क्वीन फ्रंटमैन, फ्रेडी मर्करी के रूप में रामी मालेक के अमिट और अविस्मरणीय पुरस्कार-योग्य प्रदर्शन से परे, बोहेमियन रैप्सोडी के उत्पादन के लिए कई अन्य टीन्स हैं जो एक दूसरे से इतने जुड़े हुए हैं और एक दूसरे पर निर्भर हैं कि इन तत्वों में से एक भी नहीं है उत्कृष्टता का पुरस्कार-योग्य स्तर समग्र रूप से फिल्म पर प्रतिकूल प्रभाव डालेगा। उन प्रमुख उत्पादन तत्वों में से तीन हैं टॉम सिगेल की सिनेमैटोग्राफी, आरोन हेय की प्रोडक्शन डिज़ाइन और जूलियन डे की कॉस्ट्यूम डिज़ाइन। पोशाक और सेट के बीच एकीकृत तत्व के रूप में रंग का उपयोग करते हुए, सिगेल की रोशनी के साथ फिर प्रत्येक दृश्य और फिल्म के दृश्य और भावनात्मक तानवाला बैंडविड्थ को पूरक करने के लिए डिज़ाइन किया गया, परिणाम जादुई है। इनमें से प्रत्येक कारीगर बहुत आसानी से कुछ ऑस्कर गोल्ड और अन्य प्रशंसाओं के साथ इस अवार्ड सीज़न, विशेष रूप से जूलियन डे के साथ चल सकता है, जिसका काम उसे एक लंबे समय से प्रतीक्षित अकादमी पुरस्कार नामांकन दिला सकता है।

फ़ाइलों और तस्वीरों के रानी के अभिलेखागार में जाने के साथ-साथ ब्रायन मे की कुछ मूल वेशभूषा का उपयोग करने में सक्षम होने के कारण, डे अद्भुत काम करता है। 70 के दशक की शुरुआत के एक म्यूट कलर पैलेट से शुरू होकर 70 के दशक के उत्तरार्ध में समृद्ध स्वर के साथ आगे बढ़ना, और अंततः 80 के दशक की अधिक नियॉन और संतृप्त अवधि, न केवल बैंड के लिए प्रत्येक चरण की पोशाक है, बल्कि सहायक खिलाड़ियों के लिए पोशाक भी है। उनके प्रत्येक चरित्र को परिभाषित करने में। प्रत्येक पात्र, विशेष रूप से फ्रेडी को परिभाषित करने में कपड़े स्वयं एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। यह केवल 70 के दशक में था जब लाइक्रा और कियाना जैसे खिंचाव के कपड़े का आविष्कार किया गया था, जिसने फैशन उद्योग में क्रांति ला दी थी, और फ्रेडी के कई संगठनों का आधार बन गया ताकि उनके आंदोलन की अनुमति मिल सके। इस बात को ध्यान में रखते हुए, यहां डे में आज बहुत सारे स्ट्रेच सैटिन, सिल्क और वेलवेट शामिल हैं जो न केवल आंदोलन के लिए अनुमति देते हैं बल्कि प्रकाश व्यवस्था के साथ अच्छी तरह से खेलते हैं जैसा कि टॉम सिगेल की शानदार रोशनी और लेंसिंग के लिए आसानी से देखा जाता है। जबकि मंच के पहनावे फ्रेडी द्वारा वास्तविक जीवन में पहने जाने वाले कपड़ों के सटीक डुप्लिकेट नहीं हैं, मूल डिजाइन मूल के लिए सही हैं और दर्शकों के लिए एकदम सही दृश्य टचस्टोन के रूप में काम करते हैं। फिल्म में दो सबसे अधिक बताए जाने वाले संगठन अधिक भिन्न नहीं हो सकते हैं, फिर भी अधिक प्रभावशाली हैं - फ्रेडी की ermine-छंटनी वाली लाल मखमली केप और मुकुट और फिर उनका लाइव एड पहनावा। सिग्नेचर पीस जिसे देखकर खुशी होती है। मालेक के फ्रेडी मर्क्यूरी के लिए वेशभूषा से परे देखते हुए, मैरी ऑस्टिन के लुसी बॉयटन के चरित्र के लिए पोशाक के साथ डे ने इसे पार्क से बाहर कर दिया, जो उस समय उच्च फैशन स्टोर बीबा के लिए काम करता था, टॉम हॉलैंडर के जिम 'मियामी' के लिए बीस्पोक लुक का उल्लेख नहीं करने के लिए। समुद्र तट। प्रत्येक रूप हमें प्रत्येक चरित्र को स्पष्ट रूप से परिभाषित करते हुए दृष्टिगत और भावनात्मक रूप से समय और स्थान पर ले जाता है।

