मार्क रासो कोडाक्रोम पर प्रतिबिंबित करता है - विशेष साक्षात्कार

2010 में दुनिया भर के फोटोग्राफरों की एक हजार मौतें हुईं, जब कोडाक्रोम फिल्म को संसाधित करने वाली एकमात्र शेष फोटो लैब, ड्वेन्स इन पार्सन्स, कंसास ने घोषणा की कि यह कोडाक्रोम प्रसंस्करण के 75 साल के युग को समाप्त कर देगा। कोडक ने 2009 में घोषणा की थी कि यह कोडाक्रोम फिल्म को विकसित करने के लिए आवश्यक रसायनों का उत्पादन बंद कर देगा और एक-एक करके प्रयोगशालाओं ने प्रसंस्करण बंद कर दिया था, जब तक कि ड्वेन के पास कोडाक्रोम और इसके विलुप्त होने के बीच सब कुछ नहीं बचा था। लंबे समय से पेशेवरों और शौकीनों के पसंदीदा, कोडाक्रोम को 1935 में बनाया गया था और प्रभावी ढंग से रंग प्रस्तुत करने वाली पहली फिल्म थी। लगभग उत्सव की समृद्धि के साथ, कोडाक्रोम का प्रकाश और रंग का उपचार कई लोगों के लिए कुछ है, जिसे आज की डिजिटल दुनिया में हासिल नहीं किया जा सकता है, जो एक 'सत्य' प्रदान करता है जो अक्सर यांत्रिक चाल और डिजिटलीकरण के ट्रॉप्स के साथ होता है। कोडाक्रोम लंबे समय से सिनेमा की कुछ महानतम फिल्मों और दुनिया की सबसे प्रसिद्ध तस्वीरों का प्रारूप रहा है। यहां तक ​​कि पॉल साइमन ने भी एक गाने में कोडाक्रोम का जश्न मनाया। 2010 में कोडाक्रोम और ड्वेन के अंत पर प्रकाश डालते हुए अब न्यूयॉर्क टाइम्स के प्रकाशक आर्थर ग्रेग 'ए.जी.' सुल्ज़बर्गर अपने न्यूयॉर्क टाइम्स के टुकड़े के साथ, 'कोडाक्रोम प्रशंसकों के लिए, कैनसस में फोटो लैब में सड़क समाप्त होती है।'

लेकिन कोडाक्रोम के लिए प्यार और पार्सन्स, कंसास में अपनी अंतिम सांस को घेरने वाली घटना कभी नहीं मरी। सुल्ज़बर्गर से मेंटल लेने वाले लेखक जोनाथन ट्रॉपर और निर्देशक मार्क रासो हैं, जो रासो की नई फिल्म कोडाच्रोम की नींव के रूप में सुल्ज़बर्गर के लेख से प्रेरित थे। फोटोग्राफर बेंजामिन राइडर के रूप में एड हैरिस अभिनीत (पुरस्कार विजेता नेशनल ज्योग्राफिक फोटोग्राफर स्टीवन मैककरी के कार्यों से प्रेरित), जेसन सुडेकिस उनके प्रतिष्ठित बेटे मैट राइडर के रूप में, और एलिजाबेथ ओल्सेन बेंजामिन के देखभालकर्ता ज़ो, ट्रॉपर और रासो के रूप में फिल्म पर एक फिल्म शॉट देते हैं ( कोडक 5207 और 5219 35 मिमी) जो कोडाक्रोम फिल्म की उत्कृष्टता को टक्कर देने के लिए चरित्र, कहानी और दृश्यों की समृद्धि है। एक सड़क की तस्वीर, पिता और पुत्र का एक पुन: संयोजन, एक एनालॉग दुनिया से एक डिजिटल एक (लाक्षणिक और शाब्दिक) के लिए मशाल का गुजरना, इसके माध्यम से हम जीवन की कलाकृतियों की सच्चाई देखते हैं। जैसा कि हैरिस के चरित्र बेंजामिन कहते हैं, 'फ़ोटोग्राफ़र संरक्षणवादी हैं।' तो फिल्म निर्माता हैं।

कोडाक्रोम के बारे में बात करते हुए इस विशेष साक्षात्कार में मुझे निर्देशक मार्क रासो के साथ गहराई से बात करने का मौका मिला। अपनी पिछली फिल्म 'कोपेनहेगन' के बाद से एक निर्देशक के रूप में खुद को आगे बढ़ाते हुए, एक सच्चे सिनेमाई अनुभव बनाने के लिए 'आई' को डॉट करते हुए और 'टी' को पार करते हुए, उनके चरित्र चित्रण में वृद्धि देखी जा सकती है।

