इन सर्च ऑफ फेलिनी की सुंदरता और भावना को देखने और अनुभव करने से पहले, मुझे नैन्सी कार्टराईट के साथ एक और फिल्म के लिए रेड कार्पेट पर संक्षिप्त रूप से बात करने का मौका मिला, जहां उन्होंने मुझे इन सर्च ऑफ फेलिनी में कुछ प्री-स्क्रीनिंग जानकारी दी। हमारी बातचीत ने केवल फिल्म को देखने के लिए मेरी जिज्ञासा और उत्सुकता को बढ़ाने का काम किया क्योंकि न केवल नैन्सी इन सर्च ऑफ फ़ेलिनी की सह-लेखिका (पीटर केजेनास के साथ) हैं, जो फिल्म की एक निर्माता हैं, और उनकी स्क्रीन पर एक छोटी सी भूमिका है, लेकिन यह फिल्म उनके अपने निजी सफर पर आधारित है। फिल्म देखने पर, मेरी जिज्ञासा पुरस्कृत से अधिक थी क्योंकि इन सर्च ऑफ फेलिनी शानदार से कम नहीं है। शानदार! बेलिसिमो! मैजिको! और निर्देशक टेरॉन लेक्सटन के लिए धन्यवाद, यह दृष्टिगत और भावनात्मक रूप से वर्ष की सबसे खूबसूरत फिल्मों में से एक है।

फेलिनी की तलाश में

एक फेलिनी फिल्म के सभी हॉलमार्क के साथ, व्याख्यात्मक और रूपक दृश्यों से लेकर कहानी तक, फिल्म की संरचना फेलिनी फिल्मों को हमारी नायिका लुसी की जीवन यात्रा के साथ जोड़ती है क्योंकि वह दुनिया की अपनी कल्पनाओं को पूरा करती है। और जैसा कि हम प्रकट होते हुए देखते हैं, जीवन वास्तव में एक फेलिनी फिल्म है। फेलिनी, उनकी फिल्मों और उनकी कहानी कहने के प्रति जुनूनी, अपनी प्यारी लेकिन अति-संरक्षित मां क्लेयर के तहत एक बहुत ही आश्रय जीवन जीने के बाद, लुसी अपने दम पर बाहर निकलती है और फ़ेलिनी की खोज में इटली की ओर प्रस्थान करती है।

कार्टराईट के निर्माण में बीस साल, और विभिन्न अवतारों में एक से टकराने से पहले जो वास्तव में उसकी अपनी यात्रा के सबसे करीब लगता है, नैन्सी और मैंने कुछ दिनों के बाद फिर से पकड़ा, जब मैंने न केवल फिल्म और नैन्सी के बारे में बात करने के लिए इन सर्च ऑफ फ़ेलिनी देखी। इसे बनाने की यात्रा, लेकिन अद्वितीय बार्ट सिम्पसन और इन सर्च ऑफ फेलिनी पर उसका प्रभाव। उत्साही और उत्साही, इस परियोजना के लिए नैन्सी का जुनून नकारा नहीं जा सकता और समझा जा सकता है।

नैन्सी कार्टराईट

आपने टेरॉन [लेक्सटन] के साथ मिलकर जो किया है वह आपके द्वारा बनाए गए पात्रों के साथ शुरू होता है, और हाँ, जबकि इसका हिस्सा फ़ेलिनी की खोज में आपकी अपनी यात्रा के बारे में हो सकता है, मुझे विश्वास है कि आपने सभी हरकतों में प्रवेश नहीं किया कि लूसी प्रवेश करती है?

