गली के छोर पर स्थित घर

द्वारा: डेबी लिन एलियास

गली के छोर पर स्थित घर

एक अच्छा रहस्य या एक अच्छा थ्रिलर किसे पसंद नहीं है? इससे भी बेहतर, आपके शांत उपनगरीय पड़ोस में घर के अगले दरवाजे या सड़क के नीचे क्या हो रहा है, इस बारे में देखना और आश्चर्य करना किसे पसंद नहीं है? क्या 6 बच्चों के साथ वह प्यारा जोड़ा वास्तव में उतना ही सरल चल रहा है जितना लगता है या वे एफबीआई या सीआईए पड़ोस से बाहर निकल रहे हैं, घर के दो दरवाजे नीचे घर पर अंडरकवर निगरानी कर रहे हैं, जो घर की गिरफ्तारी के तहत है, जो फुटपाथों को जैक-हथौड़ा मार रहा है और कमरे के बीच में केवल एक शौचालय के साथ अपने घर के इंटीरियर को नंगे लकड़ी के बीम से अलग करना? अंदर शोर है, ड्राइववे में एक कार है लेकिन विषम समय में केवल एक ही रोशनी आती है। आधी रात में परछाइयाँ दुबक जाती हैं। और वहाँ पर उस घर का क्या? इसकी नींव में जला दिया गया, 45 वर्षों में, इसके निवासियों में से एक का अभी तक पता नहीं चल पाया है, फिर भी राख में कोई शव बरामद नहीं हुआ है। उस परिवार का क्या? वो घर? रहस्य, रहस्य और कोई नहीं और कुछ भी नहीं है कि वे कौन हैं या क्या दिखते हैं। हम सभी ने अपने जीवन के किसी न किसी मोड़ पर देखा और सोचा है। और अब, डेविड लौका की एक पटकथा और निर्देशक मार्क टोनडेराई द्वारा मिश्रित दृश्यों, प्रदर्शन और पटकथा के कहानी कहने के कौशल के लिए धन्यवाद, हम दीवार पर मक्खियाँ बन जाते हैं और वास्तव में हिचकॉकियन मनोवैज्ञानिक थ्रिलर के साथ अपनी स्वयं की दृश्यरतिक प्रवृत्ति को संतुष्ट करते हैं, गली के छोर पर स्थित घर।

एलिसा और उसकी माँ सारा ब्लॉक में नए बच्चे हैं। बस एक कोशिश से गुज़रने के बाद, और जाहिरा तौर पर, बुरा तलाक, सारा अत्यधिक कठोर और कड़वा है। जीवन और पुरुषों पर नीचे और शुरू करने के लिए, एक निरंतरता जो सारा को एक गला घोंटने के लिए पकड़ती है, वह है उसकी बेटी एलिसा जिसके साथ उसका कभी विशेष रूप से घनिष्ठ संबंध नहीं रहा। मुक्त-उत्साही, आत्मनिर्भर और स्वतंत्र, एलिसा आपकी विशिष्ट हाई स्कूल की किशोरी है जो एप्रन के तार काटना चाहती है, अपने दोस्तों के साथ घूमती है और खुद को ढूंढती है।

उनका नया घर एक शांत अपस्केल एकांत उपनगरीय पेंसिल्वेनिया पड़ोस में है। एक भारी लकड़ी वाला राष्ट्रीय उद्यान उनका पिछवाड़ा है। पड़ोस की आर्थिक स्थिति को देखते हुए, एलिसा को भी आश्चर्य होता है कि वे इस जगह को किराए पर कैसे दे सकते हैं। जवाब 'पड़ोस में आपका स्वागत है' बीबीक्यू पर आता है जब रियाल्टार अनजाने में सारा और एलिसा के नए घर के बारे में एक महत्वपूर्ण छोटे तथ्य को पर्ची देता है - एक जंगल में निकटतम पड़ोसी घर में एक चेकर्ड अतीत है। ऐसा लगता है कि छोटी बेटी ने हथौड़े से अपने माता-पिता को नींद में ही कुचल कर मार डाला। और उसके बाद से उसे कभी नहीं देखा गया, माना जाता है कि वह पास की एक चट्टानी नदी की तेज धारा में डूब गई थी। लेकिन वहाँ कहानी का एक और हिस्सा है कि रियाल्टार अभी भी प्रकट करने में विफल रहता है। एक बेटा था - रियान। शहर के बाहर एक रिश्तेदार के साथ रहकर, वह जघन्य हमले से बच गया और अब मालिक है - और निवासी - सड़क के अंत में घर में, कुछ ऐसा है जो एक फंसे हुए एलिसा को पता चलता है जब एक प्रचंड आंधी के दौरान अस्थायी रूप से रयान से सवारी स्वीकार करता है।

