प्रोडक्शन डिज़ाइनर रुथ डे जोंग के लिए येलोस्टोन के साथ 'अमेरिकन वेस्ट का हिस्सा बनना और बस बनाना' विशेष था - विशेष साक्षात्कार

लगभग 15 साल पहले, प्रोडक्शन डिज़ाइनर रूथ डे जोंग लॉस एंजिल्स फिल्म फेस्टिवल और 'स्वीडिश ऑटो' के लिए धन्यवाद के रूप में सामने आए, जो पहली बार के लेखक/निर्देशक डेरेक सीग की एक छोटी स्वतंत्र फिल्म थी और जिसमें लुकास हास और अभी भी अपेक्षाकृत अज्ञात जनवरी जोन्स थे। छह साल बाद, डी जोंग की शिल्प कौशल ने चकित कर दिया और, अलमारी के साथ, जेरेड मोशे के चुपचाप अति सुंदर फ्रंटियर वेस्टर्न 'डेड मैन्स बर्डन' के पूरे स्वर को सेट कर दिया, जिसने लॉस एंजिल्स फिल्म फेस्टिवल में भी अपनी शुरुआत की। डी जोंग की डिजाइन प्रतिभा और दूरदर्शी आंख को उस समय के दौरान विकसित होते देखना आंख खोलने वाला था क्योंकि एक अभिन्न कहानी कहने के उपकरण के रूप में प्रोडक्शन डिजाइन का उपयोग करने और अभिनेताओं और दर्शकों के लिए समान रूप से एक व्यापक दुनिया बनाने की उनकी क्षमता थी। दूसरों ने भी उसके काम पर ध्यान दिया क्योंकि डी जोंग प्रोडक्शन ने केनेथ लोनेर्गन की फीचर फिल्म, 'मैनचेस्टर-बाय-द-सी, केसी एफ्लेक और मिशेल विलियम्स अभिनीत' को डिजाइन करने से बहुत पहले नहीं किया था। अपनी कंपनी, डी जोंग एंड कंपनी के माध्यम से, उन्होंने जर्मनटाउन में 5th Ave. N और टेलर सेंट के कोने में रहने वाले पुराने गोदाम से बाहर निकलने वाले सभी कस्टम सामानों को डिजाइन किया। न केवल 'मैनचेस्टर-बाय-द-सी' पर समग्र उत्पादन डिजाइन पात्रों द्वारा बसे विशिष्ट दुनिया के रूप में बता रहा था, बल्कि उनके प्रत्येक जीवन की वैयक्तिकता भी थी। और फिर डी जोंग ने डेविड लिंच की अपनी प्रशंसित श्रृंखला 'ट्विन पीक्स' के रिडक्स के साथ टेलीविजन पर छलांग लगाई।

टेलीविजन शैली के भीतर रहकर, रूथ डी जोंग अब खुद को टेलर शेरिडन के येलोस्टोन के लिए प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में पाती हैं। अपने एपिसोडिक प्रारूप के बावजूद, येलोस्टोन में एक फीचर फिल्म के सभी हॉलमार्क हैं, दोनों अपने दायरे में और फिल्म निर्माण के लिए शेरिडन के दृष्टिकोण में। कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर रूथ कार्टर और सिनेमैटोग्राफर बेन रिचर्डसन के साथ, रूथ डी जोंग का प्रोडक्शन डिज़ाइन दृश्य और भावनात्मक बनावट और श्रृंखला की निरंतरता को बनाने और स्थापित करने के लिए अभिन्न है, न केवल सीज़न वन के लिए, बल्कि काम के रूप में नींव रखने में भी सीज़न टू के लिए मास्टर कारीगरों के एक नए दल को सौंप दिया गया।

ऑस्कर और एमी पुरस्कार विजेता केविन कॉस्टनर अभिनीत, येलोस्टोन इस आधुनिक पश्चिमी शैली में एक अनुकरणीय कलाकारों की टुकड़ी का दावा करता है जो ओल्ड वेस्ट के रीति-रिवाजों और कसौटियों को बरकरार रखता है जो टेपेस्ट्री का एक ऐसा पहचानने योग्य हिस्सा है जो अमेरिका है। कॉस्टनर, जॉन डटन के रूप में छठी पीढ़ी के होमस्टेडर और रैंचर्स के एक शक्तिशाली, जटिल परिवार के संरक्षक हैं। डटन रेंच संयुक्त राज्य में सबसे बड़ा सन्निहित रैंच है, लेकिन इसकी सीमाओं से उत्पन्न होने वाले संघर्षों से ग्रस्त है - एक भारतीय आरक्षण, अमेरिका का पहला राष्ट्रीय उद्यान, और भूमि हड़पने वालों और भ्रष्ट राजनेताओं के साथ एक विस्तारित स्थानीय शहर। कॉस्टनर के अलावा, येलोस्टोन के ताने-बाने में शामिल होने वाले अन्य प्रमुख कलाकारों में ल्यूक ग्राइम्स, केली रेली, वेस बेंटले, कोल हॉसर, केल्सी असबिल, ब्रेकन मेरिल, जेफरसन व्हाइट, डैनी हस्टन और सबसे विशेष रूप से गिल बर्मिंघम शामिल हैं।

