मैट ग्रीन यह सब करता है। पहले से ही फिल्म निर्माण के वर्षों के अनुभव के साथ, मैट ने फिल्म निर्माण की कला के लिए महत्वपूर्ण विषयों की बहुलता के माध्यम से अपना रास्ता बनाया है - विशेष प्रभाव मेकअप, दृश्य प्रभाव, उत्पादन डिजाइन, प्रोपमेकर, कैमरा ऑपरेटर, अभिनेता, लेखक, निर्माता , संपादक, और निर्देशक - उसे कहानी कहने के शिल्प की ठोस समझ और समझ से अधिक देना; फिल्म निर्माण की दुनिया के साथ अच्छे और बुरे के हर संभव पुनरावृत्ति से बचने का जिक्र नहीं है, जहां 'मेरे पास एक ऐसा था जहां निर्माता ने मुझे पूरी तरह से बाहर कर दिया था, और मेरे पास एक ऐसा था जहां यह मेरे जीवन का सबसे अच्छा अनुभव था, और मैं एक था जहां मैंने कोई पैसा खर्च नहीं किया और सबसे अच्छी फिल्म बनाई। यह अजीब है, अजीब है कि यह व्यवसाय कैसे अजीब तरह से काम करता है। यह हमेशा यही प्राणी है जो कभी भी एक ही चीज़ को दो बार नहीं करता है।' कई लघु और नौ फीचर फिल्मों के साथ पहले से ही उनके निर्देशन का श्रेय, टॉम सविनी स्पेशल मेक-अप इफेक्ट्स प्रोग्राम में एक शिक्षक के रूप में उनके कार्यकाल का उल्लेख नहीं करने के साथ-साथ प्रसिद्ध ड्रैगन कॉन सम्मेलन में एक परिचित पैनलिस्ट होने के नाते, मैट अब शायद बचाता है उनकी अब तक की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजना, उनकी पहली डरावनी एंथोलॉजी ईविल लिटिल थिंग्स। शुरू से अंत तक, EVIL LITTLE THINGS अच्छी तरह से किया गया है और अच्छी तरह से क्रियान्वित किया गया है। यह आकर्षक है। कोई अनावश्यक गोर नहीं है, कोई अनावश्यक रक्त नहीं है। सब कुछ अच्छी तरह से सोचा गया है और नेत्रहीन रूप से तैयार किया गया है और विस्तार पर ध्यान देने योग्य ध्यान दिया गया है।

यास्मीन बख्तियारी और नैन्सी नाइट द्वारा लिखित, जिसमें ग्रीन ने निर्देशन और संपादन दोनों की भूमिका निभाई है, EVIL LITTLE THINGS हमें जेसन के साथ एक पुराने खिलौने की दुकान में ले जाती है, एक युवा लड़का जो कुछ परेशान करने वाली मुठभेड़ों के बाद उसे शांत करने के लिए माँ के तरीके के रूप में एक खिलौने की तलाश में है। अपने सौतेले पिता के साथ घर। जेसन के साथ बनाई गई तीन 'कहानियों' में से प्रत्येक के बीच एक्सपोजिटरी ट्रांजिशन का उपयोग करके प्रत्येक खिलौने की कहानियों के साथ रीगल किया जा रहा है, जिसे वह डरावना-वाइब्ड टॉयमेकर द्वारा देखता है, हमें समय और स्थान में 'दुष्टता' में ले जाया जाता है जो एक दुष्ट कुष्ठ रोग के लिए धन्यवाद आता है पैट्रिक ओ'माल्ली नाम के एक परिवार को पीड़ा देना, पैटी नाम की एक अत्यधिक अधिकार वाली चीनी मिट्टी की गुड़िया, और गिगल्स नाम का एक विदूषक जिसे जाहिर तौर पर सिर्फ एक दोस्त की जरूरत है। हम अपने युवा नायक के जीवन और एक अपमानजनक सौतेले पिता के हाथों होने वाली शिथिलता पर भी नज़र रखते हैंग्रेम्लिंसयश)।

सिनेमैटोग्राफर और सह-संपादक रोमन वीवर के लिए धन्यवाद, प्रत्येक कहानी का एक विशिष्ट रूप और स्वर होता है और यदि प्रत्येक एक स्टैंडअलोन एपिसोड होता तो अच्छी तरह से काम करता, फिर भी एक सामंजस्य होता है जो प्रत्येक को एक परिवार में भाई-बहन की तरह जुड़ा हुआ महसूस कराता है; व्यक्तिगत लेकिन अलग नहीं। कुछ अच्छी अवधि के फ्लैशबैक अनुक्रम काले और सफेद रंग में सामने आते हैं, जबकि वीवर कहानी को आगे बढ़ाने के लिए विज़ुअल टूलबॉक्स में डचिंग, ईसीयू और स्लो-मोशन टूल का उपयोग करने में संकोच नहीं करता है। वीवर के दृश्यों को पूरा करने वाले पूर्ण-शरीर वाले टोनल बैंडविड्थ को बनाने के लिए संगीत और ध्वनि रचनात्मक रूप से जुड़े हुए हैं। ग्रीन और वीवर की तरह, एंजेलो पेनेटा भी संगीतकार और साउंड डिज़ाइनर / री-रिकॉर्डिंग मिक्सर दोनों के रूप में दोहरा काम करता है। पनेटा के वायुमंडलीय कार्य के भीतर विशेष रूप से स्टैंडआउट वह है जो हम 'ब्लड फॉर गोल्ड' में सुनते हैं, जिसमें हमारे छोटे छोटे लेप्रेचुन होते हैं, जिसमें पारंपरिक आयरिश संगीत के सुंदर झुकाव का समावेश होता है, जो अपने सोने की चाहत रखने वाले छोटे आदमी द्वारा सामने आने वाले आतंक के विपरीत होता है।

'दुष्ट सौतेले पिता' के रूप में हमेशा पसंद करने योग्य ज़ैक गैलिगन द्वारा एक अस्थिर प्रदर्शन शामिल करने वाले कलाकारों पर गर्व करते हुए, ज्योफ मैकनाइट एक अविश्वसनीय रूप से डरावना टायमेकर प्रदान करते हैं, मेसन वेल्स द्वारा जेसन के रूप में एक ब्रेकआउट प्रदर्शन, कर्टनी लैकिन आग से जख्मी एब्बी के रूप में जो जैसा है पैटी के रूप में अपनी गुड़िया पैटी के प्रति आसक्त, एब्बी के साथ है, हन्ना फ़िरमैन जेस के रूप में जो जॉर्जिया में अपने परिवार के पुराने घर में वापस चली गई है जिसे आयरिश द्वारा स्थापित किया गया था, और जेसन की माँ के रूप में एल.ए. विंटर्स, ईविल लिटिल थिंग्स कभी भी पारंपरिक डरावनी गोर में नहीं जाती बल्कि हमें मनोवैज्ञानिक आतंक के साथ प्रेरित करता है, जो गहन रूप से संरचित दृश्यों और कुछ आंखों को लुभाने वाले समृद्ध दृश्य प्रभावों के साथ जुड़ा हुआ है, बाद में विशेष रूप से पैटी डॉल सेगमेंट में 'बी केयरफुल व्हाट यू विश फॉर' का शीर्षक है।

