बेन रिचर्डसन आज काम कर रहे बहुमुखी और रोमांचक युवा फिल्म निर्माताओं में से एक हैं। फिल्म और डिजिटल दोनों के साथ काम करने में कुशल, बेन की सबसे बड़ी प्रतिभाओं में से एक यह जानना है कि कहानी कहने वाले कैनवास के भाग के रूप में प्रकाश और लेंस का उपयोग कैसे किया जाए। उनकी दो फिल्मों, 'बीस्ट्स ऑफ द सदर्न वाइल्ड' और जो स्वानबर्ग की 'हैप्पी क्रिसमस' ('ड्रिंकिंग फ्रेंड्स' के बाद स्वानबर्ग के साथ बेन का दूसरा सहयोग), का प्रीमियर सनडांस फिल्म फेस्टिवल में हुआ। 'बीस्ट्स ऑफ़ द सदर्न वाइल्ड' को 85वें अकादमी पुरस्कारों में चार अकादमी पुरस्कारों के लिए भी नामांकित किया गया था, जिसमें सर्वश्रेष्ठ चित्र के लिए नामांकन भी शामिल था। 'बीस्ट्स' पर अपने काम के लिए, बेन ने सर्वश्रेष्ठ सिनेमैटोग्राफी के लिए फिल्म इंडिपेंडेंट स्पिरिट अवार्ड भी जीता। फिल्म ने चार स्पिरिट अवार्ड नामांकन प्राप्त किए। उनकी लघु फिल्म 'सीड' ने 2010 के स्लैमडांस फिल्म समारोह में सर्वश्रेष्ठ एनिमेटेड लघु फिल्म का पुरस्कार जीता। उन्हें 'द फॉल्ट इन आवर स्टार्स' में उनके काम के लिए भी जाना जाता है।

बेन रिचर्डसन

पिछले साल की 'विंड रिवर' के साथ, बेन रिचर्डसन ने अपनी सिनेमैटोग्राफी को एक नए स्तर पर ले लिया जब उन्होंने लेखक / निर्देशक टेलर शेरिडन के साथ मिलकर काम किया। खुद को चुनौती देते हुए, और जैसा कि उन्होंने 'बीस्ट्स' के साथ किया, प्रकृति का जश्न मनाया, लेकिन ठंड, बर्फ और बर्फ के बीहड़ रूप में, परिणाम उत्कृष्ट था। और सहयोग भी था; इतना अधिक कि उन्होंने येलोस्टोन पर शेरिडन के साथ श्रृंखला टेलीविजन में छलांग लगा दी। जैसा कि बेन खुद स्वीकार करता है, वह फीचर फिल्म बनाम 'लॉन्ग फॉर्म टेलीविजन' के लिए आंशिक है, लेकिन जब टेलर शेरिडन पूछता है और फिर बताता है कि शो को फीचर फिल्म की तरह शूट किया जाएगा, तो कोई रास्ता नहीं था कि वह इस अवसर को ना कह सके। और न केवल वह प्रशंसित शो के सीज़न वन के सिनेमैटोग्राफर हैं, बल्कि रचनात्मक इनपुट और सहयोग के साथ सह-निर्माता भी हैं।

जैसा कि टेलर शेरिडन ने वादा किया था, येलोस्टोन में फीचर फिल्म के दायरे और फिल्म निर्माण के लिए शेरिडन के दृष्टिकोण दोनों में सभी विशेषताएं हैं। साथ में कॉस्ट्यूम डिजाइनर का काम भी रूथ कार्टर और प्रोडक्शन डिजाइनर रूथ डी जोंग , बेन रिचर्डसन की सिनेमैटोग्राफी श्रृंखला के दृश्य और भावनात्मक टोनल बैंडविड्थ को बनाने और स्थापित करने के लिए आवश्यक है, न केवल सीज़न वन के लिए, बल्कि सीज़न टू की नींव रखने के लिए भी क्योंकि काम मास्टर कारीगरों के एक नए दल को सौंप दिया जाता है। जब मैंने बेन के साथ बात की, तो वह पहले से ही शेरिडन के साथ उनके अगले सहयोग के लिए स्थानों की तलाश कर रहे थे, जो फिर से इस खूबसूरत देश की महिमा का जश्न मनाएंगे।

ऑस्कर और एमी पुरस्कार विजेता केविन कॉस्टनर अभिनीत, येलोस्टोन इस आधुनिक पश्चिमी शैली में एक अनुकरणीय कलाकारों की टुकड़ी का दावा करता है जो ओल्ड वेस्ट के रीति-रिवाजों और कसौटियों को बरकरार रखता है जो टेपेस्ट्री का एक ऐसा पहचानने योग्य हिस्सा है जो अमेरिका है। कॉस्टनर, जॉन डटन के रूप में छठी पीढ़ी के होमस्टेडर और रैंचर्स के एक शक्तिशाली, जटिल परिवार के संरक्षक हैं। डटन रेंच संयुक्त राज्य में सबसे बड़ा सन्निहित रैंच है, लेकिन इसकी सीमाओं से उत्पन्न होने वाले संघर्षों से ग्रस्त है - एक भारतीय आरक्षण, अमेरिका का पहला राष्ट्रीय उद्यान, और भूमि हड़पने वालों और भ्रष्ट राजनेताओं के साथ एक विस्तारित स्थानीय शहर। कॉस्टनर के अलावा, येलोस्टोन के ताने-बाने में शामिल होने वाले अन्य प्रमुख कलाकारों में ल्यूक ग्राइम्स, केली रेली, वेस बेंटले, कोल हॉसर, केल्सी असबिल, ब्रेकन मेरिल, जेफरसन व्हाइट, डैनी हस्टन और सबसे विशेष रूप से गिल बर्मिंघम शामिल हैं।