रूथ डे जोंग के साथ बात करने में मिलनसार, मिलनसार और हास्य की एक अद्भुत भावना के साथ, येलोस्टोन के लिए उनका जुनून और प्रतिबद्धता स्पष्ट से परे है, जैसा कि 'इसे सही करने' के लिए उनका दृढ़ विश्वास है और जहां तक ​​​​संभव हो लिफाफे को आगे बढ़ाने के लिए है। गुणवत्ता या डिजाइन विकल्पों पर देना जो समग्र कहानी और पात्रों या इसके कहने की गुणवत्ता को प्रभावित करते हैं। इसे 'भौतिक रूप से सबसे कठिन उत्पादन' के रूप में वर्णित करते हुए उन्होंने श्रम की 'पागल राशि' के साथ अनुभव किया है, उनके मजदूरों का प्रमाण पुडिंग में है। जैसा कि रूथ येलोस्टोन बनाने में अपनी यात्रा पर प्रतिबिंबित करती है, कोई भी उसकी आवाज में दर्द को लगभग सुन सकता है क्योंकि वह ऐसे उदाहरणों से संबंधित है जहां उसे उत्पादन के विभिन्न पहलुओं के लिए अपनी दृष्टि से समझौता करने के लिए मजबूर किया गया था। लेकिन जैसा कि वह अब महसूस करती है, येलोस्टोन के लिए धन्यवाद, वह जानती है कि ऐसा कुछ भी नहीं है जो वह नहीं कर सकती। उसने अपने स्वयं के कौशल को चुनौती दी और ओग्डेन, यूटा, मोंटाना के लिए एक जीवित और सांस लेने वाला विकल्प बनाने में एक सौ गुना सफल रही, प्रामाणिकता में डूबा हुआ, मूल अमेरिकी समुदाय के लिए ट्रेलरों से एक मंच पर निर्मित आंतरिक सेटों के लिए वास्तव में मिलिंग लॉग्स के लिए बनाया गया था। बिल्ड-आउट। हालांकि, येलोस्टोन के लिए डी जोंग के प्रोडक्शन डिजाइन का ताज डटन रैंच ही है। एक विस्तृत खोज के बाद, डी जोंग ने मोंटाना में चीफ जोसेफ रेंच को पाया। श्रृंखला के लिए और जॉन डटन के कॉस्टनर के चरित्र के लिए एकदम सही खोज और एकदम सही फिट, यह कुछ ऐसा था जिस पर डी जोंग समझौता नहीं करेंगे। येलोस्टोन और डटन रैंच पर एक नज़र वह सब है जो पूर्णता के लिए रूथ डी जोंग के तप और इस दुनिया की सुंदरता और पीढ़ीगत बनावट के लिए उनके प्यार को समझने और उसकी सराहना करने में मदद करता है।

रुथ डे जोंग, प्रोडक्शन डिजाइनर, येलोस्टोन

सुंदर काम, रूथ। बहुत ही खूबसूरत! जब से हम पहली बार 'स्वीडिश ऑटो' पर एलएएफएफ में मिले थे और फिर 'डेड मैन्स बर्डन' के साथ क्या यात्रा हुई! पश्चिमी काल के 'डेड मैन्स बर्डन' के साथ आपने जो किया, उसे देखकर मुझे कोई आश्चर्य नहीं हुआ कि आपको येलोस्टोन के लिए टेलर शेरिडन द्वारा टैप किया गया था। आप येलोस्टोन में कैसे आए?

टेलर मेरे एजेंट के जरिए आया था। टेलर ने मेरे एजेंट को सिफारिशों की तलाश में बुलाया था, और इसलिए यह वास्तव में ऐसा ही हुआ। टेलर ने मुझे बुलाया और कहा, 'हमें यह करना है।' कोई 'क्या आप चाहेंगे' या 'ज़रूरत' नहीं थी। यह था, 'आप यह कर रहे हैं,' जो बहुत चापलूसी कर रहा था। जाहिर है, मेरे पास पश्चिम के लिए एक बड़ा दिल है, और एक आधुनिक पश्चिमी करने का अवसर बहुत ही रोमांचक था और मोंटाना और देश के एक हिस्से में होना व्यक्तिगत रूप से हमेशा मेरे लिए बहुत खास रहा है। तब आपको वास्तव में मोंटाना में काम करने के लिए जाना पड़ता है, जो कि वहां बहुत अधिक नहीं है। यह नया क्षेत्र है। इसलिए मैं बहुत जल्दी कूद गया, और शुरुआत में यह सब इसी तरह शुरू हुआ।

मुझे पता है कि डट्टन रेंच को मोंटाना में चीफ जोसेफ रेंच में शूट किया गया है, इसलिए यह काफी स्थापित है, लेकिन मैं उत्सुक हूं कि आप कैसे अंदर जाते हैं और उसमें बदलाव करते हैं और फिर जॉन डटन की इस दुनिया को बनाने के लिए प्रोडक्शन डिजाइन तैयार करते हैं। उनके बच्चे बिखर गए, और फिर आपको गिल बर्मिंघम के चरित्र की मूल अमेरिकी दुनिया और फिर डैनी ह्यूस्टन का चरित्र मिल गया। हमें राजनीति मिलती है, हमें जमीन हड़पने वाले मिलते हैं, हमें अमेरिकी मूल-निवासी मिलते हैं, सब कुछ इतना स्पष्ट रूप से अलग लेकिन सामंजस्यपूर्ण है। और वह सब आप पर पड़ता है।