[हंसते हुए] नहीं।

लेकिन आपने किरदारों को गढ़ने में जो काम किया है वह काबिले तारीफ है। सभी बहुत अच्छी तरह से परिभाषित हैं। हम इनमें से प्रत्येक महिला को जानते हैं, और यहां तक ​​कि पुरुषों को भी, और किसी भी संवाद की आवश्यकता के बिना, प्रत्येक की पहचान पूरे पैकेज के आधार पर की जाती है, जिसे कॉस्ट्यूम, कास्टिंग के साथ एक साथ रखा गया है। एक नज़र केन्सिया [सोलो] पर, और वह लूसी है। चौड़ी आंखों वाली मासूमियत, बेबसी, बस स्क्रीन से उभर आती है, और आप तुरंत जान जाते हैं कि यह महिला कौन है। और कैमरा उसे प्यार करता है। वह ज्योतिर्मय है।

धन्यवाद। वह शानदार काम करती है। मैंने इसे 28 बार देखा है, और वह पसंद करती है ... मुझे पसंद है। मैं उसे देखना बंद नहीं कर सकता।

फ़ेलिनी की खोज में केन्सिया सोलो 'लुसी' के रूप में

आप कैसे बैठते हैं और इस तरह की कहानी से निपटते हैं, क्योंकि चाबियों में से एक, न केवल चरित्र विकास में, हमारे पास चरित्र की बातचीत है, और विशेष रूप से मील भर में क्लेयर और लुसी के बीच गर्भनाल है? जब आप लिख रहे थे तब क्या आपने इसकी संरचना की थी? क्या आपने पहले लुसी की कहानी, क्लेयर के अलग होने और फिर उन्हें आपस में गुंथने की तरह इसका खुलासा किया?

यह एक अच्छा सवाल है। यह एक ऐसा विकास था। मुझे नहीं पता कि इसका वर्णन कैसे करूं। यह एक नृत्य था। यह एक कोरियोग्राफी की तरह था। जाहिर है, संपादन का इससे बहुत कुछ लेना-देना था, लेकिन नहीं, पूरी बात लिखी गई थी, और मैंने पीटर से क्लिप और छोटे-छोटे टुकड़े और टुकड़े लिए; मुझे अपने सह-लेखक, पीटर कजेनास को श्रेय देना होगा। हमने ऐसा करते हुए 20 वर्षों में लगभग एक दर्जन पटकथाएँ लिखी होंगी, और यह माँ / बेटी नहीं हुआ करती थी। यह दो दोस्त थे, और दूसरी बार यह बहनें थीं। हम माँ की बात पर रुक गए क्योंकि मुझे देर से पता चला था कि मेरी अपनी माँ के साथ हुई वास्तविक घटना को लेते हैं, कि मेरी माँ मर रही थी जब मैं अपने सपने को साकार करने के लिए कैलिफोर्निया से लॉस एंजिल्स आने के लिए जा रहा था। जब आप इसे लेते हैं और आपके मन में यह विकास होता है, तो यह कैसे विकसित होता है। पूरा विचार यह था कि वह इन पोस्टकार्डों को अपनी माँ से आगे और पीछे भेज रही थी, ताकि वह हमेशा वहाँ रहे।

मुझे वह संबंध बहुत पसंद है, और यह कभी नहीं टूटता। वह मां/बेटी का संबंध कभी नहीं टूटता। आप इसे शुरू से अंत तक महसूस करते हैं। मैं अंदर जाने के बारे में निश्चित नहीं था, क्योंकि इस फिल्म में इतना कुछ है, यह फेलिनी जैसा लगता है। ऐसा लगता है कि यह एक फेलिनी फिल्म का उतार-चढ़ाव है, जहां वह जांच करता है, और वह लोगों को यात्राओं पर ले जाता है और हमारी अपनी मानवीय स्थिति की जांच करता है और सपने देखने की हिम्मत का विचार। यानी संक्षेप में फेलिनी। ठीक यही आपने यहां किया है, और फिर केविन गैरीसन द्वारा अविश्वसनीय सिनेमैटोग्राफी के साथ टेरॉन, बस इसे जीवन में लाता है।

ओह, आपको यह कहते हुए सुनना बहुत अच्छा है।

फ़ेलिनी की खोज में केन्सिया सोलो और मारिया बेल्लो (एल से आर.)।

क्या आपको इस बात का अंदाजा था कि यह फिल्म कितनी प्रभावशाली, दृश्यात्मक रूप से रूपक और सुंदर होगी?

