द्वारा: डेबी लिन एलियास

मिशेल हेज़ानाविसियस द्वारा लिखित और निर्देशित, द आर्टिस्ट न केवल मूक फिल्म की कालातीत सुंदरता और रचनात्मकता का जश्न मनाता है, बल्कि सामान्य रूप से फिल्मों का जादू भी मनाता है।

असली ब्लैक एंड व्हाइट (कोई रूपांतरण नहीं) में शूट किया गया, द आर्टिस्ट उन दिनों को एक प्यार भरा और हास्यपूर्ण रूप देता है जब टॉकीज़ ने हॉलीवुड पर आक्रमण किया था। समय 1927 है और जॉर्ज वैलेन्टिन फिल्मों के बादशाह हैं। एरोल फ्लिन या डगलस फेयरबैंक्स की तरह दिखने वाले, वह महिलाओं को ऑन और ऑफ स्क्रीन दोनों तरह से झपटते हैं। और उन झपट्टामारों में से एक युवा और भोली पेप्पी मिलर है। एक वानाबे अभिनेत्री, पेप्पी को अश्लीलता से निकाल दिया गया है और जल्दी से खुद को सभी गायन, सभी नृत्य फिल्मों में प्रसिद्धि और भाग्य के आसमान छूती हुई पाती है। लेकिन जब पेप्पी का सितारा बढ़ता है, तो जॉर्ज का पतन हो जाता है क्योंकि वह टॉकीज में जाने से मना कर देता है।

जबकि फिल्मों के प्रमुख दो प्रसिद्ध फ्रांसीसी अभिनेता हैं, जॉर्ज के रूप में जीन डुजार्डिन और पेप्पी के रूप में बेरेनिस बेजो, जॉन गुडमैन, जेम्स क्रॉमवेल, पेनेलोप एन मिलर, बेथ ग्रांट और मिस्सी पाइल के रूप में अमेरिकी अभिनेता स्क्रीन भरते हैं, सभी न केवल अपनी भूमिकाओं का आनंद लेते हैं , लेकिन मूक फिल्मों का जादू।

गिलियूम शिफमैन की सिनेमैटोग्राफी उत्कृष्ट है और मुझे उम्मीद है कि ऑस्कर नॉमिनेशन उनके रास्ते में आएगा। इसी तरह, मार्क ब्रिजेस का कॉस्ट्यूम डिज़ाइन पीरियड परफेक्ट है। लॉस एंजिल्स में और उसके आसपास शूट किया गया, स्थान न केवल आपके लिए पहचाने जाने योग्य साबित होंगे, बल्कि आपको इस बात से चकित कर देंगे कि आप कितनी आसानी से खुद को 1930 के दशक में 21 में ले जाते हैं।^{अनुसूचित जनजाति}सेंचुरी एलए।

लेकिन संगीत के लिए नहीं तो एक मूक फिल्म क्या है और यहां लुडोविक बोर्स का स्कोर दिव्य है। सुरुचिपूर्ण, ऊर्जावान और भावनाओं से भरा हुआ, यह आपको एक असाधारण संवेदी अनुभव से भर देगा।

मुझे लेखक/निर्देशक माइकल हेज़ानाविसियस के साथ अंतरंग 1:1 के लिए बैठने का मौका मिला और उनके साथ फिल्म का जादू पैदा करने के बारे में बात करने का मौका मिला, जो कि द आर्टिस्ट है।

मिशेल, मुझे एक बेहतरीन फिल्म के लिए आपकी सराहना करनी चाहिए। बस उत्तम.

आपका बहुत-बहुत धन्यवाद।

काला और सफेद लोगों के लिए स्पष्ट पसंद नहीं है। ऐसा क्या है जिसने आपको न केवल श्वेत-श्याम फिल्म करने के लिए प्रेरित किया, बल्कि खुद को और फिल्म को 1920 के दशक की मूक फिल्म और फिल्म की अवधारणा के भीतर फिल्म में डुबो दिया?