यह बहुत दिलचस्प हूँ। रैंच को ढूंढ़ना बहुत ही मुश्किल था। केविन कॉस्टनर, उनके किरदार जॉन डटन का यह कथन है जो कहता है, 'उत्तोलन यह जानना है कि अगर किसी के पास दुनिया का सारा पैसा है, तो वे यही खरीदेंगे।' और यह ऐसा है, आप इसे कैसे लेते हैं और एक दर्शक कैसे विश्वास करता है कि कोई फर्क नहीं पड़ता। यह कहना बहुत चुनौतीपूर्ण था, 'मुझे कुछ ऐसा मिला है जो महाकाव्य से परे है कि पैमाना सही है। अवधि सही है। यह सिर्फ कहानी है। मैंने टेलर के साथ इस पर काफी काम किया है। यह परिवार कौन है? वे वहां कितने समय से हैं? वे वहां क्यों बस गए? और फिर उन्होंने जो लिखा उसके बारे में बताते हुए कि कैसे खेत अपनी सीमाओं के साथ लगातार संघर्ष में है; शहर का विस्तार हो रहा है, आरक्षण, राष्ट्रीय उद्यान। आप एक दो सेकंड में 'यहाँ आप इसे देखते हैं, वहाँ आप इसे देखते हैं' और किसी को वास्तव में विश्वास है कि यह प्रामाणिक है, यह उचित है, यह विशाल है, यह एक बड़ा आकाश है। और हम यूटा में स्थित थे और मैं ऐसा था, 'मुझे यह खेत यूटा में नहीं मिल रहा है।' स्टूडियो, प्रोत्साहन के लिए, चाहता था कि मैं इसे वहां ढूंढूं। मैं अभी एक विमान पर चढ़ गया। मैं अपने पर्यवेक्षक स्थान प्रबंधक, चार्ल्स स्किनर के साथ दो सप्ताह के लिए मोंटाना गया था, और मैं ऐसा था, 'हमें यह मिल गया है!' टेलर ने लिविंगस्टन में पटकथा लिखी थी और माना जाता है कि यह येलोस्टोन की सीमाओं का सबसे बड़ा सन्निहित रैंच है, जो पूरी तरह से काल्पनिक है। लेकिन मैं ऐसा था, 'यह वह परिदृश्य होना चाहिए। ऐसा कोई परिदृश्य नहीं है जो पैराडाइज वैली की नकल करता हो। [देख रहे हैं] उच्च और निम्न, हमें ऐसा खेत नहीं मिला जो लिविंगस्टन में फिट हो। वे अविश्वसनीय थे और परिदृश्य अविश्वसनीय थे, लेकिन घर या तो आधुनिक थे या बस पर्याप्त भव्य नहीं थे।

हम फिल्म आयोग गए। मैंने कहा, 'मुझे इस पूरे राज्य में हर एक ऐतिहासिक खेत दे दो,' और मैं बस फाइलों के माध्यम से चला गया, और हम चीफ जोसेफ से टकरा गए। यह बिटररूट घाटी में था, जो राज्य के दूसरी तरफ चार घंटे है। और मैं ऐसा था, 'हमें यह देखने जाना है।' हम एक सुबह कार में कूद गए। हम लिविंग्स्टन में बोझमैन के होटलों में ठहरे हुए थे। यह सिर्फ मैं ही था। और स्टूडियो पूरे समय मुझ पर चिल्ला रहा है, 'यूटा वापस आओ। हम वहां आपका समर्थन नहीं करने जा रहे हैं! और मैं ऐसा था, 'टेलर, बस मुझे कुछ और दिन दीजिए। मुझे एक और सप्ताह दो। मुझे यह मिल जाएगा। और इसलिए यह उनमें से एक था, 'वे मुझे निकाल देंगे। यह पागल है।' लेकिन मैं चीफ जोसेफ के पास गया, कोल्ड कॉल किया, कोड पर गेट बटन दबाया। मुझे इस बात का कोई अंदाजा नहीं था कि क्या कोई निगम इसका मालिक है, अगर यह एक अकेला परिवार है जो वहां था। उन्होंने कृपा करके उसे खोल दिया। यह निजी तौर पर एक परिवार के स्वामित्व में था, और हमने समझाया कि हम क्या कर रहे थे। [मालिक] बहुत झिझक रहा था जैसे, 'निश्चित रूप से, आप इसे देख सकते हैं, लेकिन। . ।” जब यह बनाया गया था और उस खेत की पूरी कहानी के साथ शुरू हुआ, तो यह पूरे बिल में फिट हो गया। बिटररूट एक बहुत ही बंद घाटी है। यह विस्तृत नहीं है, लेकिन यह विशिष्ट रैंच बस एक अंतराल और एक उद्घाटन के लिए हुआ और इसमें बड़ा आकाश था, और इसमें रोलिंग फ़ील्ड थे जैसा कि आपने देखा था, और इसमें पेड़ लगे हुए थे। यह बात है। हमने उस रेंच के बड़े कमरे का इस्तेमाल किया और हमने सभी खलिहानों का इस्तेमाल किया। मैंने स्क्रैच से सभी कोरल सिस्टम को पूरी तरह से फिर से बनाया है।