अभी सुनें क्योंकि मार्क और मैं कोडाक्रोम की मार्मिकता और रूपक के बारे में बात करते हैं, जीवन के प्रतिबिंब, एक दृश्य टोनल बैंडविड्थ विकसित करना, कास्टिंग और प्रदर्शन, और निश्चित रूप से, कोडक फिल्म पर शूटिंग का जादू।

कोडाक्रोम पर पर्दे के पीछे। एलिजाबेथ ओल्सन, जेसन सुडेकिस, मार्क रासो (एल से आर।)

यह प्रोजेक्ट आपके पास कैसे आया? हमें यहां महान रूपक मिला है लेकिन हम इस तथ्य से बच नहीं सकते हैं कि हम कोडाक्रोम के बारे में बात कर रहे हैं, जो सत्य के साथ एक बहुत ही दृश्य माध्यम है जो असली रंगों और प्रकाश के साथ सामने आता है, जिसे आप और एलन [पुन - सिनेमैटोग्राफर] ने उत्कृष्ट रूप से प्रस्तुत किया है। यहां आपके विज़ुअल टोनल बैंडविड्थ के साथ एक्सप्लोर किया गया। मैं उत्सुक हूं कि फिल्म आपके पास कैसे आई, और फिर आपने और एलन ने फिल्म को डिजाइन करने के लिए सिनेमैटोग्राफिक रूप से कैसे संपर्क किया?

स्क्रिप्ट मुझे एक नए पिता के रूप में भेजी गई थी। उस वक्त मेरा बेटा छह महीने का था। हम हाल ही में कैरियर के कारणों से लॉस एंजिल्स चले गए थे, और यह आपकी कलाकृति बनाम पारिवारिक चीज़ों से जूझ रहा था। जब मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी, तो मैंने तुरंत इसे ले लिया और ऐसा हुआ कि मैं अपने बेटे के साथ देर रात को अपनी बाहों में पढ़ रहा था, सुबह तीन बजे जब वह वापस बिस्तर पर नहीं गया। इसलिए जब मुझे फिल्म में एक निश्चित दृश्य मिला तो मैंने रोना शुरू कर दिया। मुझे पता था कि मुझे यह फिल्म करनी है। यही मुझे इसमें लाया।

एक बार मैं सवार हो गया। . . आप फिल्म में रीढ़ खोजने की कोशिश करते हैं, आप उन विषयों को खोजने की कोशिश करते हैं जो आपको आगे ले जा सकें। यह विचार था कि फिल्म की गहराई और बेन चरित्र की गहराई के साथ-साथ मैट चरित्र भी है, जेसन का [सुदेकिस] चरित्र इस जगह पर था जहां संगीत उद्योग मूल रूप से एनालॉग से डिजिटल की ओर बढ़ रहा था। और समाज में इसका क्या अर्थ है और इस समय जिससे हम गुजर रहे हैं। इसने मुझे वास्तव में फिल्म के लिए आकर्षित किया, साथ ही आगे बढ़ने का यह विचार भी। चरित्र के लिहाज से मुझे ऐसा लगा कि आगे बढ़ने के लिए हमें अतीत को जाने देना होगा। फोटोग्राफी और संगीत और सामान के मामले में यह एक आदर्श रूपक है, हम अतीत को जाने नहीं देना चाहते हैं। हममें से बहुत से लोग अतीत को जाने नहीं देना चाहते, हम आगे नहीं बढ़ना चाहते, और हमें यह करना ही होगा। यह वह दुविधा है जिसमें हम खुद को पाते हैं। यह वास्तव में थ्रू लाइन थी और हम जिस पर ध्यान केंद्रित करना चाहते हैं।

दृष्टिगत रूप से, जब मैं और एलन बैठे, तो हमारी बहुत सारी प्रारंभिक चर्चाएँ इस चिंतनशील क्षण पर आधारित थीं और हम फिल्म में प्रतिबिंब कैसे ला सकते हैं।

कोडाक्रोम पर परदे के पीछे (मार्क रासो, एकदम दाहिनी ओर)

मुझे कहना है, मार्क, आप और एलन उसी उद्देश्य के लिए खिड़कियों और दर्पणों का सबसे बड़ा उपयोग करते हैं, प्रतिबिंब और द्वंद्व और एक के भीतर मौजूद दो दुनिया। यह बहुत ही शानदार तरीके से किया गया है, इसलिए मैं इसके लिए आपकी सराहना करता हूं।

