पहली बार मैंने लेखक/निर्देशक जेफ वाडलो का काम कुछ पंद्रह साल पहले देखा था, जब उनके फीचर निर्देशन की पहली फिल्म थी,अकारण शोर मचाना।मैंने कई स्तरों पर जो देखा वह मुझे पसंद आया। हॉरर जॉनर से गियर शिफ्ट करते हुए, जेफ ने डिलीवरी कीकभी मत झुकोदिखा रहा है कि उसके पास असली नाटक के लिए चोप्स हैं। और फिर उन्होंने के लेखक और निर्माता के रूप में विस्फोट कियाबेट्स मोटलऔर के लेखक/निर्देशक के रूप मेंकिक ऐस 2।उनके द्वारा उठाए गए प्रत्येक कदम के साथ, प्रत्येक नई परियोजना के साथ, हमने उनकी रचनात्मक प्रतिभाओं के नए रंगों को जीवंत होते देखा। जेफ वाडलो चरित्र जानते हैं और वह कहानी जानते हैं, लेकिन इन सबसे ऊपर, वह जानते हैं कि दोनों को सिनेमाई कहानी कहने में कैसे जोड़ा जाए। और यही वह फैंटसी आइलैंड के साथ करता है।

यदि आप 1977 में स्पेलिंग-गोल्डबर्ग श्रृंखला में टेलीविजन देखने के लिए जीवित और बूढ़े थेकाल्पनिक द्वीपशनिवार की रात को टीवी रेटिंग के शीर्ष पर पहुंच गया जहां यह 1984 तक बना रहा जब श्रृंखला समाप्त हो गई, आप फंतासी द्वीप के आधार को जानते हैं। एक कीमत के लिए (जो कोई खर्च कर सकता है उसके आधार पर), मेहमानों को फुसफुसाया गयाकाल्पनिक द्वीपजहां रहस्यमय श्री रूर्के उनकी कल्पनाओं को अनुदान देंगे। हालाँकि, नियम थे और नियमों का पालन करना पड़ता था, प्रत्येक कल्पना अपने स्वाभाविक निष्कर्ष पर खेलती थी, चाहे कितना भी अंधेरा या परिणाम कुछ भी हो, हालाँकि अधिकांश कल्पनाओं के सुखद संतोषजनक परिणाम थे। और, ज़ाहिर है, रास्ते में अक्सर नैतिक सबक शामिल होते थे।

अब, जेफ वाडलो और ब्लमहाउस को उस सफल और पेचीदा टेलीविजन आधार पर विस्तार करने के लिए छोड़ दें और फैंटसी आइलैंड को एक ऐसी फिल्म के साथ बड़े पर्दे पर लाएं, जो आपको एक कथानक और व्यक्तिगत कल्पनाओं से रूबरू कराती है, जो डर के लिफाफे को आगे बढ़ाती हैं। आतंक, और प्रतिशोध, आपको बार-बार डराता है, साथ ही ऐसे क्षण भी बनाता है जो दिल को छू जाते हैं, आंसू बहाते हैं और ऊतकों की आवश्यकता होती है, और यहां तक ​​​​कि आपको थोड़ा हंसाते हैं। मूल श्रृंखला के मूल तत्वों के प्रति सच्चे रहते हुए, टचस्टोन उदार हैं, नास्तिक आनंद प्रदान करते हैं जबकि उत्पादन मूल्यों को व्यक्तिगत कल्पनाओं के साथ भावनात्मक रूप से जटिल, गहरा और कुछ उदाहरणों में, शारीरिक रूप से जटिल और अत्यंत भयानक रूप से ऊंचा किया जाता है। माइकल रूकर, मैगी क्यू, जिमी ओ. यांग, रयान हैनसेन, ऑस्टिन स्टोवेल, लुसी हेल, पोर्टिया डबलडे, जिम कोट्स, और माइकल पेना जैसे कलाकारों को मिस्टर रोर्के के रूप में शामिल करते हुए, फैंटसी आइलैंड एक अच्छी तरह से किए गए और के लिए मेरी कल्पना को पूरा करता है। मनोरंजक फिल्म जो वर्तमान के लिए लिफाफे को आगे बढ़ाकर अतीत को फिर से देखती है और पुन: पेश करती है।

मैं इस विशेष साक्षात्कार के लिए हमेशा मिलनसार और आकर्षक जेफ वाडलो के साथ बैठ गया, फंतासी द्वीप और फिल्म और द्वीप दोनों को जीवित और सांस लेने वाले सिनेमाई तत्वों के बारे में बात कर रहा था। . .