सफेद खलिहान थे। हमने येलोस्टोन के लिए Y जोड़ा, लेकिन फिर हमने हर बाड़ को तोड़ दिया और उस सभी को फिर से बनाया। सभी बेडरूम सेट हमने मंच पर किए, लेकिन ILK में, मुझे मोंटाना में एक कंपनी मिली जो सभी वास्तविक लॉग से निपटती थी। हमने सब कुछ मिला दिया। मैंने इसे बहुत ही पारंपरिक तरीके से जितनी जल्दी हो सके किया, जो स्टूडियो तरीका नहीं है, लेकिन मैं जिस तरह से काम करता हूं, और मेरी निर्माण टीम अविश्वसनीय थी। इसलिए वे इस लॉग केबिन कंपनी यूटा में आ गए। जॉन डटन का शयनकक्ष, बेथ का शयनकक्ष, जेमी का शयनकक्ष - वे सभी जो आप सोचते हैं कि घर में हैं, लेकिन वे नहीं हैं। वे मंच पर हैं। महान कमरा, जो कि विशाल बैठक कक्ष है, हमने व्यावहारिक रूप से रैंच के अंदर, अंदर शूटिंग की। हमने अन्य सभी कमरों में उसी सौंदर्य को प्रतिबिंबित करने की कोशिश की।

मुझे कहना है, मैं अपने लिए जॉन डटन का बेडरूम चाहता हूं। मुझे वह शयनकक्ष बहुत पसंद है।

[हंसते हुए] यह बहुत मजेदार था। इसे बनाने और एक साथ रखने में बहुत मज़ा आया और ईमानदारी से एक आधुनिक दिन पश्चिमी में, इसमें गोता लगाएँ। इसके लोग वास्तव में आज जीते हैं और इसे जमीनी और व्यावहारिक बनाए रखने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन फिर भी जॉन डटन सबसे ऊपर हैं, मैं सिर्फ विश्वास के लिए प्रयास करता रहा। मुझे आशा है कि इसे निष्पादित किया गया था। आप कभी नहीं जानते कि क्या कोई पसंद करता है, 'उह। . . ।”

रैंच को देखते हुए, साउंड स्टेज पर बनाए गए इंटीरियर को देखते हुए, आप छह पीढ़ियों को महसूस करते हैं, आप उस घर में डटन परिवार के इतिहास को महसूस करते हैं, और आप निश्चित रूप से प्रामाणिकता महसूस करते हैं। यह बिल्कुल आश्चर्यजनक है। और यह जानने के लिए कि आपने सभी गलियारों का पुनर्निर्माण किया है। वे वहां कुछ अच्छे बाड़े हैं। मैं आपको बता दूं।

उन पर काफी पैसा खर्च होता है। [हंसते हुए] लेकिन यह इसके लायक था, और उन्हें होना चाहिए था क्योंकि हमारे पास असली मवेशी थे, मवेशी, भैंस, घोड़े। गलियारे हर तरह से गिर रहे थे। सब कुछ झुक रहा था, सब कुछ सड़ा हुआ था और यह हमारे शूटिंग उद्देश्यों के लिए एक कामकाजी खेत होने की जरूरत थी, लेकिन सिर्फ आपके विश्वास करने के लिए भी। यह आदमी [डटन] जानदार ऑपरेशन नहीं चला रहा है।

हाँ। अगर वह इतना अमीर है और उसके पास कहीं भी सबसे बड़ा सन्निहित खेत है, तो हमें यह जानना होगा कि ऐसा करने के लिए उसके पास पैसा है, और यह निश्चित रूप से सामने आता है। लेकिन फिर आपको जाना होगा और आपको एक कस्बे में काम करना होगा, और आपको आरक्षण पर काम करना होगा, और आपको जेमी की पूरी दुनिया, उस कानूनी दुनिया, राजनीतिक दुनिया पर कब्जा करना होगा। और यह कि, जब आप बहुत सारे मिट्टी के अनुभव और लकड़ी के स्वरों को बनाए रखते हैं, तो आप वास्तव में समकालीन होते हैं।

और जिसे हमने खरोंच से बनाया है। हमें उटाह में जमीन का एक टुकड़ा मिला जिसमें हमने सड़कों की खुदाई की, और यह सचमुच एक सेजब्रश परिदृश्य था। तो जो आरक्षण आपने पायलट में देखा था जब आप अंदर आते हैं, कार आती है, उन सभी सड़कों की हमने खुदाई की और फिर हमने प्रत्येक ट्रेलर और गलियारों और बगीचों और पुरानी कारों में कबाड़ की सभी परतों को गिरा दिया और वह सब . ताकि हम सिर्फ जमीन से ऊपर बने। हमने मोंटाना में ट्रेलर लॉट से ट्रेलर खरीदे और उन्हें भेज दिया। मुझे लगता है कि प्रत्येक ट्रेलर कुछ भव्य था और फिर हमने उन्हें व्यापक भार पर भेज दिया और उन्हें नीचे गिरा दिया।

आपके शिपिंग की लागत ट्रेलरों से अधिक हो सकती है!

मुझे पता है। यह शायद किया।

यहां आप इस दुनिया का निर्माण कर रहे हैं, इस अमीर, समृद्ध परिवार के लिए यह परिदृश्य जहां पैसा कोई वस्तु नहीं है, लेकिन इस दुनिया को बनाने के लिए पैसा आपके लिए एक वस्तु होना चाहिए। आपको अपनी दृष्टि से कहाँ पीछे हटना पड़ा, टेलर की दृष्टि से भी नहीं, बल्कि अपनी दृष्टि से? क्या कोई ऐसी जगह थी जहाँ आपको कुछ त्याग करना पड़ा हो? क्योंकि प्रोडक्शन कंपनी के पास जॉन डटन के समान मूल्य नहीं है?

