हॉलीवुड की कुछ सबसे बड़ी फिल्मों और फ्रेंचाइजी, 'मिशन इम्पॉसिबल II', 'एक्स-मेन ऑरिजिंस: वूल्वरिन', 'मेन इन ब्लैक', 'गेट शॉर्टी' और 'लाइव फ्री या डाई हार्ड” कुछ ही नाम रखने के लिए, एक्शन से भरपूर, हाई-ऑक्टेन, 24 आवर्स टू लिव के साथ ब्रायन एसएमआरजेड निर्देशक की कुर्सी पर कूद पड़े। 2008 में एक फीचर (पहला 'हीरो वांटेड' था) में उनका दूसरा मोड़ था, स्म्रज़ को 'जॉन विक' निर्माता बासिल इवानिक के अलावा किसी और के द्वारा 24 घंटे जीने के लिए टैप किया गया था।

ट्रैविस कॉनराड के रूप में एथन हॉक अभिनीत, पूर्व सैनिक दक्षिण अफ्रीका में छाया कंपनी रेड माउंटेन के लिए भाड़े के सैनिक बन गए, हॉके ने ट्रैविस को एक दुर्लभ मानवता से भर दिया, जो मनुष्य की कमजोरियों और कमजोरियों के लिए खेल रहा था - ट्रैविस या उसके दुश्मनों के भीतर - महान परिणाम के लिए . हम पहली बार ट्रैविस से उसके ससुर के साथ शराब पीते हुए मिलते हैं, एक साल पहले अपनी पत्नी और बेटे की मृत्यु के बाद जीवन से निपटने में असमर्थ, जब उसे लाल के आदेश के अनुसार उसके दोस्त जिम द्वारा बुलाया गया (उर्फ 'कमांडेड') माउंटेन के सीईओ वेटज़लर, कि रेड माउंटेन में सही चलन के बारे में संयुक्त राष्ट्र की जांच में गवाही देने से पहले उन्हें तुरंत तह में वापस आना चाहिए और व्हिसलब्लोअर कीथ की हत्या करनी चाहिए; गोइंग-ऑन जिसमें ट्रैविस को कोई जानकारी नहीं थी।

जब इंटेल ने खुलासा किया कि कीथ को इंटरपोल एजेंट लिन द्वारा संरक्षित किया जा रहा है और वह दक्षिण अफ्रीका में है, तो ट्रैविस भी वहां पहुंच जाता है, कीथ को खोजने और मारने का इरादा रखता है। कहने की जरूरत नहीं है कि ट्रैविस और लिन के बीच एक तसलीम के साथ ऑल-आउट कार्रवाई शुरू होती है जिसमें लिन ट्रैविस को मारता है। लेकिन, ट्रैविस मरता नहीं है। वह एक डॉक्टर द्वारा पुनर्जीवित किया गया है जो रेड माउंटेन के लिए फ्रेंकस्टीन-एस्क्यू प्रक्रिया पर काम कर रहा है। पुनरुद्धार के साथ समस्या यह है कि यह अस्थायी है, केवल ट्रैविस को जीने के लिए 24 घंटे देना जो उसके लिए एक नया काम पूरा करने के लिए पर्याप्त समय है - लिन को उसके पास मौजूद जानकारी को चालू करने के लिए प्राप्त करें और फिर उसे मार दें। बीमा के रूप में, जिम एंड कंपनी ने लिन के बेटे का अपहरण कर लिया है। अभी भी दुखी पिता अब अपनी सबसे बड़ी नैतिक दुविधा का सामना कर रहा है। क्या वह अपने आदेशों को पूरा करता है या, जोसेफ मेंजेल जैसे प्रयोग के पीछे की सच्चाई जानने पर रेड माउंटेन आयोजित कर रहा है, तालिकाओं को चालू करें और लिन की मदद करें? निर्णय जो भी हो, 24 आवर्स टू लिव कहानी और एक्शन दोनों में एक जीवंतता और तीव्रता लेता है जो प्राणपोषक और अंततः विचारोत्तेजक से परे है।

निर्देशक ब्रायन एसएमआरजेड के साथ इस विशेष साक्षात्कार में, वह व्यावहारिक स्टंट और एक्शन, पात्रों और कास्टिंग, सुरक्षा, ध्वनि, जैविक होने और कई बार 'इसे पंख लगाने' के बारे में बात करते हैं। . .

