जेक स्कॉट के पास वापस बैठने और अपने प्रसिद्ध निर्देशक पिता की प्रशंसा पर सवारी करने का हर कारण है। लेकिन वह जेक स्कॉट नहीं है। जबकि उन्होंने अपने पिता के घुटने पर फिल्म निर्माण सीखा है, या इसमें रुचि बढ़ाई है, जेक ने अपना रास्ता खुद बनाया है, विशेष रूप से द रोलिंग स्टोन्स, साउंडगार्डन, जॉर्ज माइकल, यू2, जैसे कलाकारों के लिए वीडियो बनाने वाले संगीत वीडियो की दुनिया में। रेडियोहेड, द स्मैशिंग कद्दू, आर.ई.एम., और बहुत कुछ। रिडले स्कॉट के 'एलियन' पर एक गैर-मान्यता प्राप्त स्टैंड-इन के रूप में 14 साल की उम्र में अपने करियर की शुरुआत करने के बाद, जेक ने अपनी पढ़ाई पूरी की और फिर 90 के दशक की शुरुआत में संगीत वीडियो का निर्देशन करने वाले करियर की शुरुआत की। लेकिन फिल्म निर्माण की बग ने उन्हें परेशान किया और उन्होंने 1999 में एक्शन-एडवेंचर/अपराध कहानी 'प्लंकेट एंड मैकलीन' के साथ अपने फीचर निर्देशन की शुरुआत की।

जेक स्कॉट

बडवाइज़र सुपर बाउल कमर्शियल सहित संगीत वीडियो और टेलीविज़न विज्ञापनों के साथ हमें चकाचौंध करना जारी रखते हुए, जेक 2010 में क्रिस्टन स्टीवर्ट, जेम्स गैंडोल्फ़िनी और मेलिसा लियो अभिनीत नाटक 'वेलकम टू द रिलेज़' के साथ फीचर फिल्मों में वापस चला गया। केन हिक्सन द्वारा लिखी गई एक भावनात्मक रूप से शक्तिशाली फिल्म, 'रिलेस' के साथ, हमने जेक की कहानी कहने की गहराई देखी, जिसने फिल्म निर्माण के सभी तत्वों को अमेरिकाना के एक टुकड़े की अविस्मरणीय टेपेस्ट्री बनाने के लिए गले लगा लिया। लेकिन जेक को अपनी अगली फीचर फिल्म देने में लगभग एक और दशक लग गया; इस बार, अमेरिकन वुमन, जिसमें सियाना मिलर ने अभिनय किया है, निस्संदेह उनके करियर का सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन है। ब्रैड इंगल्स्बी द्वारा इस कहानी को बताने के लिए जेक स्कॉट के इंतजार के लायक था क्योंकि जेक ने अमेरिकी महिला को जीवन में लाने में कोई कसर नहीं छोड़ी है। इलाके की हरियाली से लेकर घर की लोकेशन तक, कास्टिंग से लेकर सिनेमैटोग्राफी तक, कास्टिंग से लेकर कास्टिंग तक, जेक एक बार फिर एक गहन चरित्र अध्ययन के साथ अमेरिकाना के एक क्षेत्रीय स्लाइस और मानवीय स्थिति की पड़ताल करता है, जो दिलचस्प, सम्मोहक और मार्मिक रूप से प्रेरक है।

