द्वारा: डेबी लिन एलियास

UPSIDE DOWN जैसी फिल्म बनाने के लिए दूरदर्शी और विजुअलिस्ट दोनों की जरूरत होती है। और ठीक यही जुआन सोलानास है। फोटोग्राफी और कला के इतिहास में एक मजबूत दृश्य पृष्ठभूमि के साथ एक लेखक / निर्देशक, साथ ही एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में 10 साल से अधिक काम करते हैं, सोलाना जीवन और फिल्म निर्माण के लिए अपने 'बॉक्स के बाहर' दृष्टिकोण से विस्मित करना बंद नहीं करते। शुरुआत से अंत तक शानदार अवधारणा के साथ, रचनात्मकता, बौद्धिक और भावनात्मक उत्तेजना का एक सही मिश्रण, और आश्चर्यजनक, असंभव प्रतीत होने वाले दृश्य, वास्तव में केवल एक ही व्यक्ति है जो अपसाइड डाउन - जुआन सोलानास में जीवन की सांस ले सकता है।

मैं इस विशेष 1:1 साक्षात्कार के लिए जुआन सोलानास के साथ बैठ गया, जिसके दौरान फिल्म निर्माण और अपसाइड डाउन के लिए उनका उत्साह और जुनून एक संक्रामक आनंद बन गया और जहां मैंने सीखा कि कभी-कभी आपको 'सही' अस्तित्व में रहने के लिए जीवन को 'उल्टा' देखना पड़ता है। सिरे की तरफ।'

जुआन, यह एक शानदार दृश्य है! मैं देख कर मंत्रमुग्ध हो गया। संकल्पना से फलित होने तक, इतनी रचनात्मक और इतनी सुन्दर वस्तु कहाँ से उत्पन्न होती है? भौतिक अवधारणा अकेले मुझे तुरंत पकड़ लेती है जब आप भौतिकी और समीकरणों के साथ अपने शुरुआती खिताब शुरू करते हैं, एक दुनिया में दोहरी गुरुत्वाकर्षण खींचती है। मैंमैं झुका हुआ हूँ! फिर मैं देखता हूं कि आप इसे दृष्टिगत रूप से कैसे प्राप्त करते हैं और मेरा दिमाग घूम रहा है! यह बॉक्स के बाहर है!

