संवेदनशीलता, रचनात्मकता और जुनून बहनों केट और लौरा मुललेवी के माध्यम से प्रवाहित होता है। पहले से ही अपने कॉटर लेबल, रॉडर्ट के लिए जाना जाता है, वे अब अपनी डिजाइन संवेदनशीलता और दृश्य सौंदर्यशास्त्र को बड़ी स्क्रीन पर लाते हैं क्योंकि वे वुडशॉक के साथ सह-लेखक/सह-निर्देशक के रूप में अपनी संयुक्त शुरुआत करते हैं।

एक विजुअल स्टनर, वुडशॉक, थेरेसा के दिमाग की पड़ताल करता है, जो रेडवुड कंट्री में एक कानूनी कैनबिस डीलर है, जिसके पास ज़रूरतमंद लोगों के लिए या थेरेसा के मामले में घातक मारिजुआना संयोजनों को मनगढ़ंत करने की आदत है, जो अपने स्वयं के सर्पिलिंग साइकोट्रोपिक ट्रॉमा को आगे बढ़ाने के लिए पर्याप्त मजबूत है। उसकी माँ की मृत्यु। लगभग एक रहस्यमय अभी तक उत्सव दृश्य निर्माण के लिए धन्यवाद, पीटर फ्लिनकेनबर्ग की सिनेमैटोग्राफी लेंस फ्लेयर्स, प्रकाश के खेल, पानी के रंग के प्रभाव, सुपरइम्पोजिशन की परतों पर परतों, प्रकृति के रेडवुड की सुंदरता के बीच असामान्य और विषम फ्रेमिंग के उपयोग के साथ सुंदर है, सभी महान रूपक के लिए परिवर्तित वास्तविकता और मतिभ्रम से वास्तविकता को विभाजित करने वाला प्रभाव। समग्र तानवाला बैंडविड्थ के लिए एक अतिरिक्त ईथर गुणवत्ता के साथ एक चपलता और कालातीतता है जो भ्रामक है। कर्स्टन डंस्ट ने थेरेसा के रूप में अपने अत्याचारपूर्ण प्रदर्शन से मोहित किया, जबकि थेरेसा के नियोक्ता / मित्र कीथ के रूप में पिलो असबेक, अपनी खुद की शराब और मारिजुआना-संक्रमित वास्तविकता से निपटता है, दोनों के बीच एक अद्भुत मोहक, फिर भी अस्थिर रसायन विज्ञान को उधार देता है।

वुडशॉक की दुनिया में इस प्रबुद्ध और आकर्षक साक्षात्कार के लिए, मैं स्टाइलिश और रचनात्मक जोड़ी के साथ बैठ गया, काले और सफेद के विपरीत रंगों में रॉडर्ट-डिज़ाइन किए गए रेशम ब्लाउज के मिलान में उचित रूप से पहने हुए।

वुडशॉक के लॉस एंजिल्स प्रीमियर में लेखक/निर्देशक केट मुललेवी, अभिनेत्री कर्स्टन डंस्ट, लेखक/निर्देशक लौरा मुललेवी (एल से आर.)। छवि A24 के सौजन्य से।

वुडशॉक सुंदर है। विजुअली एक्सक्लूसिव फिल्म। जैसा कि मैं देख रहा था, मुझे टेरेंस मलिक की तरह का अहसास होता रहा।