अमेरिकी महिला में सिएना मिलर

ग्यारह साल की अवधि में सेट, अमेरिकन वुमन सिंगल मदर डेबरा कैलहन की कहानी का अनुसरण करती है, जिसे अपनी बेटी के लापता होने के बाद अपने पोते जेसी को पालने के लिए मजबूर किया जाता है। उपनगरीय फिलाडेल्फिया में डेलावेयर काउंटी के एक ग्रामीण क्षेत्र में 2003 में शुरू हुई, हम देब, उनकी बेटी, उनके पोते से मिलते हैं। देब की बहन कैथरीन और उनके पति टेरी अपने दो बेटों और देब और कैथरीन की मां पैगी के साथ सड़क के उस पार रहते हैं। देब एक ट्रेन दुर्घटना के इस तरफ है क्योंकि वह खुद को सस्ता करती है और हवा को सावधानी बरतती है, 'एक आदमी को खोजने' के लिए बेताब। कई साल बीत गए और डेबरा की लापता बेटी का मामला ठंडा पड़ गया, लेकिन देब का अब उसके और जेसी के साथ रहने वाला एक प्रेमी है। वह बिलों का भुगतान करता है लेकिन देब और जेसी दोनों के भावनात्मक और शारीरिक शोषण में कीमत वसूलता है। दिलचस्प है देब और कैथरीन और टेरी के बीच का बंधन, जो अलग-अलग राय के बावजूद, समय के साथ ही मजबूत हुआ है। देब को अपने अभिनय और अपने जीवन को साफ करने के लिए समर्थन और साहस देते हुए, कैथरीन और टेरी के माध्यम से वह आदर्श व्यक्ति क्रिस से मिलती है। लेकिन जैसे-जैसे समय और शादी आगे बढ़ती है, क्या क्रिस वही साबित होगा जो वे सोचते हैं कि वह है और क्या देब में अपने पैरों पर खड़े होने की ताकत होगी?

लगभग 11 वर्षों की अवधि में, हम अमेरिकी महिला और मिलर के प्रदर्शन से प्रभावित हैं। लेकिन यह विस्तार पर ध्यान है, दृश्य रूपक, संगीत, पहेली के सभी टुकड़े जो जेक स्कॉट ध्यान से इकट्ठा करते हैं जो इस कहानी को प्रामाणिकता के साथ जीवन में लाते हैं। मानव स्थिति पर उनकी पकड़, जैसा कि 'रिलीज़ में आपका स्वागत है', एक बार फिर सच्चाई और करुणा के साथ प्रतिध्वनित होती है।

मैंने जेक स्कॉट के साथ अमेरिकी महिला, उनकी शिल्प कौशल और कहानी कहने के बारे में विस्तार से बात की, और कैसे वह उपनगरीय फिली के सुंदर ब्रांडीवाइन क्षेत्र के लिए स्टैंड-इन्स के रूप में बोस्टन-क्षेत्र के स्थानों को खोजने में कामयाब रहे।

मेरे पैसे के लिए, आपको यहां एक और विजेता मिला है, जेक। मुझे वास्तव में यह फिल्म पसंद है और आपने इसके साथ क्या किया। और बैठकर इसे देखते हुए, ऐसा लगा जैसे मैं ठीक घर वापस आ गया हूँ, खासकर जब मैंने मेपल के पत्ते और पत्ते देखे! वह एक कुंजी थी।

अद्भुत! धन्यवाद धन्यवाद। यह सबसे अच्छी तारीफ है। इतना ही! वह मेरा दिन बना है। और हाँ, पत्ते? उन सभी चीजों के संयोजन को खोजना कठिन था। हम बाहर चले गये। मेरी एक प्रकृति इकाई थी। और हम बाहर गए, मेरे पास एक प्रकृति इकाई थी जैसे, आप जानते हैं, 'मौसम बदलो! जल्दी करो, जो कुछ भी ढूंढो! आप जानते हैं, जैसे आप करते हैं... आपको मौसम मिलेंगे, जब भी यह उपलब्ध होगा।

खैर, मैं प्रभावित से परे हूँ। आपने '[रिले में आपका स्वागत है]' के साथ जो किया वह मुझे अच्छा लगा। आपने वास्तव में अमेरिकी जीवन और मानवीय स्थिति के एक अंश का दोहन किया। और आप इसे इस फिल्म के साथ फिर से करते हैं। और मैं इसे प्यार करता हूँ! मेरे लिए सबसे बड़ी बात, यह होने के नाते कि मैं उपनगरीय फिलाडेल्फिया से हूं, जहां यह सेट है, यह तथ्य है कि आपको एक स्थान मिला, बोस्टन क्षेत्र में स्थान कम नहीं, फिली और डेलावेयर काउंटी के उस हिस्से को दर्पण करने के लिए जहां आपको मिला है ब्रांडीवाइन क्रीक और टायलर आर्बोरेटम और मेपल के पेड़ों वाले सभी जंगली क्षेत्रों ने मुझे अंत तक प्रभावित किया! फिर सिएना [मिलर] के तौर-तरीकों के साथ, बोली के साथ, और आपकी पोशाक और बालों के साथ, आउटफिट्स के साथ, गहनों के साथ, नाखूनों के साथ, यह सब उस क्षेत्र के लिए इतना हाजिर है।

धन्यवाद। इतना ही!