बेन रिचर्डसन को कई वर्षों से जानने के बाद और उन्हें एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में विकसित होते देखने और टेक्सचर्ड स्टोरीटेलिंग के लिए लाइट और लेंस का उपयोग करने का सौभाग्य मिला, उनके साथ येलोस्टोन के बारे में बात करना खुशी की बात थी। अपने सामान्य अच्छे हास्य और मिलनसारिता के साथ, उन्होंने अपनी कला और येलोस्टोन के लिए जुनून के साथ बात की। येलोस्टोन के बारे में तकनीकी रूप से गहराई में जाने पर, वे तीन कैमरों की शूटिंग कर रहे थे और 2.00:1 के अनुपात में, उनके लिए एक नया अनुभव था। लेकिन बेन मोंटाना, यूटा और विशेष रूप से डटन रेंच की सुंदरता को पकड़ने के लिए ज़ीस अल्ट्रा प्राइम लेंस के साथ अपने स्वयं के दृश्य नैतिकता पर खरा रहा, जो वास्तव में, प्रसिद्ध चीफ जोसेफ लॉज है। प्रत्येक पात्र और विभिन्न सेटिंग्स में से प्रत्येक के लिए तैयार किए गए दृश्य टोन के साथ सुंदर दृश्य चाप बनाना, येलोस्टोन में उनकी रोशनी और लेंसिंग के साथ एक बनावट है जो गरीबी और धन के बीच अंतर करती है जो जॉन डटन सभी के साथ लगी लड़ाई में व्याप्त है। उसके चारों ओर। उत्सव पारंपरिक मूल अमेरिकी सेटिंग्स और गतिविधियों के साथ दृश्यों का रंग और जीवंतता है। जॉन डटन की कुछ हद तक क्लौस्ट्रफ़ोबिक दुनिया बहुत ही विपरीत है, जो सूक्ष्म रूप से कटे हुए लॉग से बने कमरों में बंधी हुई है, जो उस रूपक क्लौस्ट्रफ़ोबिया को बनाने के लिए बड़े दिखाई देते हैं। लेकिन इन सबके बीच, एक सरलता है जो शिष्ट और ईमानदार है। बिल्कुल बेन रिचर्डसन की तरह।

बेन, आप जानते हैं कि मैं आपकी हर फिल्म देखता हूं। मुझे आपके काम में विविधता और सिनेमैटोग्राफर के रूप में आपका विकास देखना अच्छा लगता है। और आपके लिए 'बीस्ट्स' के साथ वास्तव में सुर्खियों में आना और फिर 'विंड रिवर' को सफेद लेंसिंग पर सफेद के साथ खींचना, और अब हमें 'येलोस्टोन' के साथ अमेरिकी पश्चिम के सुंदर मनोरम दृश्य देने के लिए, मुझे करना होगा कहते हैं कि आपने अभी-अभी पूरे सिनेमाई क्षेत्र को रोशन किया है।

आपका बहुत-बहुत धन्यवाद। यह बहुत ही दयालु है। यह अब तक की एक मजेदार यात्रा रही है।

आप मुख्य रूप से अपने फिल्मी काम के लिए जाने जाते हैं। आपने कुछ शॉर्ट्स किए हैं, लेकिन येलोस्टोन के साथ आप एक टेलीविज़न सीरीज़ में कदम रखते हैं। क्या यह आपके लिए एक बड़ा निर्णय था, या यह था, टेलर शेरिडन आपको चाहता है और आप इसे करने जा रहे हैं क्योंकि आपने 'विंड रिवर' पर इतना सफल सहयोग किया था?

यह दोनों का थोड़ा सा था। मुझमें इमानदारी रहेगी। जबकि हमारा व्यवसाय लंबी-चौड़ी कहानी कहने की ओर बढ़ रहा है, मैं अभी भी उस माध्यम के साथ संघर्ष करता हूं क्योंकि इसकी लंबाई और कुछ मायनों में, कहानी कहने के सापेक्ष फोकस की कमी है। फीचर फिल्म जिसे आप सिम्फनी की तरह बना सकते हैं। आप अपनी थीम चुन सकते हैं, आप अपना रूपांकन चुन सकते हैं, और आप 90 मिनट या 110 मिनट की कहानी के रन टाइम के दौरान उनका पता लगा सकते हैं और उनका विस्तार कर सकते हैं। लेकिन लंबे फॉर्म के साथ, आप खुद को दोहराए बिना बिल्कुल उसी तरह से काम नहीं कर सकते। तो मेरे लिए चुनौती कुछ [जो फिट] ढूंढ रही थी। वर्षों से, मेरे एजेंट मुझे सीरीज स्क्रिप्ट की पेशकश कर रहे हैं, और मुझे अभी कुछ भी नहीं मिला जो काम कर सके। लेकिन निश्चित रूप से, जब टेलर ने मुझे फोन किया और कहा कि उसके पास कुछ है, न केवल मैं वास्तव में, वास्तव में टेलर के साथ उस सहयोग का आनंद लेता हूं, लेखन बिल्कुल शानदार था, और टेलर की पहली टिप्पणी थी कि हम इसे शूट करने जा रहे थे एक फिल्म वैसे भी, तो। . . .