आपका बहुत-बहुत धन्यवाद। हाँ, यह उन चीजों में से एक थी जिसकी हमने शुरुआत की थी। साथ ही, हमारे पास कांच के एक फलक के माध्यम से सभी पात्रों को पेश करने का विचार था। हम कांच के इस फलक के माध्यम से उन सभी का परिचय देते हैं। फिर से, बेन जिस तरह से दुनिया को देखता है, उसकी नकल करना चाहता था। उसे यह बात हमारे सामने रखनी है। . जब हम इस फिल्म को शुरू करते हैं, तो इन पात्रों के साथ कोई स्पष्टता शामिल नहीं होती है, वे हर तरह के संघर्ष कर रहे होते हैं, वे हर तरह से अस्पष्ट होते हैं कि वे अपने जीवन में कहां हैं। ये ये दृश्य दृश्य हैं। वे वही हैं जो हम फिल्म के माध्यम से ले जाने में सक्षम थे। एक और जो हमने करने की कोशिश की वह मैट के चरित्र को फ्रेम में रखना था, इसलिए बोलने के लिए, खिड़की के फ्रेम और दरवाजे के फ्रेम में, या सबसे अच्छा, जितना हम चुस्त रहने की कोशिश कर सकते थे, लगभग जैसे वह इस पूरी तस्वीर में फंस गया हो पतली परत। हम उस पर बेहद सख्त रहे। हम वास्तव में उसे प्रतिबंधित करना चाहते थे और उस पर बेन की फोटोग्राफी का प्रतिनिधित्व करने वाले बॉर्डर और फ्रेम लगाना चाहते थे और फिर एक बार कनेक्ट होने पर उसे अंत में खोलने की अनुमति देते थे। हम उतने ही विस्तृत हैं जितने हम कभी उसके साथ हैं। हम उसके पीछे और आकाश देखते हैं। हमने उसे इन व्यापक शॉट्स में फ्रेम के दौरान अंदर जाने दिया। ऐसा कुछ नेविगेट करने में थोड़ा मुश्किल था।

आखिरी चीज जो हमने की वह सबसे जटिल चीज थी, हमने फैसला किया कि हम मैट और बेन को अकेले दो शॉट में तब तक नहीं रखना चाहते जब तक कि वे कनेक्ट नहीं हो जाते। हमने उन्हें पूरी फिल्म में अलग रखा। कभी-कभी वे एक ही फ्रेम में एक साथ होते थे, लेकिन लिज़ी का चरित्र हमेशा उनके साथ होता था, इसलिए यह उनमें से तीन होंगे, लेकिन उनमें से सिर्फ दो, हम उन्हें अलग रखना चाहते थे ताकि वे इस विचार पर मुहर लगा सकें कि वे इतने अलग हो गए हैं। वे इतने अलग-थलग हैं कि हम उन्हें एक साथ एक ही फ्रेम में भी नहीं चाहते। जब हम बहुत सारे कार दृश्यों की शूटिंग कर रहे होते हैं तो यह हमारे लिए पेचीदा हो जाता है क्योंकि हम जितना चाहते थे उससे थोड़ा अधिक तंग हो गए थे, लेकिन एक बार जब आप इस दृष्टि के माध्यम से देखते हैं, तो यह चला जाता है।

मुझे वास्तव में ऐसा लगता है कि जब वे अंत में एक साथ होते हैं, एक बार जब वे इस सड़क यात्रा पर होते हैं और वे कंसास में एक साथ होते हैं तो यह भुगतान करता है। आप बेन की फिल्म के पिछले 15 मिनटों में उन्हें एक साथ बहुत अधिक देखते हैं। आपको वास्तव में यह समझ में आता है कि वे जुड़े हुए हैं। तब मुझे लगता है कि हम यहां एक तरह के अचेतन स्तर पर काम करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन हमें लगता है कि यह कुछ ऐसा है जो भुगतान करता है। वे ऐसे उपकरण हैं जिनका उपयोग हम संलग्न करने के लिए करते हैं। फिल्म को संलग्न करने के लिए हमेशा कुछ प्रकार के दिशानिर्देश रखना अच्छा होता है।