ब्रायन एसएमआरजेड

ब्रायन, इस फिल्म को बनाने वाले निर्देशक की कुर्सी पर आपको देखकर मैं रोमांचित हूं। यह एक मूल आधार है, और आपको एथन [हॉक] मिला है, जो पिछले कुछ वर्षों में एक्शन भूमिकाओं के साथ वास्तव में अपने आप में आया है। यह फिल्म आपके पास कैसे आई, ब्रायन?

यह मेरे पास 'जॉन विक', बासिल इवान्यक और उन लोगों के निर्माताओं से आया था। पूरी ईमानदारी से, यह मेरे पास आया क्योंकि 'जॉन विक' इतनी हिट थी कि वे इस बात की तलाश कर रहे थे कि फिल्म करने के लिए हमें उस एक्शन की दुनिया से और कौन मिल सकता है। इसलिए वे मेरे पास आए क्योंकि 'जॉन विक' एक हिट थी, और मेरा नाम मेरे काम के कारण आया। इसलिए मैं नीचे गया और उससे मिला, उसने मुझे पसंद किया, और उसने मुझे दे दिया। और, उस समय, एथन [हॉक] इससे जुड़ा नहीं था, इसलिए हम सिर्फ कास्टिंग के लिए बाहर गए।

जब आपने इसे पढ़ा तो आपने इसकी स्क्रिप्ट के बारे में क्या सोचा? इसमें एक अच्छा मोड़ है, और यह पूरी वैज्ञानिक प्रक्रिया गरीब, अविकसित और वंचित अफ्रीकी देशों में गिनी पिग के रूप में लोगों का उपयोग करके इसे विकसित करने के लिए, आपको मृतकों से वापस लाने के लिए लेकिन यह केवल आपको 24 घंटे जीवित रखने के लिए काम करती है, यह है मूल।

सच कहूं तो जब मुझे स्क्रिप्ट मिली तो हमने उसमें काफी बदलाव किए। पहली छमाही, या 100 में से पहले 40 पृष्ठ, वे जो हैं, उसके बहुत करीब थे, लेकिन हमने सभी बिंदुओं को जोड़ने के लिए बहुत सारे बदलाव किए, ताकि इसे समझने की कोशिश की जा सके और सभी एक साथ आ सकें। मैंने सोचा था कि टाई करने की कोशिश करना वास्तव में दिलचस्प होगा, जैसा कि आपने कहा, थोड़ा विज्ञान-कथा, थोड़ी वास्तविकता, थोड़ा सा शीर्ष। बस इसे एक साथ मिलाने की कोशिश करें। कुछ बनाने की कोशिश करो।

मुझे लगता है कि आपने वास्तव में बहुत अच्छा काम किया है, और आपने इसे वैश्विक स्तर पर भी रखा है।

इसका एक हिस्सा दक्षिण अफ्रीका में फिल्मांकन के लिए आता है। यही एक अच्छी बात थी। मुझे वास्तव में दक्षिण अफ्रीका में फिल्म करना पसंद आया। इसकी एक बड़ी बात यह है कि डॉलर स्पष्ट रूप से बहुत मजबूत है, इसलिए हम वहां अपना बजट बढ़ाने में सफल रहे। और परिदृश्य का उपयोग करने में सक्षम होने से यह अच्छा हो गया। कम से कम आप कहीं फिल्म नहीं कर रहे हैं और इसे कहीं और दिखाने की कोशिश कर रहे हैं। तो, यह एक बड़ी मदद थी। इसका इलाज खुद करें। यह जहां था, उसके लिए इसे सूट करें।

