथ मुड़ और ठंडा है और एक शादी के खिलाफ पोलिश और यहूदी संस्कृति का एक मिश्रण है। कालातीत, क्लासिक और खूबसूरती से सजी, पायटन और उसकी दुल्हन ज़ानेटा की शादी के दिन की कहानी घटनाओं की अस्पष्टता और जीवन और मृत्यु, अच्छाई और बुराई के पेटेंट व्रोना जक्सटैपिशन से मजबूत होती है। रिवेटिंग, शैलियाँ पिघलती हैं क्योंकि एक समय में इस क्षण में बह जाता है, एक व्यक्तिगत आत्मनिरीक्षण विकसित करता है जो अभी-अभी स्क्रीन पर सामने आया है।

राक्षस

DEMON की एक कुंजी यह है कि उप-शीर्षक (फिल्म पोलिश में है) यह जानने के लिए आवश्यक नहीं है कि कहानी क्या है, क्या हो रहा है। प्रदर्शन और दृश्य समान रूप से मजबूत हैं, कहानी की भावना को व्यक्त करते हैं, व्रोना और सिमांस्का दोनों के लिए कुछ महत्वपूर्ण है। 'संयुक्त राज्य अमेरिका का बाजार फिल्मों के मामले में यूरोपीय बाजार से बहुत अलग है। मुझे बहुत खुशी है कि यह यहाँ स्पष्ट रूप से समझ में आता है और यह कि फिल्म के संबंध में मैंने अब तक जितनी भी बातें की हैं, वे बिल्कुल सही हैं। तमाम सवाल, तमाम शंकाएं जो लोगों के मन में हैं। जैसा कि हमने योजना बनाई थी, वे ठीक वैसे ही हैं जैसे उन्हें होना चाहिए।'

कहानी की शुरुआत से लेकर शूटिंग और पोस्ट के लिए फंडिंग तक व्रोना के साथ हाथ से काम करते हुए, सिमांस्का फिल्म के साथ अपने इरादे के बारे में आगे आ रही है। “विचार यह था कि हम इसे सार्वभौमिक बनाना चाहते थे; समय में सार्वभौमिक, जगह में सार्वभौमिक। इसलिए हम कभी नहीं कहते कि हम कहां हैं। हम पोलैंड के ग्रामीण इलाकों में कहीं हैं। हम कभी भी सटीक समय नहीं कहते हैं कि हम कब हैं। इसलिए सिनेमैटोग्राफी, कॉस्ट्यूम्स, सेट डिजाइन कुछ ऐसा है। हम इसे अंतरिक्ष से बाहर, समय से बाहर बनाना चाहते थे। सिनेमैटोग्राफी को पुरानी तस्वीर की तरह माना जाता है।

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फिल्म की शुरुआत में एक पुराने सेपिया फोटोग्राफ का उपयोग करते हुए विज़ुअल जंपिंग ऑफ पॉइंट के रूप में, व्रोना और उनके सिनेमैटोग्राफर पावेल फ्लिस ने दानव के दृश्य रूप और शैली को डिजाइन करने के लिए तैयार किया। 'मार्सिन और पावेल कैमरे की धीमी, बहुत धीमी, बहुत कम गति के साथ इसे स्थिर बनाना चाहते थे। लेकिन एक बार जब उन्होंने शूटिंग शुरू कर दी और वे शादी में जा रहे थे, जो पागल और अधिक पागल था, उन्होंने फैसला किया कि इसे और भी संस्कारी और अधिक पागल बनाने के लिए उन्हें कैमरा मूवमेंट की जरूरत है। छायांकन के लिए प्रारंभिक विचार बदल गया। लेकिन जब सब कुछ फिर से धीमा हो रहा है, हम स्थिर शॉट्स पर वापस जा रहे हैं। कैमरा मूवमेंट इस बात पर निर्भर करता है कि सेट पर क्या चल रहा है।” DEMON में सिनेमैटोग्राफी चकाचौंध करती है। फ्रेमिंग अनुकरणीय है जैसा कि प्रकाश व्यवस्था है, लेकिन यह शादी की 360 डिग्री लेंसिंग है, जो फिश-आई व्यू और स्लो-मोशन के साथ पूरी होती है, जो कहानी की अस्पष्टता को बढ़ाती है; क्या मेहमान वोदका के नशे में हैं या कुछ और चल रहा है? एक नरम 'चीज़क्लोथ प्रभाव' दर्शकों की जिज्ञासा को शांत करने के लिए डिज़ाइन किए गए एक दृश्य रूपक की स्थापना करते हुए, स्क्रीन पर धुंध पैदा करता है। जैसा कि ऑन-स्क्रीन और ऑफ-स्क्रीन असंतुलन की एक अद्भुत भावना पैदा की जाती है, हमें आश्चर्य होता है कि क्या हमारा दूल्हा पायटन पागल हो रहा है, बस नशे में है या उसके पास है, जबकि इसके खिलाफ जुझारूपन नरम सीपिया धुंध की कालातीत सुंदरता है।