जेफ वाडलो, लेखक/निर्देशक, काल्पनिक द्वीप के पर्दे के पीछे

जेफ, मैं 1977 की मूल श्रृंखला 'फैंटेसी आइलैंड' का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं। मैंने हर एपिसोड को अनगिनत बार देखा है, इसलिए मुझे यह कहते हुए बहुत खुशी हो रही है कि मैं इस फिल्म और आपने जो किया है उससे बहुत रोमांचित हूं। आपने शो के हर कसौटी का सम्मान किया है, उद्घाटन में मूल विषय संगीत के संगीतमय रूपांकन सहित भालू [मैकक्रीरी] के ठीक नीचे। और इसने मुझे मुस्कुरा दिया।

ओह अच्छा! भालू के परियोजना में शामिल होने से पहले वास्तव में ऐसा हुआ था। यह कुछ ऐसा था जो हमने किया। मैंने महसूस किया कि जितना मैं सोनी के धूमधाम से प्यार करता हूं, एक डरावनी फिल्म बनाना, यह सिर्फ गलत टोन सेट करता है। इसलिए मेरे पास यह विचार था कि हम उस कट से एलेवेटर संगीत का उपयोग करें जहाँ हम सुनते हैंकल्पनाथीम। और वास्तव में यह पहली बार वहीं दिखाई दिया क्योंकि मेरे संपादक सीन अल्बर्टसन इसे पहले इस्तेमाल करना चाहते थे और मैंने कहा, 'नहीं, नहीं, हम इसे यहीं इस्तेमाल करेंगे। हम इसे लिफ्ट में इस्तेमाल करेंगे।

यह सुनकर मुझे बहुत खुशी हुई। लेकिन फिर भी आप श्रृंखला और 'नियमों' के प्रति सच्चे रहे। आपके पास श्री रोर्के सफेद रंग में हैं। आपको मौलिक पंक्तियाँ मिली हैं - 'विमान!' ठीक है। हम इसे एक बार सुनते हैं। हम शुरू में 'प्लेन, प्लेन' नहीं सुनते हैं, लेकिन बाद में आप सुनते हैं।

हाँ। आप इसे बाद में सुनते हैं। जिमी ओ. यांग कहते हैं, “हवाई जहाज़, हवाई जहाज़।”

मैंने कभी नहीं सोचा था कि मैं एक ब्लमहाउस फिल्म के लिए जीऊंगा जो मुझे रुला दे। लेकिन आप कर सकते हो। आप इस फिल्म में सिर्फ दिल की धड़कनों को टटोलते हैं। फोटोग्राफ दृश्य, दो तस्वीरों का, पूरा बैकस्टोरी जो आप मिस्टर रोर्के को देते हैं, और फिर आपको ऑस्टिन स्टोवेल का पैट्रिक का चरित्र और उसकी फंतासी मिल गई है। मैं भौंक रहा था। आपने हर मुकाम हासिल किया और आप शो के सिद्धांतों के प्रति सच्चे रहे। 'काल्पनिक द्वीप' के नियम। कल्पना में कोई हस्तक्षेप नहीं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि यह क्या है। और मैं बहुत से ऐसे लोगों को जानता हूं जो मूल श्रृंखला से परिचित नहीं हैं, वे नहीं जानते कि यह बहुत अंधेरी जगहों पर गया था।

हाँ। ओह, यह मुझे बहुत खुश करता है, डेबी!

