द्वारा: डेबी लिन एलियास

बोस्टन इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में अपना विश्व प्रीमियर करने के साथ-साथ लेखक/अभिनेता ल्यूक सबिस के निर्देशन की पहली फिल्म मिसिंग चाइल्ड है। संक्षेप में, मिसिंग चाइल्ड को बोस्टन या कहीं और त्यौहार सर्किट पर याद नहीं किया जाना चाहिए। यह एक ऐसी फिल्म है जिसके बारे में वितरकों को उठकर बैठना चाहिए और इस पर ध्यान देना चाहिए क्योंकि मिसिंग चाइल्ड इंडी वर्ल्ड में चमक रहा है।

लापता बच्चे को जिया की आंखों से बताया जाता है, जो 20 साल की एक युवा महिला है। एक छोटे बच्चे के रूप में अपहरण कर लिया गया, एक पालक घर में उठाया गया, जिया को अत्यधिक शारीरिक और यौन शोषण का सामना करना पड़ा। जैसे-जैसे वह बड़ी होती गई, उसके शुरुआती आघात ने उसकी किशोरावस्था में उसके कार्यों को आकार दिया, उसे सेक्स, वीडियो पोर्न, वेश्यावृत्ति में बदल दिया। लेकिन अब बहुत हो गया और जो से मिलने पर, वह अपने पिछले राक्षसों को हल करने की आशा देते हुए खुद का सामना करने के लिए मजबूर हो जाती है।

भविष्य पर उसका ध्यान और स्कूल में वापसी के साथ, उसके माता-पिता को ढूंढना और भी बड़ा हो रहा है। जो के लिए धन्यवाद और एक गुमशुदा बच्चे की उम्र बढ़ने वाली तस्वीर की खोज के लिए, जिया पहली बार मानती है कि शायद वह एक प्यार करने वाले माता-पिता का बचपन का सपना देख सकती है, जिसने उसे खोजने में कभी हार नहीं मानी, जो स्वागत करेगा और गले लगाएगा उसे प्यार भरी बाहों के साथ। जिया के इस गुलाब के रंग के सपने का शिकार करते हुए, जो उसे उसके जन्म के माता-पिता की तलाश करने के लिए प्रेरित करता है। दूसरी तरफ, जिया की सबसे अच्छी दोस्त और सहकर्मी, डेबी, जो के संबंध में लाल झंडे देखती है। जिया से लगभग दोगुना उम्र का, वह जिया के आघात का 'उपयोग' करने के लिए बहुत उत्सुक, बहुत भूखा है। कुछ ठीक नहीं बैठ रहा है।

फिर हवा में से, जो ने घोषणा की कि उसने जिया के जन्म के पिता - हेनरी व्हिटल को ढूंढ लिया है। उसकी पीठ के पीछे, उसने व्हिटल से बात की और उन सभी के मिलने की व्यवस्था की। बैठक असहज, तनावपूर्ण और सबसे अच्छा है और जैसे-जैसे दिन बढ़ता है आराम और सहजता के बजाय, परेशान करने वाले तथ्य सामने आते हैं जो व्हिटल, जो और सबसे बढ़कर, जिया को प्रभावित करेंगे।

मिसिंग चाइल्ड सबिस द्वारा निर्देशित एक प्रभावशाली पहली फिल्म से कहीं अधिक है। वह कहानी जानता है। वह चरित्र जानता है। वह विषयगत और दृष्टिगत दोनों तरह से कहानी के साथ अच्छा करता है, अक्सर अजीब चुप्पी के चतुराई से निपटने का उल्लेख नहीं करता है जो मिसिंग चाइल्ड के साथ प्लॉट पॉइंट के रूप में बनाया जाता है। बहुत अच्छा। दूसरी तरफ, फ्रेमिंग, स्थिरीकरण और दृश्य परिवर्तन के साथ निरंतरता की कमी के साथ कुछ तकनीकी मुद्दे हैं, जिसमें फेड टू ब्लैक, कट्स के साथ इंटरमिक्स का उपयोग किया जाता है। मैं एक डिनर टेबल सीन में ढीले-ढाले गुंडे कैमरा वर्क पर सवाल उठाता हूं। किसी भी स्पॉइलर को छोड़ने के लिए नहीं, मैं केवल एक आलोचक और फिल्म निर्माता दोनों के रूप में कहता हूं, मैं इसे 'समझता हूं' आप कैमरे के साथ ऐसा करने के बारे में क्यों सोच सकते हैं, लेकिन हमने फिल्म में इतनी बेहतर स्थितियों को देखा है और दशकों तक सिर्फ साधारण वीएफएक्स के साथ टीवी, यह कैमरा चक्कर लगाता है और फिल्म को पूरी तरह से सस्ता नहीं करता है, दर्शकों को कहानी से बाहर ले जाता है। छवि को धुंधला करने से बहुत अधिक लाभ होता और दर्शकों को विचलित न करते हुए यह बताने में मदद मिलती कि क्या हो रहा है। बहुत सारे क्लोज-अप का इस्तेमाल किया गया है लेकिन फ्रेमिंग कम पड़ जाती है क्योंकि हम पूरा सिर या चेहरा नहीं देख पा रहे हैं। सिर्फ आंखों या हाथ पर ध्यान केंद्रित करना एक बात है, लेकिन तकनीक का विवेकपूर्ण तरीके से उपयोग करें। मुझे लगता है कि अधिक प्रभावी अधिक मध्य-शॉट और फ़्रेमिंग के साथ बेहतर समरूपता होती।