निश्चित रूप से। मुझे लगता है कि जहां मैंने महसूस किया कि मुझे व्यक्तिगत रूप से बलिदान देना था, वह मोंटाना में इसकी संपूर्णता में शूटिंग नहीं कर पा रहा था और बोज़मैन और लिविंगस्टन और पार्क में जितना चाहता था उतना शूट नहीं कर पा रहा था। वह सब मैंने धकेल दिया। मुझे धक्का देना पड़ा। वे इस तरह थे, 'ठीक है, आप मोंटाना में अपना खेत रख सकते हैं और बस इतना ही। और बाकी सब कुछ आपको यूटा में डुप्लिकेट करना है। तो आपको यूटा में डाउनटाउन बोज़मैन ढूंढना होगा। और हमने वह ओग्डेन में पाया। . . ऐसी बहुत सी छोटी-छोटी चीजें हैं जो मुझे रुलाती हैं, लेकिन यह सबसे करीबी मैच था। और मुझे पता था कि खेत वहाँ होना ही था। मैं बस वह देने वाला नहीं था। तो मैंने मूल रूप से कहा, 'ठीक है, मैं आपको यूटा में भारतीय आरक्षण सहित सब कुछ दूंगा,' जो कि मोंटाना में होना चाहिए था। यह क्रो आरक्षण के बाद लिखा गया था। और जब तक किसी ने कुछ व्यापक शोध नहीं किया, यूटा और मोंटाना की स्थलाकृति और परिदृश्य के भीतर सूक्ष्म अंतर हैं। बस हैं। लेकिन मुझे लगा कि हम जितना अच्छा कर सकते थे, हमने उसे धोखा दिया। हमारे पास 275, 85 से अधिक सेट थे। यह बकवास था। आप उन सभी छोटे रेस्तराओं और हर जगह के बारे में सोचते हैं जहाँ वे मिल रहे थे और सभी क्लब, वह सब हमें बस ढूंढना और तैयार करना और बनाना था। आधुनिक क्लब जहां गोल्फ कोर्स और सब कुछ है, वह सब यूटा था, और जहां वह घोड़े पर सवार होता है? यह मेरे लिए वास्तव में महत्वपूर्ण था क्योंकि यह ऐसा है, 'ठीक है, यह दिखाना चाहिए कि यह उसकी [खेत] में घुसपैठ कर रहा है, यह उसकी संपत्ति के करीब आ रहा है।' लेकिन यह यूटा में सेजब्रश देश में था, और मैं रो रहा था क्योंकि मुझे पसंद है, 'यह सिर्फ सपाट दिखता है।' हम सिर्फ उच्च और निम्न परिमार्जन करते थे और मैं बहुत चुस्त था। लेकिन वह मेरे लिए, जहां मैंने त्याग किया था, यूटा में यह सब सामान करना था जिससे मैं रोमांचित नहीं था। लेकिन हमने किया।

ठीक है, आपने पूर्ण चमत्कार किया, रूथ। ऐसा कोई क्षण नहीं है जहां मैंने नहीं सोचा था कि यह सब मोंटाना में नहीं था। मुझे पता था कि यह सब मोंटाना में नहीं था, लेकिन यह निश्चित रूप से ऐसा लग रहा था जैसे यह सब मोंटाना में था। और यह आपके और आपके कौशल सेट के लिए एक वसीयतनामा है और आपके चालक दल ने क्या किया है।

धन्यवाद। हमने निश्चित रूप से श्रमसाध्य रूप से परिमार्जन किया। यह सिर्फ एक नहीं है जिसे हमने हल्के में लिया। हमें ऐसा लगा कि किसी भी क्षण यह आपको कहानी से बाहर खींच सकता है यदि यह थोड़ा सा हटकर हो। टीवी कठिन है क्योंकि वे इतनी तेज गति से चलते हैं, वे आपको बनाने का समय नहीं देते हैं। मेरे पास सात दिनों के लिए सीधे छह सप्ताह के लिए मेरा दल था, जो मैंने अपने करियर में कभी नहीं किया। यह सिर्फ बकवास था जहां वे पसंद करते हैं, 'नहीं, यह आपके पास समय है। आपको इसे पूरा करना है। तो यह बात हो गई है, 'ठीक है, मैं लुक से समझौता नहीं करना चाहता, इसलिए आपको समय के साथ स्वीकृति देनी होगी।' यह पूरे समय हवाई लड़ाई थी। लेकिन यह इसके लायक था। . . यह मेरे लिए मायने रखता है कि मेरा काम कितना प्रामाणिक था। और बाकी मुझे सिर्फ टेलर और अभिनेताओं पर छोड़ना पड़ा। मुझे बस इतना पता था कि मैं इसे Nth डिग्री तक ले जाना चाहता था जब तक कि कोई ऐसा न हो, 'नहीं, आपका काम हो गया।' लेकिन फिर मैं किसी तरह इससे दूर होता रहा! यह इसके लायक था। मैं बहुत बजट के प्रति सचेत हूं, लेकिन ऐसे तरीके हैं जहां सिर्फ गुफा में रहना आसान है और 'ठीक है, ठीक है।' लेकिन मुझे पता था कि अगर मैं खेत के साथ ऐसा करता हूं तो हम यूटा में कुछ मैकमोशन के साथ खत्म हो जाएंगे। आपको विश्वास नहीं होगा।