सच तो यह है,जब मैं छोटा था तो मैं एक खगोल वैज्ञानिक बनना चाहता था. लेकिन फिल्म बिल्कुल वैज्ञानिक नहीं है, लेकिनयहमेरे लिए भगवान की भूमिका निभाना और भौतिकी में नए नियम बनाना मेरे लिए मजेदार और मनोरंजक है. मैं वास्तव में एक दृश्य पुरुष हूँ। और यह एक सच्ची कहानी है - शायद मेरी किशोरावस्था के अंत में मुझे रोमांटिक पेंटिंग और तस्वीरों से प्यार हो गया और मैंने अपना समय देखने, देखने, देखने, देखने में बिताया। यह मेरा जुनून था, यह जानने से पहले कि मैं निर्देशक या कुछ और बनना चाहता हूं। लेकिन उस समय मैं एक एस्ट्रोफिजिसिस्ट बनना चाहता था तो यह समानांतर चीजें थीं। फिर मैं कुछ ऐसा सोचने लगा जो मेरे साथ अक्सर हुआ करता था। मैं अब यहां आपके साथ हो सकता हूं, औरअगर मेरे दिमाग में एक मजबूत दृष्टि दिखाई देती है, तो मैं नहीं करताअब मैं आपको नहीं देखता और मैं कुछ और कल्पना करता हूं. मेरे पास इसका नियंत्रण नहीं है। मैं ड्राइव नहीं करता क्योंकि एक दिन मैंने [लगभग] उसकी वजह से खुद को मार डाला! मैं गाड़ी चला रहा था और फिर मुझे नहीं पता कि क्या हुआ। कोई और सड़क नहीं। मैं अपनी छवि पर था और, वाह! नजदीकी था!मेरे सोचने का तरीका इमेजरी बिल्डिंग के साथ वास्तव में जटिल है. फिल्मों में मेरा विचार, मेरी तीन फिल्मों में, एक ही तरह से हुआ। एक दिन एक छवि मुझे दिखाई देती है लेकिन मेरे लिए 'मुद्रा में' जैसी है। जैसे, मैं यहाँ हूँ। और ऐसा नहीं है कि मैं किसी विचार की तलाश में हूं। तीन बार इसी तरह था। मैं कभी किसी विचार की तलाश में नहीं हूं। मैं इसे मैनेज नहीं कर सकता। मैं एक बटन नहीं दबा सकता।विचार मेरे पास आते हैं।अपसाइड डाउन के लिए, मैं वास्तव में अपनी पहली फीचर फिल्म पूरी करने को लेकर परेशान था, इसलिए फिल्म देखना वास्तव में कठिन था। मैं निर्देशक और निर्माता था। मेरे पास वास्तव में कठिन समय था। फिल्म के अंत में मैं सोच रहा था, 'मुझे नहीं पता कि मैं इसे दोबारा करना चाहता हूं या नहीं।' मेरे लिए अभी तक एक नया विचार खोजना इतना कठिन है। मैंने सोचा 'एक ब्रेक लें और आराम करें।' एक सुबह मुझे एक छवि दिखाई देने लगती है। मुझे नहीं पता कि यह कहां से आ रहा है। मैं समझा नहीं सकतालेकिन, इस समय मैंने यह दर्शन देखा और अचानक मैंने इन दो लोगों को देखा, जो आप [स्क्रीन पर] देख रहे हैं, उसके बहुत करीब। मैंने उसकी कल्पना की थी; एक लड़के को ऊपर देख रहा है और एक लड़की को नीचे देख रहा है, एक दूसरे को देख रहा है।यह वास्तव में मेरे दिमाग के एक दर्शक के रूप में है जो यह छवि थी और फिर कहानी को समझा। यह अजीब तरीका है, यह तार्किक नहीं है। तो इस छवि को देखकर, मैं निश्चित रूप से, क्षमता, दृश्य की उर्वरता को समझ गया - और मैं 7 साल पहले बात कर रहा हूं। मैंने कभी उलटी दुनिया नहीं देखी।एक दृश्य पुरुष के रूप में, मुझे बहकाया जाता है, जैसे, “अरे वाह। यह अच्छा है!' और साथ ही प्रेम कहानी को समझना लेकिन साथ ही साथ उसके निहितार्थ को समझना,अपसाइड डाउन डिवाइस ने मुझे दुनिया के बारे में बोलने की अनुमति दी. मैं अर्जेंटीना से हूँ, पेरिस में उलटा रह रहा हूँ। मैं बहुत जल्दी समझ जाता हूं कि यह कहां से आया है लेकिन बहुत रूपक तरीके से और यह मेरे लिए सबसे अच्छा तरीका है। जब आपके पास एक गहरी प्रक्रिया होती है और आप नहीं जानते कि क्या होता है और तब आपके पास कुछ आता है। 18 से एक फ्रांसीसी लेखक हैं^वांसेंचुरी, रोमांटिक लेखक, और वह रचनात्मक प्रक्रियाओं के बारे में बात करते हुए कहते हैं कि, स्पेन में, वे नमक की खान में डालते थे, लकड़ी का एक छोटा टुकड़ा, इसे रस्सी पर डालते थे, खदान में डालते थे और छह महीने बाद इस लकड़ी को पुनर्प्राप्त करते थे . फिर यह लकड़ी क्रिस्टल से भरी है। उन्होंने कहा कि उनके लिएरचनात्मकता क्रिस्टलीकरण है. मैं 100% सहमत हूँ। मैं समझ सकता हूं लेकिन मैं यह सोचकर इस विचार पर नहीं जा सकता, 'मैं अर्जेंटीना का हूं। मैं पेरिस में रहता हूं।' इसके बाद आइडिया आया। आप इसे देखें, आप इससे जो कुछ भी ले सकते हैं, ले लें। और तब तुम मुश्किल में पड़ जाते हो! [हँसना]