जैसा कि सिजमांस्का इसे समझाता है, 'विचार यह स्थान था और पूरी शादी को सही माना जाता था। सब कुछ तैयार था। भूमि सुंदर है। मौसम बहुत बढ़िया है। तब सब कुछ बिखर जाता है। यह सही दिन था जो बर्बाद हो गया और हम नहीं जानते कि यह क्यों बर्बाद हो गया। हमें पता नहीं। जैसा कि आपने कहा, फिर से, आपने इसे पूरी तरह से पढ़ा, आप कहते हैं कि हमें नहीं पता कि वह [पियोटर/पायटन] मानसिक रूप से बीमार है या वह सिर्फ बीमार है या उस पर भूत है। यह हमारा इरादा था कि हम इसे बहुत अंत तक नहीं जानते। कई पात्रों में सूक्ष्म विशेष प्रभाव चेहरे के परिवर्तन अस्पष्टता को जोड़ते हैं। सबसे आश्चर्यजनक क्षणों में होने वाला, व्रोना हमें अपने पैर की उंगलियों पर रखता है, फिर भी हमें कभी भी इस क्षण से बाहर नहीं ले जाता है।

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DEMON के लिए महत्वपूर्ण इसकी कास्टिंग है, जिसकी शुरुआत इज़राइली अभिनेता इताय तिरान ने पियोट्र 'पायटन' के रूप में की है। एक बहुत ही बंद पोलिश समुदाय में आने वाले एक बाहरी व्यक्ति, एक ब्रिटिश के रूप में लिपिबद्ध, कहानी कहने के संदर्भ में प्रभाव हड़ताली है। सिमांस्का और व्रोना के लिए महत्वपूर्ण यह था कि 'हम चाहते थे कि वह उसके शहर में एक अजनबी हो। हम चाहते थे कि वह रिश्तेदारों के साथ रहे और हम नहीं जानते कि वह कहां से आता है। अपने शोध में यथोचित परिश्रम करते हुए, इतिहास स्वयं चरित्र के साथ खेलता है। “हमने युद्ध के बाद ब्रिटेन में प्रवास के कारण उसे ब्रिटिश बनाने का फैसला किया, शायद उसके कुछ पोलिश-यहूदी पूर्वज थे। हम जानते हैं कि वे पोलिश थे क्योंकि वह कहते हैं, 'मैं इस गाने को अपनी दादी से जानता हूं', लेकिन हम उनके बारे में मुश्किल से ही कुछ जानते हैं। [पढ़ना] लाइनों के बीच में, वह यहूदी हो सकता है। यही कारण है कि उसके पास यह सभी यहूदी रीति-रिवाज हैं - वह अपने पैर और कुछ अन्य प्रकार के व्यवहार से कांच को तोड़ता है, लेकिन फिर से, हम नहीं जानते कि यह कब्ज़ा है या यह उसके परिवार के घर में सीखने से आता है। हम यह भी नहीं जानते हैं कि क्या वह उन सभी चीजों से अवगत है जो वह कर रहा है।”