केएम: ओह धन्यवाद। मैं आपको यह कहते हुए सुनने के लिए बहुत उत्साहित हूं। क्योंकि मैं एक ऐसी दुनिया से आता हूं जो दृश्य से प्यार करती है, और विशेष रूप से फिल्म निर्माण के साथ, मुझे लगता है कि वे ऐसी फिल्में हैं जिनसे मैं बेहद तरीके से जुड़ती हूं। जिस तरह से हमने फिल्म और उसकी दुनिया के दृश्य सौंदर्य को विकसित किया था, क्योंकि हम इस प्रमुख चरित्र थेरेसा के साथ चेतना की इस धारा, व्यक्तिपरक यात्रा पर जाने वाले थे। हमें ऐसा लगा कि फिल्म की पूरी दुनिया उसके सिर के अंदर होनी चाहिए। और उसके कारण हमारे पास प्रोडक्शन डिजाइन और जिस तरह से आपने उसकी आंतरिक दुनिया का अनुभव किया, उसके साथ एक बहुत ही विशिष्ट तरीका था। दिलचस्प बात यह है कि हमारे पास बहुत सारे फिल्म संदर्भ नहीं थे, हालांकि लौरा और मुझे फिल्म पसंद है और हम इतने अलग-अलग निर्देशकों, इतनी सारी अलग-अलग फिल्मों से प्यार करते हैं। हमारे संपादन कक्ष में भी हमारे पास द एक्स्टसी ऑफ़ सेंट थेरेसा का एक पोस्टर था। तो यह एक दिलचस्प बात थी। लेकिन मुझे लगता है कि यह हमारी अपनी रचनात्मक प्रक्रिया से अधिक आया, जब हम शो में काम करेंगे तो हमें कैसा लगा। हम हमेशा प्रेरणा प्राप्त करेंगे और बस अपने शीर्ष स्थान पर काम करेंगे। मुझे लगता है कि जब हम फिल्म करना चाहते थे तो सिनेमैटोग्राफर के साथ काम करना ज्यादा रचनात्मक लगता था। हम हर दिन सेट पर कहते थे, 'हम इसे और दिलचस्प तरीके से कैसे शूट कर सकते हैं?', यह कहने के बजाय कि 'यहां वे सभी शॉट्स हैं जिन्हें हम संदर्भित करना चाहते हैं।' इसलिए, मुझे लगता है कि इससे वास्तविक रचनात्मक स्वतंत्रता मिली।

एलएम: और मुझे भी लगता है, टेरेंस मलिक फिल्म निर्माण में चेतना की धारा और प्रकृति की धीमी गति के बारे में एक महान उदाहरण है। किसी ने मुझसे कहा, 'आप जानते हैं, यह इतना दिलचस्प है कि हमने समय धीमा कर दिया।' तो आप उस गति पर हैं। दुख के अलगाव के इस तरह के क्षण में थेरेसा का खोया हुआ समय। वह एक ऐसी दुनिया में फंस गई है जहां समय नहीं है। यह उसके लिए बहुत सारगर्भित है क्योंकि मुझे लगता है कि यह आपकी दुनिया के बदलते हुए महसूस करने के लिए है। वे चीज़ें जो आप सामान्य रूप से कहते या करते होंगे; आप जाग जाते हैं और आप जानते हैं कि आप कब जागते हैं, और कब आप बिस्तर पर जाते हैं, लेकिन वह हर समय सो रही होती है। ऐसी चीजें हैं। लेकिन, मुझे लगता है कि जब मैंने पहली बार उनकी फिल्मों को पसंद किया, या उन्हें खोजा, तो यही वह चीज थी जिसने मुझे उनके बारे में बताया। और एक पाठक के रूप में, और कोई ऐसा व्यक्ति जो अंग्रेजी साहित्य का प्रमुख था, चेतना कथा की धारा का विचार हमेशा मुझे सबसे रोमांचकारी लगता था। ऐसा लगा कि मैं इससे और किसी के दिमाग में खो जाने के विचार से, या जिस तरह से वे चीजों के बारे में बात कर रहे हैं, उससे बहुत कुछ संबंधित कर सकता हूं।

केएम: और मुझे लगता है कि यह मानव मन और जीवन के रहस्य के बारे में एक फिल्म है। सच्चाई यह है, जिसे आप जानते हैं, हम कह रहे थे [को] इस महिला के दिमाग के अंदर आओ क्योंकि वह विस्तार कर रही है और अलग-अलग दरवाजे खोल रही है जिससे अलग-अलग दरवाजे खुल रहे हैं और शायद चेतना के कुछ हिस्से जो हम हमेशा एक्सेस नहीं करते हैं। इस अर्थ में, प्रकृति के साथ एक वास्तविक समानता है। जैसे लौरा ने कहा, यह लगभग प्रकृति की गति को धीमा करने और कई बार तेज करने जैसा है।