क्या यह उस प्रामाणिकता के कारण मदद करता है जो आप चाहते थे और जो इस शो की जरूरत है, क्या यह प्रामाणिकता की खोज के कारण केविन कॉस्टनर जैसे किसी व्यक्ति को अग्रणी भूमिका में रखने में मदद करता है, जैसे 'डांस विद वॉल्व्स' कब किया था? यह सर्वविदित है कि वह इस तरह की चीजों के लिए एक कट्टर है। क्या यह आपके जैसे किसी व्यक्ति की मदद करता है जब आप प्रामाणिकता के लिए जा रहे हैं कि आपके पास एक प्रमुख अभिनेता है जो खुद उस पर तुले हुए होने के लिए जाना जाता है?

हाँ। मैंने केसी एफ्लेक और 'मैनचेस्टर-बाय-द-सी' के साथ भी यही अनुभव किया। वह ऐसा व्यक्ति भी था जो अविश्वसनीय रूप से प्रामाणिक था और उस दृष्टि को किसी भी तर्क या धन को रौंदने की अनुमति देता था या आप इसे नाम देते हैं। यह अंततः पसंद है, 'नहीं। इस काम के लिए, दह, डाह, डाह, डाह, डाह। . ।” और केविन वैसे ही थे। जब वह उस खेत में गया, तो वह बहुत सहायक था, जो इतना सहायक था। कला विभाग जो काम कर रहा था, बस उसका समर्थन कर रहा था और मैं और वह उड़ गए थे। जब वह उस खेत में गया, तो उसने कहा, 'हाँ!'। और मुझे लगता है कि यह सभी अभिनेताओं को बस एक ऐसी जगह पर जाने में मदद करता है जहां वे अन्यथा नहीं गए होंगे क्योंकि वे कहते हैं, 'ओह, मैं वास्तव में इस पर विश्वास नहीं करता, लेकिन मैं अभिनय करूंगा और मैं इसका पता लगाऊंगा। ” मैं कभी नहीं चाहता कि कोई अभिनेता आए और जाए, 'ओह, यह वह नहीं है जिसकी मैंने कल्पना की थी।' मेरे लिए वह असफल रहा है। तो वह चाँद के ऊपर था। टेलर ने उसे जल्दी उठाया और वह ऐसा ही था, 'हाँ, हाँ, हाँ!' और फिर इससे मदद मिली कि कितने दिनों तक हमने वहां शूटिंग करने में सक्षम होने के लिए संघर्ष किया। . .हमें तीन, चार सप्ताह जाने होंगे बनाम आपके पास वहां आठ दिन हैं। मैंने टेलर और केविन को उन लड़ाइयों को लड़ने दिया, और यह बहुत अच्छा था क्योंकि वे वहां रहना चाहते थे।

जब आपने केविन कॉस्टनर कॉस्टनर को अपने लिए लड़ाई लड़ने के लिए तैयार कर लिया है, तभी आप पीछे हटते हैं और कहते हैं, 'आगे बढ़ो, केविन!'। इस शो के कलाकार, न केवल मुख्य पहनावा, बल्कि सैकड़ों लोग, चरित्र अभिनेता, सहायक खिलाड़ी और सभी, उनमें से कई ने पहले कभी पश्चिमी नहीं किया है। और यह एक पश्चिमी है। इसमें जॉन फोर्ड की तस्वीर के सभी मूल तत्व हैं। आप पशुधन के साथ व्यवहार कर रहे हैं, प्रकृति माता के साथ व्यवहार कर रहे हैं, प्रदेशों के साथ व्यवहार कर रहे हैं। यह शब्द के सच्चे अर्थों में पश्चिमी है। यह अभी हो रहा है। तो यह इन सभी अभिनेताओं के लिए वास्तव में महसूस करने और समय और स्थान में होने के लिए बेहद फायदेमंद था जैसा कि यह होना चाहिए।

निश्चित रूप से। मेरे लिए यह बहुत महत्वपूर्ण है। हम उन्हें दिखाने से महीनों पहले हैं और अगर वे दिखाते हैं और अभिभूत हैं, तो यह मेरा सबसे बड़ा डर है। यह ऐसा है जैसे मैंने उन्हें विफल कर दिया है। हर कोई बस उस खेत में हर समय मोंटाना में रहना चाहता था और इसने सबको रखासाइट परऔर मानसिकता में। यहां तक ​​कि पूरा क्रू भी ऐसा था, 'हमें यहां काम करना है?' ज़रूर, कई बार ऐसा हुआ है कि हम समय के खिलाफ थे और वे कहते हैं, 'बस हरी स्क्रीन। केविन दिखावा कर सकता है कि वह बरामदे में है,' और हम सभी जैसे थे, 'नहीं, यह आपके उत्पादन के सभी पहलुओं को प्रभावित करने वाला है। यदि आप इस तरह के महाकाव्य को हरी स्क्रीन पर शूट करने में रुचि रखते हैं, तो आप एक नया डिज़ाइनर पा सकते हैं। यह मेरा सौदा नहीं है।