और जब आप श्रृंखला देखते हैं तो यह कैसे चलता है। यह एक फिल्म की तरह लगता है। आप हमें इन सुंदर दृश्य चापों के माध्यम से ले जाते हैं, और आपने प्रत्येक वर्ण के लिए अलग-अलग दृश्य स्वर और विभिन्न सेटिंग्स भी बनाई हैं। बेन, मुझे आपके काम से यह वास्तव में दिलचस्प लगता है। आप वास्तव में हमें अपने प्रकाश और अपने फ्रेमिंग के साथ एक दृश्य बनावट देते हैं जो गरीबी और धन के पूरे विचार के बीच अंतर करता है जो जॉन डटन ने अपने आसपास के सभी लोगों के साथ युद्ध की अनुमति देता है। मैं उत्सुक हूं कि आप और टेलर प्रकाश और फ्रेमिंग के माध्यम से उस विशेष अनुभव को कैसे डिजाइन करते हैं।

डिजाइन के अनुसार हमारे पास था, और आप सही ढंग से कहते हैं, हमारे पास ये अलग-अलग दुनिया, ये अलग-अलग वातावरण थे, और उनमें से प्रत्येक की अपनी चुनौतियाँ और अपनी कठिनाइयाँ थीं, और उनमें से प्रत्येक की अपनी सुंदरता थी। और मुझे लगता है कि टेलर और मैंने जो सबसे ऊपर करने की कोशिश की थी, वह सिर्फ अपनी आंखों का इस्तेमाल करना था और उन जगहों के अपने अनुभव का इस्तेमाल करना था और उसे तैयार करना था। आरक्षण विषयों में, जाहिर है कि यह कुछ ऐसा है जिसके बारे में टेलर बहुत भावुकता से महसूस करता है और बहुत स्पष्ट रूप से स्क्रीन पर इस तरह लाना चाहता है कि शायद इसे पहले कभी नहीं देखा गया हो। जाहिर है, वह एक विषय था जिसे उन्होंने 'विंड रिवर' में छुआ था; यह विचार कि इस पूरे लोगों को जीवन के इस तरीके में लाया गया है, जो कुछ चुनिंदा तरीकों से एक प्राचीन परंपरा और एक अनुग्रह और एक सौंदर्य और परिदृश्य की समझ का सम्मान करता है, लेकिन अन्य आवश्यक तरीकों से, इतना सीमित किया गया है तथ्य यह है कि वे अब एक विशाल राष्ट्र में घूमने में सक्षम नहीं हैं, यह वास्तव में पहले की तरह काम नहीं कर रहा है। यह एक निरंतर संघर्ष है, और कुछ ऐसा है जो स्पष्ट रूप से येलोस्टोन के पहले कुछ एपिसोड काफी गहराई से छूते हैं। लेकिन समान रूप से, उस स्थान के बाहर यह सुंदर हो सकता है, यह अद्भुत हो सकता है, और मुझे लगता है कि हमने उन वातावरणों में भी कुछ खोजने की कोशिश की। इसी तरह डटन लॉज के साथ, जिसे वास्तव में मोंटाना में स्थान पर शूट किया गया था, जैसा कि आप जानते हैं, पर्यावरण के सच्चे, राजसी वैभव, मौसम की प्राकृतिक सुंदरता, सभी चीजें हैं, और हम बस खुले रहने की कोशिश करते हैं उन लोगों के लिए। शूट की प्रकृति ऐसी थी कि किसी भी क्षण, हम धुरी पर घूम सकते थे, जो हो रहा था उसे गले लगा सकते थे। यह एक तरह का तरीका है जिसे मैं अभी भी 'जानवरों' से लेता हूं। योजना क्या थी किसी को नहीं पता। वे केवल यह जानते हैं कि वे आपको क्या प्रस्तुत करते हैं, और यदि आप योजना को उस दिन छोड़ देते हैं क्योंकि कुछ अद्भुत हो रहा है, तो यह एक महान कदम है। लेकिन समान रूप से, डटन लॉज के साथ और प्रकृति के आदमी और जमीन के आदमी बने रहने की कोशिश करते हुए उन्होंने खुद को चारों ओर से घेर लिया, उन्होंने अपने परिवार और अपनी संपत्ति दोनों की इस जेल का निर्माण किया। वे मेरे लिए नए स्थान थे। मैंने वास्तव में पहले बहुत सारे मोंटाना नहीं देखे थे। दर्शनीय! इसलिए मैंने हर नए दृश्य और हर नए विचार के साथ ईमानदारी से प्रतिक्रिया देने की कोशिश की।

मुझे अच्छा लगा कि आपने डटन के चरित्र का उल्लेख किया, कि उसने अपने पुराने पश्चिमी कोड का पालन करने के लिए खुद को लगभग एक कैदी बना लिया है जिसे वह 21 वीं सदी में बनाए रखने की कोशिश कर रहा है। आप इसे लॉज के भीतर ही इतनी अच्छी तरह से करते हैं, जितना सुंदर है, और रूथ [डी जोंग] के रूप में फिर फिल्म के अन्य पहलुओं के लिए लॉज के अंदरूनी हिस्सों को फिर से बनाया और आप क्लॉस्ट्रोफोबिया की भावना महसूस करते हैं। आप वास्तव में इसे अपने कैमरे से जीवंत करते हैं।