यह वास्तव में यथार्थवाद और विश्वसनीयता को भी जोड़ता है, और यह कुछ ऐसा है जिसकी मैंने वास्तव में सराहना की है। यह बाएं क्षेत्र में बहुत दूर नहीं था, और इसे उस वैश्विक स्तर पर रखना एक बहुत ही चतुर चाल है। तो, आप इस तरह की फिल्म को कैसे तोड़ते हैं और दृष्टिकोण करते हैं जो इतना भारी है? आप कैमरे में व्यावहारिक रूप से क्या करने जा रहे हैं, या यदि आप इसके लिए विशेष प्रभाव जोड़ने जा रहे हैं, तो आप इसे कैसे तोड़ेंगे? इसे तोड़ने और अपने डीपी के साथ काम करने के लिए आपका क्या तरीका है? एथन [हॉक] के साथ काम करने के लिए बेन नॉट कोई अजनबी नहीं है।

नहीं, वह नहीं है। मेरे लिए बड़ी बात यह है कि मैं जितना हो सके व्यावहारिक रूप से सब कुछ करना पसंद करता हूं। मैं काफी समय से हूं, इसलिए, मेरे लिए व्यक्तिगत रूप से, फिल्में बहुत अधिक कंप्यूटर जनित हो गई हैं, एक्शन हो गया है, और मुझे लगता है कि ज्यादातर लोग जो एक्शन की दुनिया में हैं, ऐसा ही महसूस करते हैं। तो, कहीं भी हम कर सकते हैं, हम इसे नीचे लाने की कोशिश करते हैं और जितना हो सके उतना वास्तविक करते हैं। देखिए, मुझे तकनीक और कंप्यूटर ग्राफिक्स और हर चीज से प्यार है। जब आपको इसकी आवश्यकता होती है, आपको इसकी आवश्यकता होती है, और यह बहुत बढ़िया है। और मुझे लगता है कि अधिकांश दृश्य प्रभाव लोग वास्तव में उस कथन से भी सहमत हैं। आप जितना कर सकते हैं उतना वास्तविक करते हैं, और फिर आप जो चाहते हैं उसे बढ़ाते हैं। इस विशेष फिल्म में, जहां हमारे पास बहुत सीमित समय और समय और सब कुछ था, यह वास्तव में तय करता है कि आप कहां रुकते हैं। हमें सीजी रक्त देखना था। हमने ज्यादातर गैर-बंदूकों का इस्तेमाल किया। उन्हें एयरसॉफ्ट गन कहा जाता है, इसलिए हम गन को ब्लैंक से लोड नहीं कर रहे थे, और हम स्क्वीब नहीं कर रहे थे। यह बहुत समय लेने वाला है। और ईमानदार होने के लिए, बहुत बार, और मैंने बहुत कुछ किया है, इसलिए हमने कुछ वास्तविक स्क्वीब किए, लेकिन अधिकांश भाग के लिए, उनमें से 90% सीजी हैं।

यह वास्तव में समय पर आता है, क्योंकि बहुत बार यह बहुत अच्छा होगा यदि आप रक्त पैक और असली बंदूकें और वह सब कर सकें। यह वास्तव में इसमें यथार्थवाद का और भी अधिक तत्व जोड़ देगा, लेकिन यह गंभीरता से हमारे पास जो कुछ था उसके लिए बहुत अधिक समय जोड़ देगा। साथ ही, यह स्पष्ट रूप से सुरक्षित है। इसे सुरक्षित और आसान रखा गया है, इसलिए यह एक बड़ी बात थी। वे मुख्य चीजें हैं जो फिल्म में सीजी हैं। और एथन ने वास्तव में अपना रक्त हिट किया। जब उसे गोली लगी, तो शुरुआत और अंत दोनों में हमने उस पर खून के वार किए। उसने वास्तव में इसे पुराने तरीके से किया था जो मदद करता है क्योंकि यह उसे प्रतिक्रिया करने के लिए कुछ देता है, और यह सिर्फ एक अधिक आंत, वास्तविक अनुभव है। इसके अलावा, जब इमारत अंत में उड़ती है, तो हमने आधार पर एक वास्तविक विस्फोट किया। हमने एक वास्तविक विस्फोट के साथ शुरुआत की, लेकिन फिर हमारे पास कंप्यूटर का अधिग्रहण है, क्योंकि हमारे पास वहां कोई इमारत भी नहीं थी। कोई भवन नहीं था। लाल पर्वत। कोई भवन ही नहीं था। यह सिर्फ हरी स्क्रीन थी जब वह इमारत के माध्यम से ड्राइव करता था और ड्राइव करता था। और फिर मेरे पास एक छोटा सा सेट टुकड़ा था जहाँ हमने उसमें एक कार चलाई थी। लेकिन जब वह गेट पर बैठा है और आप देख रहे हैं और आप देख रहे हैं कि वह बड़ी इमारत की ओर ड्राइव करने वाला है, वह सब सीजी है। हमारे पास अंदर के लिए मंच पर एक सेट था, और हमने पॉल एंडरसन का उपयोग किया, उनके चरित्र मोरो का कमरा केप टाउन में एक वास्तविक स्थान था।