तो यह स्वाभाविक कदम है और जिस तरह से आपने इसे जीवंत किया है वह अद्भुत है। आप और टोबी [ओलिवर], जिनके काम से मैं प्यार करता हूं, आप दोनों ने चार कल्पनाओं पर ध्यान केंद्रित करने के लिए इस फिल्म की दृश्य तानवाला बैंडविड्थ बनाने के बारे में क्या किया, लेकिन उन सभी को एकजुट करें और उन सभी को एक साथ लाएं ?

इससे पहले कि मैं आपके प्रश्न का उत्तर दूं, मैं आपको तहेदिल से धन्यवाद देना चाहता हूं। मैंने कभी भी जिस भी परियोजना पर काम किया है, उस पर मैंने कभी भी सबसे अच्छी प्रतिक्रिया प्राप्त की है। आपने अपने विवरण के साथ लगभग मेरी आंखों में आंसू ला दिए और जब भी मैं एक बुरी समीक्षा पढ़ता हूं, तो मैं सिर्फ यह सोचने वाला हूं कि आपने मुझसे क्या कहा। मैं आपको फोन भी कर सकता हूं और आपसे फिर से कहने के लिए कह सकता हूं। यह वास्तव में आप पर बहुत मेहरबानी थी। और मैं चाहता हूं कि आप यह जानें कि मैं इसकी कितनी सराहना करता हूं। मैं आपको ईमानदार बता सकता हूं। मुझे बकवास की गंध आ रही है और आप बकवास नहीं कर रहे हैं। तो उसके लिए आपका बहुत-बहुत धन्यवाद। यही तो मेरी दुनिया है।

यह फिल्म बनाना आसान नहीं था। मूल रूप से, मैं विल अरनोट नाम के एक डीपी के साथ काम कर रहा था, जिसे एक अतिरिक्त ऑपरेटर डीपी के रूप में श्रेय दिया जाता है। उन्होंने वास्तव में द्वीप पर पहले दो सप्ताह की शूटिंग की। विल एक महान व्यक्ति है, लेकिन प्रोडक्शन हम दोनों में से किसी के भी विचार से बड़ा साबित हुआ और उसने पहले कोई फिल्म नहीं की थी और हमें कुछ मदद की जरूरत थी। तो टोबी ने फिजी में पैराशूट किया और पिछले पांच सप्ताह मेरे साथ किया। तो यह वास्तव में एक सहयोगी प्रयास था। कैमरा ऑपरेटर, पीट मैककैफ्री, जो हमारे ए कैमरा ऑपरेटर और एक प्रसिद्ध क्यूई ऑपरेटर थे, ने फिल्म के लुक में बहुत योगदान दिया। इसलिए हम सभी के पास कहने के लिए कुछ था और हम अपने सर्वोत्तम विचारों को टेबल पर लाए। और जब आप एक ब्लमहाउस फिल्म बना रहे होते हैं, तो आप कुछ बड़े विचारों, कुछ प्रकार की भव्य घोषणाओं के साथ शुरुआत कर सकते हैं, लेकिन वास्तव में क्या होता है कि आप बंदूक के नीचे होते हैं और आप अपनी आंत के साथ चलते हैं। तुम अपनी आंत के साथ जाओ। और फिल्म के बारे में बहुत कुछ काम करता है कि हम दीवार के खिलाफ थे और मेरे पास सिर्फ एक महान कलाकार और एक महान चालक दल था और उन्होंने मुझ पर भरोसा किया और मैंने उन पर भरोसा किया और हम बस दौड़ पड़े।

कुछ ऐसा जो आप करते हैं जो फिल्म के रूपक में जोड़ता है वह रंग है। आप कहानी कहने के हिस्से के रूप में रंग का उपयोग करते हैं जो शुरुआत से ही स्पष्ट है और शुरुआती पार्टी के दृश्य में ब्रेक्स और जेडी के साथ है। पहली चीज जो हम देखते हैं वह यह सब लाल और पीला, लाल और पीला है। रुकना। सावधानी। रूपक रोता है! फिर हमारे पास ब्रेक्स जा रहा है, इसे पॉट रूम तक खोल रहा है और यह सब हरा है। हरा जाना है। आगे बढ़ो। यह द्वीप के साथ ही, हरियाली, हरे-भरेपन से भी जुड़ा हुआ है। मुझे बस इसी से प्यार हो गया था।

