फिलिप रोथ लंबे समय से कई लोगों के पसंदीदा लेखक रहे हैं। उनके शब्दों ने खुद को बड़ी स्क्रीन के लिए अनगिनत बार और सभी महान प्रभाव के लिए अनुकूलित किया है। लेकिन यह उनका 29वां उपन्यास है, इंडिग्नेशन, जो लेखक/निर्देशक जेम्स स्कैमस की बदौलत सबसे सुंदर और गुंजायमान रूपांतरों में से एक है।

एक उपन्यास जो अपने कॉलेज के वर्षों के दौरान रोथ के अपने जीवन को काल्पनिक रूप से चित्रित करता है, पृष्ठ और स्क्रीन दोनों पर, हमें मार्कस मेसनर की कहानी के साथ 1950 के नेवार्क, न्यू जर्सी में भावनात्मक और संवेदी स्तर पर ले जाया जाता है। यहूदी, और थोड़े विक्षिप्त से अधिक, मार्कस अपने पिता की कसाई की दुकान में काम करता है, जबकि उसके माता-पिता दोनों कोरियाई युद्ध के टोल के बारे में चिंतित हैं जो उनके समुदाय पर ले रहा है। दिन-ब-दिन, एक और परिवार एक बेटे को खो देता है, जिससे एस्तेर और मैक्स मेसनर मार्कस के लिए और भी अधिक चिंतित और सुरक्षात्मक हो जाते हैं।

घर में घुटन महसूस कर रहा मार्कस बाहर निकलना चाहता है और कॉलेज को अपने जवाब के रूप में देखता है। लेकिन ओहियो में एक छोटा, ईसाई, उदार कला महाविद्यालय उसकी प्रार्थनाओं का जवाब नहीं हो सकता है क्योंकि एक बार जब वह आता है, तो उसके माता-पिता की तुलना में उस पर नियंत्रण का एक उच्च स्तर होता है, कॉलेज डीन से कम नियंत्रण नहीं होता है , डीन कॉडवेल।

घमंडी उच्च-भौंक वाले रूममेट्स से लेकर ओलिविया हटन के साथ पहले प्यार तक, आत्महत्या का प्रयास करने के बाद एक मानसिक अस्पताल से बाहर निकली एक गोरी शिक्षा राजकुमारी, मौत के साथ अपने ब्रश (एक फटे हुए परिशिष्ट के लिए धन्यवाद), स्कैमस हमें मार्कस की दुनिया के अंदर ले जाता है। हम उनके तनाव, उनके आंतरिक संघर्षों, अधिकार के प्रति उनकी अवज्ञा और स्वतंत्रता की उनकी इच्छा को महसूस करते हैं, फिर भी इसे प्राप्त करने की अनिश्चितता को महसूस करते हैं। दर्शकों के साथ भावनात्मक जुड़ाव सहज है।

टूर-डे-फ़ोर्स प्रदर्शन में लोगन लर्मन एक तीव्रता और लयबद्ध स्वर और भावनात्मक ताल के साथ विस्मित कर देता है जो दिलचस्प है। उसके पास परिपक्वता और आत्मविश्वास है जो उसने पहले नहीं देखा था। रोथ द्वारा इस विशेष उपन्यास को पढ़ने के बिना, मैं पूरी तरह से अनुकूलन के बारे में बात नहीं कर सकता, हालांकि, यह 1950 के दशक में चरित्र और समाज का एक दिलचस्प अध्ययन है, जो बहुत ही विद्वान मार्कस मेसनर पर केंद्रित है, जो अपने आप में, कहानी कहने के स्तर को कुछ अधिक बौद्धिक, खोजी और विश्लेषणात्मक बना देता है।

जबकि चरित्र विकास मार्कस के साथ मजबूत है, यह ओलिविया के साथ थोड़ा कम विकसित है, फिर भी हम जानते हैं कि हमें उसकी मानसिक कमजोरियों के बारे में जानने की जरूरत है। ओलिविया के रूप में, सारा गादोन एक ईथर की नाजुकता और कोमलता के साथ चमकती है कि जब अंधेरे आत्म-प्रश्नात्मक प्रश्न या बयान किए जाते हैं, तो वह एक नज़र या होठों को शुद्ध करने के साथ एक पैसा भी बदल देती है।