10 से नफरत करता है

विनम्र, दयालु और सौम्य, रयान 'राक्षस-परिजन' नहीं लगता है कि समुदाय उसे बाहर कर देता है। वास्तव में, रयान को इतना अपशगुन और तड़पते हुए देखकर, केवल एलिसा उसके करीब आ जाती है, जैसे कि वह एक घायल जानवर है जिसे प्यार और सुरक्षा की जरूरत है। दूसरी तरफ, हमारे पास सारा है, जो अपनी बेटी को खुश देखकर और इस युवक के साथ, बदहवास और गुस्से में है, ऐसा लगता है कि वह एलिसा को अपने लिए चाहती है और अपने जीवन के हर पहलू को नियंत्रित करना चाहती है, जबकि अपनी खुद की ईर्ष्या और नाराजगी के साथ। . और जबकि एलिसा और रयान करीब बढ़ते हैं और सड़क के अंत में घर में एक साथ अधिक से अधिक समय बिताते हैं, सारा हमेशा तंग रहती है, माँ-बेटी के रिश्ते में एक गहरी कील चलाती है। लेकिन क्या सारा की मातृ-भावना से अधिक सुरक्षा की भावना आंख से मिलती है? सड़क के अंत में घर और रयान के बारे में कुछ सही नहीं है?

गली के छोर पर स्थित घर

टोंडेराई के बाद कास्ट ने 'विंटर्स बोन' (लेकिन ऑस्कर पुश शुरू होने से पहले) और 'द हंगर गेम्स' फिल्म की घटनाओं से बहुत पहले अपना प्रदर्शन देखा, जेनिफर लॉरेंस एलिसा के लिए उनकी पहली पसंद थीं। 'मुझे पता था कि यह वह थी।' अपने स्वयं के मजबूत इरादों वाले व्यक्तित्व को प्रदर्शन में लाना, 'आपके माध्यम से देखने की क्षमता' का उल्लेख नहीं करना, लॉरेंस भूमिका में एक स्वाभाविक है। वह उतनी ही विश्वसनीय है जितनी एक विद्रोही किशोर बेटी, पहली बार प्यार में पड़ने वाली एक युवा लड़की। लॉरेंस के साथ उल्लेखनीय, तथापि, उसकी आँखों की अभिव्यक्ति है। वह चुप्पी के दौरान बहुत कुछ बोलती है और कई उदाहरणों में, एक पूरे दृश्य की कहानी को एक नज़र से बताती है। हालांकि एक चेतावनी यह है कि किसी को 'द हंगर गेम्स' कटनीस की छवि को दिमाग से बाहर निकालना चाहिए। एलिसा के रूप में, लॉरेंस भयभीत है और जंगल और रात में टकरा जाने वाली चीजों के बारे में घबराहट है - इससे बहुत अलग विशेषता है कि हम उसे 'द हंगर गेम्स' के लिए सबसे अच्छी तरह से जानते हैं। मैं, एक के लिए, शुरू में अविश्वास की एक छोटी सी मुस्कराहट मिली जब मैंने उसे जंगल में डर से कूदते देखा क्योंकि यह वह नहीं है जो कैटनिस करेगी। तो आपको लॉरेंस के बारे में भूल जाना चाहिए क्योंकि वास्तव में हेट्स में उसके काम की सराहना करने के लिए कैटनिस।