मुझे मैट ग्रीन के साथ 'बड़ी स्क्रीन' के लिए ईविल लिटिल थिंग्स को जीवंत करने के बारे में इस विशेष बातचीत में बोलने का मौका मिला। न केवल इस फिल्म और उनकी फिल्म निर्माण प्रक्रिया बल्कि सामान्य रूप से उद्योग में गहराई तक जाने पर, मैट दृश्यों, कहानी की उत्पत्ति और एंथोलॉजी संरचना, कास्टिंग, संगीत, और इस फिल्म से परे उद्योग में जाने और रिश्तों और कनेक्शनों के बारे में बात करता है। कहानी कहने की अपनी दृश्य कमान के अलावा, मैट आकर्षक और उत्साही हैं, अपने शिल्प के हर पहलू के बारे में भावुक हैं, अपनी खुद की रचनात्मकता और 'इसे काम करने' के लिए सरलता का आह्वान करते हैं। . .

मैट ग्रीन, निदेशक और संपादक, ईविल लिटिल थिंग्स

एक हाइलाइट जो लोगों को कम से कम इस महामारी लॉकडाउन के दौरान आगे देखना है, वह सभी फिल्में डिजिटल और स्ट्रीमिंग पर आ रही हैं, जिनमें से ईविल लिटिल थिंग्स एक है। मैं इस फिल्म का दीवाना हूं। एंथोलॉजी प्रारूप का एक लंबा प्रशंसक, जिसकी मैं यहां सबसे अधिक सराहना करता हूं, मैट, यह है कि आप अपनी तीन कहानियों में से प्रत्येक को कैसे बनाते हैं, लेप्रेचुन की कहानी, पैटी डॉल का जुनून, और फिर गिगल्स द क्लाउन, लुक और टोन में बहुत अलग। आप संगीत का उपयोग करते हैं, विशेष रूप से लेप्रेचुन सेगमेंट में, अविश्वसनीय रूप से। यह खूबसूरती से किया गया है। फिर आपको अपना श्वेत-श्याम फुटेज मिल गया है और आप धीमी गति में लाते हैं। बहुत विशिष्ट। बहुत सामंजस्यपूर्ण। मैं उत्सुक हूं कि यह कहानी आपके पास कैसे आई।

नैन्सी [नाइट] और मैं एक-दूसरे को लगभग 20 वर्षों से जानते हैं क्योंकि वह ड्रैगन कॉन में पैनल बोलती या चलाती रही है, जैसा कि आप जानते हैं, यह देश का दूसरा सबसे बड़ा सम्मेलन है। मैं काफी भाग्यशाली था जब मैं 12 साल का था कि एक कॉमिक स्टोर में भटक गया था, यह निकला, कॉमिक स्टोर के मालिक ने एक दिन पहले ही खोला था। उन्होंने कई साल बाद ड्रैगन कॉन की शुरुआत की और अब मैं उन्हें ओवरों से जानता हूं। इसलिए पहले ड्रैगन कॉन में, मुझे मेकअप गेस्ट के रूप में जाना पड़ा, भले ही लगभग 400 लोग ही आए थे। यह एक छोटा सा सम्मेलन था। मेकअप और स्पेशल इफेक्ट हमेशा से मेरा मुख्य पक्ष रहा है। तो उसके माध्यम से हम वर्षों से एक दूसरे को जानते हैं, और फिर, मुझे लगता है कि यह तीन या चार साल पहले था, नैन्सी मेरे पास आई और कहा, 'अरे, मेरे पास यह दोस्त है जो किताबें लिखता है,' क्योंकि वह और नैन्सी बहुत कुछ लिखती है, 'और वह लिखना चाहती है और उन्हें किसी तरह एक फिल्म में बदलना चाहती है।' मैंने वास्तव में सुना है कि बहुत से लोग आपके पास बहुत कुछ लेकर आते हैं, 'अरे, मैं एक फिल्म बनाना चाहता हूं,' और फिर वे कभी भी फिल्म नहीं बनाना चाहते। तो मैं उससे मिला और यह एक सरसरी बात थी, 'अरे, चलो दोपहर का भोजन करते हैं।' हमने कभी [दोपहर का भोजन नहीं किया], लेकिन फिर अगला साल आया और वह फिर से आई, और उसने कहा, 'इस बार चलो, अभी, एक तारीख तय करते हैं और दोपहर का भोजन करते हैं।' तो हम गए और चार साल पहले अक्टूबर में दोपहर का भोजन किया, और पहली बात जो मैंने उससे कही थी, 'देखो, अपना पैसा खोने के लिए तैयार रहो क्योंकि जिस लड़के के रूप में वह इसका नेतृत्व करना चाहती है, मुझे कोई नहीं चाहिए फिल्म बनाने के लिए अपना घर या कुछ और खोना। इसलिए मेरी पहली बात हमेशा यही होती है, 'अरे, यहाँ बदतर संभव परिदृश्य है।' लेकिन लंबी कहानी संक्षेप में, हमारी बैठक हुई थी और ऐसा लग रहा था कि वह वास्तव में थी। हमने लिखना शुरू किया और इसमें अगले छह महीने लग गए।