यह एकदम सही है। क्षेत्रीय रूप से परिपूर्ण। और इसने मेरे दिमाग को उड़ा दिया कि आप इसे बोस्टन क्षेत्र में खींचने में सक्षम थे। मुझे कभी नहीं पता होता कि यह डेलावेयर काउंटी नहीं है।

बहुत खूब! धन्यवाद। ये रही चीजें। लेखक डेलावेयर से है, इसलिए वह एक शानदार संसाधन था। इसके अलावा, मैं डेलावेयर [काउंटी] गया और देखा। जाहिर है, मैं बाहर गया था। मुझे जाना है और देखना है और सुनिश्चित करना है कि हम इसे सही करने जा रहे हैं। और मैं इतना पागल था कि हम इसे गलत करने जा रहे थे। मेरे प्रोडक्शन डिज़ाइनर, हैप्पी मैसी, और एलेक्स बोवैर्ड जिन्होंने वेशभूषा की थी, वे दोनों जुनूनी रूप से विस्तार-उन्मुख हैं। तो, मुझे लगता है कि स्थानीय भाषा के निर्माण में यह इसका एक बड़ा हिस्सा था। मुझे लगता है कि मैं जहां से आता हूं, उसके कुछ हिस्सों से भी यह इतना दूर नहीं है। वास्तव में। यह ब्लू-कॉलर है, हम इसे मजदूर वर्ग कहते हैं। लेकिन मुझे लगता है कि जब लोग स्क्रिप्ट पढ़ते हैं, तो बहुत से लोगों ने सोचा कि उसकी वजह से, देब की वजह से, और जब आप उससे मिलते हैं तो वह कैसी होती है, जो कि, वह एक पार्टी गर्ल है, और हम सभी ऐसे लोगों को जानते हैं, जो सिर्फ बड़े नहीं हो सकते, जो अपने बच्चों को निराश करते हैं, जो वास्तव में वहां नहीं हैं, भावनात्मक रूप से उपलब्ध हैं। वे या तो मादक हैं, या वे सिर्फ बेकार, शराबी, आदी, सेक्स आदी हैं। टी यहाँ बहुत से लोग इसे पसंद करते हैं। पुरुष और महिला। मैंने महसूस किया कि, पृष्ठ पर, इस प्रकार का एक निर्णय था जिसे मैं सुनता रहा। 'वे सफेद कचरा हैं,' ठीक है? और मुझे पसंद है, 'वे नहीं हैं। वे सफेद कचरा नहीं हैं। आप सोचेंगे कि ये लोग नहीं हैं। वे सिर्फ अच्छे, ईमानदार, मेहनती वर्ग, मेहनती लोग हैं। कैथरीन, और टेरी, सड़क के उस पार। हम इसके समय के बारे में सोच रहे थे, मंदी। हम बुरी मंदी से गुजरे हैं। हम 9/11 के बाद के हैं। यही कहानी का कालक्रम है। लेकिन कैथ बिल करता है। टेरी निर्माण में है। वह वास्तव में कड़ी मेहनत करता है और वे अपनी कमर कस लेते हैं। तो यह सब सामान है। पात्रों के लिए एक प्रकार की गरिमा है, और निश्चित रूप से देब फिल्म के माध्यम से बढ़ता है। और फिल्म के जरिए बड़ा होता है। इसलिए यह कहानी जरूरी नहीं कि केवल डेलावेयर काउंटी में ही घटित हो। सही? यह यॉर्कशायर, इंग्लैंड में हो सकता है। यह उत्तरी फ्रांस में हो सकता है, यह दुनिया में कहीं भी हो सकता है। तो, पेंसिल्वेनिया के उस हिस्से के लोग, जो मुझे वास्तव में लगता है कि इंग्लैंड और अमेरिका के उस हिस्से के बीच बहुत समानताएं हैं। यहाँ, कोई समानता नहीं है। लेकिन वहाँ, बहुत सी समानताएँ हैं।

अमेरिकी महिला में सिएना मिलर और विल सस्सो (एल से आर।)।

मुझे अभी भी लगता है कि यह इस तथ्य के कारण वापस चला जाता है कि अंग्रेजों ने इस क्षेत्र को उपनिवेश बनाया था!