मुझे तुम्हारे साथ ईमानदार रहना है। मेरे पास एक विचार था, टेरॉन की वजह से। टेरॉन, केविन गैरिसन [छायाकार] के साथ काम कर रहे हैं, उनमें से दो एक साथ हैं और पीटर और मेरे साथ अविश्वसनीय संबंध हैं। मैं केविन से परिचित नहीं था, और उसके द्वारा किए गए सभी काम, जैसे विज्ञापनों और इस तरह की चीजें, लेकिन मैं टेरॉन से परिचित था। तरन ने केविन को उसकी वजह से लाया। यह सिर्फ कहने का एक तरीका है कि मैंने टेरॉन पर इतना भरोसा किया है, कि यह एक निश्चित तरीके से दिखेगा, लेकिन जब मैंने पहली बार देखा ... तो ऐसा नहीं लगा कि मैंने इसकी पहली स्क्रीनिंग देखी थी। जब हम स्थान पर थे, तो मैं इसे व्हाटचामाक्लिट पर देख सकता था, वहीं मॉनिटर, जिसे हम शूटिंग के दौरान देख सकते थे। मुझे पसंद है, 'हे भगवान।' मैं आपको बताता हूँ, उस कारण का एक हिस्सा है, जाहिर है, यह केविन गैरीसन का कौशल है, लेकिन तथ्य यह है कि हमने लेंस पर दस लाख डॉलर खर्च किए, क्योंकि ऐसा करने के लिए इस कद की फिल्म, इसे तकनीकी रूप से बैकअप और समर्थन की आवश्यकता थी। जब आपके पास वह तकनीकी विशेषज्ञता है जो यहां स्थापित है, तो जो भी संदेश आप संवाद करने की कोशिश कर रहे हैं वह दर्शकों तक पहुंच सकता है।

बेशक, आप इटली जैसी जगह पर नहीं जाते जहां आप लोग शूटिंग कर रहे हैंऔर भद्दे उपकरण लाओ।

[हंसते हुए] यह सही है। अगर मैं क्रू और खुद को और कलाकारों को इटली लाने के लिए पैसा खर्च करने जा रहा हूं, तो बेहतर होगा कि मैं अच्छी तरह से तैयार रहूं।

फेलिनी की तलाश में

क्योंकि यह एक ऐसी दृश्य फिल्म है, सौंदर्य इतना शुद्ध और इतना समृद्ध है, जब आप स्क्रिप्ट लिख रहे थे - और आप जानते हैं कि कुछ लेखक ऐसा करते हैं - वे लेखन में रंगों के बारे में सभी नोट्स डालते हैं, वे इसे कैसे देख रहे हैं , पोशाक कैसी है, आदि - और यहाँ, विशेष रूप से लुसी और उसकी वेशभूषा के साथ, उनमें एक सरलता और आधार है कि सबसे काल्पनिक स्थितियों में भी, वह अभी भी आधारभूत तत्व है जबकि सारी कल्पना उसके चारों ओर हो रही है, मैं' मुझे इस बात की उत्सुकता है कि दृश्य दिशा के संदर्भ में आप स्क्रिप्ट लिखने के भीतर कितने विशिष्ट हैं कि कैसे आप उसे फव्वारे के पास सूर्य के ऊपर आने और उसके चेहरे या ऐसा कुछ को प्रतिबिंबित करते हुए देख सकते हैं।