मैं वह था जिसने एंथोलॉजी का सुझाव दिया था, क्योंकि उसकी छोटी कहानियाँ, और फिल्म में दूसरी, जिस पैटी डॉल के साथ लड़की की इच्छा थी, वह उसे एक फीचर में बदलना चाहती थी। मैंने उन दोनों को पढ़ा और कहा, 'देखो, यहाँ पर्याप्त कहानी नहीं है। हम इसे निकाल सकते हैं, लेकिन यह उबाऊ हो सकता है क्योंकि आप किसी ऐसी चीज को निकाल रहे हैं जिसमें पर्याप्त मांस नहीं है। तो चलिए एक एंथोलॉजी करते हैं। मैं अपमानजनक पिता के साथ रैपराउंड विचार के साथ आया था; यह वास्तव में एक विचार से था जो मेरे एक मित्र के पास एक मिनट की लघु फिल्म के लिए था, और मैंने उसे फोन किया और कहा, 'अरे, क्या मैं इसे तुमसे चुरा सकता हूँ? हम [हमारी फिल्म] कभी नहीं बनाने जा रहे हैं। तो मैंने उसे उस हिस्से में बदल दिया, और फिर नैन्सी को खिलौनों की दुकान का विचार आया, और फिर हमने सिर्फ स्क्रिप्ट लिखीं और हमने उन्हें आगे और पीछे बल्लेबाजी करने में छह महीने बिताए और इसे बहुत कम कर दिया। फायरप्लेस और बड़ी लड़ाई के साथ कुष्ठरोगी कहानी के अंत में पूरी तरह से, मैंने एक दिन में एक बैठक में वह सब लिखा क्योंकि हमें नहीं पता था कि उसे लपेटने के लिए क्या करना है। मैं बड़ा लिखता हूं और फिर बाद में सोचता हूं, 'मैं इसे कम करने जा रहा हूं,' और फिर जब मैं शूटिंग समाप्त करता हूं, तो मैं जाता हूं, 'मैं यह कैसे करने जा रहा हूं?', और अंत में मैं इसे बड़ा बना देता हूं . इसलिए फिल्म उद्योग में वास्तविक दुनिया में एक विशेष प्रभाव समन्वयक के रूप में मेरी एक ताकत यह है कि मेरे पास लोगों और चीजों तक बहुत अधिक पहुंच है, जो बहुत कम बजट के फिल्म निर्माताओं के पास नहीं है। इसलिए मैं अपने दोस्तों को कॉल कर सकता हूं जिनके पास पायरो लाइसेंस है और उपकरण वगैरह वाले लोग हैं। उदाहरण के लिए, कुष्ठ रोग की कहानी में बाहर पूरे समय बारिश हो रही है। इसलिए मैंने अपने दोस्तों को फोन किया और हमने अपने लिए कुछ रेन रिग्स बनाए और उन्हें खिड़कियों के बाहर रख दिया। आप कम बजट की फिल्म पर ऐसा कभी नहीं करेंगे क्योंकि इसमें बहुत अधिक समय लगेगा। संक्षेप में, हमने इसे लिखा और, वास्तव में मुझे लगता है कि यह मेरी ओर से एक गलती थी, मैंने कहा, 'चलिए इसे तीन खंडों में शूट करते हैं और यह इसे प्रत्येक के लिए फिर से समूह बनाने का मौका देगा।' तो हमने रैपराउंड किया, और फिर हमने एक कहानी की, और फिर हमने दूसरी कहानी की। मुझे लगता है कि यह एक तरह की गलती थी क्योंकि आप अपनी गति खो देते हैं।

इन खंडों में से हर एक, ये विशिष्ट कहानियां, लेप्रेचुन, ​​पैटी, और गिगल्स, दृष्टिगत रूप से बहुत विशिष्ट हैं। रंग एक बड़ी भूमिका निभाता है। इनमें से हर एक का लुक अलग है। दिलचस्प बात यह है कि आप और आपका डीपी रोमन [वीवर] हमें मानव के पीओवी और फिर बुरी चीज के साथ वहां सही तरीके से ले जाते हैं, जिससे हम प्यार करते हैं, ताकि हम आगे और पीछे जाएं और हम वास्तव में पैटी के नजरिए से महसूस करें और देखें। कुष्ठरोगी के नजरिए से, बल्कि मानवीय नजरिए से भी। तो मैं उत्सुक हूं कि आप दोनों ने अपना डिज़ाइन और संपूर्ण दृश्य तानवाला बैंडविड्थ कैसे विकसित किया?

सबसे पहले, मैं एक प्रोडक्शन डिजाइनर का खर्च नहीं उठा सकता था। मेरे पास मेरा प्रोप मास्टर और मेरी अलमारी थी, और इसलिए जब हम एक साथ मिलते हैं तो मैं ऐसी बातें कहता हूं, 'अरे, इसके लिए अपना रंग पैलेट चुनें और इससे भटकने की कोशिश न करें।' लेकिन बेहद कम बजट में, आप नहीं कर सकते। जब हमने एब्बी के होटल के कमरे के चरित्र के लिए होटल का कमरा किराए पर लिया, तो मैं अंदर नहीं जा सकता और कह सकता हूं, 'हम कालीन का रंग बदलने जा रहे हैं।' लेकिन अगर मैं कुछ चीजों को जोड़ना चाहता हूं तो मैं कुछ चीजों से दूर रहने की कोशिश करता हूं। मैंने लेप्रेचुन को विजुअल टोन में गहरा दिखाने और पैटी एपिसोड को बहुत हल्का रखने की कोशिश की क्योंकि मुझे पता था कि जब मैंने उसकी ड्रेस पहनी थी, तो क्रेज़ी कन्वेंशन ड्रेस और ब्रा और विग, मैंने कहा, 'यह बात पॉप होने वाली है। यह वास्तव में हम पर कूदने जा रहा है, इसलिए पूरे एपिसोड को और अधिक बनाने की कोशिश करें, 'जब तक हम अंत में नहीं पहुंच जाते, जहां हम होटल में हैं और यह वास्तव में बुरा और अंधेरा है, इसलिए मैंने वह स्वर लिया। मैंने कोशिश की कि इनमें से कुछ दृश्यों में लगभग कोई रोशनी न हो। जब आप शूटिंग कर रहे हों तो किसी होटल के दालान में शोर न करना सुबह 3:00 बजे भी वास्तव में कठिन होता है! लेकिन, रोमन और मैं और अन्य क्रिएटिव, हम एक साथ हो गए और बस इतना कहा, 'अरे, हम यह कैसे कर सकते हैं? हम प्रत्येक में अपनी दृश्य शैली को कैसे बदल सकते हैं?” और यदि आप इसके बारे में सोचते हैं तो ऐसा करना वास्तव में कठिन नहीं है। मुझे लगता है कि बहुत सारे लोग जो एंथोलॉजी करते हैं, वास्तव में उन्हें उसी तरह करते हैं जैसे मैंने किया, जो कि, क्योंकि वे कम बजट के होते हैं, आप उन्हें अलग-अलग बिंदुओं पर [समय पर] करते हैं। तो जब आप शूटिंग से वापस आते हैं तो आप पहले से ही एक अलग हेडस्पेस के बारे में बात कर रहे होते हैं। मेरे पास एक खंड पर अन्य दो की तुलना में एक अलग निर्माता था क्योंकि वह उपलब्ध नहीं थी। इससे बहुत मदद मिली जहाँ तक कि किसी को अलग-अलग लोगों को जानने के लिए और इसी तरह। इसका एक हिस्सा सचेत है और इसका एक हिस्सा इसे पूरा करने की कोशिश कर रहा था। दूसरी समस्या यह है कि आप एक ऐसी फिल्म बना रहे हैं जिसे शूट करने के लिए अनिवार्य रूप से आपको 21 दिन का समय देना होगा, और यह बहुत अधिक समय नहीं है। मैं इनमें से किसी एक फिल्म के लिए मार डालूंगा, जहां कोई मुझे कुछ शूट करने के लिए आठ सप्ताह का समय देता है, क्योंकि हर दिन, आप घड़ी से लड़ रहे हैं। मैं एडिट के लिए शूट करता हूं। मैं बहुत सी अतिरिक्त चीजें शूट नहीं करता। इसलिए मैं जो चाहता हूं उसका उपयोग कर रहा हूं। इससे यह भी मदद मिली कि मुझे पता था कि रोमन और मैं संपादित करने जा रहे थे क्योंकि तब मुझे पता है कि वह जानता है कि मैं क्या सोच रहा हूं। जब हम संपादन पर जाते हैं, तो मैं उसे पहला पास करने दूँगा, इसलिए मैं इसके बहुत करीब नहीं हूँ। इसका एक हिस्सा इतनी सारी फिल्में करने की वृत्ति है। क्या मैं प्रतिभाशाली हूं? ऐसा ही हो। मैं इसे मुझसे बात करने की कोशिश करता हूं, अगर यह समझ में आता है।