मैं भी करता हूं। और विशेष रूप से अब मैंने न्यू इंग्लैंड में जितना समय बिताया है। मुझे पसंद है, 'हे भगवान। यह वही है जो यह है। हम जुड़े हुए हैं।' हम जुड़े हुए हैं। वे मैसाचुसेट्स में बहुत स्वागत कर रहे हैं। लेकिन मुझे इससे बहुत, अजीब तरह से जुड़ाव महसूस हुआ क्योंकि मैं संस्कृति के साथ बहुत सहज महसूस करता था, और यह वास्तव में दिलचस्प था। यह तार्किक लगता है, है ना? इस फिल्म को डिजाइन या विजुअल के लिए कोई अवॉर्ड नहीं मिलने वाला है। लेकिन यह सब डिजाइन और दृश्य है। वह वाकई में। नाखूनों और पालने के ठीक नीचे।

ओह, नाखून! मैं उसके जैसी लड़कियों को जानता था, जैसे देब। और, यह दिलचस्प है जब आप कहते हैं कि किसी का सफेद कचरा नहीं है, जो सच है। लेकिन कारण जो भी हो, बहुत सारी महिलाएं सोचती हैं यासोचा था कि इस तरह तुम एक आदमी को पाओगे; आप इन सभी साजो-सामान को धारण कर लें। मैं आपको उन महिलाओं की डरावनी कहानियाँ सुना सकती हूँ जिन्हें मैं इस क्षेत्र में जानती हूँ। इतनी सारी माँ-बेटी की लड़ाई और पिता-बेटी की लड़ाई क्योंकि यह उनकी बेटी की पोशाक थी कि वह बाहर जाए और उसकी देखभाल करने के लिए, या अपने जीवन को बेहतर बनाने के लिए एक आदमी ढूंढे। और मुझे यह अमेरिकी महिला में बहुत आकर्षक लगता है क्योंकि हम पोशाक को उतरते हुए देखते हैं।

मुझे यह साक्षात्कार पसंद है! मोटल के कमरे की बात में अधोवस्त्र की बात। ठीक है। मैं एक आदमी हूँ। मैं विषमलैंगिक हूं। मेरे पांच बच्चे हैं। मैं एक आदमी हूँ। तो इस फिल्म में जाने से, मेरी तीन बेटियाँ हैं, और मुझे लगता है, 'ठीक है। मुझे वास्तव में इससे संपर्क करना है। . . वहाँ पुरुष टकटकी है और वहाँ मादा टकटकी है। आपको पता है? मैं ऐसा था, 'ठीक है, मुझे वास्तव में इस पर आना है, वास्तव में इस पर एक अलग दृष्टिकोण के साथ आना है।' और अपने आप को पकड़ लो ... नहीं, मैं नारी द्वेषी नहीं हूं, लेकिन सामाजिक रूप से हम कैसे संस्कारित हैं, इसके कारण खुद को पकड़ती हूं; कैसे हमारी माताएं हमें संस्कारित करती हैं, हमारे पिता कैसे, हमारे साथी कैसे, आपके सेक्स के अन्य सदस्य आपको व्यवहार में कैसे संस्कारित करते हैं। सही? तो मैं इस बारे में सोच रहा हूं, और मुझे लगता है, 'ठीक है, हमें सबसे सस्ते अधोवस्त्र में सिएना मिला है जो आपको मिल सकता है। और यह अभी भी बहुत अच्छा लग रहा है। और आप सोच रहे हैं, 'मैं इसे कैसे प्राप्त करूं ...'? और फिल्म में शामिल सभी लोग थोड़े थे। . . मुझे उन्हें इस बारे में शिक्षित करना था, और कहना था, 'दोस्तों, अगर यह सीन सेक्सी है, तो हमने गड़बड़ कर दी।' मेरी बुरी भाषा माफ करें। 'यदि यह दृश्य सेक्सी है, तो हम निर्णय में भी मौजूद हैं।' क्योंकि इसमें कुछ भी सेक्सी नहीं है! वह दो, तीन डॉलर के अधोवस्त्र पहने हुए सस्ते मोटल में एक शादीशुदा आदमी के साथ है जो नशे में है। यह सेक्स के लिए भुगतान किए जाने के बहुत करीब है, है ना? और यह निराशाजनक है। और यही वह चीज थी जिसने मेरे पूरे दृष्टिकोण को खोल दिया। एक बार जब मैंने वह निर्णय लिया तो मैं ऐसा था, 'ओह! इतना ही! उसका विकास केवल उसके अपने अनुभव से देखा जा सकता है। ऐसे में वह खुद को निराश करती हैं। आईने में वही दिखता है, जब वह वहाँ बाथरूम में होती है। वह लगभग पसंद है, 'यहाँ हम फिर से जाते हैं। मुझे इसे फिर से करना है। और यह वहां से उस अंत तक है, जहां वह स्पष्ट है, और वह मौजूद है।