मुझे पता है! और जिन दरवाजों से मैगी [Q] जाती है, वे पन्ना हरे रंग के होते हैं, है ना? तो फिल्म के लिए हरा एक प्रमुख विषय बन गया क्योंकि यह एक दिलचस्प रंग है। यह एक ऐसा रंग है जिसे आप प्रकृति से जोड़ते हैं। यह सुखदायक है। लेकिन यह मुझे ईडन गार्डन और प्रलोभन के बारे में भी सोचता है। यह वह जगह है जहां से बहुत सी सांप इमेजरी आई थी। यह काफी रहस्यमयी भी लगता है। आप इसे एक प्रकार के जेड और किसी ऐसी चीज़ से जोड़ते हैं जिसमें अलौकिक गुण हों। कुछ कीमती। इसलिए फिल्म में हरा रंग निश्चित रूप से एक बहुत ही महत्वपूर्ण रंग था।

बिल्कुल। और मुझे यह देखकर अच्छा लगता है कि पूरी फिल्म में आप किस तरह इसके विभिन्न रूपों का उपयोग करते हैं। लेकिन लाल और पीले रंग के साथ भी हम आग के साथ उस पर वापस आते हैं। लेकिन यह सब, यह सब पृथ्वी पर आधारित है। यह कुछ ऐसा है जो इसे टीवी श्रृंखला से भी ऊपर उठाता है क्योंकि हम वास्तव में कल्पनाओं के संबंध को प्राप्त करते हैं और भय वास्तव में उस सड़क पर आधारित होते हैं जिस पर हम चलते हैं।

धन्यवाद। हाँ। मुझे एक सेकंड के लिए बैक अप लेने दें। तो जिस तरह से फिल्म अस्तित्व में आई, मेरे पास एक ऐसी जगह के बारे में एक कहानी के लिए यह विचार था जहां आप जा सकते थे और यह लगभग एक प्रेतवाधित घर जैसा था और यह आपके आघात को प्रकट करेगा। यह एक तरह की चिकित्सा करने और इन भूतों को अपने अतीत से रखने का एक तरीका था, शाब्दिक भूत नहीं, लेकिन ये भयानक चीजें जो आपके साथ हो सकती थीं, एक तरह से फिर से होती हैं ताकि आप उन्हें फिर से कर सकें और चीजों को अलग तरीके से करने की कोशिश कर सकें और युद्ध कर सकें। आपका डर। और यह कि यह घर, यह स्थान इस प्रकार के टोनी रॉबिंस जैसे व्यक्ति द्वारा चलाया गया था जिसका मिशन आपको अपनी गंदगी से बाहर निकालने में मदद करना था। जब जेसन [ब्लम] ने सुना कि मेरे पास यह विचार है, और वह जानता था कि यह इससे प्रेरित थाकाल्पनिक द्वीप, वह बाहर गया और अधिकार प्राप्त कियाकाल्पनिक द्वीप. उन्होंने कहा, 'चलो बस करते हैंकाल्पनिक द्वीप।” और इसलिए आखिरकार यह फिल्म एक साथ कैसे आई। तो आप जो कह रहे हैं वह वास्तव में मेरे साथ प्रतिध्वनित होता है क्योंकि हम फिल्म चाहते थे, भले ही इसमें इस प्रकार के काल्पनिक, शाब्दिक रूप से काल्पनिक तत्व हों, हम चाहते थे कि यह जमीन पर आधारित हो और पृथ्वी का अनुभव हो, एक वास्तविकता जिसे हम सभी जोड़ सकते हैं और यह कि पात्र वास्तविक थे और वे वास्तविक मुद्दों से निपट रहे हैं।

और उन मुद्दों की बात कर रहे हैं, कल्पनाएँ। ये बहुत अलग मुद्दे हैं। एक है पछतावा। एक है लालच। एक बदला है। एक इच्छा है। दुनिया के कुछ प्रमुख दोष। आपके और क्रिस [रोच] और जिलियन [जैकब्स] के लिए बैठकर अलग-अलग कल्पनाओं का निर्माण करना और फिर उन्हें आपस में गुंथना कितना चुनौतीपूर्ण था, ताकि शो की तरह, हर कोई एक साथ आए?