यह सही समझ में आता है। आपने कई फोंट पर 'सोने के लिए खून' खंड के साथ जो किया है, मैं उसकी बहुत सराहना करता हूं। नंबर एक, आपके पास प्रोडक्शन डिज़ाइनर नहीं हो सकता है, लेकिन जिस तरह से आपने परम मुठभेड़ के लिए उस बैठक का निर्माण किया है वह एकदम सही है; वह लेप्रेचुन को खोजने और उसे पकड़ने की सख्त कोशिश कर रही है, उसे सोने के सिक्के से फुसला रही है, गोता लगा रही है, चादर से ढके फर्नीचर, बक्सों के पीछे देख रही है, ऐसी ही चीजें। वास्तव में अच्छी तरह से किया गया है और आपने कैमरे को तंग रखा है, इसलिए हमें वास्तव में ऐसा आभास होता है कि कोई व्यक्ति बस एक घर में चला गया है, यह अव्यवस्थित है, और फिर एक छोटा सा छोटा सा कुष्ठ रोगी कहीं भी छिप सकता है। कमरे का पूरा परिवेश स्वर काम करता है। और कैमरा लेप्रेचुन की छोटी आंखों की रेखा के लिए जल्दी और उचित रूप से चलता है। वह चिमनी भव्य है। किचन शानदार है। तो आप इतिहास के उस बोध को महसूस करते हैं जो आयरिश और स्टोन माउंटेन क्षेत्र की किंवदंती पर वापस जाता है जहां यह कहानी घटित होती है। लेकिन फिर हमारे पास फ्लैशबैक सीक्वेंस है और आप सही ब्लैक एंड व्हाइट करते हैं। आप सीपिया-टोंड नहीं कर रहे हैं, आप सच में ब्लैक एंड व्हाइट कर रहे हैं, और यह स्टार्कनेस बहुत शानदार है।

इससे मदद मिली कि स्थान वास्तव में एक बिस्तर और नाश्ता था जिसे नैन्सी के मालिकों को पता था और यह बहुत पुराना था। मुझे लगता है कि यह स्टोन माउंटेन की सबसे पुरानी इमारतों में से एक है। तो इससे मदद मिली कि हमारे पास यह सब पुराना फर्नीचर था और हम अपना खुद का बहुत कुछ नहीं लाए। हमने बस दूसरे कमरों से सामान पकड़ा और चीजों को तब तक खींचा जब तक हमें यह नहीं मिल गया। मैं एक अव्यवस्थित रूप चाहता था और हमें अव्यवस्थित रूप मिला। क्योंकि यह आयरिश होना चाहिए था, मैंने वास्तव में इसे हरे स्वर के साथ करने की कोशिश की और यह काम नहीं किया। मैंने एक बार सेपिया की कोशिश की थी। लेकिन सेपिया, मेरे लिए, हमेशा पुराने पश्चिम की तरह महसूस होता है। यह गलत समय सीमा थी। तो हाँ, हम सिर्फ काले और सफेद के साथ गए और वह था।

यह वास्तव में पॉप करता है। और फिर आप कुछ स्लो-मोशन लेकर आएं। आपने शूटिंग के लिए साल का सही समय भी चुना, क्योंकि जाहिर तौर पर यह ठंडा था, इसलिए आपके पास उस क्षेत्र में अधिक बंजर पेड़ हैं जहां आप शूटिंग कर रहे हैं, इसलिए यह वास्तव में अच्छा लग रहा है। लेकिन फिर आप उसे पूरक करते हैं और सुंदर संगीत के साथ दृश्यों और टोन को पंप करते हैं। मुझे लगता है कि फिल्म में एंजेलो [पनेटा] का संगीत और ध्वनि करना वास्तव में आपके लाभ के लिए काम करता है, खासकर उस फ्लैशबैक अनुक्रम में, क्योंकि यह बहुत रोमांटिक है। यह अधिक उत्साहित महसूस करता है। आपको संगीत में थोड़ा आयरिश झुकाव मिलता है, लेकिन फिर आपको पत्तियों के कुरकुरे होने की अतिरंजित ध्वनि भी मिलती है क्योंकि लड़कियां चल रही हैं और जंगल से दौड़ रही हैं जो संगीत के साथ मिलती है। बस अद्भुत।