जहां सबिस वास्तव में तकनीकी स्तर पर उत्कृष्टता प्राप्त करता है, हालांकि, विशेष रूप से व्हिटल हाउस में एक बच्चे के बेडरूम में रूपक बना रहा है और कहानी और इमेजरी के अपने टोनल बैंडविड्थ को मजबूत कर रहा है। दृश्य रूपक कुछ महत्वपूर्ण घटनाओं के होने से पहले और बाद में कमरे के परिवेश की बनावट में बहुत सचेत और निश्चित परिवर्तन के रूप में उभरता है। क्लाइमेक्टिक और तीसरे एक्ट की कुंजी सिनेमैटोग्राफर फ्रांसिस्को बुलगारेली द्वारा कुछ आश्चर्यजनक रूप से सुंदर प्रकाश व्यवस्था है जहां वह छाया के माध्यम से एक बहुत ही प्यारा भावनात्मक रूपक बनाता है, एक अद्भुत ओवरहेड मिनी-क्रेन शॉट के साथ सराहना करता है जैसे कि एक परी का दृश्य जिया को नीचे देख रहा हो। वह एक क्रम एक संपूर्ण तकनीकी और भावनात्मक मेल है, जो न केवल कहानी को समेटता है, बल्कि सबिस के निर्देशकीय कौशल को भी दर्शाता है।

लेकिन आइए स्क्रिप्ट और प्रदर्शनों पर एक नज़र डालें, जो चरित्र निर्माण के रूप में एक बड़ी हद तक साथ-साथ चलते हैं, विशेष रूप से हेनरी व्हिटल और जो के, काम करने के लिए कहानी के प्रदर्शन पर निर्भर हैं।

समग्र विषयवस्तु के अनुसार, विषयगत तत्व मजबूत, दिलचस्प हैं। सबिस और सह-लेखक माइकल बारबुटो ने सभी भावनात्मक धड़कनों को मारा और हमें आज की सुर्खियों के साथ-साथ एक व्यक्ति के दिल से निपटने वाले विषयों के साथ भावनाओं के एक रोलर कोस्टर पर ले गए। हालाँकि, जो मुझे विशेष रूप से सम्मोहक लगता है, वह है धर्म, सेक्स, बाल शोषण, बाल अपहरण और पोर्नोग्राफी की विचारधाराओं को लेना, और उन सभी को एक सस्पेंस बिल्डिंग तकनीक के साथ मिला देना, जो स्वीकारोक्ति-दूसरों की क्षमा और स्वयं के आत्म-पश्चाताप की ओर ले जाती है और मोचन, और यह सब एक छोटी लड़की के खो जाने / खुद को पैकेज खोजने की कोशिश करने में शिथिलता से स्थापित करना। न केवल दुनिया में बल्कि प्रत्येक व्यक्ति के भीतर अंधेरे और प्रकाश का एक महान यिन और यांग। यह खूबसूरती से काम करता है। और जबकि फिल्म में उठाया गया हर मुद्दा आगे की चर्चा और अन्वेषण के योग्य है, सबिस प्रत्येक पर खर्च किए गए समय की मात्रा को कम करता है, कहानी के प्रत्येक समय को ईंधन के पात्रों और पूरी कहानी के लिए पर्याप्त रूप से देता है, पर ध्यान केंद्रित करता है। मानव अंधकार जो इनमें से प्रत्येक तत्व के साथ आता है। बहुत अच्छी तरह से किया।