यह वास्तव में जितना हो सके उतना वास्तविक करने की कोशिश करने के लिए नीचे आया। यदि मुझे एक वास्तविक इमारत मिल जाती, तो मैं एक वास्तविक इमारत का उपयोग करता, लेकिन मैं एक वास्तविक इमारत कहाँ ढूँढ़ने जा रहा हूँ जिसकी ओर मैं ड्राइव कर सकता हूँ, जो कॉम्प्लेक्स को बंद करने जा रही हैं और मुझे उसमें ड्राइव करने देती हैं? ऐसा होने वाला नहीं है। आप समझौता करें। आप पता लगाते हैं 'मैं वास्तव में क्या कर सकता हूं? मैं क्या नहीं कर सकता? और वहां से चले जाओ। और अपने शेड्यूल, और अपना समय, और वह सब सामान देखें।

मुझे आपको बताना होगा, वह दृश्य फिल्म पर मेरे नोट्स में से एक था - 'थर्ड एक्ट, कार ड्राइव इन ग्लास बिल्डिंग। बहुत ही शांत!' वह पूरा क्रम निर्बाध है।

तुम्हें पता है, हमें वास्तव में एक पुरानी इमारत मिली है जिसमें वे हमें गाड़ी चलाने देंगे, इसलिए हमने इमारत में एक कार चलाई और शीशा तोड़ दिया, लेकिन यह शायद आखिरी 50 फीट या 100 फीट है। फिर भी, यह वास्तविक स्थान के साथ मेल खाने के लिए चारों ओर केवल हरे रंग की स्क्रीन है जो हमने सभी व्यापक सामग्री की थी। फिर से, मेरे अनुभव में, यह वहीं काम आता है, क्योंकि मैं कई अलग-अलग स्थितियों में रहा हूं, इसलिए मुझे पता है कि हम सीजी और वास्तविक के साथ क्या कर सकते हैं और दोनों को एक साथ कैसे मिला सकते हैं।

आपने इस व्यवसाय में 80 के दशक की शुरुआत में शुरुआत की थी, इसलिए आपने उद्योग में इस तरह के बदलाव देखे हैं, लेकिन मुझे यह सुनकर बहुत खुशी हुई कि आप अभी भी एक शुद्धतावादी हैं, और जब भी आप कर सकते हैं, यह व्यावहारिक, व्यावहारिक, व्यावहारिक हो जाता है।

हाँ। बड़े बजट पर भी, 'एक्स-मेन्स' और वह सब, मैं हमेशा जितना संभव हो उतना वास्तविक करने के लिए लड़ूंगा। और, फिर से, अधिकांश दृश्य प्रभाव लोग वास्तव में उस सिद्धांत से सहमत होंगे। यह आपको सिर्फ एक अच्छा आधार देता है। यहां तक ​​कि अगर वे चीजों को बदलने जा रहे हैं, तो आप चीजों को ग्राउंड करना चाहते हैं. आप चाहते हैं कि लोग विश्वास करें कि वे क्या देख रहे हैं क्योंकि यदि आप नहीं करते हैं, तो आपको परवाह नहीं है। यदि आपको विश्वास नहीं है कि वे खतरे में हैं, तो आप इस बात की परवाह करने के लिए सब कुछ खो देते हैं कि चरित्र के साथ क्या होता है यदि आप वास्तव में विश्वास नहीं करते कि वह खतरे में है।

आपको इस पर स्टंट समन्वयक के रूप में कॉलिन फोलेनवेइडर को शामिल करते हुए देखकर मैं रोमांचित हूं।

