समय 1995 है। दुनिया लैंडलाइन टेलीफोन से जुड़ी हुई है। जैसा कि निर्देशक गिलियन रोबेस्पिएरे बताते हैं, 'लोगों के साथ संवाद करना इतना आसान नहीं था। जब आप उन्हें लैंडलाइन पर कॉल करते हैं और एक योजना बनाते हैं, तो बेहतर होगा कि आप [एक सवारी के लिए] उस कोने पर हों या फिर आप फंसे हुए हों। मुझे लगता है कि हमने इसे लैंडलाइन कहा क्योंकि वह हमारा जीवन था। सब कुछ इसी फोन के इर्द-गिर्द रचा गया था और यह हमारे संचार का एकमात्र तरीका था।' और संचार, और इसकी कमी, वही है जो लैंडलाइन के बारे में है जैसा कि मैनहट्टन में एक औसत मध्यवर्गीय परिवार की आँखों के माध्यम से बताया गया है।

1995 में, ईंट और मोर्टार रिकॉर्ड स्टोर और बुक स्टोर की बहुतायत थी। स्टारबक्स ने दुनिया भर में कब्जा नहीं किया था। इंटरनेट अपनी प्रारंभिक अवस्था में था और अभी तक घरों में नहीं पाया जाता था। सेल फोन बड़ी क्लंकी चीजें थीं और आप उन्हें केवल डॉक्टरों, वकीलों और 1% के पास पाएंगे। यदि आपके पास घर में फोन नहीं है, या डाक सेवा के अलावा पेफोन का उपयोग कर रहे हैं, तो संचार का एकमात्र तरीका व्यक्ति में था। लेकिन एक डिजिटल दीवार की तत्कालता और सुरक्षा के बिना, आमने-सामने टकराव और संचार आदर्श थे। और वह मानक, जैसा कि सैकड़ों वर्षों से है, अक्सर लोगों के बीच जलन के लिए मंच तैयार करता है और इस मामले में, पात्र, लोगों को एक-दूसरे को सुनने के लिए मजबूर करते हैं चाहे वे चाहें या न चाहें।

याकूब परिवार से मिलें। बहनें दाना और अली, और माता-पिता एलन और पैट। दाना अपने 20 के अंत में है, बेन नाम के अच्छे लड़के से सगाई हुई है जिसके साथ वह रहती है, और वह पत्रिका उद्योग में काम करती है। अली 17 साल का है और हाई स्कूल में सीनियर है। दुनिया में अपने पांव जमाने के लिए चाहे वह अपने साथियों के साथ हो या अपने परिवार के साथ, काफी गुस्सा है क्योंकि अली लगभग हर उस लिफाफे को आगे बढ़ाता है जो एक 17 वर्षीय लड़की आगे बढ़ सकती है क्योंकि वह आसन्न वयस्कता के जल का परीक्षण करती है। वह रेव करने के लिए बाहर निकलती है, अपने सबसे अच्छे दोस्त के आग्रह पर ड्रग्स की कोशिश करती है, पहली बार अपने प्रेमी के साथ यौन संबंध बनाने के लिए परिवार की छुट्टियों के केबिन में भाग जाती है, और हर मोड़ पर अपने माता और पिता से लड़ती है।

पैट और एलन के लिए, पैट हिलेरी क्लिंटन को आदर्श मानते हैं और कार्यस्थल में हिलेरी को उनके कंधे-गद्देदार, चौड़े लैपल वाले नोलन मिलर-एस्क सूट के ठीक नीचे अनुकरण करते हैं। वह हर मोड़ पर और हर विषय पर अपनी राय रखती है चाहे वह काम पर हो या घर पर, लेकिन घर पर, वह 'एफ-बम' छोड़ती है, जितनी बार कोई नाश्ते में एक कप कॉफी के लिए बैठता है। और वह लगातार अली से लड़ती है। नाटककार बनने का सपना देखते हुए एलन हमेशा एक विज्ञापन फर्म में मेहनत और दासता करता रहता है। जबकि उनके इरादे सम्मानजनक प्रतीत होते हैं, कोई भी मदद नहीं कर सकता है लेकिन अपने घर में जो हो रहा है उससे पूरी तरह से अलग हो जाता है, इसलिए जब पैट द्वारा अली को घर से बाहर निकलने के लिए अनुशासित करने के लिए मजबूर किया जाता है, तो अली जो कर रहा है, उससे न केवल आश्चर्यचकित होता है, बल्कि उसे अनुशासित करने के बारे में नहीं सोच सकता। फोन को दीवार से बाहर निकालने का एकमात्र स्पष्ट उत्तर बन जाता है।