एक और चीज जो हमने की वह यह थी कि हमने नकल करने की कोशिश की क्योंकि वे अलग हैं और एक साथ नहीं दिखते हैं, हम इस विचार को व्यक्त करने के लिए समान शॉट्स भी शूट करना चाहते थे कि वे पिता/पुत्र हैं। उनके पास समान गुण हैं। रक्तपात होता है। हमने अजीब तरह से, फोटोग्राफी की ढेर सारी किताबें देखीं। हमने ढेर सारी फोटोग्राफी किताबें देखीं और प्रेरणा लेने की कोशिश की। एक जगह जहां से हमें प्रेरणा मिली वह एक चित्रकार एलेक्स कॉलविल थे। उसके पास वास्तव में दिलचस्प शॉट्स हैं। अक्सर लोगों के चेहरे अस्पष्ट होते हैं और यह उनकी पीठ पर होता है और हमें पेंटिंग में सबटेक्स्ट बहुत पसंद आया। हमने मैट के शॉट को खिड़की से बाहर देखने की कोशिश की और बाद में इसे बाद में फिल्म में बेन के साथ खिड़की से बाहर देखने की कोशिश की और इसे मैट की पीठ पर धकेल दिया और बेन की पीठ पर धक्का दे दिया। यह इस तरह का विचार है कि ये दो पात्र, उन्हें इस तरह से जोड़ते हैं, उन्हें इन दृश्यों के माध्यम से दृष्टिगत रूप से जोड़ते हैं।

फिल्म के लिए यह हमारा बड़ा समग्र खाका था।

आपका खाका एक टी के लिए काम किया। यह पूर्णता है। मुझे पसंद है कि आप फ्रेम का उल्लेख कैसे करते हैं क्योंकि जब हम पहली बार उन्हें एक साथ देखते हैं जब वे एक सड़क यात्रा पर जा रहे होते हैं और मैट स्टूप पर बैठे होते हैं, तो हमारे पास वहां क्या होता है? हमारे पास ये सभी पुराने बड़े, पुराने, टूटे हुए चित्र फ़्रेम हैं जो मुझे लगा कि सुंदर थे। . . जब मैंने उसे देखा तो मैं हंस पड़ा, क्योंकि मैं जानता था कि बेन के चरित्र के साथ सब कुछ एक लेंस के माध्यम से देखने से, बहुत सारी फ्रेमिंग होगी। आपने मुझे निराश नहीं किया। और मैं बहुत खुश हूं कि आपके पास एक कन्वर्टिबल था क्योंकि मैं कल्पना कर सकता हूं कि आपको शॉट्स लेने में जितनी कठिनाई हुई थी, कन्वर्टिबल में अलग-अलग शॉट्स, आप इसे एक बंद कार में करने की कोशिश में मर गए होंगे।

मुझे पता है। यह थोड़ा पेचीदा था। कार का सामान हमेशा समय लेने वाला और पेचीदा होता है। हालांकि अंत में इसने काम किया। मुझे लगता है कि इसने ठीक काम किया।

यह वास्तव में किया। पूरी फिल्म के दौरान, यह बहुत स्पष्ट था कि मैट और बेंजामिन वास्तव में एक फली में दो मटर हैं। वे एक ही कपड़े से काटे गए हैं। वह लोगों को दूर धकेलता है और एक लेंस के माध्यम से जीवन को देखता है। दूसरा व्यक्ति लोगों को दूर धकेल देता है क्योंकि वह पर्याप्त पास नहीं आना चाहता। वह उस रिकॉर्ड पर है जो बस एक घेरे में घूमता रहता है। आप वास्तव में, वास्तव में बनाए रखते हैं और उस पर निर्माण करते हैं। जब आप अपने 51 मिनट के निशान पर पहुंच जाते हैं और आप उस एकालाप के साथ शुरू करते हैं जो एड हैरिस फिल्म और कोडाक्रोम की सुंदरता और कलाकृतियों के विचार और चीजों को देखने के बारे में बात करते हैं, उस समय, आपकी भावनात्मक पारी तेज हो जाती है। यहीं से चीजें वास्तव में विस्फोट होने लगती हैं। फिर नौ मिनट बाद बैंड के दृश्य में जहां मैट एक बैंड पर हस्ताक्षर करने की कोशिश कर रहा है, जब आप वास्तव में तीव्र और स्थानांतरित करना शुरू करते हैं और अंत में आप उन्हें बाद के शॉट्स में करीब लाने लगते हैं। यह बहुत शक्तिशाली है। ठीक उस हिंज मार्क में, 51-मिनट से लेकर लगभग एक घंटे दस तक, यही वह जगह है जहाँ आप वास्तव में उड़ान भरते हैं और आप हमें उस तीसरे कार्य में भेजते हैं जो भावनाओं के साथ विस्फोट करता है। इतनी अच्छी तरह से निष्पादित।

धन्यवाद। मुझे आशा है कि लोग उस बिंदु तक पहुंचने के लिए देखना जारी रखेंगे।

अरे बाप रे! आप उस बिंदु पर पहुंच रहे हैं। इन पात्रों को सामने आते देखना आकर्षक है। हम उनके बारे में एलिजाबेथ ओल्सेन के साथ सीखते हैं, ज़ो गोंद है, वह नाली जिसके द्वारा वे जुड़ते हैं। जब आप उस बिंदु पर पहुंचते हैं, तो ऐसा लगता है जैसे दिल के तार वास्तव में खिंच गए हों। आप वास्तव में किसी प्रकार के सुलह के लिए पक्ष लेना शुरू कर देते हैं। जब आप ड्वेन की फोटो शॉप में जाते हैं, तो वह यही था। मैं फिल्म के बाकी हिस्सों में आंसू बहा रहा था। एक निर्देशक के रूप में आपके लिए वास्तव में इस फिल्म को 5207 और 5219 पर शूट करना और 35 का उपयोग करना कितना रोमांचक है?