और फिर आपका रूपक है। तथ्य यह है कि आप रेडवुड देश में वुडशॉक सेट करते हैं, क्योंकि आपके पास वनों की कटाई का मुद्दा है, थेरेसा की दुनिया उसके चारों ओर ढहने के बराबर है। लेकिन साथ ही, जीवन और प्रकृति की चिरयुवाता और कालातीतता भी है।

केएम: ठीक है।

एलएम: तुम मुझे रुला रहे हो। यह सच है। यह कहने का एक सुंदर तरीका है। वह कहानी है।

यह अच्छी फिल्म निर्माण की देन है। यह कहानी कहना है और आप सभी उपकरणों का उपयोग कर रहे हैं। फिर आप वह सब नेत्रहीन रूप से लेते हैं, और आपने अपने सिनेमैटोग्राफर पीटर फ्लिनकेनबर्ग के साथ मिलकर जो किया है, वह सिर्फ जादुई है।

केएम: मुझे लगता है जैसे हम बच्चे थे। हम सांताक्रूज में ही बड़े हुए हैं। हमारे पिता एक माइकोलॉजिस्ट थे, इसलिए उन्होंने मशरूम का अध्ययन किया, इसलिए हम बहुत से ऐसे लोगों के आसपास थे जो प्रकृति में थे। और हम हमेशा रेडवुड फ़ॉरेस्ट में थे। उस परिदृश्य में ऐसी कनेक्टिविटी थी, और न केवल हमारी रचनात्मक प्रक्रिया में, बल्कि, मैं मानवीय अनुभव के प्रति हमारी संवेदनशीलता में भी सोचता हूं। मुझे लगता है कि लौरा और मुझे उन पेड़ों में खड़े होने का एहसास हुआ कि आप जीवन की भव्य योजना में कितने छोटे हैं। जब हमने इस फिल्म पर काम करना शुरू किया, तो शुरुआती बिंदु लौरा और मैं दोनों कह रहे थे, 'हम कुछ ऐसा करना चाहते हैं जहां हम वास्तव में यह पता लगा सकें कि ये पेड़ आपको कैसा महसूस कराते हैं' क्योंकि, मुझे लगता है कि इससे जुड़ना हमारे लिए बेहद महत्वपूर्ण है इस प्रकार के अनुभव इसलिए होते हैं क्योंकि हम मनुष्य के रूप में दूर होते जा रहे हैं, प्रकृति से और आगे और इस तथ्य से कि हम उसका एक हिस्सा हैं। मुझे लगता है कि यहीं से यह सब शुरू हुआ। थेरेसा उस परिदृश्य से पैदा हुई थीं और मुझे लगता है कि उनकी यात्रा सुंदरता के साथ-साथ विनाश से भी जुड़ी हुई है। हम जो कुछ कहेंगे, उनमें से एक है, 'ठीक है, कल्पना कीजिए कि यदि आप रहते थे, यदि आप इस क्षेत्र में बड़े हुए थे, और वे उन पेड़ों को काट रहे थे जो स्टैच्यू ऑफ़ लिबर्टी से बड़े थे।' वे आपको बताएंगे कि जब कोई पेड़ इस तरह नीचे आएगा तो आपको मीलों तक कंपन महसूस होगा। हम कहेंगे, 'ठीक है, इसका मानसिक प्रतिफल क्या है?' क्योंकि आप रक्षा तंत्र लगाते हैं और फिर आप वास्तव में अनुभव नहीं करते हैं, आप अनुभव से खुद को दूर करने की कोशिश करते हैं। तो हमने कहा, 'अच्छा क्या हुआ यदि आप वास्तव में संवेदनशील हैं और यह कुछ ऐसा है जिसे आपका शरीर अवशोषित करता है?' तो मुझे लगता है कि वह उन सवालों से पैदा हुई थी।