जब स्क्रिप्ट और पात्रों की बात आती है तो सिजमांस्का और व्रोना को बाहरी स्रोतों से प्राप्त इनपुट की मात्रा आश्चर्यजनक होती है। हंसते हुए, सिमांस्का डाइबुक से जुड़ी एक घटना के बारे में बताते हैं। 'मजेदार बात यह है कि जब हम स्क्रिप्ट पर काम कर रहे थे और हमने फिल्म फंड अनुदान के लिए आवेदन किया था, फिल्म संस्थान में पाठकों में से एक 70-80 वर्षीय व्यक्ति यहूदी है। पहले [स्क्रिप्ट] संस्करण में, पिओट्र पोलिश है और उसने कहा, 'नहीं! नहीं! Dybbuk एक पोलिश व्यक्ति के पास नहीं जा सकता। यह केवल एक यहूदी के पास जा सकता है। आपको इसे बदलने की जरूरत है। ऐसा नहीं हो सकता।' . . वह डायबबुक के बारे में एक वास्तविक चीज़ के रूप में बात कर रहा था। शब्दों के बीच में, [हम जानते हैं] पियोट्र यहूदी हैं। इसलिए हम चाहते थे कि एक इज़राइली अभिनेता उनकी भूमिका निभाए, इसलिए यह और भी सार्थक है।

मार्सिन व्रोना, डेमन के लेखक/निर्देशक

स्क्रिप्ट को तैयार करने के लिए इसे 'बहुत मुश्किल' बताते हुए, वोरोना और उनके लेखन साथी पावेल मसलोना ने पोलिश और यहूदी परंपराओं के साथ-साथ पोलिश लोककथाओं और यहूदी धर्म के तत्वों को श्रद्धांजलि देने और शामिल करने के लिए विस्तार पर बहुत ध्यान दिया। जैसा कि वह हंसते हुए याद करती हैं, सिमांस्का के अनुसार, 'बहुत शोध किया गया था और इजरायल की ओर से बहुत मदद मिली थी क्योंकि इते [तिरान] अपने विचारों के साथ भी आए थे। सेट पर बहुत सारी चीजें हो रही थीं। स्क्रिप्ट पोलिश रब्बी द्वारा पढ़ी गई थी, जिसे कुछ यहूदी यिडिश सलाहकारों ने भी पढ़ा था। इज़राइल में हमारे दोस्तों से हमें कुछ मदद मिली थी इसलिए उन्होंने छोटी-छोटी चीज़ें जोड़ीं। . मुझे याद है कि जब हम पहली बार इस फिल्म को बनाने का विचार लेकर आए थे, हम हाइफा फिल्म फेस्टिवल में गए थे और हम अपने दोस्त डैनी रोसेनबर्ग के साथ रुके थे, जो एक इज़राइली निर्देशक हैं और कुछ कार्यशालाओं से मार्सिन के दोस्त हैं। हम उसके घर में रुके और हम रंगबूक के बारे में बात करने लगे। वह ऐसा था, 'चलो YouTube पर देखते हैं।' कुछ ऐसी साइटें हैं जो पोलैंड में उपलब्ध नहीं थीं। हम इसे पोलैंड में खोजने की कोशिश कर रहे थे, लेकिन यह नामुमकिन था। उन्होंने सड़क पर हो रही वास्तविक चीज़ों से कुछ प्रकार की रंग-बिरंगी फ़िल्में देखीं। इसे वास्तविक बनाया गया था, जिसमें वास्तविक भूत-प्रेत को फिल्माया गया था और इस प्रकार की चीजें थीं।' लगभग 'डमीज फॉर डमीज' की तरह, सिजमांस्का और व्रोना वीडियो के प्रकट होने पर 'पूरी तरह से चौंक गए' थे। 'हमने डाइबुक के बारे में बात करना शुरू किया और वे इसे इज़राइल में कैसे ढूंढते हैं। यह यहूदी धर्म की केवल एक शाखा है जो डाईबुक में विश्वास करती है। रूढ़िवादी नहीं। यह डायबबुक में विश्वास करने की अधिक हसीदिक शाखा है। लेकिन फिर भी, ऐसे लोग हैं जो वास्तव में मानते हैं कि डाइबुक मौजूद है और आप पर भूत हो सकता है।