ईमानदार होना बहुत बढ़िया था। मैंने 16 को शायद 15 साल पहले एक शॉर्ट फिल्म शूट की थी या कुछ और, शायद उससे थोड़ी लंबी। मैं इसे प्यार करता था। मैं इसमें कभी वापस नहीं गया क्योंकि यह कम बजट पर बिल्कुल व्यावहारिक नहीं था। अंत में इस फिल्म के लिए इसे 35 पर फिल्म पर शूट करने के लिए इतना समझ में आया। जब हमने इसे पिच किया, जब मैंने और एलन ने इसे पिच किया और हमें ओके मिला और हमें कोडक से जबरदस्त समर्थन मिला, तो यह कई स्तरों पर बहुत अच्छा था, लेकिन सौंदर्यशास्त्र स्पष्ट रूप से आप बस बता सकते हैं। मुझे पता है कि लोग कह सकते हैं कि आप बता नहीं सकते, लेकिन-

आप बता सकते हैं।

आप हमेशा बता सकते हैं। मुझे लगता है कि डिजिटल इमेज बहुत खूबसूरत हो सकती हैं, लेकिन आप बता सकते हैं। इसने क्या किया, और क्या और क्या मैं भूल गया ... मैं फोटोग्राफी में डूब जाता था और अपनी खुद की तस्वीरें विकसित करता था। मैं भूल गया था कि यह प्रक्रिया कितनी सटीक है, आप कैमरा कैसे उठाते हैं और आप शॉट को फ्रेम करते हैं और आप प्रतीक्षा करते हैं और शायद आप इसे नहीं लेते हैं क्योंकि आपके पास फोटो की मात्रा सीमित है जो आप ले सकते हैं फिर आप इसे सही होने तक प्रतीक्षा करें और फिर आप इसे ले लें। फिल्म के सेट पर भी कुछ ऐसा ही हुआ। हमें इसे कैमरे के सामने ठीक करना था। हमारा प्लेबैक, हमारे पास वास्तव में प्लेबैक नहीं था, लेकिन हमारा मॉनिटर मानक परिभाषा वाला था, इसलिए आप वास्तविक छवि देखने के लिए उस पर भरोसा नहीं कर सकते। आपको इसे ठीक करना था। सेट पर हर कोई धुन में था और इसलिए मौजूद था और इसलिए हर शॉट पर। आप कैमरे के माध्यम से फिल्म को लुढ़कते हुए सुन सकते हैं। इसने वास्तव में कुछ किया।

मैंने अपना पहला फीचर डिजिटल रूप से शूट किया जहां आप इसे शूट करते हैं और आप बटन दबाते हैं, आप इसे देखते हैं, आप इसे फिर से शूट करते हैं। तुम चिंता मत करो। तुम चलते रहो। कोडाक्रोम के लिए फिल्म की शूटिंग के मामले में, हमें इसे पहली बार ठीक करना था। हम [दैनिक] नहीं देख रहे होंगे। . . हमें फिल्म को बाहर भेजना पड़ा। . . इसे मॉन्ट्रियल से छह घंटे की दूरी पर दूसरे शहर में ले जाया गया। हम इसे दो दिन बाद देखेंगे, इसलिए हमें इसे ठीक करना था। इसने सभी को सुर में और एक ही पृष्ठ पर बना दिया। उस तत्व की मुझे बिल्कुल भी उम्मीद नहीं थी जब हमने सौंदर्यशास्त्र के लिए फिल्म की शूटिंग करने का फैसला किया, लेकिन ऑन-सेट के संदर्भ में इसने जो किया वह शानदार था।

कोडाक्रोम पर पर्दे के पीछे।

क्या आपको लगता है कि फिल्म की शूटिंग ने आपकी विजुअल आई के मामले में आपको एक बेहतर निर्देशक बनाने में मदद की है कि एक शॉट के लिए क्या काम करेगा और क्या काम नहीं करेगा, डिजिटल के विपरीत जहां मानसिकता है, 'अगर यह काम नहीं करता है, अगर यह सही नहीं है, अगर यह सही नहीं है, तो हम इसे बार-बार कर सकते हैं।