मेरे लिखने का तरीका बहुत गहरे पानी में मछली पकड़ने जैसा है।आप नहीं जानते आप बहुत असंतुलित हैं, बहुत पीड़ादायक हैं क्योंकि ज्यादातर समय कुछ नहीं होता। मैं आपको बता सकता हूं कि अक्सर एक सफेद पृष्ठ होता है और कुछ नहीं होता। यह बिल्कुल भी अच्छा नहीं है। आप उसे प्रोग्राम नहीं कर सकते। लेकिन यहां आप टाइप करते रहते हैं। मैं मूड में रहने के लिए संगीत चालू करता हूं और [बनाने] की कोशिश करता हूं और समय-समय पर मैं एक अच्छी मछली पकड़ता हूं। जैसे वह एक दिन आता है, अनजान। वह मेरे साथ था और जब वह आया, तो वह वहां जैविक रूप से था। इसलिए, मेरे लिए उनका भाषण लिखना आसान है। यह बहुत ही गहरी प्रक्रिया है। क्योंकि मैंवास्तव में मेरा तर्क और विज़ुअल कॉर्टेक्स एक साथ जुड़े हुए हैं.जब मैं लिखता हूं, तो मैं कल्पना करता हूं कि मैं क्या लिख ​​रहा हूं. तो छवि किससे आई? उसमें से। उसके बाद मेरे लिएएक फिल्म बनाना ठीक वही है जो मैंने देखा था।

जब आपको ऐसी कल्पना मिलती है जो इतनी सुंदर और इतनी शक्तिशाली होती है, तो उन तस्वीरों के साथ शब्दों को ढूढ़ना कितना मुश्किल होता है?

बहुत मुश्किल। बहुत मुश्किल। मैं लोगों को दिखाने के लिए छवियों के लिए शोध करने में बहुत समय बिताता हूँ। मैं अपने हाथों से बहुत खराब हूं इसलिए मैं चित्र नहीं बना सकता। मैं, उदाहरण के लिए, कंप्यूटर में, लोगों को दिखाने के लिए 3डी चीजें बनाने के लिए एक सॉफ्टवेयर का उपयोग करता हूं, “देखो। यह एक दोहरा गुरुत्वाकर्षण कार्यालय है। और फिर जब मैंने उन्हें दिखाया, तो मैं समझ गया कि वे कभी नहीं समझ पाए कि मैं किस बारे में बात कर रहा था! लेकिन फिर वे इस तरह झिझकते हैं, 'ओह! मैं समझ गया!' मैं जो कुछ भी कहता हूं, वे पकड़ में नहीं आते, लेकिन छवि देखना तब होता है, 'ठीक है!' [मेरे लिए] यही तरीका है। लोगों को दिखाने के लिए ढेर सारे दस्तावेज़ तैयार करें, इस मॉडल को 3D में रखें, जो भी हो। क्योंकि मेरे पास एक बहुत सटीक विचार है, कंक्रीट पर उतरना बिल्कुल भी कठिन नहीं था। मुझे प्रोडक्शन डिज़ाइनर एलेक्स मैकडॉवेल मिले। उन्होंने ही टिम बर्टन की ढेर सारी फिल्में बनाई हैं,अल्पसंख्यक दस्तावेज़. उसने कियाचौकीदार. उसने कियाफाइट क्लब. वह एक राक्षस है! एक बहुत ही तर्कसंगत राक्षस।

और उसने कियाटोपी में बिल्ली, भी, तो वहजीवंत रंग, टिम बर्टन के अंधेरे के लिए सराहना मिली। और फिर आपको अपने सिनेमैटोग्राफर पियरे गिल मिलते हैं।