एलएम: मैं कभी-कभी इसे सृजन मिथक के रूप में देखता हूं। यह चरित्र - इस क्षण है कि वह इस नदी के तल में खड़ी है। यह बहुत ही सुंदर और विशाल है। यह वीनस डी मिलो की तरह है। वह इस सीप के खोल, या सीप के गोले से बाहर आती है, लेकिन वह इस नदी के किनारे पर है। और मुझमें इसकी इतनी शक्ति है, जितना अधिक मैं इसे देखता हूं, मैं इसके बारे में अधिक से अधिक सोचता हूं। और मुझे लगता है कि यह इसलिए है क्योंकि वह इन दोनों पक्षों से जुड़ी हुई है, मानव छाप और फिर प्रकृति के प्रभाव और उसकी सुंदरता से भी। [लेकिन] वह कभी मानवता से जुड़ी नहीं है। वह अपने जीवन में लोगों से जुड़ नहीं पाती है। मैं कहूंगी कि अंत में जब उसे वह पेड़ मिल जाता है और वह उसमें विलीन हो जाती है, तो यह मेरे लिए इतना शक्तिशाली अहसास है क्योंकि वह एक ऐसी जगह पर पहुंच गई है जहां वह इतनी अलग हो गई है, कि यही वह चीज है जिसके लिए वह तरस रही है। वह इसके साथ एक है और वह इसका एक हिस्सा है, और वह बदल गई है। तो उत्तोलन बहुत अधिक रेचन है। आप जानते हैं, आप चरित्र के साथ इस भावनात्मक यात्रा से गुजरते हैं और इससे बोझिल महसूस करने के बजाय, कहानी का भारीपन, मुझे ऐसा लगता है कि यह किसी तरह से ज्ञानवर्धक है। मैं उसकी कहानी से बोझिल महसूस नहीं करता। मुझे लगता है कि यह एक खोज है जिससे मैं जुड़ सकता हूं और जिससे मैं खुद को जोड़ सकता हूं।

केएम: मेरे लिए, मैं इसे अभी देखता हूं और मुझे लगता है कि कर्स्टन का इस फिल्म में इतना सूक्ष्म प्रदर्शन है। वह बहुत अद्भुत है। हमने अनिवार्य रूप से उससे पूछा, हमें आपके सभी आंतरिक भय लेने की जरूरत है, हमें उस संवेदनशीलता को लेने की जरूरत है जो हमारे पास इस प्राकृतिक दुनिया के साथ है, और हमें इसे बाहरी रूप से लाना होगा। यह एक बैकस्टोरी नहीं होने जा रही है जो लोगों को चीजें समझाती है। आप आवश्यक रूप से थेरेसा को उसके आसपास के पात्रों के माध्यम से जानने वाले नहीं हैं। एक मायने में आप करते हैं, लेकिन वह उनसे बहुत अलग है। मैं कहूंगा कि कीथ अलग है क्योंकि वह उसके बारे में कुछ जानता है। लेकिन अपने घर में भी वह जिसके साथ रहती है वह पराया है। उसके लिए एक अजनबी और, वह दर्शकों के लिए एक अजनबी है। तो हमने उसे इतनी इंटरनल प्रोसेसिंग, एक्सटर्नल लाने को कहा। मैं किसी और के बारे में नहीं सोच सकता जिसके साथ हम ऐसा कर सकते थे।

एलएम: लकड़ी की दीवार को कौन छू सकता है और इसे महसूस करने के लिए आपको जो कुछ भी चाहिए उसे महसूस कर सकता है? यह ऐसा है जैसे वह एक असली पेड़ को रगड़ रही है, वह अपनी मां से बात कर रही है। वह छाप? यह एक बहुत ही खूबसूरत चीज है जिसे वह किसी तरह एक्सेस और संप्रेषित करने में सक्षम है।

मुझे खुशी है कि आप कीथ के किरदार को लेकर आए। मैं कीथ और पिलो असबेक के प्रदर्शन के लिए बहुत आकर्षित था। मैं वास्तव में कीथ के बारे में और जानना चाहता था।