हाँ, मुझे लगता है कि व्यायाम करने और शूटिंग के सामान और सप्ताहांत पर बाहर जाने और सामान की शूटिंग करने और तलाशने का मूल्य है, लेकिन जब आप सेट पर हों और आप बजट पर हों और आपको चीजों को एक निश्चित तरीके से करना हो, तो निश्चित रूप से यह तथ्य है कि हम फिल्म की शूटिंग कर रहे थे, जिससे मैं एक बेहतर फिल्म निर्माता बन गया और मुझे और सटीक होना पड़ा। मुझे बस होना ही था। कोई वैकल्पिक विकल्प नहीं था। उस स्थिति में, हाँ।

फिल्म में मैला सेकंड की अनुमति नहीं है।

नहीं बिल्कुल।

आपके पास यहां सबसे अविश्वसनीय कलाकार हैं, मार्क। ब्रूस ग्रीनवुड और वेंडी क्रूसन से लेकर डेनिस हेसबर्ट तक। फिर, निश्चित रूप से, आप एड [हैरिस] और जेसन [सुदेकिस] और एलिजाबेथ [ऑलसेन] को लाते हैं। मुझे लगता है कि पहले एड अटैच किया गया था, लेकिन इस कास्ट के साथ आपकी किस्मत कैसी रही? मुझे इस कास्ट के बारे में दिलचस्प बात यह है कि आपके पास एड जैसा कोई है। आपके पास ब्रूस और वेंडी जैसा कोई है। वे उन दिनों में वापस जाते हैं जब सब कुछ फिल्म पर फिल्माया जाता था। फिर आपको जेसन और एलिजाबेथ जैसा कोई मिला है जो अपने सभी कामों को डिजिटल रूप से शूट करने के आदी हैं। आपके पास प्रतिभा का अच्छा मिश्रण है। मैं उत्सुक हूं कि प्रत्येक के साथ आपकी कास्टिंग का क्या कारण है और फिर अलग-अलग शूटिंग माध्यमों के साथ उनके अपने अनुभव ने उनके प्रदर्शन को कैसे प्रभावित किया होगा या उन्होंने पात्रों से कैसे संपर्क किया?

मुझे लगता है कि हम बेहद भाग्यशाली और सौभाग्यशाली हैं। एड को पहले कास्ट किया गया। वह वह शख्स था जिसके बारे में मैंने तब सोचा था जब मैंने स्क्रिप्ट पढ़ी थी। उसे पाने के लिए, यह बहुत बार नहीं होता है। यह बहुत बार इस तरह से काम नहीं करता है। बहुत बढ़िया था। जेसन बोर्ड पर आया था। जेसन इतना अच्छा लड़का भी है, बस स्मार्ट और समझ गया कि हम क्या करने की कोशिश कर रहे थे, एक फोटोग्राफर। जेसन एक शानदार फोटोग्राफर हैं। वह स्टिल शूट करता है और वह हर समय फिल्म पर शूट करता है, इसलिए उसे इसकी और प्रक्रिया की समझ थी। वास्तव में, वास्तव में वह वास्तव में अच्छा है। आपको उसके काम की जांच करनी होगी। लिजी, अजीब तरह से पर्याप्त फिल्म पर कुछ समय पहले गोली मार दी थी। उसने फिल्म पर 'मार्था मार्सी मे मार्लेन' की शूटिंग की थी। उसने फिल्म पर एक और शूटिंग की थी। वह इसकी अधिक अभ्यस्त थी। एड ने पहले किया था। वह अभी-अभी 'माँ' की शूटिंग करके आया था, जिसे फिल्म में भी शूट किया गया था। वह इसका अभ्यस्त था। मुझे लगता है कि जेसन यह कुछ नया था, लेकिन वह एक ऐसा फिल्म शौकीन था कि वह हर समय लोगों से बात कर रहा था, कैमरा मैन, यह पता लगाने की कोशिश कर रहा था। मुझे याद है कि मैंने जेसन के साथ बात की थी और वह वास्तव में सुनना पसंद करता था ... यह उसके लिए ऐसी बात है कि आप फिल्म को कैमरे में सुन सकते हैं। उसे वास्तव में इससे एक किक मिली। उन्होंने कहा कि इसने उन्हें और अधिक धुन में बना दिया, जैसा कि मैं पहले कह रहा था, और अधिक उपस्थित। यह वास्तव में आपको तेज करता है, खासकर जब आप इसे पैसे के रूप में सोचते हैं। इसे कैमरे के माध्यम से जाने वाले पैसे के रूप में सोचें। बेहतर होगा कि आप इसे प्राप्त करें। उन सभी ने इसका अन्वेषण किया था, इसका अनुभव किया था। कोई मसला नहीं। इससे वे सभी उत्साहित थे। उन सभी ने महसूस किया क्योंकि इस फिल्म को कोडाक्रोम कहा गया था यह सिर्फ एक फिल्म है जिसे फिल्म पर शूट किया जाना चाहिए।