राक्षस

एक निर्माता के रूप में सुझाव और स्क्रिप्ट में बदलाव जारी रहने के कारण, सिजमांस्का को अपने पैरों पर तेजी से सोचना पड़ा, खासकर जहां वित्तपोषण का संबंध था। DEMON वास्तव में ऐसी फिल्म नहीं है जिस पर संभावित निवेशक कूद पड़े। 'हमें पोलिश फिल्म संस्थान से मुख्य वित्त पोषण मिला, जो अंत में बजट का लगभग 60% था। हमने बहुत कम बजट में शुरुआत की थी। पोलिश फिल्म इंस्टीट्यूट का पैसा शुरुआत में लगभग 70% पैसा था, लेकिन साथ ही हम मूल फिल्म फंड से नतीजों का इंतजार कर रहे थे। . . शुरुआत में हमारे पास पैसे की बहुत कमी थी और एक बार जब हमें फिल्म के फंड से परिणाम मिल गए, तो हमें टेलीविजन मिल गया, हमें कोई और संस्था मिल गई और आखिरी पैसा जो हमें मिला वह शूटिंग से लगभग एक महीने पहले का था। हमें तब पता चला कि हम इस पर काम कर सकते हैं जिस तरह से मार्सिन चाहते थे। लेकिन शुरुआत में हम जैसे थे, 'ठीक है। इसे इस तरह बनाना लगभग असंभव है।

तिरान के बाहर दानव में 'पिओत्र' के रूप में

सिजमांस्का की चिंता इते तिरान ने और बढ़ा दी। 'हम इटे के साथ काम करना चाहते थे लेकिन हमारे पास उसके लिए पैसे नहीं थे। . जाहिर तौर पर वह हमारे साथ काम करना चाहते थे लेकिन इजरायली फिल्म फंड के साथ कठिनाई थी क्योंकि हम इजरायली फिल्म फंड द्वारा समर्थित पहले पोलिश प्रोडक्शन थे। आमतौर पर स्थितियां यह होती हैं कि उन्हें या तो निर्देशक [इजरायल होना चाहिए] या उन्हें इज़राइल में शूटिंग करने की आवश्यकता होती है। उस समय दोनों में से कोई भी स्थिति नहीं थी। हमारे पास केवल इजरायली अभिनेता थे। लेकिन उन्हें प्रोजेक्ट बहुत पसंद आया इसलिए वे अल्पसंख्यक सह-निर्माण से सहमत थे और हम साथ काम कर सकते थे। यह बहुत मुश्किल था।'

उन्होंने कहा, “फिल्म की पटकथा विकसित करने, फिल्म के लिए धन प्राप्त करने में हमें वास्तव में लंबा समय लगा। यह एक असहज परियोजना थी। पहला, विषय-पोलिश-यहूदी संबंध, जो कुछ के लिए असुविधाजनक है और दूसरी बात यह थी कि यह एक मिश्रित शैली की फिल्म है और सभी ने कहा, 'यह बहुत जोखिम भरा है।' लेकिन, हम बहुत दृढ़ थे। एक बार जब यह बजट के साथ साफ होने लगा, तो हमें पता था कि हम इसे वैसा ही कर पाएंगे जैसा हम चाहते हैं। ”