यह अनुमान लगाते हुए कि उन्होंने लगभग 8,000 से 10,000 अलग-अलग परिधानों को डिज़ाइन और वितरित किया, जिसमें बैकग्राउंड एक्स्ट्रा (उनमें से 1,000 से अधिक अकेले लाइव एड फिनाले सीक्वेंस के हिस्से के रूप में) शामिल हैं, जूलियन डे अपने प्रयासों में अत्यंत कठिन साबित हुए। लंबे समय तक 'प्राइड एंड प्रेजुडिस एंड लाश' और 'इन द हार्ट ऑफ द सी' जैसी फिल्मों में काम करने के लिए जाना जाता है, आज की समकालीन फिल्मों जैसे 'ब्राइटन रॉक', 'डोम हेमिंग्वे', 'द डिसैपियरेंस ऑफ एलिस क्रीड' का उल्लेख नहीं है। , 'डायना' और बहुत कुछ, बोहेमियन रैप्सोडी के साथ, डे किसी भी और सभी अपेक्षाओं को पार करता है।

मैंने उनसे बोहेमियन रैप्सोडी पर उनके काम के बारे में विस्तार से बात की। . . .

जूलियन डे, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर, बोहेमियन रैप्सोडी

मेरे पैसे के लिए, जूलियन, यह साल का सिनेमाई अनुभव है। यह साल की मेरी पसंदीदा फिल्म है और अगर यहां आपका काम आपको लंबे समय से प्रतीक्षित ऑस्कर नामांकन नहीं दिलाता है, तो अकादमी में कोई न्याय नहीं है। मैं भाग्यशाली लोगों में से एक हूं कि मुझे अपने जीवनकाल में कई बार रानी को संगीत समारोह में देखने का मौका मिला, और यह देखने के लिए कि आपने क्या किया है, न केवल मंच की वेशभूषा के साथ, जिनमें से कुछ बहुत प्रतिष्ठित हैं, और मुझे पता है कि कब आपको डाई-हार्ड प्रशंसक मिलते हैं, जैसे रानी के प्रशंसक जो इस फिल्म को देखने जा रहे हैं, वे नाइटपिक करने जा रहे हैं और आपके पास मौजूद हर एक छोटे सेक्विन और स्फटिक को अलग करना चाहते हैं, लेकिन आपके पास ये प्रसिद्ध, प्रतिष्ठित हैं फ्रेडी मर्क्यूरी और बैंड के लुक्स जिन्हें आपको संबोधित करना है, और फिर आपको इस दुनिया को बनाना है जो हम नहीं देखते हैं। जनता के बहाने के पीछे पुरुष। जिस तरह से आपको इसे पूरा करना था, न केवल कुछ वर्षों में, बल्कि 15 वर्षों में, फैशन और बालों और श्रृंगार में कुछ सबसे बड़े दृश्य प्रासंगिक परिवर्तन, आश्चर्यजनक। और आपने हर एक विजुअल और इमोशनल बीट को टी में बदल दिया।

यह बहुत ही चापलूसी भरा है, और मैं आपके यह कहने की सराहना करता हूं। तो इसके लिए आपका शुक्रिया। मैं इसकी सराहना करता हूं।

तुम कहाँ से शुरू करते हो, जूलियन? जब वे इस स्क्रिप्ट के साथ आपके पास आते हैं और कहते हैं, 'जूलियन, हम चाहते हैं कि आप इसके लिए पोशाक तैयार करें।' अब, मुझे पता है कि आखिरी बार जब मैंने आपके साथ कुछ अपमानजनक, अवधि की वेशभूषा देखी थी, जब आपने 'डोम हेमिंग्वे' करने के लिए रिचर्ड शेपर्ड के साथ काम किया था। आपको वहां कुछ काम के साथ लिफाफे को आगे बढ़ाना है। लेकिन यहां, आप ग्लैम रॉक और फिर मैरी के चरित्र के माध्यम से फैशन और दिन के उच्च फैशन लुक में जाते हैं। तो जब आप इस स्क्रिप्ट को देखते हैं तो आप कहां से शुरू करते हैं और आप जानते हैं कि यह काम क्या होने वाला है?