अमेरिकी महिला में स्काई फरेरा और सिएना मिलर (एल से आर।)।

और मेकअप चला गया है। नाखून चले गए हैं, मेकअप चला गया है, और हम उस दृश्य परिवर्तन को देखते हैं जो इतना अविश्वसनीय है, जेक, क्योंकि धीरे-धीरे, प्रत्येक बिंदु के साथ, प्रत्येक चरण जो वह लेती है ... कर्ल चलते हैं, पांच साल बाद बाल काटते हैं। वह अभी भी यह खोजने की कोशिश कर रही है कि वह कौन है। लेकिन, वह सुधर रही है। और उनमें से बहुत सी साज-सज्जा, वह पोशाक चली गई है। और, जब तक हम उस तीसरे कार्य पर पहुँचते हैं, और वह वहाँ खड़ी होती है, और कोई श्रृंगार नहीं होता है, और बाल पूरी तरह से प्राकृतिक होते हैं, और हम अंत में उसे देखते हैं। इसे प्रकट होते देखना शानदार है, जेक!

सही। अद्भुत। धन्यवाद! ठीक यही है! मेकअप चला गया है, और फिर नाखून चले गए हैं।

जेक स्कॉट, सिएना मिलर, और आरोन पॉल (एल से आर।), अमेरिकी महिला के पर्दे के पीछे

और जॉय का [मैकमिलन] संपादन!

हाँ, वह हत्यारा है। वह हत्यारा है। उस औरत। . . मैं तुम्हें बता रहा हूँ। मैं बैठकर देखता रहा - मैं संपादकों के बारे में अनिर्णीत था, और मैं ऐसा था, 'बहुत सारे आदमी हैं। . ”। वह दूसरी बात थी, जैसे पुरुष निर्देशक, पुरुष लेखक, पुरुष डीपी। और इसके पीछे पुरुष प्रोडक्शंस हैं। और दिलचस्प बात यह है कि हमारे बीच पिता के रूप में कई बेटियाँ थीं। लेकिन, मैं ऐसा था, 'एलेक्स बोवायर्ड। मुझे यहां एक ऐसा दृष्टिकोण चाहिए जो संतुलित हो।' और, लड़के, क्या मुझे यह जॉय के साथ मिला, तुम्हें पता है? मैं 'मूनलाइट' में स्क्रीन देख रहा था और आधे या 30 मिनट में लगभग एक तिहाई रास्ते में, मैं ऐसा था, 'यह संपादक है। यह बात है। यह संपादक है। मुझे उसके पास होना है। और वह एक साक्षात्कार के लिए आई, और हम एक घर की तरह हो गए। और वह खिलखिलाती है, और मुझे वह पसंद है। बस इतना ही था। वह शिल्पकार और कलाकार के रूप में उसके लिए पूर्ण और पूर्ण आराधना के अलावा कुछ नहीं है।

अमेरिकी महिला में राहेल सिंगर और सिएना मिलर (एल से आर।)।

जॉय महान है। कुछ ऐसा जो मुझे भी पसंद है, और यह आपके सिनेमैटोग्राफर जॉन [मैथिसन] और जोई के लिए एक वसीयतनामा है, कि इन दृश्यों में से कई में हमें पूरा परिवार एक कमरे में मिला है। और मैं इन कमरों के आकार को जानता हूं, इन घरों में। यह बड़ा नहीं है। कल्पना के किसी भी खिंचाव से नहीं। लेकिन आपके पास ये सभी लोग हैं, और इस तथ्य को देखते हुए कि आपने घरों को चुना है कि आपको सीढ़ियों के साथ दूसरा स्तर मिला है, इन अंदरूनी हिस्सों के लिए आपका जीवनरक्षक है।