कहने की जरूरत नहीं है, बहनें रात और दिन की तरह अलग हैं, और लगभग 15 साल की उम्र के अंतर के लिए धन्यवाद, ऐसा लगता है कि एक पीढ़ी का अंतर भी हो रहा है, जो लगातार सहोदर की कलह का कारण बनता है। अली को लगता है कि दाना के पास एक प्यारी मंगेतर, आसन्न शादी और करियर के साथ सबसे अच्छा जीवन है। दाना अली के खिलाफ एक शिकायत रखता है क्योंकि अली उन सभी चीजों के कारण करता है जो दाना को लगता है कि जब दाना ने नहीं किया तो वह दूर हो गई। अली चुपके से निकल जाता है। दाना नहीं किया। अली पी रहा है और ड्रग्स की कोशिश कर रहा है। दाना नहीं किया। लेकिन वह सब झगड़ा तब रुक जाता है जब अली कुछ हद तक नशे में और नशीली दवाओं से प्रेरित स्तूप में एक फ्लॉपी डिस्क पर ठोकर खाता है, जिसे परिवार के कंप्यूटर में डालने पर उसके पिता द्वारा लिखी गई सैकड़ों कामुक (लगभग अश्लील) कविताएँ मिलती हैं, जिसे वह केवल 'सी' के रूप में संदर्भित करता है। ”। इस बात से आश्वस्त कि उसके पिता का अफेयर चल रहा है, अली दाना से उसकी खोज के बारे में बात करता है। और जब अली दाना पर विश्वास कर रहा होता है, तो पता चलता है कि दाना के पास अली को प्रकट करने के लिए कुछ है; उसका कॉलेज में नए-नए लड़के के साथ अफेयर चल रहा है। अपनी खुद की बेवफाई को खारिज करते हुए, दाना ने अली के साथ मिलकर काम किया और दोनों ने अपने पिता का सामना करने और अपनी मां को यह बताने से पहले 'सी' की पहचान उजागर करने के लिए तैयार किया कि वे क्या जानते हैं।

गिलियन रोबेस्पिएरे और एलिज़ाबेथ होल्म एक जादुई टीम हैं। उनकी संवेदनाएं और कहानी कहने के तरीके समान हैं और लैंडलाइन के मामले में, उन्हीं अनुभवों से उपजा है। सह-लेखकों के रूप में, दोनों ने लैंडलाइन के विषय पर ठोकर खाई क्योंकि उन्होंने अपने जीवन के बारे में बात की और वे कैसे बड़े हुए, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि कैसे उनके माता-पिता का तलाक आज फिल्मों में देखे जाने से अलग था। जैसा रोबेस्पिएरे बताता है, “हमारे माता-पिता ने हमें बताया कि हम तलाक ले रहे हैं। हमारे परिवार नहीं फूटे; ठीक है, वहाँ कुछ स्पष्ट अंतःस्फोट था, लेकिन उसके बाद जो हुआ वह यह था कि हम और करीब आ गए। हमारे माता-पिता इंसान बन गए। वे सिर्फ ये लोग नहीं थे जो हमारे गले के नीचे नियम थोप रहे थे। हमारी माताएं ये बहुत ही कमजोर, मजबूत महिलाएं बन गईं। वे हमेशा मजबूत थे लेकिन पहली बार, कमजोर, और हमें अपने आंतरिक संवाद और विचारों में जाने देते हैं। हमारे बड़े भाई दोस्त बन गए और न केवल ये अजीब तरह के चाचा जो हमारे साथ एक कमरा साझा कर रहे थे। यह इतना अच्छा था कि लिज़ और मेरे पास वह साझा अनुभव था। . तो हम उस कथा को लेना चाहते थे, तलाक वाला, और इसे अपने गधे पर पलटना चाहते थे और, हम पहले से ही जानते थे कि हम मुख्य फोकस चाहते थे और हम एक परिवार के भीतर महिलाओं की तीन पीढ़ियों का अनुसरण कर रहे थे और वे कैसे निपटते थे इस 'त्रासदी' के साथ, उन्होंने एक-दूसरे के साथ कैसे संवाद किया, कैसे पूरे परिवार के ढांचे के भीतर एक संचार टूट गया था, और जो उन्हें वापस एक साथ रखता है वह परमाणु पंखों की सरसराहट है। यह वहीं से शुरू हुआ। और फिर यह बहुत जल्दी ही स्पष्ट हो गया कि हम इसे 90 के दशक में करना चाहते थे क्योंकि यह 90 के दशक में हमारे साथ हुआ था। इसकी शुरुआत हमारी निजी कहानी से हुई और फिर यह कुछ और हो गई।