आह हाँ! आप गिल को जानते हैं? ठंडा! पियरे एक सुंदर कहानी है। मैं खुद 10 साल से [फोटोग्राफी के निदेशक] था।

वहीं, मेरे लिए, उनकी दृश्य क्षमता को जानते हुए, मैं अंदर जाना जानता था, अगर यूपीएसआईडीईओएन काम करता है, अगर यह अवधारणा काम करती है, तो यह एक दृश्य कृति होगी। और यह वास्तव में है। मैं नहीं देखता कि अगर सिनेमैटोग्राफी का अनुभव नहीं होता तो कोई कैसे उल्टा हो सकता था क्योंकि यह न केवल एक ऐसी दृश्य फिल्म है, बल्कि एक नेत्रहीन चुनौतीपूर्ण फिल्म है। आप'दृष्टि की रेखा' पहलू को सही करने के लिए एक मास्टर-स्लेव रोबोटिक कैमरा सिस्टम मिला है जो लगभग निर्दोष है। 'दृष्टि की रेखा' एक ऐसा कारक है जिसने शुरू में मुझे चिंतित किया और मैंने सोचा, 'वह इसे कैसे दूर करने जा रहा है?' और जिम [स्टर्गेस] यहाँ और कर्स्टन [डंस्ट] वहाँ नहीं देख रहे हैं।

बिल्कुल।मेरा एक जुनून 'रेखा' था।मैंने लाइन की समस्या के लिए एक विभाग बनाया। दूसरी इकाई के निदेशक, मारियो जेनेल, अविश्वसनीय आदमी - निर्देशक और डीपी - एक पागल आविष्कारक हैं। उन्होंने मोशन कंट्रोल कैमरे का आविष्कार किया। वह चीजों का आविष्कार करता है!

उसमें आदम का थोड़ा सा चरित्र है।

हाँ! बिल्कुल! मैंने कहा, 'मारियो, आप लाइन प्रॉब्लम डिपार्टमेंट के प्रमुख हैं।' उन्होंने दो-हाथ गति नियंत्रण का उपयोग करके पता लगाया। यह एक शिकारी की तरह है। एक तरफ आपके पास एक आदमी है जो चरित्र की आंखों को इंगित करता है और फिर दूसरे सेट पर आपके पास एक लेजर बीम है जो बहुत पारदर्शी चीजों को रोशन करता है। आप काम पर एक आदमी की ओर इशारा करते हैं, और उसी आंदोलन की गणना दूसरे हाथ से उसी स्थान पर दूसरी तरफ फिर से करने के लिए की जाती है। तो वास्तव में, कर्स्टन डंस्ट यहाँ [गतिशील] थे और एक लाल बिंदु को देख रहे थे, यह जानते हुए कि वास्तव में दूसरी दुनिया में [जहाँ जिम स्टर्गेस होंगे]। मेरे लिए यह बहुत महत्वपूर्ण था। मुझे विश्वास है, वास्तव में, वहअभिनय प्रतिक्रिया कर रहा है. आप टेनिस बॉल पर बहुत अच्छी तरह से प्रतिक्रिया नहीं करते हैं। आप एक अभिनेता को वास्तव में अच्छा होने का मौका नहीं देते। हे, न्यूनतम वे कर सकते हैं और बस इतना ही। तो मेरे लिए,जुनून इसे व्यवस्थित रूप से शूट करना था, जिसका अर्थ है कि मैं चाहता हूं कि अभिनेता एक ही समय में एक साथ खेलें, न कि गति नियंत्रण की तरह एक बार और फिर एक सप्ताह बाद दूसरा भाग. गलत!!! मैं सुधार करना चाहता था और मुझे अभिनेताओं को अपने शब्दों को खोजने की आजादी देना अच्छा लगता है। हाँ, रेखाएँ रेखाएँ हैं, लेकिन आप उन्हें एक मधुर रेखा के रूप में बदल सकते हैं।