यार, तुम सब कुछ नोटिस करते हो! यह एकमात्र तरीका था जिससे हम इसे कर सकते थे। और हम इन घरों को देखते रहे, और हम उस विशेष स्थान पर वापस जाते रहे ... क्योंकि मेरे दिमाग में यह शुरू से ही था, कि यह एक अपराध-डी-सैक है। अंदर आने का एक ही रास्ता है और बाहर निकलने का एक ही रास्ता है। क्योंकि यह एक परखनली के तल जैसा है। काठ अपराधी की सुरक्षा से प्यार करता है, और देब फंस गया है। यह वीनस फ्लाईट्रैप की तरह है।

साथ ही, रूपक मृत अंत।

वहाँ है! लेकिन कैथ को यह पसंद है कि यह मृत अंत है। वे वहीं शादी कर लेते हैं। लेकिन घर खुद, जैसा कि आप सही ढंग से इंगित करते हैं, वह यही था। बस इतना ही था। और आप उस लैंडिंग स्तर का उपयोग एक मंच के रूप में कर सकते हैं, जैसा कि क्रिस [हारून पॉल] करता है, प्रलोभन के अपने खराब प्रयास में।

अमेरिकी महिला में सिएना मिलर और क्रिस्टीना हेंड्रिक्स (एल से आर।)।

और कैथ के घर में, पैगी के एमी मैडिगन के चरित्र, आपने उसे फ्रेम में रखने के लिए उसे वहां ले लिया। उन सभी घरों को 1960 के दशक में उपनगरों में उस उत्तरपूर्वी समुद्री तट के साथ बनाया गया था। मेरे माता-पिता का घर, हमारा पूरा मोहल्ला और हमारे आस-पास के लोग इसी तरह की लैंडिंग के साथ बने थे।

हाँ। 1962, 60 के दशक का पहला भाग। कपल जो कथ का घर है, जैक और डॉटी, वे फिल्म में हैं। आप उनको देखते हैं। वे फिल्म में दूर के परिवार के सदस्य हैं। यह बहुत ही सफेद बालों वाली महिला, और जैक। वे अद्भुत हैं। वही उनका घर था। उन्होंने वह घर तब खरीदा था जब वह नया था। उन्होंने उस घर में अपने बच्चों को पाला। वह गली जहां देब और क्रिस की शादी होती है, वह उनका [जैक और डॉटी] बगीचा है। यह वे लोग थे। वे कौन हैं। और यह दीवारों पर चित्र थे, और सब कुछ। तो मैं ऐसा था, 'आप दोनों को इस फिल्म में होना चाहिए। आपको फिल्म में होना है। 'नहीं, हम ऐसा नहीं कर सकते ...' और मैं ऐसा था, 'नहीं, आप इस फिल्म में शामिल होने जा रहे हैं।' और इसलिए, उन्होंने कभी नहीं छोड़ा। मैं हमेशा लंच के समय उनसे बस बात करता था, बस कुछ इस तरह की बातें, 'क्या आपको नहीं लगता कि आप कहीं जाना चाहते हैं? . . ।” आपको पता है? 'नहीं, नहीं, यह है, हम यहाँ खुश हैं। हम खुश हैं और हम यहां आकर खुश हैं।' यह मेरे लिए था। यह इसके बारे में काठ की भावनाओं और उसकी बहन की भावनाओं और उनमें से दो के बीच विपरीत था, और फिर देब अंत में जा रहा था, यह काठ के लिए कितना कठिन है। और वे दो घंटे में फोन पर बात करने वाले हैं! यह मज़ेदार बात है। और काठ एक हफ्ते में जाकर उसे देखेगा। और वह 'बात' है।

अमेरिकी महिला में सिएना मिलर

वो गर्भनाल। यह ऐसा है जैसे वे जुड़वाँ हैं। वह गर्भनाल नहीं टूटती। मेरे एक भाई और बहन हैं जो एक दूसरे के साथ हैं। इसलिए, मैं इस फिल्म में पूरी तरह से इसे प्राप्त करता हूं। काठ और देब के घरों के बीच अंतर करने के साधन के रूप में जॉन का प्रकाश डिजाइन इतना अनुकरणीय है। देब के घर में हमें गंदा लुक, पीला लुक मिला है। रोशनी चालू नहीं करना चाहता, सब कुछ छाया रखना चाहता है। और काथ, आपके पास सुंदर रसोई की खिड़की है, और आपके पास रोशनी आ रही है। सुंदर विपरीत, भले ही घर एक ही डिजाइन के हों!