वह कमाल का था। मुझे लगता है कि ईमानदार होने के लिए यह उनका पहला स्टंट समन्वय था, लेकिन मैंने पिछले वर्षों में उनके साथ बहुत काम किया है, इसलिए मुझे लगा कि वह एक अच्छा फिट होगा। मुझे मूल रूप से मेरे और उनके साथ अफ्रीका में छोड़ दिया गया था। इतना ही। मैं किसी और को नहीं जानता था, इसलिए यह थोड़ा सा सौदा है। बेन [नॉट] महान थे, लेकिन इससे पहले मैं उन्हें नहीं जानता था। मैं किसी को नहीं जानता था, लेकिन केपटाउन में उनके अच्छे लोग हैं।

आपने और बेन [नॉट] ने दृश्यों को कैसे डिजाइन किया और खुद शूट कैसे किया? जाहिर है, आपने इसमें से कुछ को स्टोरीबोर्ड किया है। मुझे यकीन है कि आपने सूचीबद्ध शॉट किया है, लेकिन यह सब एक्शन शूट करने के बारे में नहीं है। आप वास्तव में कैमरे की डचिंग के साथ कुछ अच्छे दृश्य स्पर्श जोड़ते हैं। एथन और छोटे लड़के के बीच कुछ अच्छे पीओवी शॉट्स। समग्र दृश्य टोनल बैंडविड्थ के बारे में आप दोनों ने किस तरह की चर्चाएँ कीं, लेकिन कहानी कहने के लिए अलग-अलग कोणों का उपयोग करने के लिए भी?

बेन और मैं, जैसा मैंने कहा, हम वास्तव में अच्छे हैं। बस तैयारी के दौरान, हमने एक-दूसरे को सीखा, और मैं इसे सिर्फ जैविक महसूस कराने के लिए बहुत बड़ा था ताकि यह स्थिर न हो। मैं बड़े झपट्टा मारने की कोशिश नहीं कर रहा था। बस एक जैविक, वास्तविक भावना वाली चीज बनाएं। और इसलिए, फिर से, बस बातों के माध्यम से, हम दोनों बहुत जल्दी एक ही पृष्ठ पर आ गए। हाँ, मुझे ऐसा लग रहा है कि इसने अच्छा काम किया। वह एक अच्छा लड़का था। मैं उसे पाने के लिए भाग्यशाली था।

आप वास्तव में एथन के चरित्र ट्रैविस के साथ पॉल एंडरसन के चरित्र जिम के साथ कुछ अच्छे, अंतरंग शॉट्स लाते हैं। आपने वास्तव में हमें पात्रों से जुड़ने दिया। उन्हें दर्शकों से दूर नहीं रखा जाता है।

सही। नहीं, और पॉल भी महान थे। उनके साथ काम करके वाकई बहुत खुशी हुई। मैं उसे भी नहीं जानता था। मेरा मतलब है, मैं किसी को नहीं जानता था, लेकिन, हाँ, नहीं, वह महान निकला।

आपने और आपके संपादक इलियट ग्रीनबर्ग ने इस फिल्म को काटने में कितना समय लगाया?

ठीक है, हमारे पास हमारे दस सप्ताह के निर्देशक की कटौती थी, और मुझे ईमानदार होना है, मेरे पास बहुत जल्दी कटौती थी। ईमानदार होने के लिए मेरे पास लगभग पांच हफ्तों में एक कट था जो एक टन नहीं बदला। मैंने थंडर रोड को फिल्म का कट दिखाते हुए समाप्त किया, शायद पांच, छह सप्ताह बाहर। हमने थोड़े बदलाव किए जो हमने रखे। आप इसे हमेशा ठीक करते हैं, लेकिन यह बहुत अधिक नहीं बदला। बात यह है कि, मेरे निर्माता, जॉन कुयपर, जब हमने शुरुआत की थी, तब वह अड़े थे। वह ऐसा था, 'ब्रायन, इस चीज़ को काट दो!' वह मुझे इसे काटने के लिए पाने की कोशिश करता रहा। अंत में, यह 95-पेज की स्क्रिप्ट की तरह था, इसलिए हमारे पास इसमें बहुत अधिक वसा नहीं थी। जब आप संपादन कक्ष में गए, तो यह वह जगह बन गई, जहां मैंने इसे एक विशिष्ट तरीके से शूट किया था, इसलिए ऐसा नहीं है कि उसके पास 'चलो इसे यहां ले जाएं, इसे वहां ले जाएं' के विकल्पों का एक पूरा टन था। यह वास्तव में काम नहीं करता था, इसलिए यह इसे एक साथ रखने जैसा था। हमने फिल्म के दो दृश्यों को काट दिया, लेकिन अधिकांश भाग के लिए, यह एक साथ चला गया जैसे हमने इसे शूट किया था। मुझे इलियट पसंद है। वह महान है।