खैर, सबसे पहले, स्क्रिप्ट मिलना बहुत अच्छा था। इसे पढ़ना शानदार था। मैं क्वीन के बारे में थोड़ा बहुत जानता था, इसलिए मैंने इंटरनेट पर जाकर शोध करना शुरू किया और अपनी फाइलों को इकट्ठा करना शुरू कर दिया। फिर मुझे रानी के अभिलेखागार में जाने के लिए आमंत्रित किया गया। इसलिए मैं वहां गया और उनकी सभी फाइलें देखीं। उनके पास मंच पर उनकी अनगिनत तस्वीरें हैं, और यहां तक ​​कि ब्रायन [मे] को उनकी कुछ पुरानी पोशाकें मिली हैं। तो वहाँ सचित्र संदर्भ का खजाना था जिसका मैं वहाँ से उपयोग कर सकता था। आर्काइव चलाने वाले ग्रेग शानदार थे, और मुझे अच्छी जानकारी मिली। उन्होंने अपने स्टेज पास जैसी चीजें रखीं, सब कुछ। उन्होंने बिल्कुल सब कुछ रखा है। मुझे लगता है कि जो चीज गायब थी वह पर्दे के पीछे का रोजमर्रा का सामान था। मंच के बहुत सारे सामान हैं लेकिन बहुत पीछे के दृश्य नहीं हैं।

यह उन चीजों में से एक है जिसे मैं वास्तव में प्यार करता हूं और क्वीन के सदस्यों के बारे में हमेशा पसंद करता हूं कि उनका निजी जीवन निजी रहता है। यह सार्वजनिक रूप से बाहर नहीं था। क्या वास्तव में आपको इन पुरुषों और महिलाओं में से प्रत्येक के व्यक्तित्व को गले लगाने का मौका मिला है?

बिल्कुल। मुझे लगता है कि मंच अच्छी तरह से प्रलेखित था, और जैसा कि आपने कहा, वहां ऐसे लोग होंगे जो इसे अलग करेंगे और इसमें गलती ढूंढेंगे, यह अनिवार्य है। और मैं उसके लिए तैयार हूं। यह ठीक है क्योंकि मैं पूरी तरह से अद्वितीय बैंड को सम्मान देना चाहता था। मुझे लगता है कि उनमें इतनी ऊर्जा थी, उन चारों में। कुछ चीजें हैं जिन्हें मैंने ज़ैंड्रा रोड्स जैसे लोगों की मदद से दोहराया है जिन्होंने सफेद पंखों वाला पहनावा बनाया था। मेरे पास कई निर्माता थे जो रानी से जुड़े थे जो वास्तविक परिधानों का निर्माण करने वाले लोगों के लिए काम करते थे। इसलिए मेरे पास उनके लिए पृष्ठभूमि ज्ञान का अपार भंडार था। इन पर अच्छी तरह से शोध किया गया है और अच्छी तरह से देखा गया है। लेकिन जैसा कि आपने कहा, कुछ लोग कभी संतुष्ट नहीं होते।

आपकी डिजाइनिंग में कुछ ऐसा है जो यहां बहुत, बहुत महत्वपूर्ण है, और मैं देखता हूं कि यह हारून हेय के प्रोडक्शन डिजाइन के माध्यम से आगे बढ़ता है, और यह टॉम सिगेल में भी काम करता है, विशेष रूप से मंच पर और मंच के पीछे, और वह विभिन्न युगों का प्रतिनिधित्व करने वाले रंगों का विकल्प है। हमें 70 का दशक मिला है, जहां हर किसी के पास यह उनकी रसोई में था, एवोकैडो साग और संतरे और पीलापन, हिप्पी युग का भूरा अंत, और प्राथमिक रंगों के 70 के दशक में जाना, और फिर अंततः नीयन के साथ ग्लैम रॉक , भव्य आंख खोलने वाला दिखता है। और फिर अंततः हमने 1985 में लाइव एड के समय न केवल रानी बल्कि जनता से जो देखा। तो मैं उत्सुक हूं कि आपने रंग पैलेट कैसे विकसित किया जिसका पालन किया गया था। क्या हारून पहले कलर पैलेट लेकर आया था? क्या आप इसे पहले पोशाक के लिए लेकर आए थे? क्या आपने मिलकर काम किया?