इस कास्ट को एक साथ लाना कितना मुश्किल था? ब्रूस हमेशा काम कर रहा है। मुझे लगता है कि मैंने पिछले एक महीने में चार फिल्में देखी हैं जिनमें ब्रूस है। जेसन हमेशा काम कर रहा है। लिजी। वे सभी हमेशा काम कर रहे हैं, लेकिन उन सभी को एक फिल्म में लाने के लिए सितारों को संरेखित करने के लिए। . . मुझे पता है कि आपके पास एक अविश्वसनीय उत्पादक टीम है। डेन लेविन, मैं उसे जानता हूं। हमने वर्षों से बहुत बात की है। आपके पास खाड़ी में एक बेहतरीन निर्माता टीम है, लेकिन फिर भी, चाहे आपकी टीम कितनी भी अच्छी क्यों न हो, यदि वे सितारे इस कास्ट को पाने के लिए आपके साथ तालमेल नहीं बिठाते हैं। .

यह धैर्य है। यह एक छोटी फिल्म है। ऐसा नहीं था कि हमने कहा था कि हम इस तिथि पर जा रहे हैं, कूदो या कूदो। हमने एक फिल्म कास्ट की थी और फिर हम मूल रूप से जाने के लिए आठ महीने के शेड्यूलिंग की दया पर थे। फिर जब हमने सोचा कि हम जाने वाले हैं, तो हमें अगस्त के अंत से लेकर अक्टूबर की शुरुआत तक इस विंडो को खोजने के लिए दो बार और प्रयास करना पड़ा। . .एड और लिजी की अभी एक ही फिल्म आई थी और उसके बाद जैसन को दूसरा बच्चा होने वाला था। हमारे पास यह खिड़की थी। यह बहुत विशिष्ट था। ब्रूस हमें एक सप्ताह दे सकता था, लेकिन यह एक बहुत विशिष्ट सप्ताह होना चाहिए। हम उसे चाहते थे, इसलिए हमें यह सुनिश्चित करने के लिए शेड्यूल को समायोजित करना पड़ा कि हम उस सप्ताह के दौरान उसकी सामग्री की शूटिंग कर रहे थे। डेनिस [हेसबर्ट]। हम भाग्यशाली थे कि वह एक टीवी श्रृंखला की शूटिंग कर रहे थे, जहां हम चार्ल्स में शूटिंग कर रहे थे, इसलिए हमें शेड्यूल भी समायोजित करना पड़ा। जब उनके पास वहां छुट्टी होती थी, तो हम उनके सामान की शूटिंग करते थे। हमारे पास मौजूद कलाकारों के साथ काम करने के लिए हम सभी बहुत लचीले थे। यह पेचीदा है। यह बेहद पेचीदा है।

मैं आपसे आपके संगीत के बारे में नहीं पूछने के लिए तैयार रहूंगा। आपको अपने संगीत पर्यवेक्षक के रूप में क्रिस पक्कारो मिला है। आपकी सुई की बूँदें शानदार हैं। फिर अगाथा का [कास्पर] स्कोर भी, फिल-इन स्कोर, वास्तव में अच्छा स्पर्श। यह कभी हावी नहीं होता। यह आपका नेतृत्व नहीं करता है। यह आपको अनुसरण करने देता है क्योंकि मैट के पात्रों की प्रकृति के कारण संगीत उतना ही महत्वपूर्ण है जितना कि यहां के दृश्य।