मुझे आपको यह कहते हुए सुनकर खुशी हुई, क्योंकि मैं कबूल करूंगा, जितना मैं उन जगहों से प्यार करता हूं और मैं समझ सकता हूं कि लोग उन्हें और टेलर को क्यों गले लगाते हैं, जाहिर है कि यह उनकी पसंद और उनका सौंदर्य है, मैं वास्तव में व्यक्तिगत रूप से पाता हूं कि भारी लकड़ी और आपके आस-पास भौतिक पदार्थ का मात्र भार, मुझे वास्तव में यह काफी दमनकारी लगता है। और जब आप लॉज में हों और जिस होटल में हम पास में ठहरे थे, उसमें कुछ ऐसा था कि वह मैं नहीं हूं। इसलिए मुझे यह समझना काफी आसान लगा कि हम कैसे उस स्थान को सुंदर और राजसी दोनों बना सकते हैं, और साथ ही, जैसा कि आप कहते हैं, क्लॉस्ट्रोफोबिक, थोड़ा दमनकारी। मैंने कोशिश की, जहाँ भी संभव हो, लकड़ी के विशाल पैमाने और लॉग के पैमाने को दर्शाने की कोशिश की, और रूथ ने वास्तविक सामग्री से सब कुछ बनाया। यह डिजाइन का एक अविश्वसनीय टुकड़ा था, मंच का काम और अतिरिक्त काम जो उसने लॉज में ही किया था। मैंने ऐसा कुछ भी कभी नहीं देखा था। बस पेड़ के ये विशाल टुकड़े, बस दीवारों और चीजों से चिपक गए। इसलिए मैंने वास्तव में कोशिश की और आपको इसके वजन को महसूस करने की अनुमति दी और महसूस किया कि इस प्रकृति के वजन को नियंत्रित करने का प्रयास किया जा रहा है, नियंत्रित करने का प्रयास किया जा रहा है। आप अभी भी इस तथ्य से बच नहीं सकते हैं कि, अधिक या कम मात्रा में, आप अभी भी जंगल में ही हैं। आप इस विशाल प्राकृतिक निर्माण में हैं।

और आप वास्तव में इसे जॉन डटन के बेडरूम में प्रकाश में लाते हैं। मैंने वास्तव में इसे वहां महसूस किया, वह क्लॉस्ट्रोफोबिक प्रकृति, क्योंकि बेडरूम वैसे भी बड़े कमरे से छोटा है, लेकिन फिर जिस तरह से आप कैमरे की स्थिति देखते हैं, आपको वास्तव में लकड़ी का एहसास हुआ, लॉग की दीवारें वास्तव में उनकी तुलना में बहुत बड़ी हैं . कि वे उस पर बोझ हैं; वे बैलों के उस जूए के समान हैं, जिस से वह बँधा है। मुझे लगा कि इस तरह के दृश्यों को देखना इतना शानदार था कि आपने इस तरह से सेट किया और शूट किया। एक टेलीविजन श्रृंखला के साथ आप शायद ही कभी, शायद ही कभी, इस तरह के दृश्य रूपक को प्राप्त करते हैं जिसे आप येलोस्टोन में लाए हैं, और यह देखना एक खुशी है और यह श्रृंखला में क्या जोड़ता है।

पूरी तरह से। मैं बहुत खुश हूं, यह सुनकर बहुत खुशी हुई, मैं वास्तव में हूं। मुझे लगता है कि हाल के वर्षों में विशेष रूप से कुछ चुनिंदा शो द्वारा बार को बहुत ऊंचा कर दिया गया है। जाहिर है, हम सभी 'गेम ऑफ थ्रोन्स' के बारे में बात कर सकते हैं, यह हर बार उल्लेखनीय है, लेकिन 'द क्राउन' जैसी कुछ अन्य परियोजनाएं भी हैं, जहां एक नया सिनेमाई पैमाना है और एक नया सिनेमाई दायरा है जिसे लाया जा रहा है छोटा पर्दा हुआ करता था; क्योंकि इसका सामना करते हैं, ज्यादातर लोग अब इसे बहुत बड़ी स्क्रीन पर देख रहे हैं। आप $300 55-इंच की स्क्रीन खरीद सकते हैं, इसलिए मुझे लगता है कि कुछ चीजें होनी चाहिए जो नेटफ्लिक्स के उद्योग और दुनिया में बड़े पैमाने पर प्रवेश के लिए जिम्मेदार हों। इसलिए मुझे ऐसा लगा कि हमने जो किया वह करने का एक अवसर था। हमने इसे 2.00:1 के अनुपात में शूट किया, जिसका मैंने वास्तव में आनंद लिया। शुरुआत में अपने सिर को इधर-उधर लपेटने के लिए यह एक संघर्ष था, क्या हम 16 बटा 9 के साथ जा रहे हैं, जो मुझे पूरी तरह से नापसंद नहीं है क्योंकि उस अनुपात के बारे में कुछ है। 'बीस्ट्स' एक 1.85 फिल्म है, और मैंने कुछ अन्य 1.85 फिल्मों की शूटिंग की है, लेकिन इसके बारे में कुछ है, विशेष रूप से मोंटाना परिदृश्य जैसे वातावरण में, जहां मुझे ऐसा लगता है कि यह दुनिया को किसी तरह छोटा लगता है। हम स्पष्ट रूप से पूर्ण 2.39 पहलू पर नहीं जा सके। टेलीविजन में कोई भी इस तरह से शूटिंग और प्रसारण नहीं करता है, लेकिन 2.00:1 कुछ ऐसा बन गया है जो थोड़ा अधिक स्वीकृत और समझा जाता है, और यह एक खुशी की बात थी। उसके अंदर की फ्रेमिंग वाकई लाजवाब थी। मेरी पसंदीदा तरकीबों में से एक थी लंबे लेंसों पर सिर्फ वाइड शॉट करना। पहाड़ और पहाड़ियाँ और पृष्ठभूमि कम नहीं हुई, बल्कि वास्तव में, पैमाने में अतिशयोक्तिपूर्ण थी। तो आपको लगातार इस विशाल वातावरण का अहसास था जिसमें लोगों के बीच ये बहुत वास्तविक, बहुत गहरा संघर्ष हो रहा था, लेकिन मैं इस तरह की याद दिलाना चाहता था कि हम अभी भी जंगल में सिर्फ जानवर हैं, और अंत में दिन, जीवन समाप्त हो जाएगा और पीढ़ियां फिर से आएंगी, और संसार चलता रहेगा। मुझे लगता है कि डटन इससे जूझ रहा है। जाहिर है, केविन [कॉस्टनर] एक ऐसे व्यक्ति का अद्भुत चित्रण ला रहा है जो अपनी मृत्यु दर को महसूस कर रहा है क्योंकि वह अपने जीवन को देखता है और अपने बच्चों को देखता है, और सोच रहा है कि आगे क्या है और यह क्या होगा।