वाह, तुम बहुत चौकस हो! इसके लिए आपका बहुत-बहुत धन्यवाद, लेकिन मैं वास्तव में इसका श्रेय नहीं ले सकता। जब हमने इसे लिखा, उसका इस काले और सफेद [पोशाक] में होना, बहुत ही सरल, ताकि वह इस यात्रा को ले रही है और जैसे-जैसे वह यात्रा से गुजर रही है, चीजें उससे छूट रही हैं जिससे वह रोम में समाप्त हो जाती है जहां उसने उसे खो दिया केप, उसने अपना बैग खो दिया। उसके पास एक बार टोपी थी। यह अवधारणा हमेशा से थी कि यह एक तरह की फेलिनी-एस्क और एक तरह की हार्लेक्विन-एस्क है।

फ़ेलिनी की खोज में केन्सिया सोलो 'लुसी' के रूप में

लुसी जो अनुभव कर रही है, उसके लिए यह बहुत ही रूपक है क्योंकि वह अपनी मां से मिली इस सारी सुरक्षा को बहा रही है, और अपने दम पर बाहर आ रही है। यह प्रत्येक परत की तरह है, कपड़ों का प्रत्येक टुकड़ा, वह जो कुछ भी खोती है वह दुनिया का अनुभव करने का थोड़ा सा अधिक है, और मैंने सोचा कि वह इतनी जोर से बोल रहा था जैसे मैं उसे देख रहा था।

अच्छा। यह सुनने में बहुत अच्छा है। आपने सब कुछ पकड़ लिया। बहुत खूब!

फेलिनी की तलाश में

इस कहानी को जीवंत करने के लिए इस बहु-वर्षीय यात्रा से गुजरते हुए, क्या यह आपके लिए किसी भी तरह से रेचन था?

ठीक है, हाँ, अगर केवल इस तथ्य के लिए कि इसमें इतना समय लगा कि मैंने आखिरकार ऐसा किया। मैं 20 साल से ऐसा करने की बात कर रहा हूं, और मुझे हमेशा से पता था कि मैं इसे करने जा रहा हूं, लेकिन डेबी, मुझे इसके लिए तैयार रहना था। मेरी ज़िम्मेदारी इतनी अधिक होनी चाहिए कि मुझे पता चले कि मैं वास्तव में इस उत्पादन पर एक कार्यकारी हो सकता हूं और यह सुनिश्चित कर सकता हूं कि यह उस तरह से हो जैसा मैं चाहता था। पीटर, एक लेखन साथी के रूप में होने के नाते, वह मेरे लिए इस तरह के एक बीकन थे, और मैं वास्तव में मुझे मार्गदर्शन करने में मदद करने के लिए उनकी ओर देखता था क्योंकि हमने एक-महिला शो में सहयोग किया था। मैंने वन-वुमन शो इसलिए नहीं लिखा था कि मैं उनकी मदद और मार्गदर्शन का उपयोग कर रहा था, जिसका अर्थ है कि हम यह काम एक साथ कर सकते हैं।

मैं बहुत उत्सुक हूँ, नैन्सी। बार्ट सिम्पसन के कारण, क्या आपको लगता है कि कभी ऐसा कोई बिंदु था कि बार्ट इन सर्च ऑफ फ़ेलिनी की आपकी यात्रा में आपके लिए अधिक बाधा या सहायता था?

तुम कमाल हो! आप बहुत कमाल के हैं! आपके प्रश्न बहुत सम्मोहक हैं। अरे बाप रे! यह एक शानदार सवाल है! मुझे खुशी है कि आपने मुझसे पूछा। आपको पता है कि? एक निर्माता के रूप में बार्ट के साथ मेरी स्थिति अच्छी है, लेकिन एक अभिनेत्री के रूप में, यह अच्छी बात नहीं है। ईमानदारी से, इसके लगभग पूरे विकास के लिए, मैं एक अभिनेत्री के रूप में क्लेयर की भूमिका निभाने वाली थी, क्योंकि मैं क्लेयर की उम्र की हूं। क्लेयर बूढ़ा हो सकता है। मारिया बेल्लो मुझसे उम्र में छोटी हैं, लेकिन मैं आसानी से क्लेयर की भूमिका निभा सकती थी। कोई भी नैन्सी कार्टराईट को यह नहीं कहेगा कि आप यह भूमिका नहीं निभा सकते।

