हाल के दिनों में जो कुछ भी कहा जा रहा है, उसके बावजूद यह कभी नहीं कहा जाना चाहिए कि फिल्म निर्माण में विविधता नहीं है। और 'मजबूर' विविधता के विपरीत, जो कि कई फिल्म समारोह निदेशक, प्रोग्रामर और कंट्रोलिंग गिल्ड और अकादमियां देर से उद्योग और जनता को समान रूप से खिलाने की कोशिश कर रहे हैं, जो विविधता मैं कई फिल्मों में देख रहा हूं वह वास्तविक है, और न केवल एक को दर्शाता है कैमरे के सामने मुद्दों और विषयों और कलाकारों की विविधता, लेकिन निर्देशकीय शिल्प कौशल और कलात्मकता जो कैमरे के पीछे की आवाज को सच करती है। ऐसी ही एक फिल्म है जैक ऑफ द रेड हार्ट्स।

एक चमकदार हीरा जो सूरज की तरह चमकता है, निर्देशक जेनेट ग्रिलो के आत्मकेंद्रित स्पेक्ट्रम पर एक बच्चे की मां होने के अंतरंग ज्ञान और पटकथा लेखक जेनिफर डिएटन के एक ऑटिस्टिक बच्चे की चाची के समान अनुभवों के लिए धन्यवाद, जैक ऑफ द रेड हार्ट्स है न केवल ऑटिस्टिक 11-वर्षीय ग्लोरी, बल्कि उसके पूरे परिवार और 18-वर्षीय ग्रिफ़र के दिन-प्रतिदिन के जीवन में प्रामाणिकता और फिल्म की तल्लीनता से उत्साहित, जो ग्लोरी के 'साथी' के रूप में नौकरी में अपना रास्ता बनाता है। ।” डिजाइन द्वारा प्रिज्मीय, ग्रिलो और डिएटन एक परिवार पर आत्मकेंद्रित के प्रभाव को संतुलित करते हैं और एक माँ का अक्सर जैक के साथ 'दमन' प्यार - प्रशिक्षित देखभालकर्ता डोना की आड़ में उसकी असली पहचान को छिपाना - जिसने अपना जीवन पालक के अंदर और बाहर बिताया है अपनी माँ की मृत्यु के बाद घरों और जेलों में।

हम सबसे पहले जैक/डोना से उसकी छोटी बहन की अभी भी पालक देखभाल प्रणाली में मदद कर रहे हैं, उसके नवीनतम घर से भागने में मिलते हैं। हमेशा अपनी माँ की अंतिम इच्छा का पालन करते हुए कि वे एक साथ रहें और एक-दूसरे का ख्याल रखें, हुक या बदमाश, यही जैक ने करने की कोशिश की है। लेकिन अब, उसने अपनी नवीनतम परिवीक्षा का उल्लंघन किया है और अधिकारी उसकी तलाश कर रहे हैं, जिसके परिणामस्वरूप बहन कोक (उनके सहोदर उपनाम 'जैक एंड कोक') को किशोर हॉल में ले जाया जा रहा है जब तक कि एक नया पालक घर नहीं मिल जाता। जैक का एकमात्र संभव समाधान? नौकरी पाओ, कुछ पैसे कमाओ और एक अपार्टमेंट ढूंढो।

और फिर ग्लोरी है। ऑटिस्टिक स्पेक्ट्रम पर, वह टैंट्रम प्रवण, गैर-मौखिक है और लगभग परिवार के बाकी लोगों - डैड मार्क, भाई रॉबर्ट और डडली को छोड़कर केय के मुद्दे पर अपनी मां के द्वारा परेशान है। पैसे की तंगी है क्योंकि मार्क एकमात्र मजदूरी कमाने वाला है और चिकित्सा देखभाल और चिकित्सा इतनी महंगी है जिसका मतलब है कि के को काम पर वापस जाने की जरूरत है और ग्लोरी की देखभाल के लिए एक लिव-इन 'साथी' मिलना चाहिए। मिश्रण में जोड़ते हुए, के एक विशेष स्कूल में प्रवेश के लिए ग्लोरी के लिए निर्धारित है, हालांकि, ग्लोरी की सीमित क्षमताओं के साथ, यह केवल गहन एक-पर-एक काम के माध्यम से होगा कि ग्लोरी के पास एक शॉट भी है।