मुझे यह दिलचस्प लगता है कि आप संघर्ष और जानवरों के बारे में बात करते हैं। आप वास्तव में प्रकृति से जुड़ते हैं। जब मैं आपकी बेहतरीन फिल्मों को देखता हूं, आपके बेहतरीन कामों को देखता हूं, तो प्रकृति से जुड़ने के लिए आपके मन में गजब का लगाव होता है। आपने इसे 'बीस्ट्स' में किया था। आपने इसे 'विंड रिवर' में किया था। और अब आपने इसे येलोस्टोन के साथ कर लिया है। इसमें ऐसा क्या है जो आपको एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में, एक फिल्म निर्माता के रूप में आकर्षित करता है?

इसका उत्तर देना कठिन है। इसके बारे में ईमानदारी से कुछ ऐसा है कि मुझे किसी भी वातावरण में रहने से एक बड़ी शांति मिलती है जहां लोग रह रहे हैं, जरूरी नहीं कि पूर्ण सद्भाव में हो, लेकिन प्रकृति के साथ संघर्ष या प्रवाह में। शहरी वातावरण अपने तरीके से अद्भुत हैं, लेकिन कुछ थोड़ा विवश है। कहानी कहना उन शिकार के मैदानों में काम कर सकता है लेकिन जिस तरह से सब कुछ औपचारिक है और अधिकांश संरचनाएं रैखिक हैं, उसके बारे में कुछ विवशता है। और इस प्रकार की चीजें, मेरे लिए, प्राकृतिक वातावरण की सुंदरता और आकृतियों और संरचनाओं को मात देने के बारे में वास्तव में सहज और आनंदमय है, और विशेष रूप से जब लोग इसके भीतर संघर्ष कर रहे हों। मुझे लगता है कि यह आश्चर्य का तत्व है, अप्रत्याशित का तत्व। प्राकृतिक वातावरण के बारे में ऐसा कुछ भी नहीं है जो पूरी तरह से दोहराव वाला या पूरी तरह से सुरक्षित हो। किसी चीज़ के लिए हमेशा एक किनारा होता है, हमेशा एक आकार होता है जो उस तरह से गिर जाता है जिसकी आपने उम्मीद नहीं की थी। और मैं व्यक्तिगत रूप से उन जगहों पर रहना पसंद करता हूं। जब हम स्काउटिंग करते हैं तो चालक दल हमेशा बता सकता है। मैं अचानक फिर से एक छोटे बच्चे की तरह हो गया हूं। मैं अभी नए फीचर प्रोजेक्ट पर टेलर के साथ स्काउटिंग कर रहा हूं, और हम एक सुविधाजनक बिंदु चुनने की कोशिश कर रहे हैं, और इससे पहले कि मैं यह भी जानता था कि मैं एक पेड़ पर आधा चढ़ गया था और मैं अचानक वहां थोड़ा शर्मिंदा हूं, क्योंकि वास्तव में एक डीपी को एक जगह खोजने के लिए पेड़ पर चढ़ने की कोई आवश्यकता नहीं है। लेकिन इसके बारे में कुछ ऐसा है जिसका मैं वास्तव में आनंद लेता हूं। और जब हम येलोस्टोन में जा रहे थे तो मैंने अपने दल से कहा कि उन्हें मजबूत लंबी पैदल यात्रा के जूते लाने की जरूरत है और अपना आधा दिन पहाड़ियों पर दौड़ने के लिए तैयार रहने के लिए तैयार रहना चाहिए क्योंकि मेरे लिए उन जगहों पर होना दर्शकों के साथ वह सब साझा करने के बारे में है, यह उल्लेखनीय सब कुछ साझा करने के बारे में है। मैं वास्तव में अपना समय इस कहानी को वास्तव में, वास्तव में सिर्फ सुंदर वातावरण, और राजसी वातावरण में बिताना चाहता था, जिसमें हम वास्तव में शूट करने में सक्षम होने के लिए बहुत भाग्यशाली थे।

क्या आप सुनिश्चित हैं कि आप जॉन फोर्ड का पुनर्जन्म नहीं हैं, बेन? आपने मेरे पसंदीदा विषयों में से एक को उठाया, जैसा कि आप याद कर सकते हैं: आपका लेंस। आप कौन से लेंस इस्तेमाल कर रहे थे? मुझे पता है कि आप एलेक्सा पर शूटिंग कर रहे थे, लेकिन मैं उस लेंस के बारे में उत्सुक हूं जो आपने यहां इस्तेमाल किया था। मुझे पता है कि तुम ज़ीस के प्रशंसक हो।