लेकिन क्योंकि यह मेरी सत्यनिष्ठा है, ऐसा लगता है कि मैं इसे देखता हूं और मैं जाता हूं, 'मैं देखता हूं कि यह एक बाधा है। यह अच्छा नहीं है। मैं नहीं चाहता...' सबसे पहले, मैं नहीं चाहता कि इसे वैनिटी प्रोडक्शन के रूप में देखा जाए। मैं नहीं चाहता था कि ऐसा हो। मैं वास्तव में इस कहानी को बताना चाहता था। जैसा कि आपने देखा, मारिया बेल्लो के साथ, वह इस भाग के लिए एकदम सही है, और मैं बाहर निकल गई क्योंकि मैं नहीं चाहती कि जनता सोचे, पहले, यह एक एनिमेटेड फिल्म होगी, और, ओह, अगर मैंने क्लेयर किया, तो यह आलोचना का द्वार खोल देगा, जैसे 'वह बार्ट सिम्पसन की तरह लगती है', और यह विचलित करने वाला होगा। तो मुझे पसंद है, 'इसे भूल जाओ। मैं यह नहीं कर रहा हूँ।' यह मेरे लिए इतना मायने नहीं रखता। मुझे ऑन-कैमरा अभिनेत्री के रूप में नहीं जाना जाता है, हालांकि ऐसा करने में मेरा कुछ इतिहास है।

फेलिनी की खोज में मैरा बेल्लो और मैरी लिन राजस्कुब (बाएं से दाएं)

मुझे कहना है, कोसिमा के रूप में आपके पास जो हिस्सा है, उसके साथ, मुझे लगा कि आप भूमिका में बहुत आकर्षक, पूरी तरह से आकर्षक हैं।

धन्यवाद। मैंने उसे प्रेम किया। और मैं इसके लिए टेरॉन को श्रेय देने जा रहा हूं क्योंकि वह हिस्सा मूल रूप से एक आदमी था। यह असली है। यह कुछ ऐसा है जो वास्तविक है। मैं इस आदमी से मिला था और उसका नाम Cosmo था, और मैं Cosima हूँ। इसलिए हमने उस समानता को बनाए रखा लेकिन मैंने जो खेला और हमारे पास खेलने के लिए जो समय था, उससे थोड़ा अधिक है। इसे थोड़ा समायोजित किया गया था, लेकिन वह सात भाषाएँ बोलता था और उसने फ़ेलिनी के साथ काम किया। वह एक अभिनेता थे, और वह 'सैट्रीकॉन' में थे। और वैसे भी, वह लड़का था जो उस एक दृश्य में मेरे पति की भूमिका निभा रहा है जिसमें मैं हूं। ब्रूनो ज़ैनिन। जब वह एक युवा व्यक्ति था, उस समय वह 22 वर्ष का था, जब उसने 15 साल की उम्र में खेला और उसने झूठ बोला और कहा कि वह 17 वर्ष का था, और उसे 'अमरकॉर्ड' में मुख्य भूमिका मिली। हाँ। हमने उसे ढूंढ लिया और उसे सेवानिवृत्ति से बाहर कर दिया क्योंकि वह इटली में जीवित अभिनय नहीं कर सकता था। हमने उसे बाहर निकाला और वह एकदम सही था।

कोसिमा का दृश्य बहुत सुंदर है। आपके शब्दों में, प्रदर्शन में वास्तविक भावनात्मक प्रतिध्वनि है। और यह फिल्म में एक खूबसूरत पल आया।