और हम सभी जानते हैं कि केविन कॉस्टनर ग्रीन स्क्रीन के साथ ऐसा कुछ शूट नहीं करना चाहेंगे।

नहीं, यह पहाड़ों को देख रहा है, यह बड़े खुले स्थानों को देख रहा है। यह पूरी डील है। और आप वह प्राप्त करते हैं, और मुझे लगता है कि हमने वह भी प्राप्त कर लिया है। और मंच पर वापस आकर, वहीं मैंने मंच पर प्रामाणिक होने के लिए सेट के लिए कड़ी मेहनत की और बस उनसे शेड्यूल को आगे बढ़ाने और बदलने की मांग की ताकि हमारे पास स्टेज सेट को सही और सही और हम जो थे उसके साथ फिट करने के लिए अधिक समय हो। मोंटाना में शूटिंग बंकहाउस भी हमने स्क्रैच से बनाया था। वह मंच पर था। मंच पर राज्यपाल का कार्यालय था। केविन का कार्यालय जहां वह पशुधन आयोग में जाता है, जो कि मंच पर था, और वे सभी लिविंगस्टन और बोज़मैन में और उसके आस-पास ये सभी छोटे सेट होने वाले थे, और हमने स्पष्ट रूप से इसे न्याय करने की कोशिश की, जैसा कि हम मंच पर कर सकते थे, और मुझे लगता है कि यह काम कर गया।

आपने निर्माण शुरू करने से पहले और विवरण पर ध्यान देने के कारण एक बार सेट ड्रेस में आने से पहले शोध करने में कितना समय लगाया था?

काश मैं कह पाता कि मेरे पास वह सब समय है जो मैं चाहता था। मुझे दोनों काम एक साथ करने थे। इसलिए मैं एक टीम लाया और मेरे पास लोग शोध कर रहे थे क्योंकि हम खेत भी चुन रहे थे, जैसा कि हम भी कह रहे थे, 'ठीक है सेट डिजाइनरों को ड्राइंग शुरू करने की जरूरत है।' तो यह सब खत्म हो गया समय इस उत्पादन पर हमारी तरफ से नहीं था। यह क्रूर था। यह शारीरिक रूप से अब तक का सबसे कठिन उत्पादन था जिसका मैंने कभी भी अनुभव नहीं किया है, बिना समय, कोई जीवन, घड़ी के चारों ओर काम करना। हमारे पास इसे एक में खींचने के लिए एक सेना थी। शूटिंग शुरू होने से पहले मेरे पास मुश्किल से दो महीने थे। यह इतनी तेज थी, जो सामान्य नहीं है, नहीं है। एक सामान्य फिल्म, शूटिंग के बारे में सोचने से पहले मेरे पास अकेले आठ से बारह सप्ताह की तैयारी है। हम एक दूसरे के ऊपर थे। तो सबसे पहले मुझे खेत तैयार करना था, और हमने वह नौ दिनों में किया, कुल मिलाकर सोचें। मुझे लगता है कि हमने तुरंत गलियारों को बंद कर दिया और महान कमरे को तैयार किया और वह सब किया और बस उस पर श्रम फेंका, श्रम की एक पागल राशि। यह सिर्फ बकवास था।

सेट ड्रेसिंग में कितना समय लगा, क्योंकि इसमें बहुत सारे टुकड़े हैं जो प्राचीन दिखते हैं, ऐसा लगता है कि वे पीढ़ियों से परिवार में हैं?

वे सभी प्राचीन हैं। सेट डेकोरेटर कार्ला करी थी। वह शानदार है। वह व्यक्तिगत रूप से टेक्सास में एक खेत में रहती है। आप उसका काम देख सकते हैं। उसने 'वॉक द लाइन' किया। उसने कुछ बेहतरीन काम किए हैं, और मुझे पता था कि उसे चुनने पर पहले से ही एक अनकहा संवाद होगा। हम बस पाँच कदम आगे कूद सकते थे, 'क्योंकि वह जानती थी। उनके पति वास्तव में वास्तविक जीवन में एक पशुपालक हैं, इसलिए वह मानसिक रूप से पहले से ही वहां थीं। मैंने बहुत सारे मूड बोर्ड किए और फिर हमारे बीच बहुत सारी बातचीत हुई और फिर वह कुछ दुकानदारों के साथ खरीदारी करने चली गई। कई सारी सामग्री। लॉस एंजिल्स, ओमेगा में एक शानदार किराये का घर है, और वे वर्षों से संग्रह कर रहे हैं, और हमने अमेरिकी प्राचीन वस्तुओं और यूरोपीय प्राचीन वस्तुओं के उनके संग्रह पर छापा मारा। और हमने ट्रकों को बाहर भेज दिया, बस उन्हें खेत में भेज दिया। उसने पश्चिम में मोंटाना और उटाह राज्य में और उसके आस-पास बहुत सारी पुरावशेष किए और बस कुछ अविश्वसनीय टुकड़े प्राप्त किए। हर कोई बस दौड़ता हुआ मैदान में आ गया। हमारे पास वास्तव में खरोंच से कोई फर्नीचर बनाने या बनाने का समय नहीं था, जो हम अक्सर उस समय करते हैं जब हमारे पास होता है। लेकिन हमें इसकी आवश्यकता नहीं थी। यह हमारे लिए बहुत महत्वपूर्ण था कि बहुत सारी यूरोपीय प्राचीन वस्तुएँ थीं, यह मानते हुए कि उनका [डट्टन] परिवार वहाँ से चला गया और वहाँ बस गया और वहाँ पशुपालन करना शुरू कर दिया। हमारे पास वह लॉगलाइन थी जो टेलर के साथ चल रही थी, लेकिन फिर मूल अमेरिकी आसनों और मिट्टी के बर्तनों और टोकरियों को भी अपना रही थी, बस अलग-अलग सूक्ष्म चीजें जो उन्होंने उस क्षेत्र में रहने वाले वर्षों में एकत्र की होंगी। बहुत सारी चिलमन राल्फ लॉरेन थी। उस बहुत सी चीजों को हमने जितना संभव हो उतना प्रामाणिक और बहुत ही अमेरिकी और चरित्र के लिए बहुत सही रखा। यदि आप जानते हैं कि मेरा क्या मतलब है तो यह सूक्ष्म रूप से दिखावटी है। यह आपके चेहरे पर नहीं है, ऊपर से। यह सिर्फ चमड़े के सोफे और इसकी आलीशानता है। लेकिन यह भी बहुत हद तक 'यह एक रोज़मर्रा का काम करने वाला खेत है जहाँ वह अदालत रखता है।'