हाँ। बहुत अधिक। 'विंड रिवर', जैसा कि आप जानते हैं, मैंने वास्तव में पुरानी ज़ीस मानक गति, 80 और 90 के दशक के पुराने लेंसों पर शूट किया था, और डिज़ाइन के कुछ तत्व हैं जो वे आज फिर से नहीं कर सकते हैं। मुझे लगता है कि उनके पास कुछ ग्लास में सीसा-आधारित ग्लास और कुछ रेडियोधर्मी तत्व हैं। अब जबकि लेंस मौजूद हैं, काम करने के लिए पूरी तरह से सुरक्षित है, लेकिन वर्तमान में निर्माण में अवैध है। तो ज़ीस की अगली पीढ़ी के लेंस, अल्ट्रा प्राइम्स मेरे लिए उपयुक्त थे। मैंने कई अन्य लेंसों का परीक्षण किया। मैंने कुक के साथ बहुत काम किया है। लेकिन इसके लिए Ultra Primes के बारे में कुछ। वे बहुत ही सरल हैं। वे इस तरह से सरल हैं कि मैंने जीवन के तरीकों की कुछ सरलता को पूरक महसूस किया, आप जानते हैं? वे वास्तविक हैं। वे छवि में कोई अजीब चमक या कोई अजीब विचलन नहीं लाते हैं। वे पूरी तरह से डी-फोकस नहीं करते हैं। हाल ही के लेंस डिज़ाइन में कुछ विपथनों को पूर्ण करने की प्रवृत्ति है। लोग इनमें से कुछ लेंसों पर अद्भुत काम कर रहे हैं, लेकिन कुछ और हालिया डिजाइनों को मैं देखता हूं और जब पृष्ठभूमि डी-फोकस हो जाती है, तो यह पूरी तरह से दूर हो जाती है, यह सिर्फ एक फल बन जाती है। और जबकि यह कुछ परियोजनाओं के लिए दिलचस्प है, मुझे यकीन है, यह ऐसा कुछ नहीं है जो मुझे उसी तरह गुदगुदी करता है। अल्ट्रा प्राइम, जब वे पृष्ठभूमि में नरम हो जाते हैं, तब भी उनके पास कुछ छोटे नुकीले किनारे होते हैं। आप पत्ते महसूस कर सकते हैं। आप एक पहाड़ी पर घास महसूस कर सकते हैं। यह सिर्फ एक संपूर्ण धुंधला नहीं बन जाता है। मुझे लगता है कि तकनीकी मानकों के अनुसार, शायद वे कम परिपूर्ण हैं, लेकिन मैंने उन्हें वास्तव में काम करने के लिए वास्तव में सही पाया। हमने शो का अधिकांश हिस्सा प्राइम लेंस पर शूट किया। हम हर समय तीन कैमरे चला रहे थे और मैंने पाया कि जूम लेंस लगाना, जबकि यह सब इस तथ्य के साथ करना था कि हमारे पास बहुत अधिक पशु प्रदर्शन है, जैसा कि आपने देखा है, मवेशी और घोड़े और भालू, जब वह सामान नीचे जा रहा है, इसे स्क्रीन पर रखने का एकमात्र तरीका है, और टेलर इसमें एक परम गुरु है, बस इसे घटित करना है। वह रैंगलर्स के साथ काम करते हुए, स्टंट टीम के साथ काम करते हुए और इसे समन्वयित करते हुए दिन, सप्ताह बिताएंगे ताकि जब हम वास्तव में इन महाकाव्य मवेशियों और घोड़ों के क्षणों की शूटिंग के लिए आएं तो वे वास्तविक रूप से हमारे सामने प्रकट हों। इसलिए हमें इतने सारे कैमरे रोल करने पड़े, और मैंने पाया कि अगर मैं कैमरों पर ज़ूम करता हूँ, तो मेरे लिए यह ट्रैक करना बहुत मुश्किल था कि हमें किस तरह का कवरेज मिल रहा है। अगर मैं उस फ़ोकल लंबाई के बारे में निश्चित नहीं था जिसका उपयोग एक ऑपरेटर कर सकता था, तो मैं अपने डिज़ाइनों का ट्रैक खो दूंगा। इसलिए प्राइम के साथ जाकर, भले ही कुछ लोग कह सकते हैं कि यह फोकल लेंथ में बदलाव और फिजिकल लेंस में बदलाव के कारण हमें थोड़ा धीमा कर देता है, मैंने पाया कि इसने मुझे शूट की संरचना करने और दृश्यों को बहुत अधिक संरचना करने दिया, और भी बहुत कुछ आसानी से, क्योंकि मैं अपने दिमाग में पकड़ सकता था, 'ठीक है, एक कैमरे ने इसे और इसे पकड़ा, बी को यह और यह मिला। हमें इसकी और इसकी आवश्यकता है,' इसलिए मैं बिना किसी भ्रम के लोगों को लेंस परिवर्तन बता सकता था।

क्या आप कैमरों पर कच्ची सेटिंग में शूटिंग कर रहे थे?

करीब करीब। मेरे पास एक एकल LUT टेबल है जिसका मैं उपयोग करता हूं। यह लगभग चार या पाँच परियोजनाओं और कई वर्षों में विकसित हुआ है। मैंने 'विंड रिवर' और 'सैंड कैसल' और '1922' पर एक ही प्रक्रिया का इस्तेमाल किया। मैं वास्तव में इसे अभी देख रहा हूं क्योंकि मैं अगली सुविधा के लिए योजना बना रहा हूं, और मैं इसके बारे में कुछ भी ढूंढने के लिए संघर्ष कर रहा हूं। यह अभी मेरे लिए काम करता है। तो हाँ, हम कच्ची शूटिंग कर रहे हैं। हमने प्रो-रेस फॉर्मेट शूट किया था। हम जिस सामग्री की शूटिंग कर रहे थे, उसकी मात्रा के साथ यह थोड़ा अधिक प्रबंधनीय है।