संवाद करने के लिए मजबूर किए जाने वाले परिवार के मूल विचार पर खरा उतरना, एक परिवार जिसे संवाद करने में परेशानी थी, ईमानदार होने में परेशानी थी, और बहुत सारे रहस्य और झूठ और निजी जीवन हो रहा था, रोबेस्पिएरे और होल्म हमें आने वाले परिवार की यात्रा पर ले जाते हैं एक साथ और एक दूसरे को थोड़ा और ईमानदारी से जानना, और बिना टेक्स्ट, सोशल मीडिया, या किसी के ईमेल को पढ़े। वे पात्रों को आपस में बात कराते हैं। और वे पात्रों को पूरी तरह से त्रि-आयामी बनाते हैं ताकि वे कई स्तरों पर संबंधित और प्रतिध्वनित हों।

कहानी कहने के तरीके में एक सादगी के साथ, होल्म और रोबेस्पिएरे जीवन की गड़बड़ी और जटिलताओं की अनुमति देते हैं और महिला परिप्रेक्ष्य और दृष्टिकोण को बनाए रखते हुए कहानी को आगे बढ़ाने के लिए मानव होने की अनुमति देते हैं, जिनमें से अधिकांश दाना के स्वयं-मनोविश्लेषण और उंगली से आता है- अली की ओर इशारा करते हुए।

परिणाम कालातीतता की भावना है, कहानी, चरित्र और मानव स्वभाव की कालातीतता, जो इतने ठोस रूप से बताई गई है कि यह भूलने में देर नहीं लगती कि सेल फोन हैं, कोई इलेक्ट्रॉनिक्स नहीं है। वे दर्शकों को कहानी और फिल्म में इतना लीन होने देते हैं कि अगर पुराने कंप्यूटर से परे किसी भी तरह के सोशल मीडिया या इलेक्ट्रॉनिक्स को पेश किया गया होता तो यह सामने आने वाले मानवीय संपर्क को नष्ट कर देता। यह गति का एक ताज़ा बदलाव है।

रोबेस्पिएरे-होल्म के काम में अभिनय करने वाली जेनी स्लेट के साथ रीटीमिंग, 'ओब्विअस चाइल्ड', स्लेट आईएस दाना। समय और डिलीवरी की उसकी समझ पूर्णता है। स्लेट एक सफल सफल महिला से भावनात्मक सरगम ​​​​चलाती है, जिसके पास यह सब है जो आत्म-संदेह के कारण अनुग्रह से गिर जाता है और यहां तक ​​​​कि आत्म-विनाश का प्रयास भी करता है। स्लेट आसानी से रोमांस, बेवफाई, भाईचारे और सभी महत्वपूर्ण माँ-बेटी के बंधन को एक विश्वास और आत्मविश्वास के साथ गतिशील करता है।

हालाँकि, लैंडलाइन का असली आनंद एबी क्विन है। आनंद की बात करो! प्रदर्शन के बारे में बात करो! अली, क्विन के रूप में जेनी स्लेट, एडी फाल्को और जॉन टर्टुरो के साथ अपनी पहली प्रमुख अग्रणी भूमिका और आमने-सामने की भूमिका में, क्विन एक असाधारण है। 1996 तक पैदा भी नहीं हुई, वह 1995 की दुनिया को एक लापरवाह सहजता के साथ गले लगाती है, भावनाओं से भरे किशोर गुस्से को पूरी तरह से पकड़ती है जो सहकर्मी के दबाव, आसन्न वयस्कता, सहोदर प्रतिद्वंद्विता और माँ-बेटी के सिर-बटर के साथ आता है। क्विन के लिए एक ईमानदारी है जो हर बारीकियों, हर आंदोलन, हर मुखर विभक्ति के माध्यम से आती है। एब्बी क्विन पर अपनी निगाहें टिकाए रखें, क्योंकि उसका सितारा बढ़ रहा है।