ब्रायन SMRZ, एथन हॉक, किंग जू (एल से आर।), पर्दे के पीछे 24 घंटे जीने के लिए

तुमने तंग गोली मार दी! मुझे पसंद है कि इलियट ने 'नो एस्केप' पर क्या किया, और उन्होंने स्टैलोन और श्वार्ज़नेगर के साथ 'एस्केप प्लान' के साथ क्या किया। लेकिन 'नो एस्केप' के साथ, उन्होंने वास्तव में चीजों को बदल दिया, और यह वास्तव में अच्छा लग रहा था। मुझे लगा कि इसे 'फैंटास्टिक फोर' से बेहतर काटा गया था।

'फैंटास्टिक फोर' दिलचस्प है क्योंकि वहीं मैं इलियट से मिला था। मैं उनसे वहां मिला था, और भले ही मैंने 'फैंटास्टिक फोर' पर काम नहीं किया था, लेकिन मैं अंतिम सीक्वेंस को डिजाइन करने का हिस्सा था। यह उस तरह की परियोजनाओं में से एक थी, और वे मुझे इसे डिजाइन करने में मदद करने के लिए लाए थे, लेकिन मैंने वास्तव में कुछ भी फिल्म नहीं किया था। लेकिन मैं इलियट के साथ काम कर रहा था क्योंकि मैं सिर्फ वही देख रहा था जो उनके पास था। मैं वास्तव में उसके साथ हो गया। लेकिन उस समय तक, उनके पास अन्य संपादक थे, इसलिए 'फैंटास्टिक फोर' पर कई संपादक थे। लेकिन मुझे इलियट का व्यक्तित्व पसंद आया, इसलिए हमने इसे हिट कर दिया, और वह इस पर भी महान थे। मुझे वह वाकई पसंद है।

इस फिल्म को कास्ट करना कितना मुश्किल था? एथन हॉक वास्तव में पिछले कुछ वर्षों में 'इन ए वैली ऑफ वॉयलेंस' और 'मैग्नीफिसेंट सेवन' के साथ अपने 'एक्शन' में आए हैं और अपने स्वयं के स्टंट का बहुत काम कर रहे हैं। और मुझे पता है कि उसने कर्टनी सोलोमन की 'गेटअवे' में अपना सारा ड्राइविंग खुद किया था, इसलिए मुझे लगता है कि वह ट्रैविस की भूमिका निभाने के लिए एक उत्कृष्ट पसंद था।

जब हमें ईथन मिला, और वह एक विकल्प था, क्योंकि यह हर दूसरी एक्शन फिल्म की तरह नहीं है। इसमें निश्चित रूप से एथन हॉक नाटक की थोड़ी गहराई है, और यह उस चीज़ का हिस्सा था। यह ऐसा है, चलो एक ऐसी फिल्म बनाते हैं जिसमें एक अभिनेता है जो आवश्यक रूप से एक्शन फिल्मों से जुड़ा नहीं है, और उसे इसके साथ जोड़ दें। उन्होंने बहुत सारे [स्टंट] खुद किए। वह अच्छा था। उसने वहीं किया जहां उसे करने की जरूरत थी, और फिर हर बार थोड़ी देर में हम किसी ऐसे व्यक्ति में फेंक देते थे जहां उसे आसान बना दिया जाता था। लेकिन, उन्होंने इसमें से अधिकांश किया।

ट्रैविस के ससुर के रूप में रटगर हाउर। उसे देखना हमेशा एक रोमांच होता है। उन्हें कम से कम स्क्रीन समय मिला है, लेकिन यह वास्तव में ट्रैविस के चरित्र के बारे में बताता है। और फिर आपको पॉल [एंडरसन] मिलता है, और आपको वहां लियाम कनिंघम मिलता है। आपकी कास्टिंग कैसे चलन में आई?