तिरान के बाहर दानव में 'पिओत्र' के रूप में

DEMON का एक आश्चर्यजनक पहलू स्कोर है। इतने सारे स्कोर और उसके अंतर्धाराओं में मन एक दिशा में जाता है जबकि कहानी आपको विपरीत दिशा में ले जाती है। अद्भुत द्विभाजन। जैसा कि सिमांस्का बताते हैं, जैसा कि यह पता चला है, DEMON पर स्कोर करना बहुत गंभीर था। “Marcin आमतौर पर Marcin Macuk के साथ उनके संगीतकार के रूप में काम करते थे। पोलिश शादियों में संगीत डिस्को होता है। और यह वास्तव में बुरा है। [हंसते हुए] हम जानते थे कि यह शादी के माहौल को खराब करने वाला था और हम कुछ और खोजने की कोशिश कर रहे थे। हमने सोचा, ठीक है, हमारे पास ब्रिटेन से आने वाला पायटन है। हमारे पास पुराने खलिहान में शादी का स्थान है, इसलिए शायद कुछ पारंपरिक लोक संगीत के लिए चलें। हमने शोध करना शुरू किया और उस बैंड को पाया जिसे हम [फिल्म में] बजाते हुए देखते हैं। वे अपना संगीत बजा रहे हैं। हमने इसे और आधुनिक बनाने के लिए इसमें थोड़ा बदलाव किया, लेकिन शादी के सभी गाने पारंपरिक लोकगीत संगीत से आते हैं और उनमें से कुछ 100 साल से अधिक पुराने हैं।

लेकिन जैसा कि हर निर्माता जानता है, जब संगीत की बात आती है तो मुफ्त सवारी जैसी कोई चीज नहीं होती है और कॉपीराइट और लाइसेंसिंग शुल्क जल्दी से बजट खा सकते हैं। शादी के बैंड के साथ, व्रोना और सिमांस्का को पता था कि उन्हें डरावने दृश्यों के लिए कुछ चाहिए होगा। “पहला विचार क्रिज़ीस्टोफ़ पेंडेरेकी का था। उनका संगीत 'द शाइनिंग' में था। मैं कहूंगा कि वह इस समय सर्वश्रेष्ठ जीवित पोलिश संगीतकार हैं। बहुत विशिष्ट। लेकिन पेंडेरेकी से संगीत कैसे प्राप्त करें, यह कठिन हो सकता है।

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एक कहानी के बारे में बताते हुए उसे स्पष्ट रूप से यह बताने में मज़ा आता है, “मार्सिन अपने घर गया। वह क्राको से ज्यादा दूर नहीं रहता है। . पेंडेरेकी, जब उन्होंने फिल्म के लिए विचार सुना, तो वे बहुत उत्साहित हुए और उन्होंने कहा, 'ठीक है। मैं तुम्हें मुफ्त में संगीत दूंगा। लेकिन आपको बाकी के लिए मेरे एजेंट के साथ जाने और उससे निपटने की जरूरत है। लेकिन, मुझे अपने संगीत का उपयोग करने के लिए आपसे कोई पैसा नहीं चाहिए। ' शुरुआत में वह हमारे लिए कुछ लिखने के बारे में भी सोच रहे थे, लेकिन वह पूरी तरह से व्यस्त थे, इसलिए उन्होंने कहा कि हम जो चाहें उपयोग कर सकते हैं। वह बस इसे स्वीकृत करना चाहेंगे और देखेंगे कि हम इसका उपयोग कैसे करने जा रहे हैं।' फिल्म पूरी होने से पहले एक निजी स्क्रीनिंग के बाद, पेंडेरेकी ने संगीत अनुरोधों के साथ कदम रखा। 'हमें एक स्टूडियो किराए पर लेना था, एक ऑर्केस्ट्रा प्राप्त करना था जिसे पेंडेरेकी द्वारा अनुमोदित किया गया था, जो इतना आसान नहीं था। . .यह पता चला कि कुछ हिस्सों में एक ही समय में 50 लोग खेल रहे हैं। पेंडेरेकी के साथ लंबी बातचीत के बाद उन्होंने हमें बताया कि हमें वास्तव में क्या चाहिए और हमें कितने लोगों की आवश्यकता होगी और कौन सा ऑर्केस्ट्रा लेना है, कौन सा स्टूडियो लेना है। उन्हें हर चीज की निगरानी करनी थी। अंत में, पेंडेरेकी ने अपनी लाइसेंस फीस छोड़ने के बावजूद, 'यह पता चला कि एजेंट के अधिकार बहुत महंगे थे और विभिन्न आर्केस्ट्रा से लाइसेंसिंग और भी महंगा था।' पेंडेरेकी के संगीत को 'परेशान करने वाला' बताते हुए, स्कोरिंग ट्रांसपोर्टिव और हिप्नोटिक है। नेल-ऑन-चॉकबोर्ड वायलिन स्ट्रेन के साथ ओपनिंग ओबो से जोड़ा जा रहा है, बेचैनी का हमला आपकी समझ में आने लगता है। पहले दृश्य पैलेट और फिर श्रवण। स्कोर अधिकांश भाग के लिए सूक्ष्म है, लेकिन सर्वव्यापी है और बता रहा है, आपको दानव के रहस्य में उलझा रहा है।