अब, निश्चित रूप से, आपको येलोस्टोन के औपचारिक मूल अमेरिकी पहलुओं के साथ बहुत सारे रंगों के साथ खेलने का मौका मिलता है। प्रकृति की अंतर्निहित सुंदरता के विपरीत आपके लिए यह कितना मजेदार था, और फिर उसकी दुनिया के भीतर जॉन डटन की दुनिया, डैनी हस्टन की शीतलता और ग्रे, जिस तरह से आपने डैनी के स्क्रीन पर हर बार इसे और अधिक बीमार रंग बना दिया . यह उनके लिए एक आलसी डेवलपर होने के नाते बहुत अच्छा काम करता है। लेकिन तब आपको रूथ कार्टर की मूल अमेरिकी वेशभूषा की भव्यता और भव्यता और जीवंतता मिलती है। क्या यह आपके लिए एक मजेदार बदलाव था?

यह बहुत था। यह भी एक नर्वस करने वाली बात थी। मुझे इतनी बड़ी जिम्मेदारी का अहसास हुआ। टेलर बड़ी संख्या में अमेरिकी मूल-निवासियों के मित्र रहे हैं और कई वर्षों तक उनके साथ संगीत कार्यक्रम में रहे, और हमारे सह-निर्माता, माइकल फ्रीडमैन के भी बड़ी संख्या में मूल अमेरिकी मित्र हैं, जो सलाहकार के रूप में आए। जब हमने वास्तव में यह सीखना शुरू किया कि विषय क्या होने जा रहे थे और इन पात्रों के लिए चाप क्या होने वाला था, तो मुझे बस इस तरह की जिम्मेदारी महसूस हुई कि मैं इसके लिए बच्चों की तरह दृष्टिकोण न रखूं। मैं इसे बढ़ा-चढ़ाकर नहीं कहना चाहता था, मैं इसे पहले से ही जो है उससे आगे नहीं बढ़ाना चाहता था। जब हमारे पास पावो दृश्य था, उदाहरण के लिए, यह एक वास्तविक पॉवो था। हम माइकल और टेलर के कनेक्शन के माध्यम से प्रबंधित हुए, और डेरेल जो हमारे मूल अमेरिकी सलाहकार थे, हम लोगों की एक बड़ी संख्या को एक साथ खींचने में कामयाब रहे, जो कि उनके कैलेंडर पर पहले से ही था, और बस हमारी उपस्थिति में करते हैं। और यह शूट करने के लिए वास्तव में एक दिलचस्प बात थी क्योंकि हमें बताया गया था कि यह जिस क्षण से शुरू होता है उसी क्षण से समाप्त हो जाता है, जो कि एक अच्छा समय था, हम बातचीत नहीं कर रहे थे। हमें इसे काटना नहीं था। हमें इसे बदलने की कोशिश नहीं करनी थी। यह एक महत्वपूर्ण समारोह था जो वास्तव में हमारे सामने हो रहा था। इसी तरह स्वेट लॉज सीन। स्वेट लॉज का निर्माण सही ढंग से और औपचारिक रूप से किया गया था, और दिन के अंत में हम यह भी जानते थे कि यह एक ऐसा सेट था जिस पर हमें हमला करने की अनुमति नहीं थी। एक बार स्वेट लॉज बन जाने के बाद, इसका एक अर्थ और पर्यावरण और उस जमीन से संबंध है जिस पर इसे बनाया गया है, और यह एक पवित्र स्थान है। हमारे पास वास्तव में इस तरह की चीजें नहीं हैं, खासकर पारंपरिक पश्चिमी संस्कृति में। यह कोई ऐसी चीज नहीं है जिसे आप आसानी से हटा सकते हैं। इसे नीचे ले जाना इमारत के समान सम्मान और समारोह के साथ किया जाना है, इसलिए इसे उस अर्थ में देखना और उस पर उस परिप्रेक्ष्य को प्राप्त करना, मैंने बस एक तरह से एक वृत्तचित्र की दूरी बनाए रखने की कोशिश की। मैंने वास्तव में इसे फिर से प्रस्तुत करने की कोशिश की, जितना सरल और स्पष्ट रूप से मैं बिना अलंकरण के कर सकता था, बिना अंदर आए और किसी ऐसी चीज़ के बारे में उत्साहित हुए जो शांत दिखती है या किसी चीज़ को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने की कोशिश कर रही है। मैं बस यही चाहता था कि उस संस्कृति का यह बोध बहुत ही शुद्ध तरीके से हो।

मुझे लगता है कि आपने इसे हासिल किया, क्योंकि ऐसा लगा, जैसा कि आपने इसका वर्णन किया, आपने अपने दृष्टिकोण में वृत्तचित्र बनने की कोशिश की। ऐसा महसूस हुआ कि हम मूल अमेरिकी औपचारिक दृश्यों में इतिहास को जीवंत होते हुए देख रहे हैं। जैसे कि आप एक इतिहास की किताब पढ़ रहे हैं और आप पन्ने पलट रहे हैं और आप इसका हिस्सा नहीं हैं, लेकिन आप इससे इतने चकित हैं कि आप इसे प्रकट होते हुए देख रहे हैं। जबकि डटन परिवार और अन्य तत्व जो हो रहे हैं, आप हर चीज के बीच में हैं। आप पिता/पुत्र की तकरार के बीच में हैं, पिता/पुत्री की तकरार। पिताजी और बाकी सब लड़ते-झगड़ते हैं। लेकिन जब आप अमेरिकी मूल-निवासी औपचारिक और पारंपरिक विरासत के पलों पर जाते हैं, तो यह वास्तव में हमारे लिए अवलोकनीय महसूस करता है। मुझे वो पसंद है।