बहुत सी चीजों ने मुझे प्रेरित किया। मुझे लगता है कि मेरी पत्नी बेरेनिस बेजो ने मुझे प्रेरित किया। लेकिन अधिक गंभीरता से, मुझे लगता है, मेरे पास जो प्यार है और मुझे सिनेमाघरों में मूक फिल्में देखने का आनंद मिलता है। मुझे लगता है कि यह वास्तव में कुछ बहुत खास है। मैं मूक फिल्मों का विशेषज्ञ नहीं था, लेकिन मैंने जो देखा - अच्छे लोगों के साथ - एक बहुत ही विशिष्ट अनुभव था। यह एक कामुक अनुभव है। 3डी की तरह बहुत विशिष्ट। यह उससे कुछ अलग है जो हम आमतौर पर देखते हैं। यह बहुत ही अलग तरीके से काम करता है। लोग सोचते हैं कि यह पुराना प्रारूप है, लेकिन इसका कोई मतलब नहीं है। यह 'पुराना' नहीं है। यह सिर्फ एक प्रारूप है। फिल्में पुरानी हैं लेकिन फॉर्मेट की वजह से नहीं। वे [सिर्फ] बूढ़े हैं। इन्हें 20 के दशक में बनाया गया है। वह पुराना है। इसलिए वे वृद्ध हैं। प्रारूप के कारण नहीं। इसलिए मैंने सोचा, शायद अगर मैं उस प्रारूप का उपयोग कर सकता हूं और एक फिल्म से ज्यादा कुछ कर सकता हूं, भले ही एक्शन 20 के दशक में हो, यह अभी भी एक आधुनिक फिल्म है। यदि मैं प्रारूप का उपयोग कर सकता था और एक आधुनिक फिल्म कर सकता था, तो कम से कम मैंने इसे करने की कोशिश की, लोगों को प्रारूप का लाभ मिल सकता था और उनके लिए कुछ बहुत ही सुलभ था। मैंने यही करने की कोशिश की। मैं उस विशिष्ट अनुभव को दर्शकों के साथ साझा करना चाहता था। दूसरी ओर, एक निर्देशक के रूप में और यह बहुत स्वार्थी है, यह बहुत ही चुनौतीपूर्ण था। मैं ज्यादातर निर्देशकों के बारे में सोचता हूं - और मैं बहुत सारे निर्देशकों से मिला हूं - और जब से मैंने [द आर्टिस्ट] बनाया है, उनमें से कई ने मुझे बताया कि एक तरह से वे 'ईर्ष्या' कर रहे थे। वे कहेंगे, “यह मेरी कल्पना है। [एक मूक फिल्म] करना मेरी कल्पना है। मुझे बहुत खुशी है कि आपने इसे किया है। वे मेरे लिए बहुत खुश थे। यह वास्तव में एक निर्देशक के लिए एक कल्पना है क्योंकि कहानी कहने का यह सबसे शुद्ध तरीका है। यह वास्तव में निर्देशन के बारे में है।

आपके पास फिल्म के कुछ तकनीकी तत्व हैं जो काले और सफेद से निपटने के दौरान बहुत विशिष्ट हैं जो वास्तव में कलाकार के साथ दिखाए जाते हैं। नंबर एक, आपका सिनेमैटोग्राफर गिलाउम शिफमैन। वह वास्तव में सिनेमैटोग्राफी और प्रकाश और छाया और ग्रे स्केल के उपयोग के साथ एक सुंदर काम करता है। इसके साथ निहित है, और जितने लोगों को पता चला जब उन्होंने काले और सफेद फिल्म को रंगने की कोशिश की, रंग जो काले और सफेद डॉन में अच्छे लगते हैंफुट अक्सर एक साथ रखे जाने पर रंग में अच्छे लगते हैं। आपने अपने प्रोडक्शन डिज़ाइनर और कॉस्ट्यूमर के साथ ग्रे स्केल में काम करने के लिए अलमारी और सेट को एक साथ रखने के बारे में कैसे काम किया?

दो चीजें हैं। मेरे लिए, मुझे अपने सभी सहयोगियों को देना है, जिन लोगों के साथ मैं काम करता हूं, मुझे उन्हें फिल्म का 'नोट' देना है। हमने बहुत बात की। मैंने उन्हें 10 या 12 फिल्में दीं। वो देखो। 'जिसे मैं चाहता हूं। जिसे मैं चाहता हूं। यही फिल्म की आत्मा है।' ये वही हैं जिन्हें हम 'संदर्भ' कहेंगे। फिर हम सब कुछ भूल जाते हैं। हम भूल जाते हैं और अपनी कहानी पर ध्यान केंद्रित करते हैं। कहानी मेरी अंतरात्मा है। जब हम बात कर रहे हैं, उदाहरण के लिए, परछाइयों और रोशनी की, तो कुछ परछाइयाँ और रोशनी मेरी चिंता का विषय हैं क्योंकि वे कहानी कह रहे हैं। उदाहरण के लिए, जब जॉर्ज वैलेन्टिन ध्वनि परीक्षण, ध्वनि के आगमन को देखता है, तो मैं चाहता था कि बहुत विशिष्ट प्रकाश बहुत मजबूत बैकलाइट और बहुत तेज छाया के साथ हो। मैंने गुइल्यूम [शिफमैन] को स्क्रीनिंग रूम का दृश्य दिखायानागरिक केन, जो एक और अच्छी फिल्म है। यह 20 साल बाद [द आर्टिस्ट में समय के बाद] जैसा है, यह 40 के दशक की एक फिल्म है, लेकिन यह वही है जो मैं [यह] कहानी बताना चाहता हूं। मैं चाहता हूं कि चरित्र प्रकाश से अंधेरे की ओर जाए क्योंकि जब वह ध्वनि को मना करता है, तो वह ठीक यही करता है। तो, यह कहानी कहता है। यह मेरी चिंता है। उनकी चिंता थोड़ी अलग है। उसे मेरे विचारों, मेरी इच्छा को लेना होगा, और इसे बनाना होगा, और एक तरह से उन संदर्भों का सम्मान करना होगा जो मैंने उन्हें शुरुआत में दिए थे। यह करना बहुत कठिन है; कुछ अलग इच्छाओं को एक साथ रखने के लिए लेकिन फिल्म का सम्मान करने के लिए। गिलियूम ने वास्तव में बहुत अच्छा काम किया है।

और आपकी वेशभूषा के बारे में क्या?