दानव में तिरान के बाहर 'पियोटर' के रूप में

यह देखते हुए कि वोरोना और सिमांस्का न केवल फिल्म के व्यापारिक भागीदार और सहयोगी थे, बल्कि वे पति और पत्नी भी थे जो इस सवाल का जवाब देते हैं कि क्या वह पूरी शूटिंग के लिए सेट पर थीं। 'नहीं। नहीं, नहीं, नहीं! यह बहुत ज्यादा होगा। [हंसते हुए] हमने फैसला किया कि मैं हर समय उपस्थित नहीं रहूंगा। मैं उस समय शायद 40% था। . . एक साथ काम करना और एक कपल होना बहुत डिमांडिंग है, खासकर ऐसी स्थिति में जब सेट पर हों। मैं जानता हूं कि यह हममें से किसी के लिए भी अच्छा नहीं होगा। किसी को वारसॉ में बस मामले में रहना पड़ा और कुछ अन्य परियोजनाएं चल रही थीं। हमारे पास यह सौदा था कि मैं विकास कर रहा हूं, मैं प्रचार और अंतरराष्ट्रीय का हिस्सा कर रहा हूं, लेकिन एक बार जब हम शूटिंग शुरू करते हैं तो हमारे पास ऐसे लोग होते हैं जो हमारे लिए काम करते हैं - प्रोडक्शन मैनेजर और अन्य - सेट पर क्या हो रहा है इसका ख्याल रखते हैं . यह हमारे लिए काफी तनावपूर्ण होगा। मेरे बिना हर समय सेट पर रहना तनावपूर्ण था! मैं अपना समर्थन दे रहा था। मैं सप्ताह में तीन दिन या उससे कम दिन वहाँ आ रहा था, लेकिन मैं पूरे समय उपस्थित नहीं था।”

ओल्गा सिमांस्का और मार्सिन व्रोना (आयु से वर्ष)