कहाँ से शुरू करें? इसलिए क्रिस और जिल और मैंने एक साथ बहुत सी पटकथाएं लिखी हैं और जिस तरह से हम लिखते हैं वह यह है कि हम छोटे लेखकों के कमरे का काम करते हैं। तो कार्लटन क्यूसे, जो डेमन लिंडेलोफ के साथ श्रोता थेखोया, मेरे गुरु हैं। मैंने काम कियाबेट्स मोटलउसके साथ और मैंने काम कियादागउनके साथ। और मैंने कार्लटन से सिर्फ लिखने के बारे में ही नहीं बल्कि लेखकों के कमरे को बनाने और चलाने के बारे में बहुत कुछ सीखा है, इसलिए जब मैं क्रिस और जिल के साथ काम करता हूं, तो हम स्क्रिप्ट से संपर्क करते हैं जैसे कि हम एक स्ट्रीमर के चार एपिसोड कर रहे हैं, है ना? तो एक्ट वन एक एपिसोड है। दो ए अभिनय, दो बी अभिनय, तीन अभिनय... और जब हम उन्हें तोड़ते हैं, तब हम दीवार पर कार्ड बनाते हैं और फिर हम रूपरेखा बनाते हैं और हम प्रत्येक अधिनियम का एक मसौदा तैयार करते हैं और हम उन्हें पास करते हैं। और इसी तरह हम इसे करते हैं। जैसे हम एक टीवी शो लिख रहे हैं। इसलिए जब हमने कल्पनाओं के बारे में सोचना शुरू किया, तो मेरे लिए यह वास्तव में महत्वपूर्ण था कि हम ढांचे को तोड़ने से पहले शो के ढांचे को काम में लाएं। और मेरे कहने का मतलब यह है कि मैं व्यक्तिगत कल्पनाओं की कहानी बताना चाहता था और मैं चाहता था कि वे महसूस करें कि अगर वे शो में सिर्फ एक एपिसोड हैं तो वे काम करेंगे ताकि वे अपना पाठ्यक्रम चला सकें। कि लोग वही कहेंगे जो वे चाहते थे, उन्हें वही मिलेगा जो वे चाहते थे। इसे कुछ आश्चर्यजनक तरीके से तोड़-मरोड़ कर पेश किया जाएगा, लेकिन अगर वे बच गए तो उन्हें आखिरकार वह मिल जाएगा जिसकी उन्हें जरूरत है और वे एक सबक सीखेंगे। और मैं चाहता था कि चार कल्पनाओं में से प्रत्येक के लिए काम करने से पहले हम संरचना को तोड़ दें, इससे पहले कि हम उन्हें टकराएं। क्‍योंकि जैसा कि आप जानते हैं कि शो में फैंटेसीज ने कभी क्रॉस नहीं किया। मुझे लगता है कि डिजाइन के अनुसार, आपने एक अतिथि को विमान से उतरते देखा, आपने दूसरे अतिथि को विमान से उतरते देखा। डिजाइन के अनुसार, वे हमेशा उन्हें आधे घंटे के स्टैंडअलोन एपिसोड में कटौती करने का इरादा रखते थे क्योंकि स्पेलिंग उन्हें आधे घंटे के रूप में विदेशों में बेच रही थी। इसलिए मैं यह सुनिश्चित करना चाहता था कि ढांचे को तोड़ने से पहले वह काम करे। हमें कल्पनाओं के साथ आना पड़ा जो सिर्फ एक और एपिसोड के लिए काम करेगा, हमने इसे कैसे देखा। तो फिर हमने उन सभी कल्पनाओं को देखना शुरू किया जो पिछले एपिसोड्स में थीं। हमने उन लोगों को चुना जो हमें सबसे ज्यादा पसंद आए। फिर हमने नए के साथ आना शुरू किया। एक कल्पना और एक मोड़, कल्पना और एक मोड़। और हम 10 या 12 के साथ आए जो हमें पसंद आए और हमने अपने चार पसंदीदा चुने। और फिर हम बात करने लगे कि वे कैसे पार कर सकते हैं। मेरे पास हमेशा यह विचार था कि कोई बड़ी चीज चल रही है। मैं इसके बारे में ज्यादा कुछ नहीं कहना चाहता। मैं इसे बर्बाद नहीं करना चाहता। हमने उन्हें यह पता लगाने के लिए काम करना शुरू किया कि वे इस बड़े विचार, इस बड़ी योजना को कैसे खिला सकते हैं। यह सिर्फ एक बहुत ही जैविक प्रक्रिया थी।