मुझे ये सुनकर बहुत अच्छा लगा। मैं हूँ वाक़ई।

इससे पहले कि मैं तुम्हें जाने दूं, बेन, मैं तुमसे पूछना चाहता हूं, तुम्हारे और टेलर के बीच इस सहयोग का क्या जादू है? आपके बेल्ट के तहत आपको दो बड़े सहयोग मिले हैं। आपके पास यहां एक और आ रहा है। वह जादू क्या है? आप दोनों अब मुझे बॉबी बुकोव्स्की और ओरेन मूवरमैन की याद दिलाते हैं।

खैर, हम हर समय इसका मजाक उड़ाते हैं। वह एक सीधा काउबॉय है। एक बड़ा, जोरदार, टेक्सन, घुड़सवारी, घोड़े से प्रतिस्पर्धा करने वाला चरवाहा। इसका वर्णन करने का कोई वास्तविक तरीका नहीं है। और वह इसे पूरी तरह से प्रफुल्लित करने वाला पाता है कि उसने अपने फिल्म निर्माण समकक्ष को एक छोटे, हल्के ब्रिटेन में पाया। हम वास्तव में उस पर हंसते हैं। लेकिन मुझे लगता है कि चीजें जो हम एक दूसरे के पूरक हैं। उनके साथ काम करने की जो चीज मुझे सबसे ज्यादा पसंद है, वह है, वह प्रकृति की एक शक्ति है। और दिन के अंत में, मेरे लिए सबसे दिलचस्प फिल्में प्रकृति की ताकतों के बारे में हैं। वे अनबाउंड दुनिया के बारे में हैं। वे लोगों के बारे में हैं, चाहे वह पारस्परिक हो या पर्यावरण के खिलाफ लोग हों या संस्कृति के खिलाफ हों, जब लोग अपने से बड़ी किसी चीज के खिलाफ लड़ रहे हों, तो वहीं मेरे लिए वास्तविक नाटक मौजूद है, और टेलर के साथ जो बात है, वह उसे हर दिन लाता है . वह उसे हर दृश्य में लाता है। वह रहता है और सांस लेता है, और वह इतनी जल्दी लिखता है। यह अन्य प्रसन्नताओं में से एक है, यह है कि आप हमेशा अपने पैर की उंगलियों पर रहते हैं। इसमें कोई समझौता नहीं है और यह एक ऐसा दृश्य है जिसे हम सभी तीन महीने से जानते हैं। इस बात की पूरी संभावना है कि वह इसे उसी दिन उठा लेंगे और कुछ आमूल-चूल परिवर्तन कर देंगे। मेरे लिए, फिर से, वह फिल्म निर्माण की खुशी का हिस्सा है। एक पूरी तरह से निष्पादित निर्बाध कहानी फिल्म निर्माण के साथ सबसे खराब चीजों में से एक है। किसी ऐसी चीज़ पर एक संपूर्ण योजना के साथ पूरी तरह से क्रियान्वित करने का कोई मतलब नहीं है जो अंततः दिलचस्प नहीं है। और जो चीज मुझे पता है कि मुझे टेलर से हमेशा मिलेगा वह उसके ठीक विपरीत है; वह हमेशा…वह ऊर्जा को ऊंचा रखता है; वह वास्तविकता को ऊँचा रखता है; वह चीजों की मूर्त प्रकृति को ऊँचा रखता है। और इसलिए मेरे लिए एक सिनेमैटोग्राफर के रूप में, यह मुझे उन चीजों को पकड़ने और बढ़ाने का एक अंतहीन अवसर प्रदान करता है। येलोस्टोन किसी भी तरह से मेरे द्वारा की गई सबसे लंबी शूटिंग अवधि थी। मुझे लगता है कि हमने 98 दिन बताए थे। और ऐसे दिन थे जब ऐसा लगा कि अंत कभी नहीं आने वाला था और यह एक सच्ची मैराथन थी, लेकिन ज्यादातर मायनों में, यह स्फूर्तिदायक बनी रही। मेरा एक साला है जो धीरज की दौड़ में भाग लेता है, और मैं यह भी नहीं समझ सकता कि वह उन्हें कैसे करता है। मुझे लगता है कि उसने लगभग छह दिनों में 258 मील की दौड़ पूरी की। . . वह उसकी आत्मा के लिए कुछ करता है, जो उसकी आत्मा के लिए कुछ करता है, उसके शरीर को ऐसा करने के लिए प्रेरित करने की क्षमता। और जबकि यह मेरा संस्करण नहीं है, मुझे नहीं लगता कि मैं कभी भी ऐसा कर पाऊंगा, मेरे लिए फिल्म निर्माण, वास्तव में सेट पर होना, मेरे लिए फिल्म निर्माण की दैनिक प्रक्रिया उसी के बारे में है। मैं ऐसा महसूस करना चाहता हूं कि मैं खुद को आगे बढ़ा रहा हूं। मैं ऐसा महसूस करना चाहता हूं कि मैं उस मैराथन में दौड़ रहा हूं और छोड़ने का विकल्प नहीं चुन रहा हूं। और इसलिए टेलर, कहानियों और पर्यावरण के साथ काम करने के बारे में यह बहुत अच्छी बात है कि हम खुद को पाते हैं, जितना 'बीस्ट्स' के साथ था, बस बाधाओं की इस अंतहीन श्रृंखला को दूर करना है। और जीवन में बाधाओं पर काबू पाने के अलावा और क्या है?

डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 04/27/2019