वे बिल्कुल वही मंजिल योजना हैं। वहां यह बिल्कुल वही घर है। यह बिल्कुल वैसा ही है। और बस इतना ही था। हाँ, आपने इसे देखा, आपने इसे वैसा ही देखा जैसा हमने इरादा किया था। और यह अलग लगा। आप उस घर में खड़े थे, और यह अलग महसूस हुआ। देब के घर में जब हम शूटिंग कर रहे थे तो वो दिन किसी को पसंद नहीं थे। हर कोई, चालक दल, एक दूसरे के साथ क्रोधित हो गए। लेकिन जैसे ही हम काठ के घर में थे, लोग एक-दूसरे के लिए चाय बना रहे थे और सेट करने के लिए चॉकलेट ला रहे थे, और यह ऐसा था, 'मैं सबको सोफे पर लटकने दूँगा।' यह वास्तव में दिलचस्प था, इसका मनोविज्ञान।

सियाना मिलर और जेक स्कॉट (एल से आर।), अमेरिकी महिला के पर्दे के पीछे

इससे पहले कि मुझे ले जाया जाए, जेक, कुछ ऐसा है जो मुझे रोमांचित करता है कि आप मानवीय अनुभव, मानवीय स्थिति के बारे में ये दो बहुत महत्वपूर्ण फिल्में बनाते हैं। 'वेलकम टू द रिलेज़', अमेरिकाना का एक भाग। अमेरिकी महिला, अमेरिकाना का एक हिस्सा। फिर भी, आप यहाँ हैं, एक ब्रिटिश निर्देशक। इन अमेरिकी कहानियों की अपील क्या है?

मैं उन दोनों को आसानी से यूनाइटेड किंगडम में बना सकता था। मैं यहाँ रहता हूं। और, मुझे लगता है कि मैं अमेरिकी सिनेमा के एक विशेष दौर का भी बहुत बड़ा प्रशंसक हूं। मुझे इसकी व्याख्या करने की भी आवश्यकता नहीं है। लेकिन, एक यूरोपीय के रूप में भी, मैं हमेशा विम वेंडर्स, और ब्रिटिश निर्देशकों, यूरोपीय निर्देशकों से प्रभावित था, जो यहां आए हैं, और अमेरिकी कहानियों को बनाया है। मुझे लगता है कि हमारे पास एक तरह का दृष्टिकोण हो सकता है जो एक संस्कृति के रूप में मेरे लिए अभी भी आकर्षक है। मुझे लगता है कि यह वही है। मुझे संस्कृति से सिर्फ मोह है। और मैं इस देश से प्यार करता हूं और मुझे इन लाइव में सच्चाई मिलती है। क्योंकि मुझे एक पिता [रिडले स्कॉट] के रूप में एक प्रसिद्ध फिल्म निर्देशक मिला है, इसका मतलब यह नहीं है कि मेरे पास बाकी परिवार नहीं हैं जिनके पास सामान्य नौकरियां हैं। आपको पता है? मैं अपना पूरा जीवन बेवर्ली हिल्स में रहा हूँ। लंदन में स्कूल गया। जब मैं 26 साल का था तब यहां आया था। . . तुम्हें पता है, मेरी मां 25 साल तक एक पुल-डी-सैक पर रहीं, और यह लंदन के उपनगरीय इलाके में है। तो यह इन कहानियों के पात्रों की सच्चाई और जीने की सच्चाई के अलावा किसी और चीज के माध्यम से नहीं है। मुझे इससे प्यार है। यह सिर्फ मुझे मोहित करता है। मुझे गलत मत समझिए, मुझे कार चेज़ वाली फिल्म करने में कोई आपत्ति नहीं होगी, या कुछ और, आप जानते हैं। लेकिन यह अभी भी चरित्र-चालित होगा!

डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 06/06/2019