मार्क पोस्ट को स्थानीय बाजार में एक सहायक वांछित फ़्लायर के रूप में देखकर, जैक/डोना ने काम पर रखे गए वास्तविक साथी/देखभालकर्ता के की पहचान मानकर अपनी योजना को अमल में लाया। उसकी ग्रिफ़िंग स्ट्रीट स्किल्स नौकरी हासिल करने और इसे 'नई पहचान' मानने में एक संपत्ति साबित होती है। लेकिन जिस बात को जैक/डोना ने नज़रअंदाज़ किया, वह ऑटिज़्म के बारे में कुछ भी सीख रही थी और ग्लोरी को निर्देश और देखभाल की ज़रूरत थी।

जबकि दर्शक ट्रेन के मलबे को देखने की उम्मीद कर रहे हैं, जैक/डोना कुछ भी साबित होता है लेकिन। एक अनिवार्य सीखने की अवस्था के बावजूद, यह स्पष्ट है कि सड़क पर या पारिवारिक सेवाओं में होने के जीवन के अनुभवों ने जैक/डोना को एक ऐसा उपहार दिया है जिसकी ग्लोरी के मामले में सभी ने अनदेखी की है। हर कोई अलग है, हर किसी की अलग-अलग ज़रूरतें हैं, हर किसी के पास अलग-अलग कौशल हैं और जरूरी नहीं कि एक के लिए वही तरीका दूसरे के लिए भी समान हो। जैसा कि जैक/डोना अपना 'एनी सुलिवन कठिन प्रेम' और कभी-कभी ग्लोरी की देखभाल करने में अराजक और अपरिवर्तनीय तरीके अपनाते हैं, न केवल वह एक व्यक्ति के रूप में विकसित हो रही है, बल्कि ग्लोरी के विशेष उपहार और बुद्धिमत्ता आकार लेने लगती है और पूरा परिवार उसे खोजने लगता है। फिर से परस्पर।

जब जैक/डोना और रॉबर्ट एक-दूसरे को पसंद करते हैं तो स्वाभाविक रूप से परेशानी अपने बदसूरत सिर को उठाती है और रॉबर्ट थोड़ा बहुत जिज्ञासु हो जाता है और दराजों में झांकना शुरू कर देता है। क्या यह जैक के सपनों का अंत हो सकता है, काय के ग्लोरी और ग्लोरी के अपने भविष्य के सपने?

जैक / डोना के रूप में, अन्नासोफिया रॉब असाधारण है, एक अभिनेत्री के रूप में वास्तविक परिपक्वता प्रदर्शित करते हुए वह जैक के जीवन के परेशान पानी को नेविगेट करती है, जबकि वह भावनात्मक कदम उठाती है जिस पर आगे बढ़ना और आगे बढ़ना है; कुछ ऐसा जो वास्तव में फिल्म के दूसरे भाग में पकड़ लेता है। बिना किसी शक के उसकी अब तक की सबसे भावनात्मक रूप से बनावट वाली भूमिका, रॉब जैक के लिए एक सच्चाई और प्रामाणिकता लाता है जो दर्शकों को जैक के अपराधों को माफ करने की अनुमति देता है, जो कि अपने स्वयं के रेचन की प्रकृति को देखते हुए है।

टेलर रिचर्डसन, एनी में ब्रॉडवे पर अपने काम के लिए सबसे अच्छी तरह से जाना जाता है! भौतिकता और बारीकियाँ मंत्रमुग्ध कर देने वाली हैं, जैसे नखरे के शारीरिक संघर्ष और हाँ - यहाँ तक कि एक छत पर चढ़ना भी। ग्लोरी को सौंपने के लिए जैक के रहस्योद्घाटन के साथ स्क्रिप्ट संरचना के लिए धन्यवाद, रिचर्डसन हमें सीधे हेलेन केलर के रूप में पैटी ड्यूक के ऑस्कर विजेता मोड़ पर ले जाता है। वह सभी मोर्चों पर एक पावरहाउस है।

दुर्भाग्य से, हालांकि निस्संदेह सत्य में निहित है, Famke Janssen की अत्यधिक स्मूथरिंग और उन्मादीता पतली पहनती है। हर्षित तब होता है जब हम उन्माद से राहत पाते हैं और के और ग्लोरी से जैक / डोना और ग्लोरी और परिवार के बाकी लोगों की भागीदारी पर ध्यान केंद्रित करते हैं। अगर ग्रिलो और जानसेन का इरादा दर्शकों को एक ऑटिस्टिक बच्चे की माँ के रूप में थका देने वाला था, जिसे बहुत अधिक देखभाल की आवश्यकता थी, तो उन्होंने ऐसा किया है। लेकिन वह भी फिल्म को कम कर देता है, एक मेलोड्रामैटिक लाइफटाइम टेलीविजन फिल्म को और अधिक उधार देता है।