मिलकर काम किया। हारून एक अद्भुत प्रोडक्शन डिज़ाइनर है और बहुत सहयोगी है, साथ ही टॉम भी। और मुझे लगता है कि हम, मैं और हारून बस बैठ गए और रंगों के बारे में बात करना शुरू कर दिया। हमने अपने रंग पैलेट के बारे में अलग से काम किया, और फिर जब मैंने पहली बार उसके साथ काम करना शुरू किया, तब उसने शुरू किया, और फिर हम एक साथ आए और संयोग से, भाग्य से, डिजाइन के अनुसार हमारे पास बिल्कुल वही रंग पैलेट था। वह शानदार था! एरोन के साथ काम करने का अनुभव बहुत अच्छा रहा। वह बहुत सहज है। हम एक साथ बहुत अच्छा काम करते हैं। कभी-कभी यह काफी मुश्किल होता है, लेकिन वह इतना आसान लड़का है। तो, हाँ, रंग पट्टियाँ कुछ मायनों में अपेक्षाकृत आसान थीं। मेरे दृष्टिकोण से, आप फुटेज या किताबों के माध्यम से देखते हैं और आप रंग के विचार के प्रकार का अनुमान लगाते हैं। 60 और 70 के दशक, भले ही यह थोड़े मौन रंग थे, फिर भी यह बहुत समृद्ध और वास्तव में सुंदर रंग थे। मुझे लगता है कि 80 के दशक के दौरान जहां वे अधिक नीयन बन गए और अधिक संतृप्त, अच्छी तरह से, मध्य -70 और 70 के दशक के उत्तरार्ध में संतृप्त हो गए। यह इतना मुश्किल नहीं था क्योंकि यह आपके लिए था। और मैं उन युगों से गुजरा हूं, इसलिए ऐसा करना काफी आसान था। मुझे लगता है कि उन रंगों को भी चुनना एक बहुत ही सचेत निर्णय था।

मैं लुसी बॉयटन को मैरी के रूप में तैयार करने के बारे में उत्सुक हूं क्योंकि मैरी ने बीबा में उच्च फैशन पर काम किया था और जहां वह काम कर रही थी, उसका प्रतिनिधित्व करने के लिए हमेशा अपना सर्वश्रेष्ठ पैर आगे रखती थी। क्या इससे आपको बैंड के लोगों के लिए आप जो कर रहे थे, उससे थोड़ा सा लुक का मुकाबला करने का मौका मिला?

जब वह बीबा में काम करती थी, तो उसे वास्तव में स्टोर के सामने रखा जाता था क्योंकि वह फैशन फॉरवर्ड थी जो कि बीबा के बारे में थी। तो मुझे लगता है कि वह उस सभी फैशन में सबसे आगे थी। मेरा यह भी मानना ​​है कि वह और फ्रेडी हाई स्ट्रीट केंसिंग्टन में एक स्टोर में काम करते थे, जो उस समय कपड़े खरीदने के लिए सबसे फैशनेबल जगहों में से एक था। ढेर सारे रॉक स्टार वहां आए और उन्होंने अपने कपड़े खरीदे। इसलिए मुझे लगता है कि आपको मैरी से और स्टोर पर काम करने से फैशन की वास्तविक समझ मिलती है। जाहिर है कि बीबा उस समय एक अविश्वसनीय स्टोर था, और यह बहुत ही क्रांतिकारी था। यह आम जनता के लिए उच्च फैशन लाने की कोशिश थी। यह एक विशेष लेबल नहीं था। वे वास्तव में उस समय सभी फैशन को सभी लोगों तक पहुंचाना चाहते थे। तो यह बहुत अच्छा था। मुझे लगता है कि वे वास्तव में ऐसा करने में सफल रहे। मेरा मतलब है, यह बहुत समृद्ध और बारोक और रोमांचक था। पशु प्रिंट और मखमल और रेशम के बहुत सारे उपयोग। मुझे लगता है कि उस समय फ्रेडी के लुक में सभी फिट थे। मुझे लगता है कि मैरी ने उन्हें प्रेरित किया होगा। यही वह विचार है जिससे मैं पार पाना चाहता था। मुझे लगता है कि वह फ्रेडी पर एक शक्तिशाली फैशन प्रभाव था, और मुझे लगता है कि वह उससे और उस तरह के 30 के दशक के फैशन से प्रेरित था, उस तरह के रेशम और मखमली। तो हाँ, मुझे लगता है कि वह फ्रेडी के लिए बहुत अधिक प्रेरणा थी।

मैं उत्सुक हूं, जूलियन, जब वास्तव में लुसी को मैरी के रूप में तैयार किया गया था, तो क्या आप समय अवधि से बिबा के वास्तविक कपड़ों में से किसी को बाहर निकालने में सक्षम थे, या क्या आपको खरोंच से काम करना पड़ा?