उसने जो चीज़ें कीं, उनमें से एक स्कोर में मेरी पसंदीदा चीज़ थी, वह छोटा संगीत बॉक्स है जो लेप्रेचुन की पीठ पर है जब वह उसके सामने आने की कोशिश कर रही है। एंजेलो बहुत प्रतिभाशाली है। मैं उनसे ड्रैगन कॉन में मिला था। हम एक पैनल पर थे। हम दोस्त बने रहे और फिर जब उन्होंने फिल्म देखी, हमने ड्रैगन कॉन में इसकी स्क्रीनिंग की, तो वह बाद में हमारे पास आए। क्योंकि मेरे पास वहां एक अस्थायी संगीत ट्रैक था, उन्होंने कहा, 'मैं इस फिल्म को स्कोर करना चाहता हूं।' और हमने कहा, 'हम आपको बर्दाश्त नहीं कर सकते।' और उन्होंने कहा, 'अच्छा, ध्वनि डिजाइन के लिए आपका बजट क्या है?' मैंने कहा, 'हम आपको बर्दाश्त नहीं कर सकते।' तो उसने मुझे देखा और चला गया, 'मैं उन दोनों को करूँगा और मैं तुम्हें दोनों की कीमत दूंगा,' और उसने किया। अब मुझे शायद दूसरा संगीतकार कभी नहीं मिलेगा क्योंकि हमारे बीच बहुत अच्छे संबंध हैं। जब मैं अस्थायी स्कोर कर रहा था तो वह वास्तव में मेरे साथ यहां बैठा था क्योंकि वह उस दिन स्क्रीनिंग से पहले घर आया था और मैं अभी भी अस्थायी स्कोर फेंक रहा था, और उसने मुझसे कहा, 'आपके पास वास्तव में आश्चर्यजनक दृष्टिकोण है कि कैसे आप संगीत देखते हैं। मेरे लिए, इसका एक हिस्सा यह है कि मैं अपने जीवन को बचाने के लिए संगीत को नहीं समझता, लेकिन मैं तब से स्कोर सुन रहा हूं जब मैं 10 साल का था। यह सब मैं सुन रहा हूँ। और जहाँ तक संगीत की बात है तो यह मुझमें बहुत सारे भाव पैदा करता है। इसलिए हम वास्तव में जो चाहते थे उसे उबालने में सक्षम थे क्योंकि हम दोनों वह भाषा बोलते हैं, भले ही मैं आपको संगीत के एक स्वर के बारे में कुछ नहीं बता सका, मैं फिल्म संगीत की भाषा को अच्छी तरह से समझता हूं। मुझे लगता है कि यह फिल्म का सबसे महत्वपूर्ण हिस्सा है, जहां तक ​​आप फिल्म बना रहे हैं। यदि आप अभिनय और स्पष्ट चीजों से आगे बढ़ते हैं, जब आप पद पर होते हैं, यदि आप अपने संगीत को सही स्वर देने के लिए नहीं प्राप्त कर सकते हैं, तो आपके पास फिल्म नहीं है।

फिल्मों के लिए संगीत बहुत महत्वपूर्ण है। यह मेरे बड़े जुनून में से एक रहा है। मैं हमेशा संगीत, स्कोर की सराहना करता हूं। लेकिन मैं वास्तव में प्यार करता हूं कि एंजेलो ने आपका ध्वनि डिजाइन, आपका मिश्रण, और आपका संगीत किया, क्योंकि मुझे वास्तव में लगता है कि उसे इस विशेष उदाहरण में, जहां पंप करना है, वापस खींचना है, की एक बड़ी संवेदनशीलता है, और यह वास्तव में अच्छी तरह से काम करता है , लेकिन विशेष रूप से, कुष्ठरोगी कहानी में।

मेरे लिए, जहां तक ​​संगीत का संबंध है, यह वह चीज है जो बहुत से लोग फिल्म बनाते समय गड़बड़ कर देते हैं, यह नहीं जानते कि संगीत कहां रखा जाए। मैंने बड़ी फिल्में देखी हैं जो संगीत को वहां डालती हैं जहां उन्हें इसकी आवश्यकता नहीं होती है, उन जगहों पर जहां आपको दर्शकों को अपना मन बनाने की जरूरत होती है कि वे कैसा महसूस करें क्योंकि संगीत यही करता है। यह आपको बताता है कि कैसा महसूस करना है, लेकिन अगर आप हमेशा मुझे बताते हैं कि कैसा महसूस करना है, तो मैं कभी भी अपने आप को महसूस नहीं कर रहा हूं। और मेरे लिए, कुछ क्षेत्रों में पीछे हटना वास्तव में महत्वपूर्ण है।

एक फिल्म में कुछ भी बुरा नहीं है जब संगीत आपको आगे बढ़ा रहा है, आपको बता रहा है कि कैसा महसूस करना है, खासकर जब यह पेटेंट संगीत है। यह मुझे बिल्कुल पागल कर देता है। EVIL LITTLE THINGS के साथ बहुत उपयुक्त है, जब एंजेलो छोटे छोटे आयरिश लिल्ट रूपांकनों में फेंकता है जो तार में चलते हैं, और फिर एक जलपरी या बंशी के लगभग एक गीत में चले जाते हैं। इसने वास्तव में कहानी के भीतर आयरिश लोककथाओं पर कब्जा कर लिया। खूबसूरती से, खूबसूरती से किया गया, और मैं इसकी बहुत सराहना करता हूं, मैट; मैं पूरी फिल्म के भीतर इसकी सराहना करता हूं, लेकिन विशेष रूप से उस खंड की। अब, मुझे आपसे पूछना है, क्योंकि आपके प्राणी श्रृंगार प्रभाव काम करते हैं, दृश्य प्रभाव कितने व्यावहारिक थे? क्या आप सीजीआई में गए थे?

कोई सीजीआई नहीं है। कुछ प्रभाव हैं, जैसे एक-दो दृश्यों में आग लगाना, लेकिन फिल्म में कोई सीजीआई नहीं है। मैंने कुछ तारों और उस जैसी चीज़ों को हटा दिया, लेकिन ऐसा कुछ भी नहीं जिसे कंप्यूटर ग्राफ़िक्स माना जाएगा। वास्तव में, फिल्म में मेरा पसंदीदा शॉट, एक प्रभाव के दृष्टिकोण से, जब लेप्रेचुन चिमनी से कैमरे की ओर गिर रहा है। मेरे ड्राइववे में फिल्मांकन के दो दिन थे। मेरा एक दोस्त आया था और हमने यह चिमनी बनाई थी। हमने इसे अपने ऊपरी बरामदे से लटका दिया और मेरे पड़ोसी सभी बाहर खड़े हो गए और हर शाम को देखते रहे जब हमने अपने घर में एक उग्र गुड़िया को गिरा दिया। किसी ने नहीं कहा, 'अरे, तुम इस तरह आग लगा सकते हो।' लेकिन मैं इस तरह की चीजें करने के लिए जाना जाता हूं। एक बार, मैंने सुबह 3:00 बजे अपने यार्ड में कुछ विस्फोट किया। यह वर्षों पहले की बात है और मेरा पड़ोसी आया और वह चला गया, 'ओह, यह सिर्फ तुम हो,' और वह वापस अंदर चला गया।

अरे बाप रे! अब, पैटी गुड़िया खौफनाक से परे है। चेहरा खौफनाक, दरारों से परे है, जिस तरह से यह छिल जाता है, और फिर, निश्चित रूप से, चीनी मिट्टी के बरतन लिबास जिसे आप अंत में हमारे लाइव-एक्शन अभिनेता को एक गुड़िया बनाने के लिए डालते हैं। क्या आपने वह सारी प्रक्रिया स्वयं की?