एथन वास्तव में वह था जिसने रटगर को सुझाव दिया था। वे मित्र थे। उन्होंने एक साथ कुछ फिल्में की हैं। हम सभी ने सोचा कि यह वास्तव में एक महान विचार था क्योंकि मैं वास्तव में किसी ऐसे व्यक्ति को चाहता था जो अधिक उम्र का हो, और वह 71 जैसा हो जो मुझे लगा कि यह एक आदर्श उम्र है। इस तरह से भाग लिखा गया था, लेकिन यह दिलचस्प था क्योंकि जब हम कास्ट करने की कोशिश कर रहे थे, तो सभी युवा लोगों के नाम सामने लाते रहे। मुझे पसंद है, 'नहीं, उस लड़के की उम्र 70 साल की होनी चाहिए।' इसलिए, जब एथन ने रटगर को उठाया, तो मुझे लगा कि वह महान है, और हमने उससे बात की और उसके साथ काम करना अद्भुत था। वह सिर्फ एक वास्तविक आनंद है। और फिर पॉल आया। हमारे पास वास्तव में कॉमन था। मुझे नहीं पता कि क्या आप यह जानते हैं, कि हम मूल रूप से कॉमन पॉल की भूमिका निभा रहे थे, और वह बाहर हो गया। उन्होंने कहा कि यह संगीत सामग्री, अंतिम मिनट संगीत के साथ करना था। मैं कॉमन से मिला था और हमारी बहुत अच्छी बातचीत हुई थी। वह इसे करने के लिए उत्साहित थे, और फिर वह हमसे अलग हो गए। जब आप अंतिम समय में बदलाव करते हैं और आप वहां अफ्रीका में होते हैं, तो यह थोड़ा नीचे आ जाता है कि हम किसे प्राप्त कर सकते हैं। और लियाम [कनिंघम] के साथ भी ऐसा ही है। जो लोग इंग्लैंड में थे उन्होंने इसे आसान बना दिया क्योंकि लोगों को अंतिम समय पर एक छोटे से हिस्से के लिए लाना वास्तव में कठिन है। यह 24 घंटे की उड़ान है, और किसी को कुछ दिनों के लिए लाने के लिए, और फिर, ओह, आपको घर जाना है, और फिर आप वापस आते हैं, तो यह थोड़ा सा वहाँ पहुँच गया जहाँ यह हमारे लिए बेहतर था यदि हम उन लोगों को कास्ट कर सकता था जो दुनिया के उस छोर पर थे। लेकिन, एक ही समय में, एक ही बात, हम ऐसे अभिनेता चाहते थे जो आवश्यक रूप से सुपर कमर्शियल के बजाय वास्तव में अच्छे अभिनेता हों। इसलिए मैं पॉल और लियाम दोनों से खुश था। लड़कों को पाकर हम सभी वास्तव में बहुत खुश थे।

मुझे लगता है कि जिम और ट्रैविस के बीच के पात्रों में विरोधाभास और समानताएं, एथन और पॉल के हिस्से के साथ, मुझे वास्तव में वह पसंद है जो आपने उन्हें करने की अनुमति दी थी।

मैंने इसे वास्तव में स्पष्ट कर दिया। मेरी शुरुआत में दोनों से बातचीत हुई थी। मेरे लिए यह वास्तव में महत्वपूर्ण था कि हम उनके साथ एक मजबूत बंधन महसूस करें। अन्यथा, अंत में उन दोनों के साथ कोई अदायगी नहीं है। पॉल, मुझे नहीं पता कि क्या आप जानते हैं, वास्तविक जीवन में उनका अंग्रेजी उच्चारण बहुत मोटा है, इसलिए मैंने सोचा कि उन्होंने अमेरिकी लहजे में बहुत अच्छा काम किया है। लेकिन मुझे यह भी लगता है कि उन्होंने यह विश्वास करके वास्तव में अच्छा काम किया है कि उनका एक साथ अतीत है। मुझे लगा कि उन दोनों ने वास्तव में बहुत अच्छा किया है।