मार्क ब्रिजेस, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर, बिल्कुल शानदार थे। उसने ऐसा ही किया। उदाहरण के लिए, जब जॉर्ज वैलेन्टिन 1929 और 1931 के बीच गिरता है, वहाँ एक दीर्घवृत्त [समय] होता है और दो साल बाद, और फिर हम उसे अपने अपार्टमेंट में पाते हैं। इसलिए मार्क ब्रिजेस से, मैंने उसे कुछ 'थोड़ा बड़ा' पोशाक बनाने के लिए कहा ताकि चरित्र को ऐसा दिखाया जा सके जैसे वह थोड़ा सिकुड़ गया हो; वह जितना फिट था उतना फिट नहीं है। उसे [कपड़े] की बनावट, कपड़ों के कट और हर चीज का सम्मान करना था, लेकिन मुझे कहानी सुनाने के लिए जो चाहिए था, उसका भी सम्मान करना था। उदाहरण के लिए, जब वे शीर्ष पर होते हैं, तो मैंने उनसे काले और सफेद, बहुत विपरीत, पोशाकें पहनने के लिए कहा। तो जब [जॉर्ज और पेप्पी] शीर्ष पर होते हैं, तो वे बहुत विपरीत, मजबूत पात्र होते हैं। और जब [जॉर्ज] नीचे गिरते हैं, तो वे भूरे रंग की पृष्ठभूमि में होते हैं। [मार्क] को इस बारे में सोचना पड़ा कि पोशाक ने पृष्ठभूमि पर कैसे प्रतिक्रिया दी। यह एक बहुत ही जटिल काम है जो उन्हें करना था और उन्होंने इसे बहुत अच्छे से किया। यह कहानी कहने के लिए मुझे जो कुछ भी चाहिए उसका मिश्रण है क्योंकि पूरी फिल्म इस तरह की छोटी चीजों से की जाती है; इस तरह से कहानी कही जाती है, और उनकी अपनी संवेदनशीलता और फिल्म के सामान्य नोट का सम्मान कैसे किया जाता है। उनके लिए यह आसान नहीं था। प्रोडक्शन डिजाइनर लॉरेंस बेनेट के लिए भी यही था। उदाहरण के लिए, मुझे सीढ़ियों की बहुत आवश्यकता थी। फिल्म में सीढ़ियां असली उपलब्धि है। यह एक ऐसे लड़के की कहानी है जो नीचे जा रहा है इसलिए पूरी फिल्म के दौरान वह हमेशा नीचे ही जाता है, यहां तक ​​कि तेज रेत के साथ भी वह नीचे जा रहा है। और वह ऊपर जा रही है, तो वह ऊपर जा रही है। इसलिए हमें स्थान, सीढ़ियों और सीढ़ियों और सीढ़ियों और सीढ़ियों की तलाश करनी थी। और दूसरों की तरह, उन्हें मेरे द्वारा दिए गए सामान्य नोट का सम्मान करना था और कहानी सुनाने के लिए मुझे जो चाहिए वह भी देना था।

आपने कलाकार के साथ दुनिया को एक जादुई तोहफा दिया है। क्यानिर्देशन ने आपको सबसे बड़ा उपहार क्या दिया है?

यह एक अद्भुत विशाल कहानी की तरह है। यह बहुत बड़ी कहानी है जिसमें बहुत सारे लोग हैं जो आपके साथ खेलने को तैयार हैं। आप खेल के नियम करते हैं और आप नियम बदल सकते हैं। यह आनंद के बारे में है। यह वास्तव में एक खेल की तरह है - एक लंबा। आप एक स्क्रिप्ट लिखते हैं और स्क्रिप्ट में समय रैखिक होता है और फिर आप हर चीज को बहुत छोटे-छोटे टुकड़ों में तोड़ देते हैं। फिर आप हर एक शॉट करते हैं और इन शॉट्स में आपको यह और यह और सब कुछ डालना होता है। फिर आप संपादन कक्ष में जाते हैं और आप इसे एक साथ रखते हैं और यह एक खेल बन जाता है। यह करने का जुनून है। यह एक अद्भुत प्रक्रिया है। मुझे लगता है कि आपको इसे पसंद करना होगा। अगर आपको यह पसंद नहीं है, तो यह आपका आदर्श नहीं है। लेकिन अगर आप इसे पसंद करते हैं, तो आपके मन में बहुत सी बातें होती हैं, आप एक दिन में इतने सारे निर्णय ले लेते हैं। यह बहुत जटिल चीज है। आपको प्रतिक्रियाशील होना होगा। तो आप वास्तव में महसूस करते हैं कि आप कुछ खास कर रहे हैं। मुझे लगता है कि मुझे निर्देशन में जो सबसे दिलचस्प चीज मिलती है, वह है। फिर उसके बाद लोगों को आनंद देना सौभाग्य की बात है।

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