नहीं, जब आप निर्देशन कर रहे हैं, तो एक काम बहुत अधिक है, मेरा विश्वास करो। इसलिए मैंने रॉय वूली को मेकअप प्रभाव और प्राणी लड़के के रूप में इस्तेमाल किया। वह बहुत अच्छा है। मैं उन्हें लंबे समय से जानता हूं, और एक बार फिर, कोई है जो मेरे पास आया और कहा, 'अरे, क्या मैं आपका प्रभाव कर सकता हूं?' और मैंने कहा, 'मैं तुम्हें बर्दाश्त नहीं कर सकता।' और वह जाता है, 'मुझे परवाह नहीं है। चलो इसे वैसे भी करते हैं। मैं 10 साल की उम्र से फिल्में कर रहा हूं और 18 साल की उम्र से उन्हें पेशेवर रूप से कर रहा हूं, इसलिए इन सभी रिश्तों को निभाना अच्छा है। लेकिन हां, रॉय कमाल के हैं। वह बाहर आया और उसने कुष्ठरोगी का निर्माण किया, उसने पैटी गुड़ियों का निर्माण किया। पैटी डॉल के चार सिर थे।

मैं अंतर देखता हूं क्योंकि कुछ दृश्यों में, उतनी दरारें नहीं होती हैं और फिर हमारे पास धधकती लाल आंखों और सिर्फ भूरे और घृणित के साथ वास्तव में गहरा गहरा स्वर होता है।

फिर आपको छोटे चेहरे वाला एक मिल गया है जो छोटे जीव के साथ चल रहा है। और कंप्यूटर स्क्रीन, जो इसे केवल कुछ अतिरिक्त देने के लिए था, और कोई भी कभी भी सवाल नहीं करता कि चेहरे को बाद में वापस क्यों रखा गया है, लेकिन यह आपके लिए फिल्में हैं।

तब आपको गिगल्स द क्लाउन मिल गया है। आपके पास शुरू करने के लिए एक बुनियादी मसख़रा है जिसके साथ हम वास्तव में केवल प्रोफ़ाइल में देखते हैं, कुछ ऐसा जो मुझे लगा दिलचस्प था। हम उस पल तक जोकर का वास्तविक पूर्ण ललाट नहीं देखते हैं, जब तक कि बिस्तर के नीचे नुकीले, दांत और खून टपकता न हो।

ठीक है, यही एकमात्र प्राणी है जो मैंने फिल्म के लिए किया था और इसका कारण था, रॉय पहले से ही किसी और चीज़ पर चले गए थे और वह बाद में शूट था। बड़े दांतों वाले मसख़रे का शॉट और वह सब सामान है। हमने इसे अपने कार्यालय में फर्श पर किया। मैंने अपनी मेज के किनारे पर कुछ काला कागज़ रखा और रोमन अपना कैमरा लेकर आया। हमने उस शॉट को पांच या छह बार तब तक शूट किया जब तक कि हमें मुंह में सही धक्का नहीं मिला।

यह शानदार लग रहा है। इसके लिए आपकी कास्टिंग कितनी चुनौतीपूर्ण थी? और Zach Galligan का यहां रैपराउंड होना आपके लिए कितना मजेदार था?

यह मेरे यहाँ एक छोटे से सम्मेलन में पैनल में होने से आया है। ज़च मेरे पास बैठा था, और मैंने उससे पूछा। मुझे पता चला कि वह यहां पीचट्री सिटी चला गया था क्योंकि हर कोई काम करने के लिए अटलांटा जा रहा था। मेरी पत्नी उस समय एक रेस्तरां की मालिक थी, और मैंने उससे कहा, 'अरे, अगर तुम कभी वापस आओ, तो क्या मैं तुम्हारे लिए कुछ सूप पकौड़ी खरीद सकता हूँ? और बात करते हैं। वह आया और हमारे पास एक घंटा था और बस फिल्मों और हॉलीवुड के बारे में बात की। मैंने उसका नंबर रख लिया और जब यह बात सामने आई तो मैंने उसे फोन किया और वह बाहर आ गया। उनकी एक दिन की शूटिंग काफी मजेदार रही। वह एक महान व्यक्ति हैं। हमारे पास एक गेंद थी। हम उसके साथ ज्यादा समय नहीं दे सकते थे और वह एक मुख्य पात्र नहीं है, लेकिन पिछली शैली की उल्लेखनीयता में किसी के होने से मदद मिलती है, जब वे जाते हैं, 'इसमें कौन है?'। ज़ैच को कास्ट करना एक छोटा सा प्रयास था कि कोई हमें थोड़ा आगे बढ़ाए। मुझे लगता है कि यह मदद करता है।

मुझे लगता है कि यह करता है, और मुझे लगता है कि यह उसके लिए एक अप्रत्याशित भूमिका है। वह हमेशा एक अच्छा लड़का है, अगले दरवाजे वाला लड़का, वह लड़का जो शिकार है। Zach द्वारा वास्तव में अच्छा, अच्छा मोड़।

ओह, उसे यह पसंद आया। जब उसने इसे पढ़ा, तो उसने मुझे फोन किया। वह जाता है, 'मुझे बुरे आदमी की भूमिका निभानी है! मुझे कभी भी बुरे आदमी का किरदार निभाने को नहीं मिलता!'

मुझे यह पूछना है कि आपने ज्योफ मैकनाइट, गुड़िया निर्माता, खिलौनों की दुकान वाले को कहाँ पाया?

ज्योफ 10, 12 साल से मेरे आसपास है। ज्योफ का कमाल। मैंने एक फिल्म की जिसका नाम था,एक ज़ोंबी आक्रमण, जो $6,000.00 की ओमनी फीचर फिल्म है, अभी VOD पर उपलब्ध है। यह एक लजीज छोटी फिल्म है क्योंकि हमारे पास पैसे नहीं थे, लेकिन मैंने और कुछ दोस्तों ने कहा, 'चलो बस एक ज़ोंबी फिल्म बनाते हैं,' और यह काम कर गया। यह बहुत अच्छा अभिनय है। ज्योफ अंदर आया और मैंने उसे देखा और कहा, 'तुम्हें इस पागल आदमी की भूमिका निभानी है। मुझे यह फिल्म मिल गई है। उसने किया और हमने इसे हिट किया और हमने बहुत सी लघु फिल्में एक साथ की हैं। वह मेरे अभिनेताओं के सर्कल में एक तरह का है जिसका मैं बहुत उपयोग करता हूं। ज्योफ को यह खौफनाक खिंचाव तब मिला जब वह इसे चालू करना चाहता है जो बस खूबसूरती से निकलता है। वह इसे हमारी तुलना में कहीं अधिक रेंगना चाहता था और मैंने उसे थोड़ा पीछे खींच लिया क्योंकि मैं नहीं चाहता था कि यह आदमी अनुपयोगी हो।