मार्कस के माता-पिता एस्थर और मैक्स के रूप में लिंडा एमॉन्ड और डैनी बर्स्टीन असाधारण हैं। मार्कस के अस्पताल में रहने के दौरान मॉम-बेटा बैठते हैं और उसके बाद अपनी सीट के किनारे होते हैं, अपने बूट पलों में मॉम इन कमांड के साथ। इमोंड इतना दृढ़ और भय-उत्प्रेरण और अपराध-उत्प्रेरण है ('मैंने आपको कभी भी मेरे लिए कुछ भी करने के लिए नहीं कहा है, क्या मैंने?'), कोई बेटा - अकेले बच्चे को अकेला छोड़ दें - माँ की अवहेलना कर सकता है। बर्नस्टीन एक मानसिक रूप से अस्थिर पिता को जन्म देता है जो अस्थिर और प्रभावी है, जो ओलिविया के साथ क्या हो रहा है या मार्कस से मिलने से पहले ओलिविया के जीवन में जो सामने आया था, उसके समानांतर काम कर रहा है। यह ओलिविया में अपने पिता की तरह समान अस्थिरताओं को पहचानने में मार्कस की अक्षमता को भी जोड़ता है। जब हम दोनों के बीच झूलते हैं तो दिलचस्प रूप से लिखा और संपादित किया जाता है।

बेन रोसेनफील्ड को मार्कस के रूममेट, स्नॉटी, ब्रैट बर्ट्रम के रूप में पूरी तरह से कास्ट किया गया है। संभवतः उनका सबसे यादगार प्रदर्शन पहले (अगर फिल्म को बेहतर तरीके से बाजार में उतारा गया होता तो यह अधिक पता होता) 'एफ्लुएंजा' था जिसमें उन्होंने बर्ट्रम के समान एक चरित्र निभाया था। रोसेनफील्ड अप्रिय झुंझलाहट के लिफाफे को लगभग घृणा के बिंदु तक धकेलता है। पिको अलेक्जेंडर सन्नी के रूप में 'यहूदी होने के बावजूद' एक महान बीएमओसी प्रदर्शन करता है ताकि जब वह चिंता का नाटक करे, तो उसकी आवाज और विभक्ति ईमानदारी पर विश्वास करे। हमेशा एक कोण होता है। उसके पास एक 'एडी हास्केल' खिंचाव है जो अद्भुत काम करता है।

मेगालोमैनियाक डीन कॉडवेल के रूप में ट्रेसी लेट्स कातिलाना है। डेस्क के दोनों तरफ वसीयत और आक्रोश की लड़ाई में लेट्स और लर्मन को पैर की अंगुली पर चलते देखना एक उत्कृष्ट नृत्य है। मैं पूरे दिन उन दोनों को जाते हुए देख सकता था। लेट्स एंड लर्मन, बर्ट्रेंड रसेल को उद्धृत करते हुए लर्मन के मार्कस के साथ प्रारंभिक कार्यालय टकराव में, वह सामान है जिसमें से टोनी जीतने वाला मंच और ऑस्कर-योग्य प्रदर्शन किया जाता है। इंडिग्नेशन की पूरी संरचना ऐसी है कि इसे मंच पर अनुवादित करने की कल्पना करना आसान है, लेकिन लर्मन और लेट्स अपनी भूमिकाओं को दोहरा रहे हैं। मैं मंच का संदर्भ देता हूं क्योंकि इस तरह की एक-अपमान, गर्म स्वभाव वाली बहस के लिए बिजली अधिक स्पष्ट है जब व्यक्ति में अनुभव किया जाता है। हालाँकि, यह कहना नहीं है कि आप अभी भी फिल्म पर बहुत कुछ महसूस नहीं करते हैं।

फोकस फीचर्स के पूर्व प्रमुख और 'ब्रोकबैक माउंटेन', 'द आइस स्टॉर्म', 'सेंस एंड सेंसिबिलिटी' जैसी फिल्मों का निर्माण करने वाले और 'लस्ट, कॉशन' और 'क्राउचिंग टाइगर, हिडन ड्रैगन' लिखने वाले एक व्यक्ति, जेम्स स्कैमस के पीछे कैमरा मार्किंग इंडिग्नेशन उनके फ्रेशमैन फीचर डायरेक्टोरियल के रूप में। उनके अनुभव और कहानी कहने की गहरी क्षमता ने उन्हें पहली बार निर्देशक के रूप में विश्वास दिलाया।