केएम: हमने ऐसा जानबूझकर किया।

एलएम: वह मोहक है। वह चरित्र है, वह मोहक है। वह ऐसा चरित्र है जिसकी कोई सीमा नहीं है, उसके कोई नियम नहीं हैं। यहां तक ​​​​कि थेरेसा की तरह है, 'मैं ऐसा क्यों नहीं हो सकता?' वह बहुत बोझिल और छिपी हुई और अलग-थलग है, और वह पसंद करती है, 'मैं इस निर्णय से कैसे भारित हूं, जिससे मैं गुजरी हूं, भले ही यह इतना देने वाला और सुंदर है।' शुरुआत में अपने अनुभव के कारण, वह कीथ से बहुत अलग तरह से दुनिया के साथ बातचीत करती है। और उसके प्रति रोष है। तो, वह ऐसा होना चाहिए जिसकी आप परवाह करते हैं, लेकिन आप भ्रमित हैं, सिर्फ इसलिए कि वह है।

केएम: वह उस कुछ स्वतंत्रता का भी प्रतिनिधित्व करता है जिसे वह चाहती है। प्रकृति में वापस जाने में, वह जो कुछ भी ग्रहण करती है वह मानव प्रकृति की जंगलीपन है। हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि हमारे पास घड़ियां हैं, हम अपने जीवन को तार्किक बनाने के लिए, अपने जीवन को नियमित करने के लिए बहुत कुछ करते हैं। मैं उठता हूं, मैं रात का खाना खाता हूं। क्यों? मुझें नहीं पता। लेकिन मुझे एक छोटे बच्चे से कहा गया था, हम रात को खाना खाते हैं और सुबह नाश्ता करते हैं। हम एक सिस्टम बनाते हैं। थेरेसा अंततः सिस्टम को छोड़ देती हैं और एक अर्थ में, कीथ उस रास्ते पर है, लेकिन वह एक दिलचस्प चरित्र है क्योंकि बहुत सारे तरीकों से, हमने पिलो और उन दृश्यों के साथ जो कुछ किया, वह कामचलाऊ था। शूटिंग के पहले दिनों में उन्होंने कहा, 'मुझे नहीं पता कि कैसे सुधार किया जाए। मैं ऐसा नहीं कर पाऊंगा।' और लौरा ने कहा, 'मुझे चाहिए कि आप इस कार्ड सीन, इस पोकर सीन को वास्तव में जल्दी से शूट करें।' हम कैमरे पर जाते हैं और उसने पूरी चीज में सुधार किया, तो लौरा ने कहा, 'ठीक है बढ़िया। कीथ के रूप में हम आपके साथ जो भी दृश्य शूट करते हैं, हम उसे शूट करने से पहले आपको कुछ देंगे, और हम बस उस प्रत्येक दृश्य को बदल देंगे और हम देखेंगे कि आप इसके साथ कहाँ जाते हैं। तो सब कुछ, बर्थडे कैंडल की तरह, मैंने उसे शूटिंग से ठीक पहले वह ट्रिक कैंडल दी, जो सब एक टेक में हो गया। टूथब्रश और चिड़िया, हम दोनों ने ठीक पहले उसे टूथब्रश दिया था। लेकिन वह सब इस बारे में था कि चरित्र मुक्त है। इसलिए, फिल्म में हमने उसे जो कुछ भी दिखाया, वह वास्तव में न केवल उसके प्रदर्शन की स्वतंत्रता थी, बल्कि मुझे लगता है कि वह चरित्र क्या था, उसकी भी स्वतंत्रता थी।

निश्चित रूप से, कीथ के होने से, उसे अपने तरीके से बनाकर, इसने वास्तव में आपके संगीत पर्यवेक्षक, लिंडा कोहेन को आपकी सुई की बूंदों से चमकने का मौका दिया।

एलएम: हमने कहा, 'इस व्यक्ति के पास बहुत विशिष्ट संगीत स्वाद होगा।' और स्रोत संगीत ही उसे दिया गया था। यह थेरेसा को नहीं दिया गया था। थेरेसा के पास स्कोर था। कीथ के पास स्रोत संगीत था।