आसपास बीबा के टुकड़े हैं, लेकिन वे बहुत नाजुक हैं। मैं जो करना चाहता था वह प्रेरणा लेना था। इस दुकान में वह जो चमड़े की जैकेट पहनती है, वह वास्तविक बीबा जैकेट के बजाय वास्तव में बीबा से प्रेरित थी। मैंने मूल लाइसेंस का उपयोग किया और उन्हें लुसी पर आज़माया, और फिर हमने उनसे पैटर्न काट दिया और उन्हें टेम्प्लेट के रूप में इस्तेमाल किया। फिर मैंने लुसी का फैशन करने के लिए लंदन और पेरिस से कपड़े मंगवाए। वह वैसे भी कपड़े पहनने के लिए बहुत अच्छी इंसान है, वह बहुत सुंदर और बहुत लंबी है। उसे कपड़े पहनना बहुत आसान है।

आप कपड़े चुनने के बारे में कैसे गए? क्योंकि इस पूरी फिल्म में आपके पास बहुत सारे अलग-अलग कपड़े हैं और न केवल प्रमुख अभिनेताओं के साथ, बल्कि जब हम एक्स्ट्रा में आते हैं, तो मैं पॉलिएस्टर देख रहा हूं, मैं कैटसूट स्पैन्डेक्स देख रहा हूं, मैं कुछ धुंध, कपास, रेशम देख रहा हूं . इन सभी कपड़ों को बनाने के लिए आपको अलग-अलग फैब्रिक की तलाश कैसे करनी पड़ी?

हमारे पास कुछ बेहतरीन कॉस्ट्यूम हाउस हैं इसलिए हम बहुत सारा सामान किराए पर ले रहे थे। मुझे लगता है कि इस फिल्म के बारे में बात यह है कि यह डेढ़ दशक या उससे थोड़ा अधिक समय तक फैली हुई है, मुझे लगता है कि यह क्या विचार था कि हर कोई जो सोचता है कि जिस दशक में वे पैदा हुए थे या रहते थे या उनकी युवावस्था थी सबसे रोमांचक। मुझे सच में लगता है कि 70 का दशक बेहद रोमांचक दशक था। कई अलग-अलग कारणों से यह काफी क्रांतिकारी दशक था। मुझे लगता है कि कपड़ों में बदलाव अविश्वसनीय था। आपने स्पैन्डेक्स का उल्लेख किया, मेरा मतलब है, यह कुछ ऐसा है जो मुझे लगता है कि फैशन में क्रांतिकारी बदलाव आया क्योंकि इसका मतलब था कि यह एक तरह से बहुत सख्त और पतला और कामुक हो सकता है। तो पूरे सिल्हूट '60 के दशक से 70 के दशक में 80 के दशक में बदलने में सक्षम थे। और मुझे लगता है कि मानव निर्मित कपड़ों का उपयोग, क्योंकि इससे पहले सब कुछ प्राकृतिक कपड़े थे, लेकिन इस तरह के नए मानव निर्मित कपड़े लोगों को अलग-अलग आकार और सिल्हूट बनाने में सक्षम बनाते हैं। तो यह बहुत ही महत्वपूर्ण है। मुझे लगता है कि बनावट और सतहों को बनाने के लिए कपड़ों ने पूरी फिल्म में एक बड़ी भूमिका निभाई है। हम फ्रेडी पर बहुत साटन, खिंचाव साटन का उपयोग करते हैं। और इसने स्पष्ट रूप से प्रकाश व्यवस्था के लिए एक शानदार किक दी। रेशम भी। जब उन्होंने केंसिंग्टन बाजार में काम किया, तो यह उनका पूरा बड़ा प्रभाव था, 1930 के दशक का फैशन। 70 का दशक, मूल रूप से, 30 के दशक का एक छोटा सा पुनरुत्पादन है। यह केवल अलग-अलग आकार और फिर वहां से इस्तेमाल किए गए कपड़े हैं, इसलिए मुझे लगता है कि मूल कपड़ों का उपयोग करना बहुत महत्वपूर्ण था। मैंने फ्रेडी पर बहुत सारी मूल शर्ट या ब्लाउज का इस्तेमाल किया। फिल्म में कपड़े ने इतनी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। न केवल, जैसा कि आप कहते हैं, केवल प्राचार्यों पर ही नहीं बल्कि भीड़ पर भी।