लेकिन इस फिल्म में चमकता सितारा मैक्स थिएरियट है। यह उनकी फिल्म खोने के लिए है क्योंकि यह उनका प्रदर्शन है जिस पर फिल्म उठती है और गिरती है। करुण मासूमियत के अपने स्वयं के लुक को भुनाने के लिए, रयान के रूप में, थिएरियट एक अदृश्यता लबादे के जादू के साथ द्वैत की एक उस्तरा-पतली रेखा पर चलता है, कभी भी यह प्रकट नहीं करता है कि सतह के नीचे क्या है जब तक कि वह सही क्षण तक नहीं आता है जब वह एक आदर्श तूफान के साथ घर पर पटक देता है। शांत रोष, दर्शकों को 'डब्ल्यूटीएफ बस हो गया !!' खुले मुंह वाला आश्चर्य। शानदार प्रदर्शन! निर्देशक टोंडेराई के लिए, HATES 'एक प्रेम कहानी' है और ऐसा होने के नाते, 'मुझे [रयान] के प्यार में पड़ने के लिए दर्शकों की ज़रूरत थी' और उन्हें पता था कि एक बहुत ही खंडित, नाजुक और कोमल संबंध बनाने के लिए उन्हें एक बहुत ही खास अभिनेता की ज़रूरत थी रयान और एलिसा के बीच। और अगले दरवाजे के इस आकर्षक लड़के रयान - और एलिसा - के साथ प्यार में पड़ना ठीक वही है जो आप थिएरियट के लिए धन्यवाद करेंगे।

8 से नफरत करता है

एलिज़ाबेथ शुए कष्टप्रद अति-सुरक्षात्मक मांग - और अक्सर अनुपयुक्त - माँ, सारा के रूप में पूर्णता है। वह वह मां है जो एक किशोर के रूप में हममें से कोई नहीं चाहता है लेकिन अंत में, हमें बहुत खुशी होती है।

जोनाथन मोस्टो की एक कहानी पर आधारित डेविड लोका द्वारा लिखित, हेट्स एक मजबूत कहानी है, जो ट्विस्ट और टर्न से भरी हुई है जो वास्तव में आश्चर्यजनक, अप्रत्याशित और हां, यहां तक ​​कि चौंकाने वाली है। मूल कहानी और पटकथा संरचना को बढ़ाना निर्देशक मार्क टोनडेराई का काम है। अपने माता-पिता और अपने 17 भाइयों और बहनों के साथ अपने स्वयं के पारिवारिक संबंधों को आकर्षित करते हुए, टोनडेराई स्वतंत्र रूप से स्वीकार करते हैं कि सड़क के अंत में घर 'माता-पिता के प्यार के बारे में है और कैसे माता-पिता का प्यार हमें मदद कर सकता है या हमें वह व्यक्ति बनने में बाधा डाल सकता है जो हम हैं।' उनकी थीम के आधार पर अपनी फिल्मों का चयन करते हुए, HATES ने टोनडेराई से बात की क्योंकि उन्होंने अभी-अभी सीखा था कि वह एक पिता बनने जा रहे थे जब उन्होंने प्रोजेक्ट को ओपन डायरेक्टिंग असाइनमेंट के रूप में लिया।

नफरत 1

HATES के साथ उत्सव इसकी अप्रत्याशितता है जो आपको एक पल में खलनायक के लिए समर्थन देगा, अगले पीड़ितों को, खलनायक के लिए वापस और हिचकॉकियन पेचीदगियों के लिए धन्यवाद आपको सोचने और अपने पैर की उंगलियों पर रखेगा, कभी सोच रहा होगा कि आगे क्या है।