वह एक तरह का डरावना अजीब है, और यह तथ्य कि ऐसा लग रहा था कि उसने एक साल में अपने बाल नहीं धोए थे, वास्तव में मदद की। उनकी आवाज और उनके मुखर ताल के स्वर परिपूर्ण हैं। एक वास्तविक स्टैंडआउट और इससे पहले कि हम कहानियों में आते हैं, एक दिलचस्प स्वर सेट करें। एक और संरचनात्मक पहलू यह है कि मैं प्यार करता हूँ कि कैसे प्रत्येक कहानी हल्की और अच्छी शुरू होती है, और फिर चीजें वास्तव में अजीब हो जाती हैं।

मुझे जेसन की भूमिका निभाने वाले छोटे लड़के मेसन वेल्स को बुलाना है। छह साल का है और वह ऐसा अभिनय कर सकता है! मुझे नहीं पता कि यह कहां से आता है। वह लगभग एक साल से अभिनय कर रहा है। उनका परिवार रूसी है और उनका जन्म यहीं हुआ था। उसने मेरा दिमाग उड़ा दिया। उस दृश्य में जहाँ वह चिल्लाता है, 'माँ !!!' इससे पहले, आप उसके सिर में घूमते गियर्स को देख सकते हैं जैसे, “मैं क्या करूँ? अभी क्या हुआ? मुझे क्या करना?' ऐसा करने के लिए आपको छह साल का बच्चा नहीं मिल सकता है। यह उनके पास नैसर्गिक प्रतिभा है। दृश्य में उनकी मां एलए विंटर्स, लिसा विंटर्स हैं। वह मूल डबलमिंट ट्विन्स में से एक है।

मेसन असाधारण है। उसकी मासूमियत और उसकी जिज्ञासा। जैसा कि वह स्टोर में ज्योफ के चरित्र से बात कर रहा है, वह बहुत प्यारा है। और जब वह गिगल्स के बारे में बात कर रहा है और गिगल्स को एक दोस्त की जरूरत है। सिर्फ सही। बेशक, जैसा कि आप इसे देख रहे हैं, आप सोच रहे हैं, 'बच्चे, यह एक जोकर है। यह एक विदूषक है। मसखरों का अंत अच्छा नहीं होता।” पैसा नहीं होने के अलावा, ईविल लिटिल थिंग्स को जीवन में लाने का सबसे चुनौतीपूर्ण पहलू क्या था?

वास्तव में सिर्फ दिन प्रति दिन, और यह वास्तव में पैसे के लिए नीचे आता है। लेकिन सभी आधारों को कवर करने के लिए पर्याप्त लोग नहीं हैं, इसलिए मुझे एक ही समय में एक निर्माता और निर्देशक बनना होगा, जब आप एक छोटी सी फिल्म कर रहे हों तो यह उतना आसान नहीं है। मुझे बस यह सुनिश्चित करना है कि हर दिन कुछ न कुछ है। उदाहरण के लिए, दिन में कम से कम दो बार, मुझे एक तरफ खींच लिया जाता है, जब कोई कहता है, 'अरे, हमारे पास वह चीज़ नहीं है जिसकी हमें ज़रूरत थी,' या मैं कुछ माँगता हूँ जो मुझे लगा कि हमारे पास है और हमारे पास नहीं है और किसी को यह पता लगाना है, और आमतौर पर इसका मतलब है कि इससे पहले कि वे दूर जा सकें और इसे पूरा कर सकें, मुझे झुकना होगा। ऐसी चीजें थीं जो हमारे पास नहीं थीं और तभी मैं रचनात्मक हो जाता हूं। कम बजट की फिल्म निर्माण की यह सबसे अच्छी बात है। यह आपको जाने के लिए मजबूर करता है, 'अरे, मेरे पास वह नहीं है जो मुझे चाहिए। मैं जो चाहता हूं उसे कैसे प्राप्त करूं?' मैं अभी एक शो में काम करता हूं। मैं काम करता हूँMacGyver. मैं स्पेशल इफेक्ट्स क्रू में हूंMacGyver, और हमारे पास है, मैं असीमित बजट नहीं कहता, लेकिन सभी इरादों और उद्देश्यों के लिए, हम करते हैं। अगर हमें कुछ चाहिए, तो हम उसे प्राप्त करते हैं, और यह अच्छा है। लेकिन मैं इसके साथ कभी भी रचनात्मक नहीं हूं, क्योंकि मैं बस जाता हूं, 'मैं इसे इसके साथ प्राप्त करने जा रहा हूं।' यह वही बात है जहां आप जाते हैं, 'मेरे पास यह नहीं है।' ईविल लिटिल थिंग्स के साथ, कुष्ठ रोग के लिए मेरा कठपुतली कोई है जिसे मैं 20 वर्षों से जानता हूं और वह एलए में रिक बेकर के लिए काम करता था। मैंने कहा, 'अरे, मुझे एक कठपुतली की जरूरत है जो जानता है कि वे क्या कर रहे हैं। आओ और मेरे लिए यह करो। और वह वहां पहुंच जाता है और हमारे पास उसे फर्श पर ले जाने के लिए कुछ भी नहीं है। हमने उसे एक तौलिये पर रखने की कोशिश की और उसे फर्श पर सरका दिया और मैंने कहा, 'हमें पहियों की ज़रूरत है।' इसलिए हमने किसी को हार्डवेयर स्टोर पर, स्थानीय ऑटो ज़ोन में भेजा, और कुछ पहिए और एक गाड़ी खरीदी। यह 'आप इसे कैसे ठीक करते हैं' के बारे में त्वरित विचार था। और यह काम कर गया। वह पागलों की तरह इधर-उधर भागने में सक्षम था। तो इस तरह की छोटी-छोटी चीजें, जहां आप केवल समस्याओं को हल कर रहे हैं, यह सबसे कठिन पहलू है। इस शो में हमें अहंकार की कोई समस्या नहीं थी। कोई कुतिया अभिनेता या ऐसा कुछ भी नहीं था।

इस पर आपकी संपादन प्रक्रिया कितनी लंबी थी?