हमारे पास जून में शुरू होने वाला सीज़न दो है। मुझे बताया गया है कि नए पात्र हैं और कुछ विस्फोटक चीजें हो रही हैं। क्या आपको अब सीज़न दो के लिए और डिज़ाइन बनाना पड़ा है?

मैंने वास्तव में सीज़न दो को डिज़ाइन नहीं किया था। मैंने आगे बढ़कर एक अलग फिल्म की; दरअसल जॉर्डन पील का 'हमसे' जो अभी-अभी सामने आया है। इसलिए वे सीज़न दो के लिए पूरी तरह से एक डिज़ाइनर लेकर आए, जिसने वहीं से शुरू किया, जहां हमने छोड़ा था।

तो आपने पूरी मेहनत की? [हँसना]।

बिल्कुल। [हँसना]

रूथ, मैं उत्सुक हूँ। जब आप उस पर काम करते हैं तो आप हमेशा किसी प्रोजेक्ट से कुछ दूर ले जाते हैं। आप अपने बारे में कुछ सीखते हैं, आप कुछ दूर ले जाते हैं। येलोस्टोन पर काम करने के अनुभव से आपने क्या सीखा है कि आप प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में भविष्य के काम में आगे बढ़ेंगे?

मुझे लगता है कि मेरे लिए यह था कि मैंने इतने कम समय की कमी के साथ कभी काम नहीं किया। जैसा मैंने कहा, पैसा जरूरी नहीं कि एक बड़ा कारक था, क्योंकि हमारे पास समय नहीं था, इसलिए हमें कुछ चाहिए था, और वह था या तो मुझे श्रम दो और मुझे एक बजट दो अगर तुम मुझे कोई समय नहीं देने जा रहे हो। और मुझे लगता है कि आगे जाकर, उस प्रोजेक्ट के बाद मुझे कुछ भी नहीं डराता। मैं कहूंगा कि इसका पैमाना, सेट की मात्रा, समय की कमी, मुझे लगता है कि मैंने उन महीनों को छोड़ दिया, जिनके लिए मैं उस पर था, और कहा, 'ऐसा कुछ भी नहीं है जो मुझे डराता है। मुझे पता है कि अगर आप मुझे देते हैं तो कुछ भी संभव है - - और अगर आप मुझे पैसे नहीं देने जा रहे हैं, तो मुझे बस थोड़ा सा समय चाहिए।' मुझे एहसास हुआ कि किसी चीज़ को कैसे खींचना है, इसका त्रिकोण। और मुझे नहीं पता कि मैंने पहले कभी ऐसा किया था, क्योंकि मैंने हमेशा बहुत छोटे पैमानों पर काम किया है। मुझे यह भी पसंद आया कि मुझे यह पता लगाना पसंद आया कि दो राज्यों में कैसे काम करना है, कई कर्मचारियों को चलाना है, तार्किक रूप से संगठित होना है और कहना है, 'ओह, मैं यह कर सकता हूं, यह करने योग्य है। मुझे पता है कि कैसे...' दुनिया भर में उन फिल्मों की शूटिंग के बारे में आपने सुना है और आप सोच रहे हैं, 'वे ऐसा कैसे करते हैं?' अब यह ऐसा है, 'ओह, मुझे पता है कि यह कैसे करना है।' चढ़ाई करने और जाने के लिए वह एक दूर का पहाड़ था, 'ठीक है, मुझे यह मिल गया।' हमने अपना दिल बहलाया, हमारी पूरी टीम, और मेरे पास इतनी शानदार टीम थी, शानदार सुपरवाइजिंग आर्ट डायरेक्टर। मुझे पागल कहो, लेकिन मैं यह सब फिर से करता हूँ। उन दिनों में से कुछ के रूप में अत्याचारी थे, यह एक विशेष था कि वह अमेरिकी पश्चिम और उसके समकालीन का हिस्सा बने और उसका निर्माण करे। बाहर होना और तत्व में शूटिंग करना बहुत अच्छा था। यह हमेशा अच्छा होता है।

डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 04/03/2019

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