हेंसल और ग्रेटेल जैसी अच्छी गति वाली संरचना के लिए धन्यवाद, हमें जानकारी के ब्रेड क्रम्ब्स खिलाए जाते हैं जो हमें भेड़ के कपड़ों में वास्तव में एक भेड़िया [चुड़ैल] के लिए एक प्राइमरोज़ पथ पर ले जाते हैं। इंट्रीक कायम है। एक उत्तर देने पर और भी प्रश्न उठते हैं। सस्पेंस तब तक बढ़ता है जब तक हम 'सत्य' नहीं देखते। क्या जो और हेनरी कुछ हद तक साठगांठ में हैं। क्या पैसे के लिए जो ने दोस्ती की, यानी 'लव्ड', जिया? क्या हेनरी सिर्फ एक गंदा बूढ़ा आदमी है? क्या जिया का दर्द और कहानी सच में सच है? सबिस और सह-लेखक माइकल बारबुटो प्लॉट ट्विस्ट में टॉस करते हैं कि आप एक ला जेनिफर लिंच की 'जंजीर' नहीं देखते हैं। रोचक, विचारोत्तेजक और प्रभावी।

शुरुआती दृश्य से, दर्शकों को पर्याप्त सुराग दिए जाते हैं ताकि हम जिया के दोस्त डेबी के साथ एक ही पृष्ठ पर हों। जो के बारे में कुछ 'सही नहीं' है, कुछ अविश्वसनीय है। खुद सबिस द्वारा अभिनीत, वह शालीनता और भद्देपन के बीच रैपियर एज में महारत हासिल करता है। हम जिया को एक कंप्यूटर पर अश्लील साइटों पर देखते हैं [शाब्दिक रूप से पोर्न साइटों पर और एक पोर्न साइट पर], और क्योंकि जो दिखता है और इस बाहरी शांत डरपोक छोटे चूहे की तुलना में बहुत पुराना दिखता है, आपको आश्चर्य होता है कि क्या जो उसे बाहर निकाल रहा है। कहानी सवाल उठाती रहती है, लेकिन सवालों के तीखे होने पर जवाब देती है। तब आप और भी आश्चर्य करते हैं।

छायांकन द्वारा भावनात्मक तानवाला बदलाव को बढ़ावा दिया जाता है। जिया के काम पर जाने और डेबी और उसके बेटे नूह के परिचय के साथ, पूरा मूड बदल जाता है। छायांकन निखरता है। कोई गहरा या पीला छाया नहीं है। एक बार जब जिया घर से बाहर हो जाती है, तो फिल्म हल्की हो जाती है - जैसा कि जिया करती है - जैसे कि कोई बोझ उठा लिया गया हो। लेकिन जब जिया जो के साथ स्क्रीन पर होती है और एक बार जब वे हेनरी के घर पहुंचते हैं, तो हमें कोने वाली छायाएं मिलती हैं, समग्र पैलेट में पीलापन, फर्नीचर के तेज कोण और घर में लेआउट, खाने की मेज पर चीजों की सटीकता , रसोई घर में। चीजों का झूठा होना बहुत मजबूर होना, दिखने में बहुत सही होना। जो के चरित्र में और अधिक जिज्ञासा जोड़ता है, और अंततः हेनरी, अधिक अविश्वास का उल्लेख नहीं करता है; और सबिस ने चरित्र को पूरी तरह से हमें बारीकियों और बताने वाले संकेत दिए हैं जो चार्ल्स गोरगानो के हेनरी के साथ अपने आदान-प्रदान में अपने प्रदर्शन का भुगतान करने से पहले इस प्रश्नोत्तर अविश्वास को बढ़ावा देते हैं। सबिस के प्रदर्शन और जो के चरित्र की कुंजी यह है कि जब हमें संदेह होता है कि वह एक अच्छा लड़का नहीं है, तो सबिस हमें संतुलन से बाहर फेंकने और जो के बारे में हमारी राय पर सवाल उठाने के लिए पर्याप्त देता है। नाजुक संतुलन साधना जो वह बखूबी करता है।