सहायक खिलाड़ियों में भी, बेस्पोक सूट की तरह, जिसे टॉम हॉलैंड ने मियामी के रूप में अपनी भूमिका में पहना था। अधिकांश फिल्म आपने उसे ग्रे ट्वीड या हाउंडस्टूथ में देखा था। और जब भी हम उन्हें पर्दे पर देखेंगे तो उनका लुक बेहद खास था। मैं बस आपके द्वारा बनाए गए सभी अलग-अलग बनावटों को देख रहा हूं, और वह सबसे अलग है। बहुत सारे लोग सोचते हैं कि यह इतना छोटा विवरण है लेकिन यह इनमें से प्रत्येक व्यक्ति और युग के बारे में बहुत कुछ कहता है।

मुझे कहना होगा, आप असाधारण हैं। मैं विश्वास नहीं कर सकता कि आपको यह फिल्म कितनी मिलती है। आप वास्तव में इसे पूरी तरह समझते हैं। वास्तव में किसी ऐसे व्यक्ति से बात करना एक वास्तविक खुशी है जो वास्तव में समझता है कि लोग फिल्मों में क्या करने की कोशिश कर रहे हैं। किसी को कपड़े और बनावट और इन सभी सूक्ष्म विवरणों के बारे में इतने ज्ञान से बात करते हुए सुनना बहुत अच्छा लगता है क्योंकि वे एक फिल्म में बहुत मायने रखते हैं। मुझे लगता है कि कुल मिलाकर इसकी समझ है, लेकिन विस्तार नहीं जैसा कि आपके साथ है जब आपने स्पष्ट रूप से इसमें इतनी गहराई से प्रवेश किया है, यह काफी आश्चर्यजनक है। इसलिए मुझे वास्तव में आपसे अपनी टोपी उतारनी होगी। यह असाधारण है। हां, इन सब चीजों को देखने के लिए आपका बहुत-बहुत धन्यवाद।

धन्यवाद, जूलियन। मुझे फिल्म में सबसे महत्वपूर्ण संगठनों में से एक के बारे में नहीं पूछना होगा जो फ्रेडी के सबसे प्रतिष्ठित संगठनों में से एक है, ताज और लाल मखमल और ermine केप। आप उसकी नकल नहीं करते हैं, लेकिन आप उस पर टेक-ऑफ करते हैं, और आप उसे मिलिट्री जैकेट के साथ उसकी पार्टी के दृश्य में लाते हैं और वास्तव में अविश्वसनीय सिल्वर फ्रिंज एपॉलेट्स जो आप उसके नीचे रखते हैं। मैंने उन कंधों को देखा और मैं वास्तव में हंसने लगा। लेकिन यह स्क्रीन पर बहुत अविश्वसनीय लगता है और जिस तरह से रामी ने इसे कैरी किया वह शानदार था। रेड वेलवेट केप को ट्रेन के साथ फर्श पर न लाने के लिए, लेकिन अपने करियर में सबसे प्रतिष्ठित संगठनों में से एक को श्रद्धांजलि देने के लिए फिल्म में एक संशोधित संस्करण लाने के लिए आपकी विचार प्रक्रिया क्या थी?

[पोशाक के अलावा], हमने फिल्म में टाइम स्केल के साथ भी खेला। कुछ संगीत समारोह अलग क्रम में दिखाई देते हैं। मुझे लगता है कि फिल्म में ऐसा करना ठीक है क्योंकि आप फिर से बताने की कोशिश कर रहे हैं। यह नाटक का एक टुकड़ा है। यह एक वृत्तचित्र नहीं है। मुझे लगता है कि हम सभी जानते थे। हम जानते थे कि यह कोई डॉक्यूमेंट्री नहीं है। इसलिए मुझे लगता है कि यह इतना प्रतिष्ठित फ्रेडी लुक था, और मैं इसे फिल्म में शामिल करना चाहता था। ऐसा लग रहा था कि यह एकदम सही मौका था। वह अपने महल का राजा था, और मुझे लगता है कि इस पार्टी में सही अवसर प्रस्तुत किया। साथ ही, मुझे स्वीकार करना होगा, रामी को वहां भी इसका इस्तेमाल करने का विचार काफी पसंद आया। मेरा मतलब है, फिर से, वह बहुत सहज अभिनेता हैं। वह वास्तव में उस चरित्र और फ्रेडी को बहुत अच्छी तरह समझते थे। तो यह सही मौका लग रहा था। यह उन चीजों में से एक थी जिसे मैं श्रद्धांजलि देना चाहता था।

जूलियन, क्या तुमने भी मुकुट डिजाइन किया था?