जैसा कि कोई आश्चर्य नहीं है, स्कॉट कोहेन पिता / पति मार्क के रूप में एक ठोस एंकर साबित होते हैं जबकि नवागंतुक इज़राइल ब्रूसेर्ड रॉबर्ट के रूप में कुछ क्षमता प्रदर्शित करते हैं।

उल्लेखनीय है कि ग्रिलो और डिएटन फिल्म या दर्शकों को आत्मकेंद्रित के सभी आनुवंशिक और चिकित्सा पहलुओं से नहीं जोड़ते हैं। हमें इस बात पर प्रकाश डालने के लिए पर्याप्त जानकारी दी जाती है कि किस तरह की देखभाल और ध्यान देने की आवश्यकता है, 'बातचीत के बिंदुओं' के साथ बातचीत में उत्सुकता से बनाया गया है। जहां वे उत्कृष्टता प्राप्त करते हैं, हमें समग्र प्रभाव दिखाते हैं और परिवार इकाई पर एक ऑटिस्टिक बच्चे की परवरिश होती है।

जबकि अपेक्षित 'हॉलमार्क' टचस्टोन क्षण हैं, ग्रिलो और डिएटन उन्हें न्यूनतम रखते हैं। हालाँकि, मुझे यह स्वीकार करना होगा कि मैं अभी भी फिल्म के अंत से जूझ रहा हूँ, जिसका खुलासा मैं यहाँ नहीं करूँगा। यहीं पर अस्पष्टता और सत्य की कमी महसूस होती है। जहां वे कभी नहीं लड़खड़ाते, हालांकि, फिल्म के हर स्तर पर एक अंतर्निहित संवेदनशीलता के साथ है - स्क्रिप्ट से लेकर प्रदर्शन तक, लेंसिंग तक और विशेष रूप से टेलर रिचर्डसन के प्रदर्शन के साथ।

वर्ण, विशेष रूप से ग्लोरी और जैक/डोना, कई अलग-अलग पक्षों के साथ पूर्ण-शरीर वाले हैं, और कुछ बेहद अच्छी तरह से निर्मित रूपक के लिए धन्यवाद, पृष्ठ पर, लेंसिंग और प्रदर्शन में दोनों को अलग-अलग कोणों से संपर्क किया जाता है।

सिनेमैटोग्राफर हिलेरी स्पेरा (जिन्होंने केटी एसेल्टन के पहले निर्देशन, 'ब्लैक रॉक' पर कुछ प्रभावशाली लेंसिंग की थी) के लिए ग्रिलो ने प्रभावी दृश्य व्याकरण का उपयोग करके पीओवी को चालाकी से बदल दिया। परिभाषित करना ग्लोरी का पीओवी है, जो नेत्रहीन रूप से बादल छाए रहने के दौरान, सूरज की चमक और ग्लोरी के 'सितारों तक पहुंचने' के लिए एक द्विभाजित सुंदरता के साथ कब्जा कर लिया जाता है, जो पोलीन्ना-जैसे इंद्रधनुष प्रिज्म के माध्यम से विस्तार से, ग्लोरी की दुनिया और फिल्म को खोलता है, विचार को उधार देता है संभावनाओं और आशा की। ग्लोरी के साथ फ्रेमिंग का व्यापक कोण भी चरित्र में जोड़ता है, विशेष रूप से जब जैक/डोना ग्लोरी के माध्यम से टूटते हैं और गहरे पारिवारिक संबंध बनते हैं तो फ्रेमिंग कस जाती है। इसी तरह, जैक/डोना और कोक के बीच के दृश्यों पर प्राकृतिक प्रकाश और तंग फ्रेमिंग उनके रिश्ते को गतिशील दिखाती है।

विज़ुअल टोन को हल्का रखते हुए, प्रोडक्शन डिज़ाइनर जिमेना अज़ुला रंग के उपयोग के साथ चढ़ता है जो नरम पेस्टल और पीली दीवारें हैं, फिर भी ग्लोरी के साथ जीवंत लाल रंग के चबूतरे के साथ उत्तेजक हैं।

बेरोकटोक सच्चाई जो प्रामाणिकता और संवेदनशीलता के साथ चमकती है, JACK OF THE RED HEARTS गौरवशाली है।

जेनेट ग्रिलो द्वारा निर्देशित
जेनिफर डिएटन द्वारा लिखित

कास्ट: एनासोफिया रॉब, टेलर रिचर्डसन, फाम्के जानसेन, स्कॉट कोहेन, इज़राइल ब्रूसेर्ड