बहुत खूब! यह जानकर अच्छा लगा कि आपने 10 या 12 को चुना जो आपको पसंद आया। फ्रेंचाइजी की मेरी कल्पना के लिए आशा है!

लोगों ने मुझसे सीक्वल के बारे में पूछा है और मैं यह कहूंगा, मुझे लगता है कि जब आप सीक्वल की योजना बनाते हैं, तो आमतौर पर सीक्वल नहीं होता है, इसलिए मैं यह सुनिश्चित करने की कोशिश करता हूं कि क्या फिल्म में कोई अच्छा विचार है और फिल्म परिवर्तनकारी लगती है . यह सिर्फ पहले अध्याय की तरह नहीं है, बल्कि हमने एक निश्चित चाप देखा है। कि एक शुरुआत, एक मध्य और एक अंत हो गया है। और इसमें शामिल सभी लोग, यदि वे जीवित रहते हैं, जो कुछ हुआ है उससे हमेशा के लिए बदल जाता है क्योंकि यही एक संतोषजनक फिल्म है और मैं एक संतोषजनक फिल्म बनाना चाहता हूं। अगर लोगों को फिल्म पसंद आती है और हमारे पास फैंटसी आइलैंड पर वापस जाने का मौका है, तो निश्चित रूप से मुझे अच्छा लगेगा।

मुझे आपसे एक मिनट के लिए Bear [McCreary] पर वापस जाने के लिए कहना है क्योंकि संगीत शानदार है। मैं उसके साथ आपकी बातचीत के बारे में उत्सुक हूं और आप जो खोज रहे थे, क्योंकि मैं बहुत अधिक टक्कर उठा रहा हूं, लेकिन यह सब जंगल के साथ किया गया है। यह आम तौर पर टक्कर के रूप में लोगों के बारे में क्या सोचते हैं, इसके साथ नहीं किया जाता है। और जिस ताल और ताल के साथ वह वाद्य यंत्रों के भीतर आता है, यह लगभग दिल की धड़कन, द्वीप के दिल की धड़कन जैसा है। तो मैं उत्सुक हूं कि आप संगीत के लिए भालू के साथ क्या ढूंढ रहे थे।