हाँ मैंने किया।

वह सिर्फ एक उत्कृष्ट कृति है! मुझे उस एक टुकड़े से प्यार हो गया है। आपने इस तथ्य का जिक्र किया, फ्रेडी महल के राजा होने के नाते, मुझे उस दृश्य के लिए वह पोशाक पसंद है। लेकिन फ्रेडी के घर के उस विशेष महल के बारे में बोलते हुए, आपने जो किया वह मुझे पसंद है। टिफ़नी रोशनी के साथ खिड़की पर उसके पियानो कमरे में उसके साथ एक बहुत ही कोमल अंतरंग दृश्य है जिसे वह आंगन में मैरी के साथ संकेत देने के लिए चालू और बंद करता है, और आपने उसे इस सुंदर, सुंदर रेशमी वस्त्र पहनाया जिसमें हर रंग था वह कपड़ा जो उस टिफ़नी लैंप पर है, ठीक वहीं पर वह चालू और बंद कर रहा है। वह क्षण, उस छवि को देखकर, इतनी उत्कृष्ट, इतनी उत्कृष्ट प्रकृति के साथ अति सुंदर।

यह हारून के साथ सहयोग की तरह है। मुझे लगता है कि कभी-कभी दुर्घटनाएं होती हैं और तारे संरेखित होते हैं और आपको जादू मिलता है। कभी-कभी आप नहीं करते, लेकिन मुझे लगता है कि यह उनमें से एक था जो वास्तव में सिर्फ इसलिए हुआ क्योंकि हम जो कर रहे थे उसके संदर्भ में हम एक दूसरे के साथ बहुत अच्छे थे। आपको हमेशा सेट से बात करने का मौका नहीं मिलता, प्रोडक्शन डिजाइनर हर समय व्यस्त रहते हैं, मैं व्यस्त रहता हूं, लेकिन मुझे लगता है कि तैयारी में हमारा तालमेल बहुत अच्छा था और हम पूरी तरह से समझ गए थे कि हम क्या करने जा रहे हैं अपने आप में। यहां तक ​​कि जब हम बात नहीं करते थे, तब भी हम जानते थे कि एक दूसरे क्या कर रहे हैं। तो यह बहुत अच्छा था।

और निश्चित रूप से, हमें यह देखना होगा कि आपने फ्रेडी के परिवार, उनके अप्रवासी परिवार के साथ क्या किया, और वहां की पोशाक में विपरीतता, विशेष रूप से उसकी मां के साथ उसके टर्टलनेक ब्लाउज और शर्ट के साथ और फिर एप्रन जो उसके सिर पर खींचती है और उसके पास है पक्षों पर छोटा बटन फास्टनर। फिल्म में हर जगह जो हम देख रहे हैं, उससे बस एक पूर्ण बदलाव।

मैं वहां जो करना चाहता था वह यह विचार था कि फ्रेडी के परिवार के साथ, यह ज़ांज़ीबार और केन्या से आता है, वे इस बहुत गर्म जलवायु से आते हैं। मैं वास्तव में फ्रेडी की मां की भूमिका निभाने वाली महिला और उसके परिवार से मिला, जो उसी क्षेत्र से आए थे और जिन्हें युग की समझ है। मैंने उससे बात की कि उसकी दादी ने क्या पहना था। काफ़ी ठण्ड है, यह देश। इसलिए मैं उसके और उस दृश्य के आसपास दिखाई देने वाले कुछ अन्य लोगों के विपरीत बनाना चाहता था। तो वास्तव में इसके पीछे की बात यह थी कि बाहरी लोगों को इस देश में आने पर कैसा महसूस होता है। एक दृश्य है, जहां वह वास्तव में सुनहरे रंग की कढ़ाई के साथ नीले रंग का काफ्तान टॉप पहने हुए है, जिसे उसने अपने घर पर पहना था, जिसे फ्रेडी ने पहले पहना था। यह वास्तव में इस विचार से जुड़ा हुआ था कि उसने अपनी मां के कपड़े चुराए थे। मैं कहूंगा कि फिल्म के एक सामान्य अर्थ में फ्रेडी कितने प्रतिष्ठित थे, और मुझे लगता है कि वह इस तरह के एक आगे की सोच वाले व्यक्ति थे। हमने उन कपड़ों का चयन करने की कोशिश की जो उन्हें पसंद थे, और उनमें से कुछ फैशनेबल [बयान] बन गए, लेकिन मुझे लगता है कि हम उनकी अपनी व्यक्तिगत शैली के लिए बहुत अधिक एहसानमंद हैं। वह अपने फैशन को लेकर काफी प्रोग्रेसिव थे। उभयलिंगी दिखने का विचार, थोड़े से स्त्रैण कपड़े पहनने से लेकर जहाँ वह अपने चमड़े के पहनने के विचार को विकसित करना शुरू करता है।