बिल्कुल। मेरे लिए, यही संगीत विकल्पों को निर्धारित कर रहा था। मैं इसे मूल रूप से मैट के कानों से सुनना चाहता था। मैं चाहता था कि यह संगीत ऐसा हो जिसे वह सुने, ऐसा संगीत जिसे वह पसंद करे। अधिक आधुनिक सामान। . . बेन के संगीत में भी कुछ छायाएँ हैं, लेकिन विशेष रूप से ग्राहम नैश गीत। क्रिस और मैंने इस तरह की चर्चा की थी कि मैं क्या ढूंढ रहा था। वह विचार प्रदान करने में बहुत अच्छा था और हम स्पष्ट रूप से एक बजट पर हैं और हम इसे 2010 तक रखना चाहते थे क्योंकि तभी फिल्म बनती है। हम सब कुछ उस फ्रेम में रखना चाहते थे। हम बहुत खुशकिस्मत थे कि जेसन एडी वेडर के अच्छे दोस्त हैं। हमें इस तरह पर्ल जैम गाना मिला। फिर भी इसके लिए भुगतान किया, लेकिन उतना नहीं जितना कि इसकी लागत होगी। तब अगाथा कोई थी जिसके साथ मैंने अपनी पिछली फिल्म 'कोपेनहेगन' में एलन की तरह काम किया था, और इससे पहले भी, मेरी लघु फिल्म पर मैंने एलन और अगाथा के साथ काम किया था। मैं संगीत के साथ थोड़ा संघर्ष कर रहा था और उसे फोन किया और बस उसे फिल्म भेज दी और मदद मांगी। उसे जल्दी से कुछ चीजें मिल गईं। उसने अभी इसे तुरंत प्राप्त किया। मैंने इसे निर्माताओं को भेजा और उसने कहा, 'हाँ, वह इसे समझती है। यह भी खूब रही।' उन्होंने इस प्रक्रिया में देर से ही सही, सब कुछ व्यवस्थित करने के लिए काम किया और जैसा कि आपने कहा, उन अंतरालों को पाटें और हमारा मार्गदर्शन करें, लेकिन हमें धक्का न दें। मैं रोमांचित हूं। उस स्थिति में, आशुलिपि और पिछले संबंध बनाने में बहुत मदद मिली।

मेरे पास एक और चीज है जिसके बारे में मैं पूछने जा रहा हूं - वास्तव में स्टीव मैककरी की तस्वीरों के आपके अंतिम शीर्षक के दौरान महत्व। आप उनमें से कुछ के बिना ऐसा नहीं कर सकते थे और उन्हें देखने के लिए मेरा दिल बस फट गया।

हाँ। मैं इस प्रक्रिया में बहुत जल्दी स्टीव के पास पहुँच गया था। वह अपने समय के साथ इतना आगामी और उदार था। हमने काफी बातचीत की। मैं चाहता था कि एड का चरित्र, उसकी कृतियाँ, मैं कहूँगा, स्टीव के काम पर आधारित होना चाहिए, उसके जीवन पर नहीं, बल्कि उसके काम पर। एड न्यूयॉर्क में एक नाटक कर रहा था और स्टीव हाल ही में एक फिल्म की शूटिंग से वापस आया था। मैंने उनसे पूछा कि क्या वे मिल सकते हैं और उन्होंने मिल लिया। वे बहुत अच्छे से मिले। फिर अंततः हमने स्टीव से पूछा, 'क्या मैं एड के चरित्र के काम के लिए आपके काम का उपयोग कर सकता हूँ?' हमें ऐसा करने की अनुमति देने के लिए वह बहुत उदार थे। मुझे लगता है कि यह बेन के चरित्र में एक निश्चित वैधता लाता है। जब हम पहले बेन के घर में होते हैं तो हम इसे घर में देखते हैं, लेकिन मैं वास्तव में फिल्म के अंत में यह दिखाना चाहता था कि हमें यह एहसास हो कि बेन अनुपस्थित है। हम जानते हैं कि वह अनुपस्थित रहा है। हम जानते हैं कि वह यह दूसरा काम नहीं कर रहा है, लेकिन मैं इस बात पर एक प्रिंट डालना चाहता था कि यह दूसरी चीज़ क्या थी। मैं कहना चाहता था कि यह वह जगह है जहाँ वह रहा है। यह वह काम है जो वह कर रहा है। स्टीव का काम बेन राइडर के लिए चलता है, एड के किरदार अंत में काम करते हैं।

यह खूबसूरत है। यह लोगों, युवा पीढ़ी को, कोडाक्रोम वास्तव में क्या था और कोडक को इसे वापस लाने की आवश्यकता क्यों है, इसकी सुंदरता को वास्तव में देखने और समझने देता है।

वे इस पर काम कर रहे हैं। हममें से बहुतों के लिए, कोडाक्रोम स्कूल में प्रस्तुतियों और स्लाइड प्रस्तुतियों की तरह है। पारिवारिक यात्राओं और इस तरह की अन्य चीज़ों में यह एक मज़ेदार चीज़ है, लेकिन जब पेशेवर फ़ोटोग्राफ़र इसे सही करते हैं तो बहुत सारी खूबसूरत तस्वीरें होती हैं।

डेबी एलियास द्वारा साक्षात्कार, 04/13/2018

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