धन्यवाद। आपका बहुत-बहुत धन्यवाद। क्रेडिट, फिर से, टेरॉन और स्पेंसर [जोन्स] है और संपादकों को ऐसा करने के लिए करते हैं, और उस पर टेरॉन का मार्गदर्शन। यह एक ऐसा सहयोगी कला रूप था। यह सिर्फ इतना पूरा कर रहा था। यह एक आकर्षक अनुभव था, मुझे कहना होगा। मैं इसे प्यार करता था। रास्ते के हर कदम पर, और मेरे कर्मचारी जो स्पॉटेड काउ में मेरे साथ काम करते हैं, उन्होंने मेरी लाइनों से किसी भी तरह का परेशान किया, ताकि पीटर और मैं और टेरॉन बस ध्यान केंद्रित कर सकें। हम एक छोटे से बुलबुले में रह रहे थे, एक इतालवी बुलबुला, और कोई भी समस्या जो उनके पास लाइसेंस समझौतों और शूटिंग दृश्यों के साथ थी जिसे हमें इटली में कुछ स्थानों पर शूट करने के लिए भुगतान करना था, और वह सब सामान हमारी लाइनों से दूर रखा गया था। यह अद्भुत था।

फेलिनी की खोज में नैन्सी कार्टराईट

यह उन लोगों के लिए एक वसीयतनामा है जिन्हें आप किराए पर लेते हैं, नैन्सी। यह एक अच्छी नज़र है जब आप उस तरह के लोगों को ढूंढ सकते हैं और उन्हें अपनी टीम में रख सकते हैं, और फिर वे आपकी रक्षा करते हैं।

बिल्कुल। आप यह यही समझे। यह बहुत महत्वपूर्ण है। कलाकारों के लिए अपने आस-पास लोगों का होना इतना महत्वपूर्ण है कि वे वास्तव में भरोसा कर सकें और वे केवल हां-पुरुष नहीं हैं। यह आपको यह भी विश्वास दिलाता है कि यदि आप अपने आप में थोड़ा बहुत भर जाते हैं, तो आपके स्टाफ का कोई व्यक्ति आपको एक तरफ ले जा सकता है और कह सकता है, 'आप जानते हैं क्या? क्या आपने अभी-अभी वही सुना जो आपने अभी-अभी कहा था?” अगर उस रिश्ते में वह निकटता है, और वह भरोसा है, तो उस तरह के संचार को कहने की अनुमति दी जानी चाहिए।

अब अंततः इसे जीवन में लाने के बाद, और इसे दुनिया में उपलब्ध कराने के बाद, आपने इन सर्च ऑफ फ़ेलिनी बनाने की प्रक्रिया में अपने बारे में क्या सीखा?

यह एक शानदार सवाल है! इस सफर में अगर तुम चाहो तो सफर के बाद मुझे ऐसा लगा कि मुझे पता है कि मैंने अपने लिए जो पाया वह यह था कि मैं कुछ भी कर सकता हूं। मैं कोई भी सपना सच कर सकता हूं। मेरा मतलब इसके बारे में गड़बड़ होना नहीं है। लोग बार्ट सिम्पसन की आवाज़ नैन्सी कार्टराईट को सुन सकते हैं, जो 29 साल से 'द सिम्पसंस' कर रही है, और उसे चिंता करने की कोई बात नहीं है। उसे एक गैज़िलियन-मिलियन डॉलर मिला है। लेकिन यह उसके बारे में नहीं है। यह अपने आप में एक आत्मविश्वास के स्तर के बारे में है। इसका संबंध अन्य लोगों को मेरी आत्मा को कुचलने नहीं देने से है। यह दूसरे लोगों को बीच में आने नहीं दे रहा है और मुझे छोटा महसूस नहीं होने दे रहा है क्योंकि एक कलाकार के रूप में मैं कुछ भी कर सकता हूं। वास्तव में यही इसकी जड़ है। हम सभी के पास बताने के लिए कहानियां हैं। हर किसी के पास बताने के लिए एक कहानी होती है, और मैंने उसे अपने रास्ते में पाया है। यहां तक ​​कि फिल्म का प्रचार करने के लिए भी मैंने कई देशों की यात्रा की।