वे लाल चमड़े की पैंट सिर्फ मरने के लिए हैं।

हाँ! उस समय कामोत्तेजक पहनावा मुख्यधारा में नहीं था और मुझे लगता है कि वह बिना लोगों को एहसास कराए इसे सामने ले आए। वह उस अर्थ में काफी प्रगतिशील थे। आजकल लोग ठीक वैसा ही देखने आते हैं जैसा वे चाहते हैं। मुझे लगता है कि 70 के दशक में यह वास्तव में कहीं अधिक भूमिगत था।

कुछ ऐसा जो मैंने आपके द्वारा डिज़ाइन किए गए सभी कपड़ों को देखने में पाया, विशेष रूप से फ्रेडी के लिए, बैंड के सदस्यों के लिए इतना नहीं, क्योंकि वे बहुत हद तक वही रहते हैं और वे फिल्म के माध्यम से बहुत जमीनी और डाउन-टू-अर्थ हैं, लेकिन मैं फ्रेडी ने वर्षों से जो कपड़े पहने हुए थे, उसकी समझ प्राप्त करना उनकी व्यक्तिगत वृद्धि को बताया। सबसे पहले, वह खुद को एक कवच की तरह ढँक रहा है, और फिर जैसे-जैसे वह और अधिक आत्मविश्वासी होता गया, वे ढीले पड़ने लगे और अधिक डायफेनस प्रकार के कपड़े पहनने लगे, ढीले-ढाले कपड़े पहनने लगे और अंततः वह अपनी त्वचा में इतना सुरक्षित हो गया कि जब वह तंग चमड़े की पैंट और तंग कैटसूट के साथ जा रहा होता है, और प्रगति, भावनात्मक प्रगति जो मैं कपड़ों के माध्यम से देखता हूं, वह आश्चर्यजनक है, जूलियन।

मुझे बहुत खुशी है कि आपने इसका आनंद लिया। मुझे लगता है कि निश्चित रूप से यह विचार है कि जैसा कि वह एक संगीतकार के रूप में विकसित हुआ और बैंड के भीतर, मुझे लगता है कि उसने खुद को पाया। मुझे पता है कि एक समय जब वह न्यूयॉर्क आया था तो वह मीटपैकिंग जिले में माइनशाफ्ट नामक एक क्लब में गया था, और मुझे लगता है कि वहां दिमागों की बैठक हुई थी, और मुझे लगता है कि वह आश्वस्त होने के पूरे विचार को वापस लाया इतने कपड़े नहीं होने के कारण। इसलिए उम्मीद है, मुझे उनकी शैली की पूरी स्वाभाविक प्रगति मिल गई है।

सभी अतिरिक्त के साथ, सभी कलाकारों के साथ, प्रधानाध्यापकों, सहायक खिलाड़ियों के साथ, आपको कितने परिधानों को या तो खरोंच से बनाना था या कहीं से स्रोत बनाना था?

बहुत खूब! खैर, अकेले लाइव एड के लिए हमारे पास 1,000 से अधिक थे। मेरा मतलब है, हम हजारों की बात कर रहे हैं। सच में, यह अभूतपूर्व था। प्रत्येक संगीत कार्यक्रम के लिए हमारे पास तीन, चार, पाँच सौ लोग थे। इसलिए मुझे वास्तव में कोई जानकारी नहीं है, लेकिन कुल मिलाकर दसियों हज़ार होंगे। मेरा मतलब है, हमने फ्रेडी, बैंड के लिए बहुत कुछ बनाया है। बैंड के प्रत्येक सदस्य और फ्रेडी में कम से कम 40 से 50 बदलाव थे। बहुत कुछ। मुझे नहीं पता, लेकिन यह हजारों में होना चाहिए।

डेबी एलियास द्वारा, साक्षात्कार 10/21/2018