लाल और सफेद गुलाब के फूलदानों के साथ पैटर्न वाले वॉलपेपर से मंत्रमुग्ध एक बूढ़ी महिला की नेत्रहीन और भावनात्मक रूप से आकर्षक रिवर्स डिजाइन बुक-एंडिंग के साथ संरचित, और उद्घाटन के रूप में कोरियाई सैनिकों से बचने वाले एक अनदेखी सैनिक के लिए एक फ्लैशबैक, और फिर एक अंत के रूप में प्रकट होता है महिला और सैनिक की पहचान, वॉइस-ओवर नैरेशन हमें न्यूनतम व्याख्या देता है जो स्वयं के बारे में विचारोत्तेजक प्रश्नों के लिए मंच तैयार करता है जो बाद में प्रकट होता है। रोथ के उपन्यास के कुछ प्रमुख दृश्यों को स्पष्ट रूप से संघनित करते हुए (उदाहरण के लिए, कॉडवेल और मार्कस के बीच टकराव उपन्यास में 30 पृष्ठ और स्क्रीन पर कुछ 15 मिनट हैं), और अनावश्यक पात्रों और प्रदर्शनी को हटाते हुए, शेमस गुंजायमान प्रामाणिकता और भावनात्मक सच्चाई पर जोर देते हैं, जश्न मनाते हैं सबसे छोटे विवरण में शैतान।

मार्कस और जीवन के बीच नृत्य को बढ़ावा देना एंड्रयू मार्कस द्वारा रेपियर संपादन और क्रिस्टोफर ब्लौवेल्ट द्वारा समृद्ध बनावट वाला लेंसिंग है। एक साथ, मार्कस और ब्लौवेल्ट हमें उस समय की ओर खींचते हैं, परस्पर विरोधी धार्मिक और सामाजिक विश्वास और मार्कस और उनके पिता, मार्कस और डीन कॉडवेल और मार्कस और स्वयं के बीच इच्छाशक्ति की लड़ाई। बनाया गया तनाव स्पष्ट और रोमांचक है। विशेष रूप से, ब्लौवेल्ट का लेंस पीओवी डचिंग के साथ अपने विषयों पर ध्यान देता है, लाक्षणिक रूप से मौन रूप से हमें याद दिलाता है कि शीर्ष पर कौन है और किसी भी समय आठ गेंद के पीछे कौन है। एक व्यक्ति जिसके लिए हम उच्च-निम्न कोण भिन्नता नहीं देखते हैं, वह सारा गादोन के ओलिविया के साथ है - एक व्यक्ति, जो मानसिक और भावनात्मक अस्थिरता की ज्ञात वस्तु होने के बावजूद, सबसे अधिक कील पर चलता है, जबकि बाकी सभी उच्च के माध्यम से जाते हैं और चढ़ाव और जीवन के सवाल। स्कैमस और ब्लौवेल्ट द्वारा बहुत अच्छी तरह से निर्मित।

इनबल वेनबर्ग का उत्पादन डिजाइन अवधि पूर्णता के साथ उत्कृष्टता प्राप्त करता है। और ज़माने के वाहनों पर एक नज़र डालें। इसी तरह, एमी रोथ की वेशभूषा न केवल उपयुक्त अवधि है बल्कि सांस्कृतिक और सामाजिक रूप से परिभाषित है। एस्तेर के जूतों और गहरे व्यावहारिक रंग और उसके कपड़ों की भड़कीली शैली, सन्नी की जैकेट और ट्रिमर हिपस्टर पैंट, वी-नेक स्वेटर बनियान और ओलिविया की फैशन पत्रिका WASP परिधान को देखें, जो हमेशा रंग और बनावट में हल्का होता है जैसे कि वह हवा में तैर रही हो . कपड़े हमें हर किरदार के बारे में उतना ही बताते हैं जितना कहानी खुद बताती है।

सिनेमाई अनुभव को पूरा करना जे वाडली का स्कोरिंग और संगीत चयन है जो समृद्ध और गतिशील दोनों हैं।

स्कैमस ने इस खूबसूरत टेपेस्ट्री में कोई कसर नहीं छोड़ी है। और किसी भी स्पॉइलर को उजागर किए बिना, जैसा कि जीवन के साथ होता है, दिन के अंत में कोई वास्तविक विजेता या हारने वाला नहीं होता है। हर कोई अपने द्वारा लिए गए निर्णयों के आधार पर जिस हाथ से निपटा जाता है, उसे जीता है। लेकिन उसके लिए एक मार्मिक और मार्मिक अहसास है, जिसके पास जीवन के उस चमकते पल की यादें हैं, जब उन्हें पता था कि उन्हें प्यार किया गया था।

फिलिप रोथ के उपन्यास पर आधारित जेम्स स्कैमस द्वारा लिखित और निर्देशित

कास्ट: लोगन लर्मन, सारा गादोन, ट्रेसी लेट्स, लिंडा एमॉन्ड, डैनी बर्स्टीन