पैट और एलन के रूप में, एडी फाल्को और जॉन टर्टुरो गति में कविता हैं क्योंकि वे एक स्थिर विवाह के पहियों को घुमाते हैं, एक ही छत के नीचे रहते हुए लगभग अलग-अलग जीवन जी रहे हैं, एक-दूसरे से बेखबर हैं, लेकिन अपनी बेटियों से वाकिफ हैं। टर्टुरो एलन को हताशा की भावना देता है जो भूमिका में एक डैडी-बेटी की सज्जनता को जोड़ते हुए स्पष्ट है। फाल्को नाखूनों की तरह सख्त है और मां, कार्यकारी, और परिवार के कमांडर इन चीफ के रूप में अपनी ऊँची एड़ी के जूते खोदता है, फिर भी जब त्रासदी और सच्चाई पर हमला होता है, तो दिल से भेद्यता प्रकट होती है।

और जे डुप्लास को याद मत करो जो दाना के मंगेतर बेन को सबसे दयालु और मधुर लोगों में से एक बनाता है।

उत्पादन के दृष्टिकोण से, दृश्य और संपादन के साथ शुरू होने वाले उत्पादन मूल्य उच्च हैं। संपादक केसी ब्रूक्स सब कुछ तेज गति से रखते हैं, परिवार की तरह थोड़ा बहुत उन्मत्त ताकि संपादन परिवार को गतिशील रूप से अंत तक नीचे ले जाए जहां संचार लाइनों को फिर से खोलने पर यह थोड़ा धीमा हो जाए।

और फिर क्रिस टीग की सिनेमैटोग्राफी है। लाइटिंग और लेंसिंग खूबसूरती से की गई है। रोबेस्पिएरे के साथ 'स्पष्ट बाल' पर अपने काम के खिलाफ देखे जाने पर टीग के डिजाइन में उल्लेखनीय अंतर है। यहां हमारे पास सिनेमाई बनावट है, जो 1990 की फिल्म का अनाज है, लेकिन फिर एक गर्माहट भी है। जैकब्स परिवार के लिए अपार्टमेंट को लेंस किया गया है ताकि यह हर किसी को एक-दूसरे के ऊपर होने का क्लॉस्ट्रोफोबिक भाव पैदा करे ताकि उन्हें संवाद करने के लिए मजबूर किया जा सके, लेकिन फिर भी नहीं। दूसरी तरफ, जब हम बाहर निकलते हैं, टीग और रोबेस्पिएरे व्यापक शॉट्स के साथ जाते हैं, जो फिर से, मिरर स्टोरी के रूप में जब व्यक्ति घर से बाहर होते हैं, तो प्रत्येक व्यक्ति किसी से संवाद करने या खोलने के लिए अधिक इच्छुक होता है। न्यू यॉर्क की सड़क से लेकर अपस्टेट न्यू यॉर्क में जंगल के खुलेपन तक, प्रकाश प्राकृतिक है, फ्रेमिंग चौड़ी है। क्विन के अली से जुड़े एक रेव सीन में टीग की लाइटिंग और क्लोज-अप काम सबसे अलग है। सुंदर नीयन रोशनी एक क्लब इंटीरियर के स्याही नीले-काले के खिलाफ सेट, क्लोज-अप के मध्य-शॉट्स को तंग करती है।

प्रोडक्शन डिजाइन के लिए केली मैकगी को बुलाना, जबकि 1995 उपयुक्त है, कुछ भी गले में खराश जैसा नहीं है। प्रोडक्शन डिजाइन में एक सहजता और सहजता है जो फिल्म के कालातीत रूप और कहानी की अपील को बढ़ावा देने में मदद करती है। मैकगी की विशेषज्ञता में शामिल होने वाले कॉस्ट्यूमर एलिज़ाबेथ वास्तोला हैं।

संगीत पर्यवेक्षक लिंडा कोहेन के लिए यश जो थोड़ी देर में साथ आने के लिए सबसे उदार और मजेदार साउंडट्रैक प्रदान करता है। पॉल साइमन से लेकर 10,000 पागलों से लेकर अफ़्रीकी नृत्य संगीत तक, स्टीव विनवुड के 'ब्रिंग मी ए हायर लव' के दिन के बढ़ते हिप-हॉप धुनों तक, संगीत, अधिकांश भाग के लिए, परिचित है, लेकिन गाने आमतौर पर संगीत में उपयोग नहीं किए जाते हैं। फिल्में, जो फिर से, लैंडलाइन की ताज़ा प्रकृति में जोड़ती हैं।

कालातीत और ताज़ा, अपने आप को लैंडलाइन से जोड़े।

निर्देशक: गिलियन रोबेस्पिएरे
लेखक: गिलियन रोबेस्पिएरे और एलिज़ाबेथ होल्म

कास्ट: जेनी स्लेट, एबी क्विन, एडी फाल्को, जॉन टर्टुरो, जे डुप्लास

डेबी एलियास द्वारा, 07/17/2017