इस फिल्म में भावना के साथ, यह इसका एक महत्वपूर्ण पहलू है।

अरे हां!पहले हफ्ते में मुझे यह विचार आया, मैंने स्क्रिप्ट लिखना शुरू कर दिया और साथ ही समानांतर में इसे शूट करने का तरीका ढूंढ रहा था।मैं अकेला था, कोई प्रोड्यूसर नहीं था, कुछ भी नहीं था। मैं सिर्फ मेरे लिए सोच रहा था 'वह पागल है। ऐसा कभी नहीं होगा।' लेकिन, मुझे परवाह नहीं है, मैं अपनी कहानी लिखता हूं। और इसे शूट करने का तरीका ढूंढ रहा है। तब मेरे पास मास्टर-स्लेव का विचार है। और यह अभिनय के कारण है! अगर मुझे इसे करने का [रास्ता] नहीं मिला,मैं डॉनएक ठंडी, पोस्ट-प्रोडक्शन प्रभाव वाली फिल्म नहीं बनाना चाहते. मुझे वह नहीं चाहिए। अगर मेरे पास विचार नहीं है, तो मैं फिल्म नहीं करता। मेरे लिए यह अच्छी बात थी। ऑर्गेनिक होना और इमोशन, इमोशन, इमोशन होना!

यह खूबसूरती से काम करता है। यह एक मास्टरफुल फिल्म है। अपने जीवन के सात साल इसे जीवन में लाने के बाद, जैसा कि आप पीछे मुड़कर देखते हैं, इस सात साल की यात्रा में आपने अपने बारे में क्या सीखा?

यह एक लड़ाई थी।मैंने सीखा कि केवल एक चीज है - डॉनहार मत मानो और काम करो, काम करो, काम करो। फिल्म प्यार के बारे में है, लेकिन उस फिल्म को बनाना प्यार के बारे में है. यदि आप परवाह नहीं करते हैं, तो बस एक बटन दबाएं और अभी मर जाएं। यदि आप परवाह करते हैं, और जब आप एक निर्देशक और उज्जवल निर्देशक हैं, तो फिल्म आपके बच्चे की तरह है। मैं एक पिता हूं, इसलिए यह मेरे प्यारे बच्चे की तरह 'वास्तव में' नहीं है, लेकिन यह वही है।आप जो कुछ भी कर सकते हैं, अपने अधिकतम पर करें. पिछले तीन साल से सोमवार से रविवार तक काम करते हुए, कम से कम 12 घंटे एक दिन, क्योंकि आप जो कुछ भी सुधारने के लिए कर सकते हैं, आप करते हैं! यह ऐसा है जैसे मैं यह सुनिश्चित करना चाहता हूं कि मैं अधिकतम देता हूं। फिर अगर मैं अधिकतम देता हूं, तो यह वही है। आप अपने अधिकतम से अधिक नहीं कर सकते, लेकिन कम से कम आप अपना अधिकतम अवश्य करें। यह एक लड़ाई है। हर फिल्म एक लड़ाई होती है, एक खूबसूरत लड़ाई, क्योंकि वास्तविकता कभी फिट नहीं बैठती। उदाहरण के लिए। यह फिल्म का आखिरी शॉट है, एक समुद्र तट पर, सूरज, सूरज। ओह, बारिश हो रही है! लेकिन लेकिन! हम नहीं जा सकते, 'लेकिन भगवान!' और फिर 'क्या हम कल शूटिंग नहीं कर सकते?' नहीं, और फिर आपको यह पता लगाने की आवश्यकता है कि क्या करना है। और वह एक फिल्म बनाने के बारे में है!वहइसीलिए आप समाधान खोजने के लिए अपना दिमाग क्यों जलाते हैं, लेकिन अच्छे समाधान, तकनीकी समाधान नहीं। एक समाधान जिसका अर्थ कुछ है। और कभी-कभी, दुर्घटनाएं आपको आगे बढ़ने और बेहतर चीजें खोजने के लिए प्रेरित करती हैं।

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