मुझे लगता है कि हमने लगभग दो महीने तक संपादन किया। हमने फिल्म पूरी कर ली और जब मुझे एक नौकरी मिली जो मुझे तीन सप्ताह के लिए डोमिनिकन गणराज्य ले जाने वाली थी, तो हमने काटना शुरू कर दिया। इसलिए जब मैं चला गया तो मैंने रोमन को संपादित करने दिया; बस सीधे पूरी फिल्म का पूरा कट करें। इस तरह, मैं वापस आ सकता था और पहले उस पर मेरी उंगलियों के निशान नहीं थे, जो अच्छा था। और फिर हम बस के माध्यम से चले गए और धीरे-धीरे सीटी बजाना शुरू कर दिया जब तक कि हम नहीं निकल गए। तो हाँ, शायद दो महीने। और यह भी विचार कर रहा है कि ड्रैगन कॉन में हमारी स्क्रीनिंग थी। मुझे परवाह नहीं है कि आप कौन से फिल्म निर्माता हैं, जब तक आप इसे दर्शकों के साथ नहीं देखते हैं, आप वहां नहीं बैठते हैं और जाते हैं, 'ओह, यह बहुत लंबा है,' या, 'यह बहुत छोटा है।' छोटी-छोटी चीजें हैं जो आपको एहसास दिलाती हैं कि आप उनकी प्रतिक्रियाओं को महसूस कर सकते हैं। हमने ड्रैगन कॉन में स्क्रीनिंग की और मुझे ऐसा लगा, 'ओह, मैं इसमें से 10 मिनट काट रहा हूं,' और मैंने ऐसा इसलिए किया क्योंकि एक दृश्य था जिसे मैंने महसूस किया, उनके साथ इसे देखकर, कि मैं जानकारी का एक गुच्छा दे रहा था मैं पहले ही सबको दे चुका हूँ। तो यह पूरा सीन चला गया। जब आप ऐसा करते हैं तो यह हमेशा मज़ेदार होता है और आप अपने बारे में सोचते हैं, 'मैं शूटिंग के आधे दिन के लिए खुद को बचा सकता था।' लेकिन वास्तव में, आप यह नहीं जान सकते। हमारे कलाकारों और चालक दल की स्क्रीनिंग के बाद, मुझे एहसास हुआ कि लगभग पाँच मिनट का एक खंड था जो बहुत ही उबाऊ था। मैं बाद में सबसे पूछूंगा, 'तुमने क्या सोचा? क्या कुछ ऐसा था जो आपको पसंद नहीं आया?' और हर कोई कहेगा, 'हाँ, तुम यहाँ के बारे में थोड़ा धीमे हो।' कोई भी उस पर अपनी उंगली नहीं डाल सकता था कि यह क्या था, लेकिन आप बता सकते हैं कि आपके दर्शकों को बस इसके बारे में पता है कि यह क्या है, और मुझे पता था कि यह क्या था। तो मैं गया और साढ़े तीन मिनट काट दिया। एक बेहतर शब्द की कमी के लिए, मैं हमेशा इसे 'संपादकीय हस्तमैथुन' कहता हूं, जहां फिल्म निर्माता को यह अच्छा लगता है, 'ओह, यह मूडी है,' या, 'ओह, यह अच्छा है,' लेकिन बाद में आपको पता चलता है कि दर्शक ऐसा नहीं करते हैं। टी देखभाल, और एक दृश्य में बिंदु ए से बिंदु बी तक का सबसे तेज बिंदु वह सब मायने रखता है। मैं कोशिश करता हूं कि किसी भी फिल्म के हर सीन को ढाई से साढ़े तीन मिनट के बीच रखूं। आपके पास अब कुछ भी नहीं होना चाहिए। यदि आप जो चाहते हैं उसे व्यक्त कर सकते हैं तो छोटा ठीक है। मैं उसके बारे में सब कुछ रखने की कोशिश करता हूं।

फिल्म एक क्लिप के साथ चलती है। आप कभी बोर नहीं होते। कुछ भी कभी भी थकाऊ महसूस नहीं होता है, और जब कुछ होता है तो आपके पास चीजें पूरी तरह से समयबद्ध होती हैं।

धन्यवाद। एक और अच्छी छोटी चीज जो मैंने सीखी है, और बहुत से लोग यह नहीं कहते हैं, लेकिन आखिरी चीज जो आप अपने दर्शकों के पास छोड़ते हैं उन्हें चौंका देना चाहिए। मैं उन फिल्मों से बाहर हो गया हूं जहां फिल्म उतनी अच्छी नहीं थी, लेकिन आखिरी चीज ने मुझे इसके बारे में बात करने पर मजबूर कर दिया। जबकि, यदि आप वास्तव में एक महान फिल्म से बाहर निकलते हैं, लेकिन आखिरी पांच मिनट उपसंहार की तरह थे और चीजें धीमी थीं और उन्होंने कहानी को लपेट लिया, यह आपको जाने नहीं देता, 'वाह।' इसलिए मैं हमेशा किसी ऐसी चीज पर समाप्त करने की कोशिश करता हूं जहां यह 'बूम' जैसा हो। जब मैंने पिता की कहानी सुनाई, तो मैंने कहा, 'यदि हम इस पर समाप्त करते हैं, तो हम एक नोट पर समाप्त करते हैं जहां दर्शक कहेंगे, 'ओह, यह अच्छा था।' और मुझे लगता है कि जैसन के 'माँ' चिल्लाने से हमें अच्छी हंसी आती है।

एक कट टू ब्लैक फिल्म का एक सटीक अंतिम शॉट और क्षण है। इसलिए मुझे आपसे पूछना है, इस स्थिति को देखते हुए कि हम इस कोविड की स्थिति में हैं, क्या आपके पास पाइपलाइन में कुछ है? या क्या होता है यह देखने के लिए आप पहले से रुके हुए हैं?

मेरी अगली फिल्म, फिलहाल, इसे कहा जाता हैतहखाना,जो बदलने जा रहा है क्योंकि किसी ने पिछले साल उस टाइटल को जला दिया था। मैं किसी और के समान शीर्षक रखना पसंद नहीं करता। लेकिन यह वास्तव में यह यौन आवेशित डार्क थ्रिलर है जिसे मेरे एक दोस्त ने लिखा है। वह मेरी अगली फिल्म होनी थी। मेरे पास इस समय वास्तविक नाम मान वाला कोई व्यक्ति जुड़ा हुआ है। हमें अगले महीने इसकी शूटिंग करनी थी।मैकगिवर कम हो रहा था। मैं बस चीजों पर ट्रिगर खींचने के लिए तैयार हो रहा था और यह हो गया। तो यह शायद साल के अंत तक पीछे धकेला जा रहा है, लेकिन इसकी सुंदरता यह है, क्योंकि यह बड़ा छेद है जहां हम सभी काम नहीं कर रहे हैं, कि जब यह खत्म हो जाएगा, तो फिल्म उद्योग को वास्तव में सामग्री की आवश्यकता होगी बुरा है और मुझे लगता है कि हर किसी को बहुत काम मिलने वाला है। वे सब हाथापाई करने जा रहे हैं। इसलिए मुझे लगता है कि फिल्म निर्माता भाग्यशाली होने जा रहे हैं क्योंकि फाइनेंसर जा रहे हैं, 'मुझे परवाह नहीं है कि इसकी कीमत क्या है। इसे संपन्न करें।'

डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 04/15/2020

ईविल लिटिल थिंग्स डीवीडी और डिजिटल पर उपलब्ध है