मैंने उत्तरी कैरोलिना के शेर्लोट में 1952 का क्लासिक चेवी पिकअप ट्रक खरीदा, सिर्फ इसलिए कि मैं एक लेना चाहता था। मेरा घर नॉर्थ्रिज, कैलिफोर्निया में एक एकड़ में कनेक्टिकट फार्महाउस की तरह स्थित है। और मुझे ऐसा लगा जैसे उस ज़माने का एक ट्रक गायब था। यह सिर्फ मनोरंजन के लिए था और क्योंकि मैं कर सकता हूं। मैं इसे एक खिलौने के रूप में रखना चाहता था। [हंसते हुए] हमें यह ट्रक चार्लोट में मिला, और मैंने इसे चलाया, या इसे पूरे देश में चलाने का प्रयास किया। मुझे बताया गया था कि यह इसे बना देगा, लेकिन इसमें कुछ हिचकी थी। गैस गेज बिल्कुल सटीक नहीं था। कई राज्यों में मेरी AAA से दोस्ती हो गई। हमने इसे बहुत रिकॉर्ड किया, लेकिन ट्रक को घर पहुंचाने के अलावा यात्रा का दूसरा हिस्सा लोगों का साक्षात्कार था। मेरे साथ मेरे साथ तीन लोग थे जिनके आईफ़ोन थे और साथ ही रूट 66 के साथ लोगों का साक्षात्कार करने के लिए वास्तव में कुछ अच्छे कैमरों के साथ। क्रैकर बैरल रेस्तरां में। हम स्प्रिंगफील्ड, मिसौरी और बेंटनविले से गुजरे। हम बेंटनविले, अर्कांसस गए। वहाँ एक फिल्म समारोह है जो रास्ते में हमारे लक्ष्यों में से एक था। यहाँ सौदा है - मैं लोगों से मिला। मैंने उन्हें नहीं बताया कि मैं कौन हूं। मैंने कहा, 'मेरा नाम नैन्सी था, और मैं एक फिल्म निर्माता हूं, और मेरे पास एक दल है। मैं आपसे सिर्फ एक सवाल पूछना चाहता हूं। हम यह वृत्तचित्र बना रहे हैं, और यह आपको शर्मिंदा नहीं करेगा। विचारणीय और विचारोत्तेजक है। क्या आप मेरे लिए एक प्रश्न का उत्तर दे सकते हैं?' वे कहते हैं, 'हाँ।' मुझे एक व्यक्ति से ना कहने को नहीं मिला।

फेलिनी की तलाश में

बहुत खूब!

मैंने केवल माइक्रोफ़ोन लिया और मैंने उनसे पूछा, 'तो मुझे कुछ बताओ। आप किसकी तलाश में हैं?' मैं आपको बता रहा हूं, डेबी, जो प्रतिक्रियाएं मुझे मिलीं, हर एक व्यक्ति, वास्तव में, यह एक ऐसा सवाल है जिसे लोग बस फेंक देते हैं। यह आश्चर्यजनक है। हम अभी भी इसके संपादन पर काम कर रहे हैं, और यह शायद मेरी वेबसाइट पर जारी किया जाएगा। लेकिन यह मेरे लिए, फ़ेलिनी की खोज में मेरे उद्देश्य की जड़ तक पहुँच रहा था; वास्तविकता के उस राग पर प्रहार करना था जो हम सभी में समान है, यहाँ हमारा उद्देश्य क्या है। पत्थर, और आपने इसे 'ला स्ट्राडा' क्लिप में देखा, जहां रिचर्ड बेसहार्ट उसे वह छोटा पत्थर देते हैं और उससे कहते हैं, 'इस पत्थर का एक उद्देश्य है। हर चीज का एक उद्देश्य होता है, यहां तक ​​कि आप भी।' तुम वहाँ जाओ।

डेबी एलियास द्वारा, साक्षात्कार 09/12/2017