कथा में फिल्म के बारे में सब कुछ खिलाने के साथ, टोनडेराई प्रशंसित पोलिश छायाकार मिरोस्लाव बासज़क की प्रतिभा को एक दृश्य तानवाला बैंडविड्थ बनाने में मदद करने के लिए कहते हैं जो सच्चे आतंक के लिए मंच तैयार करता है। निरंतर और सामंजस्यपूर्ण, दृश्य कहानी और प्रदर्शन के साथ मूल रूप से एकीकृत होते हैं। सभी प्रकाश व्यवस्था को 'प्रेरित' करने के लिए डिज़ाइन करना और बासज़क और टोनडेराई द्वारा नियंत्रित करना, वे जानते थे कि 'प्रकाश स्रोत हमेशा कुछ ऐसा था जो शॉट में होने वाला था' समग्र चित्र के अभिन्न अंग के रूप में। चिकना, पॉलिश किए गए दृश्य कांच की तरह चमकते हैं, रूपक रूप से संभावित क्षणों को छायांकित करते हैं जब पात्रों के लिबास आतंक में बिखर जाते हैं। अतीत और वर्तमान के जीवंत संतृप्त रंगों के खिलाफ घने जंगली इलाकों और घने जंगली इलाकों का सुंदर अंधेरा है और फिर रयान के घर में छिपे हुए भयावहता के बीमार पीले पट्टियों के साथ मुकाबला किया गया है। अंतिम दृश्य तक धीरे-धीरे समग्र पैलेट से रंग हटाते हुए, हम एक रूपक ग्रेस्केल से मिलते हैं जो जीवन को सारांशित करता है - कोई काला और सफेद नहीं है। सब कुछ और हर कोई ग्रे के रंग है। HATES के निर्माण की खोज करते हुए, जब कैमरावर्क की बात आती है, “सब कुछ हाथ से आयोजित होता है। यहां तक ​​​​कि अगर यह डोली या ढीले ट्रैक पर है, तो यह सब ढीले सिर के साथ है। यह [समझ] को हटा देता है कि यह एक फिल्म है। यह fs बस थोड़ा सा eoff f है। शानदार ढंग से बनाया और क्रियान्वित किया।

गली के छोर पर स्थित घर

हेट्स को इसी तरह की अन्य शैली की फिल्मों से अलग करता है, वह यह है कि 'कोई भी लोगों को भयानक परिस्थितियों में डाल सकता है। लेकिन हम दर्शकों को उनके साथ प्यार में डाल सकते हैं और फिर उन्हें भयावह स्थितियों में डाल सकते हैं, यह वास्तव में दुख देने वाला है। यहाँ टोनदेराई, एक माँ-बेटी के रिश्ते की वास्तविकता में निहित कहानी, कल्पना और प्रदर्शन को बुनती है और उस प्रेम कहानी को प्राप्त करने के लिए पहले प्रेम संबंध और फिर घर के इतिहास की डरावनी परतों को सड़क के अंत में बुनती है। 'क्लिचेस पर तेल डालने और फिर उन सभी को दूर ले जाने' द्वारा शैली की विशिष्ट ट्रॉप्स से बचना, टोनडेराई ने जो करने की कोशिश की, वह है 'फिल्म में आप जो उम्मीद कर रहे हैं, उसके बारे में अपने पूर्वाग्रहों को निभाएं ... विचार यह है कि आप इसमें जाते हैं और जाओ, 'अरे हाँ, मैंने इसे पहले देखा है। ' लेकिन अचानक यह आपकी उम्मीदों से ठीक आगे निकल जाता है और अचानक आप पर पूरी तरह से पलट जाता है। अचानक आप एक अलग जगह पर हैं। अचानक आप नहीं जानते कि क्या होने वाला है।”

फिल्म के लिए एक आदर्श प्रशंसा थियो ग्रीन द्वारा की जा रही है। इसलिए अक्सर इस शैली की फिल्मों के साथ, संगीत प्रमुख हो जाता है और दर्शकों को संकेत देता है कि क्या आ रहा है, अक्सर एक झूठी अग्रिम भावनात्मक प्रतिक्रिया पर भड़क उठता है क्योंकि 'वह वही है जो संगीत आपको महसूस करने के लिए कह रहा है।' हेट्स के साथ, ग्रीन का संगीत प्रत्येक दृश्य को एक सूक्ष्मता के साथ उछालने का काम करता है जो कभी दखल नहीं देता, कभी नहीं बताता। संगीत कहानी से ही अपनी लय लेता है। स्कोर के हिस्से और पार्सल के रूप में, हमें जेनिफर लॉरेंस द्वारा एक गायन के साथ भी व्यवहार किया जाता है, जो चरित्र में एक गायक है और एक हाई स्कूल रॉक समूह में शामिल होता है। और मैं कहता हूँ, लॉरेंस के पास कुछ पाइप हैं।

भयानक रूप से द्रुतशीतन, आप सड़क के अंत में घर में छिपी भयावहता को याद नहीं करना चाहते हैं।

एलिसा - जेनिफर लॉरेंस

रयान - मैक्स थिएरियट

Sarah – Elisabeth Shue

मार्क टोनडेराई द्वारा निर्देशित। जोनाथन मोस्टो की एक कहानी पर आधारित डेविड लौका द्वारा लिखित।

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