लेकिन, उसके बाद चार्ल्स गोर्गानो हैं। हेनरी के रूप में उसके तीन मिनट - बस उसका रूप और व्यवहार - और आपको ऐसा लगता है कि आपको उसके गंदे दिमाग और आँखों को साफ़ करने के लिए शॉवर की ज़रूरत है। उसका ऐसा रूप है जिससे आपको लगता है कि वह अश्लील विचार सोच रहा है। [पूरी तरह से मुझे परेशान करना यह है कि मैं सोचे बिना नहीं रह सका कि वह वास्तव में वह आदमी था जिसने एक बच्चे के रूप में जिया के साथ छेड़छाड़/अपहरण किया था।] लेकिन एक बार फिर, कहानी के लिए धन्यवाद, गोरगानो एक पूर्ण 180 करता है और आप इस आदमी के लिए दया महसूस करते हैं। जो अब, जिया के बिस्तर के किनारे पर एक अकेली रोशनी की छाया में, बूढ़ा, घिसा-पिटा, अकेला और पछताता हुआ दिखता है। मैं इस बात की बहुत सराहना करता हूं कि हेनरी की अपनी स्वीकारोक्ति बेडरूम में डिजाइन की बालसुलभ लपट के साथ होती है - सफेद विकर, पिंक, सॉफ्ट लैंप। बाइबिल के सभी संदर्भों और प्रार्थना और चेतावनियों को देखते हुए, मेरे मन की आंखों में मैंने यीशु के प्रसिद्ध किंग जेम्स बाइबिल चित्र को उन सभी छोटे बच्चों से घिरा हुआ देखा जिन्हें उन्होंने अपने पास बुलाया था। हेनरी के लिए एक मासूमियत थी जो ताज़ा थी और गोर्गानो ने हमें एक दिल देखने दिया। कहानी और फिल्म में अद्भुत क्षण।

लेकिन MISSING CHILD क्रिस्टन रुहलिन की जिया का है। शुरू से ही वह मुझे एक फ्रेशर, युवा और अधिक डरपोक एलेन पेज की याद दिलाती है जैसे 'होमलेस टू हार्वर्ड'। एक शर्मीली लड़की, देख रही है, डरी हुई है, खोई हुई है और खुद को खोजने की कोशिश कर रही है। वह अपने ही दुख की शिकार है, अपने सिर की आवाजों की। कैमरा रुहलिन से प्यार करता है और रुहलिन जानता है कि कैमरे को कैसे काम करना है। मौन और सूक्ष्मता उसके मित्र हैं और अंतिम परिणाम मार्मिक शक्ति है। बहुत ही प्रभावशाली प्रदर्शन।

जिया को परिभाषित करने में मदद करने के लिए पृष्ठभूमि में निरंतर टीवी और रेडियो के दृश्य और ध्वनि डिजाइन के साथ सबिस को धन्यवाद। यह याद न रखना कि वह कौन है या वह सब कुछ जो उसके साथ हुआ है, दृश्य और ध्वनियाँ या तो दर्द को रोकने में मदद कर सकती हैं या उसकी अनछुई यादों को भरने में मदद कर सकती हैं। अच्छा स्पर्श - और विशेष रूप से ब्लैक एंड व्हाइट टीवी - जैसा कि हेनरी की दुनिया में, सब कुछ या तो काला या सफेद है; या तो आप अच्छे, भक्त और धार्मिक हैं या आप नहीं हैं। यह भी उल्लेखनीय हैं कि सबिस ने सार्वजनिक डोमेन से पृष्ठभूमि टीवी पर खेलने के लिए चुना - द लिटिल रास्कल्स इन 'अवर गैंग' [टैप्स इन द चाइल्ड, द किड], एडवर्ड जी। रॉबिन्सन गैंगस्टर फिल्म [जो और दोनों के अपराध हेनरी], लॉरेल और हार्डी [कॉमेडी हमेशा गहरे मुद्दों को कवर करती है]।

केक पर आइसिंग खुद ल्यूक सबिस द्वारा एक उदार स्कोर और साउंडट्रैक है।

हालांकि कहानी में कुछ अनसुलझे ढीले छोर हैं और फिल्म के डिजाइन के भीतर कुछ तकनीकी मुद्दे हैं, मिसिंग चाइल्ड की ताकत कहानी, इसके निर्माण और इसके विषयों और सबसे बढ़कर प्रदर्शन के साथ आती है। ल्यूक सबिस खुद को न केवल एक ठोस अभिनेता, बल्कि एक ठोस निर्देशक के रूप में दिखाते हैं, जिसे मैं आशा करता हूं कि भविष्य में हमारे क्षितिज पर गायब नहीं होगा।

ल्यूक सबिस द्वारा निर्देशित

ल्यूक सबिस और माइकल बारबुटो द्वारा लिखित

कास्ट: क्रिस्टन रुहलिन, ल्यूक सर्विस, चार्ल्स गोरगानो