केएम: यह दिलचस्प है कि आप दर्शकों में समझ बनाने के लिए इस तरह की चीजों का उपयोग कैसे कर सकते हैं। हमने हमेशा कहा, 'कीथ उत्तरी कैलिफ़ोर्निया प्रतिसंस्कृति का प्रतिनिधित्व करता है।' जब से हम वहां बड़े हुए हैं, चरित्र का यह धक्का और खिंचाव था जो इस तरह का खतरा है; खतरनाक, फिर भी मोहक। इस व्यक्तित्व के बारे में कुछ आकर्षक है। और जंगली, नियमों के बोझ से दबे नहीं, और यही हमारे लिए प्रतिसंस्कृति का अर्थ है। लिंडा का कमाल। उसने कीथ के साथ इसे तुरंत प्राप्त कर लिया। लिंडा बहुत महान थी। हम उस संगीतकार से भी मिले जिसने लिंडा के माध्यम से संगीत दिया था। जब वह इस फिल्म के साथ आई, तो उसने कहा, और हर किसी ने ऐसा महसूस किया। 'आप ऐसा कुछ भी नहीं रख सकते जो संबंधित नहीं है'।

एलएम: कोई अस्थायी संगीत नहीं। संपादन प्रक्रिया में मदद करने के लिए कुछ भी नहीं। हमें अपने संगीतकार से मिलना था और तुरंत उनके साथ काम करना शुरू करना था।

केएम: थेरेसा ने मानव कनेक्टिविटी के लिए बहुत संघर्ष किया। यदि आप अतिरिक्त बैकस्टोरी, या संवाद, या संगीत का एक गुच्छा डालते हैं, जो संबंधित नहीं था, तो यह आपको उसकी मानसिकता से बाहर निकाल देता है। मुझे लगता है कि सबसे दिलचस्प चीजों में से एक, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप फिल्म का अनुभव कैसे करते हैं, लगातार बात यह है कि आप उसके शीर्ष स्थान पर हैं।

एलएम: यह बहुत दुखद था क्योंकि जब हमने सुसाइड सॉन्ग ['ड्रीम बेबी ड्रीम'] का अनुरोध किया था, वह ट्रैक जो आखिरी स्रोत क्यू है, मुझे याद है कि हमने कहा था कि हम एक गाने की तलाश कर रहे थे और हम सभी ने फैसला किया कि यह अच्छा होगा। और फिर हमारे अनुरोध के दो सप्ताह बाद वास्तव में एलन वेगा का निधन हो गया। और मैं ऐसा था, जीवन बहुत अजीब है। आपको पता है? हर कोई बहुत दिल टूट गया था। वह एक ऐसी रचनात्मक शक्ति थे। तो, वह शक्तिशाली भी लगा। यही संगीत की शक्ति है।

अब जब आपने अपनी पहली विशेषता के माध्यम से इसे बना लिया है, तो आप में से प्रत्येक ने अपने बारे में क्या सीखा है, जिसे अब आप अपनी भविष्य की परियोजना में आगे बढ़ाएंगे?