भालू सिर्फ एक अविश्वसनीय कलाकार है। वह शानदार है। और वह एक कलाकार से कहीं बढ़कर हैं। वह एक कहानीकार हैं। हमारी एक या दो शायद शुरुआती बैठकें थीं जहाँ हमने पैलेट के बारे में बात की और अलग-अलग पात्रों और अलग-अलग विषयों के लिए अलग-अलग उपकरणों और अलग-अलग विचारों को असाइन किया और कुछ संदर्भ साझा किए। लेकिन फिर वह काफी हद तक बस गया और अपना काम किया। मुझे वास्तव में इतना फीडबैक देने की ज़रूरत नहीं थी। कुछ ऐसे दृश्य थे जहां यह था, 'मुझे नहीं पता कि क्या यह काम करता है और मुझे लगता है कि हम इस एक पल को याद कर रहे हैं,' लेकिन बड़े पैमाने पर, उन्होंने सिर्फ कहानी सुनाई। वह इस प्रक्रिया में थोड़ी देर बाद आए, क्योंकि मैं एक संगीतकार को अपने साथ रखना पसंद करता हूं और उन्हें बहुत जल्दी काम करना था, इसलिए यह नकारात्मक पक्ष था। लेकिन उल्टा यह था कि फिल्म बहुत ज्यादा कटी हुई थी और उस बिंदु पर पता लगा लिया गया था, इसलिए वह इसे देखने में सक्षम था और उस कहानी की व्याख्या कर रहा था जो हम बता रहे थे और बहुत जल्दी इसे बढ़ाते हैं और इस सुंदर स्कोर के साथ इसे बढ़ाते हैं। और यह मज़ेदार है कि उसने मुझसे कहा कि उसके पास 'कोई और उपकरण नहीं बचा है।' फिल्म के अंत में एक पल था जहां मैं ऐसा था, 'ठीक है, तुमने यह एक अजीब काम किया। क्या हम यहां कुछ और नहीं कर सकते?” वह ऐसा है, 'जेफ, मेरे पास कुछ नहीं बचा। यह चार अलग-अलग फिल्में हैं। मैंने इस फिल्म के लिए चार, यकीनन पाँच, अलग-अलग अंकों की रचना की है। मैं अभी अपने टूल चेस्ट में हर टूल का उपयोग कर रहा हूं और वह आखिरी है। मुझे वहां इसका इस्तेमाल करना है क्योंकि हमारे पास बॉक्स में बस इतना ही बचा है। मैं ऐसा था, 'उचित बिंदु वहाँ। निष्पक्ष बिंदु।'

आपने जो कुछ भी किया है, जेफ के साथ, मुझे यह कहना है कि यह मेरा निजी पसंदीदा है। लेकिन आपने क्या किया, फिजी की सभी चुनौतियों और स्थान और लोगों के देर से आने और लोगों को बाहर करने के साथ, इस फिल्म को बनाने वाले निर्देशक के रूप में आपने अपने बारे में क्या सीखा जिसे अब आप अपनी भविष्य की परियोजनाओं में आगे ले जा सकते हैं?

वाह! मैं कहूंगा कि एक निर्देशक के रूप में मैंने अपने बारे में जो सीखा वह यह है कि आप उतने ही अच्छे हैं जितने आपके आसपास के लोग हैं। मैं सोचता था कि मैं इस कमी को पूरा कर सकता हूं। अगर कोई समस्या होती, तो मैं उसका पता लगाता या मैं स्वयं समस्या का समाधान करता। और यह हास्यास्पद है क्योंकि यह मेरे दर्शन के विपरीत चलता है, जो है, मुझे फिल्म निर्माण पसंद है क्योंकि यह सहयोगी कला है। सही? मुझे इस विचार से प्यार है कि हम सभी इस स्टू में योगदान दे रहे हैं। और इसलिए मैंने इस फिल्म पर जो सीखा वह यह है कि अगर कोई योगदान नहीं दे रहा है, तो मुझे किसी ऐसे व्यक्ति को ढूंढना होगा जो करेगा। और यह एक कठिन सबक है, लेकिन यह एक महत्वपूर्ण है। मैं बहुत खुशकिस्मत रहा हूं कि मैं कुछ योगदानकर्ताओं को इकट्ठा करना शुरू कर पाया हूं, जिन्होंने मेरे साथ कई फिल्मों में काम किया है, जेम्स मोरन, मेरे पहले एडी, सीन अल्बर्टसन, मेरे संपादक, और मुझे उम्मीद है कि मैं ऐसा करना जारी रखूंगा क्योंकि वहाँ बहुत सारे महान कहानीकार हैं, बहुत सारे शानदार सहयोगी हैं। जब आपको कोई अच्छा मिल जाए, तो आपको उन्हें पकड़ना होगा।

डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 02/11/2020