जैसा कि ओल्गा सिमांस्का मार्सिन व्रोना और सिनेमा के लिए उनके उपहार पर प्रतिबिंबित करती है, वह व्यावहारिक और गर्वित दोनों है, लेकिन थोड़ी उदास भी है। “मुझे इस बात का अहसास था कि उनके खून में निर्देशन था। उसके लिए यह बहुत स्वाभाविक था। वह अपने काम पर इतना केंद्रित था। शायद मैं अजीब हूं, लेकिन पूरी शूटिंग जादुई नहीं है। आपके पास पूरा दल है, बहुत सारे लोग हैं। आपके पास सभी केबल, कैमरे, सब कुछ है। युद्ध क्षेत्र की तरह। और फिर आपके पास एक उत्कृष्ट कृति है और आप देखते हैं कि यह एक साथ कैसे काम करता है। मुझे लगता है कि उनके पास लोगों के साथ काम करने का यह अद्भुत उपहार था, खासकर अभिनेताओं के साथ। और आप एक ही अभिनेता को अलग-अलग फिल्मों में देख सकते हैं जब वे अन्य निर्देशकों के साथ काम करते हैं और आप सोचते हैं, 'वे वास्तव में इसमें भयानक हैं!' फिल्में और वे बिल्कुल अद्भुत थीं। उनकी पिछली फिल्म 'द क्रिस्टिंग' में, मुख्य भूमिका टॉमाज़ शुचर्ड द्वारा निभाई गई थी, वह दुल्हन का भाई है, और यह उनकी पहली भूमिका थी। उन्हें 'द क्रिस्टिंगिंग' में एक अन्य अभिनेता के साथ मुख्य भूमिका मिली, जो पहले से ही मार्सिन की पिछली फिल्म में थे। उन दोनों को सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन के लिए पोलिश फिल्म समारोह में मुख्य पुरस्कार मिला। यह बहुत पसंद था। . . उनमें नए चेहरों को खोजने और उन्हें प्रदर्शन करने का मौका देने की भावना थी। आमतौर पर उन्होंने अपनी फिल्मों में सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन किया। और कभी-कभी [वह] किसी ऐसे व्यक्ति को अवसर दे रहा था जो लगभग अपने करियर के अंत में है। वह उस व्यक्ति में क्षमता खोजेंगे और उन्हें एक और मौका देंगे।

लेकिन खुद ओल्गा का क्या? DEMON सिर्फ Marcin के बारे में नहीं है। उसने DEMON को सफल बनाने के लिए समय और मेहनत भी लगाई। 'मुझे यह अजीब लग रहा है कि हमारे पास केवल वही है जो हमारे पास है। आप कभी भी अपने भविष्य की भविष्यवाणी नहीं कर सकते। आपको जीवन से वह लेने की जरूरत है जो आपको निश्चित क्षणों में मिलता है बिना यह सोचे कि 'ठीक है अगले महीने बेहतर होगा, मैं एक अलग व्यक्ति होऊंगा, मैं एक अलग जगह पर रहूंगा।' आपको वर्तमान के बारे में सोचने की जरूरत है और यही मायने रखता है , मेरे ख़याल से। आप जिस चीज पर विश्वास करते हैं उस पर ऊर्जा लगाने के लिए। मेरे पास बहुत कठिन वर्ष था। मुझे पता है कि DEMON बहुत महत्वपूर्ण है। मेरे साथ जो कुछ भी हुआ, मुझे इस प्रोजेक्ट पर काम करते रहने की जरूरत है। . .यह मेरे जीवन का एक हिस्सा था। यह मेरा काम था, मेरा खाली समय था। क्योंकि जब आप एक निर्देशक के साथ होते हैं और उसी समय आप उसके निर्माता होते हैं, तो निजी जीवन से काम को अलग करना मुश्किल होता है।

दानव में 'ज़ानेटा' के रूप में एग्निज़्का ज़ुलेवस्का

एक Marcin Wrona स्क्रिप्ट शेष है जिसे अभी तक फिल्माया नहीं गया है, उसके नए सहयोगियों के साथ अन्य विकास परियोजनाओं के अलावा, ओल्गा सिमांस्का की बकेट लिस्ट में कुछ महत्वपूर्ण है। 'मैं स्क्रिप्ट को फिल्माना चाहूंगा क्योंकि मुझे लगता है कि इसमें उनका बहुत काम था, साथ ही साथ मेरा भी बहुत काम था। मुझे बस यही लगता है कि इसे अधूरा छोड़ना सही काम नहीं है। इसे पूरा न करना हमारे समय की बर्बादी है। . मैं वही कर रहा हूं जो मैं महसूस कर रहा हूं। मुझ पर कहीं से कोई दबाव नहीं है इसलिए मैं खुद को कुछ समय दे सकता हूं और इसे समझदारी से कर सकता हूं।”