एलएम: मैंने एक दिन सेट पर अपने दोस्त को फोन किया, और हम शूटिंग कर रहे थे। हम कीथ के अपार्टमेंट में थे। हमने कीथ के अपार्टमेंट का सारा काम एक साथ किया। और मुझे याद है कि हम अंत में बड़े दृश्य के लिए तैयार हो रहे थे। मैंने अपने दोस्त ऑटम को फोन किया, जो हमसे मिलने आएगा, और उसने वास्तव में 12 वर्षों तक हमारा दस्तावेजीकरण किया। मैंने कहा, 'शरद, मुझे नहीं पता कि मेरे साथ क्या गलत है। मैं सेट पर ऐसी चीजें महसूस करता हूं, जो मैंने अपने पूरे जीवन में कभी महसूस नहीं की। ऐसी चीजें जो मुझे पता भी नहीं थीं कि मैं महसूस करने में सक्षम हूं। मैं यह भी नहीं जानता कि कैसे वर्णन करूं कि इसने मुझे क्या महसूस कराया। वह इतना आंख खोलने वाला था। इसने मुझे इतना सशक्त महसूस कराया। मुझे नहीं पता कि वह क्या था। यह ऐसा था जैसे मेरे शरीर में एक छोटा सा प्रकाश बल्ब चला गया और मुझसे कहा, 'आप जो कुछ भी करते हैं या चिंता करते हैं, आपको बस अपनी आंत का पालन करना है।' मैं पहले हमेशा यही मानता था, लेकिन अब और भी ज्यादा। तो यह सब आपकी प्रवृत्ति पर भरोसा करने के बारे में है, और इस समय रचनात्मकता के लिए वास्तव में खुला है। केट और मैंने हमेशा कहा है, अपनी स्क्रिप्ट लिखने की इच्छा में, यह सिर्फ एक स्वतंत्रता है जो आपको बाद में देती है, क्योंकि आप वास्तव में अपने विषय को जानते हैं। हम हमेशा कहते हैं, 'ठीक है, हमने कहानी लिखी है, तो अगर हम इसे सेट पर बदलने जा रहे हैं, किसी कारण से, क्यों नहीं?' यह आपको कुछ ऐसा करने की अनुमति देता है जो अधिक मुफ़्त है। और यह, मुझे लगता है, उस प्रकार के काम में आता है जिसे मैं बनाना चाहता हूं। मुझे ऐसा लगता है कि इस फिल्म को पानी के रंग की तरह महसूस करना चाहिए। हम वास्तव में गेरहार्ड रिक्टर के चित्रों से प्रेरित थे, जहां उन्होंने कैनवस और छवियों को मिटा दिया था, और इस तरह की चीजें हमेशा हमारे द्वारा बनाई गई चीजों पर शक्ति रखती थीं।

केएम: यह वास्तव में मज़ेदार है। जब आप उस अंतिम ध्वनि मिश्रण को समाप्त कर देते हैं और आप कहते हैं, 'यह अब वास्तव में होने जा रहा है।' लेकिन, इसे छोड़ना मुश्किल है। ऐसा ही होना चाहिए जब कोई बच्चा कॉलेज जाता है। लेकिन जो मैंने सबसे अधिक खोजा, वह यह था कि मेरे लिए, यह कुछ ऐसा होने के बारे में है जिसे मैं संप्रेषित करना चाहता हूं और कहना चाहता हूं और इसे इस तरह से करना चाहता हूं जिससे लोगों को सोचना पड़े। और यह कुछ ऐसा नहीं है जो आप बस कहते हैं, 'इस फिल्म में आप जो लेकर चलते हैं उसका वर्तनी संस्करण यहां दिया गया है।' यह फिल्म, शायद मेरी से भी बहुत अलग है। लेकिन वे इसे देख सकते हैं और कह सकते हैं, “और यह वही है जो मैं सोचता हूँ। और इस तरह मैंने इसके साथ बातचीत की। और इसी बात ने मुझे यह कहने पर मजबूर किया, 'ओह, मैं और फिल्में बनाना चाहता हूं।'

एलएम: मुझे फिल्म देखने जाना और वहां से जाना और अपने दोस्तों के साथ इसके बारे में बात करना अच्छा लगता है। जब हम चले जाते हैं तो यह अच्छा नहीं होता है और हमारे पास कहने के लिए कुछ नहीं होता है। आप जानते हैं कि मेरा क्या मतलब है? आप ऐसे ही हैं, 'ठीक है, कल मिलते हैं' बनाम तीन दिन बाद, आप अपने मित्र को टेक्स्ट कर रहे हैं, 'आपने इसके बारे में क्या सोचा?'। यह दुनिया में संचार का इतना शक्तिशाली तरीका है। यह आधुनिक कला का रूप है। मैं हमेशा कहता हूं, जो चीजें आपके साथ बढ़ती हैं और आप उनके बारे में सोचते हैं, वे समय के साथ आपको प्रभावित करती हैं।