फिर यहां आप एक भारी एक्शन फिल्म पर हैं और आप एक छोटे बच्चे के साथ काम कर रहे हैं, जो प्यारा है, मैं जोड़ सकता हूं।

हां हम थे। वह आकर्षक हैं, और यह दिलचस्प था क्योंकि हर कोई मुझे किसी और को कास्ट करने की कोशिश कर रहा था। आप एथन के बेटे की बात कर रहे हैं, वह जिसकी ओर वह वापस लौटा। हाँ, वह एक प्यारा सा लड़का है। यह दिलचस्प था क्योंकि वह एक स्थानीय है, जाहिर है, और वे मुझे किसी बड़े को पाने की कोशिश करते रहे क्योंकि छोटे लोग बहुत अच्छी तरह से नहीं सुनते हैं, और वह सिर्फ अभूतपूर्व था। वह वास्तव में अच्छी तरह से सुनता था और बहुत चौकस था। उनके साथ काम करना बहुत अच्छा रहा।

बेशक, आपके पास दूसरा युवक जेरेमी योंग था, जो किंग जू के चरित्र लिन के बेटे क्रिस्टोफर की भूमिका निभा रहा था। उसने शुरुआत में ही मेरा दिल चुरा लिया था, जहाँ आपने एथन को घुटने के बल बैठाया था, बैकपैक और हल्क और वूल्वरिन के बारे में बात कर रहा था। जेरेमी ने उसमें जो रवैया रखा! वह क्रिस्टोफर के रूप में महान थे।

यह मुश्किल था, क्योंकि किंग जू की आवाज को पूरी चीज में डब किया गया था। इसलिए, हम एक ऐसे एशियाई लड़के की तलाश कर रहे थे, जिसके पास थोड़ा सा अंग्रेजी उच्चारण हो और यह वास्तव में मुश्किल था। यह वास्तव में उनकी पहली अभिनय भूमिका है। वह एक सुपरस्टार गिटार मैन की तरह है। वह 'लिटिल बिग शॉट्स' और 'अमेरिकाज गॉट टैलेंट' और उन सभी पर रहा है। वह अभिनय करते थे, लेकिन यह उनकी पहली अभिनय भूमिका थी। इसलिए, मुझे भी उनके साथ काम करने में बहुत मजा आया। वह अच्छा था। वह एक अच्छा लड़का था।

मुझे आपसे आपकी आवाज़ के बारे में पूछना है क्योंकि अक्सर एक्शन फिल्मों में संवाद से समझौता किया जाता है। ध्वनियाँ गड्डमड्ड हो जाती हैं। आपके यहाँ ऐसा कुछ भी नहीं है। आपके साउंड डिज़ाइन और आपके साउंड दोस्तों के साथ काम करने के बारे में आपके विचार क्या थे? हम विभिन्न हथियारों के बीच अंतर सुन सकते हैं। हम बॉडी हिट, बॉडी स्लैम सुन सकते हैं। आपको यहां चल रहा एक अच्छा आभासी अनुभव मिला है।

ठीक है, मैं कहूंगा कि उन्होंने मुझे [केली ऑक्सफोर्ड, सनी वारकेंटिन] को मिलाते हुए ध्वनि संपादन की ओर शीर्ष, शीर्ष लोगों को दिया। वे सभी महान लोग हैं। और मैं आपसे सहमत हूं, ध्वनि बहुत महत्वपूर्ण है, और इसलिए केप टाउन में शीर्ष गुणवत्ता वाले लोगों का होना बहुत अच्छा है। मुझे पता है कि ध्वनि कितनी महत्वपूर्ण है, इसलिए हमने इसे हल्के में न लेने की पूरी कोशिश की। जितना हो सके चीजों को शांत करने की कोशिश करें। वहाँ जो भी ध्वनियाँ आवश्यक हों, प्राप्त करने का प्रयास करें। और फिर, मैं फिर से भाग्यशाली था कि तुलसी और केंट कुबेना, वह मेरे साथी थे और वह कमाल थे, वे वास्तव में एक गुणवत्ता वाली फिल्म बनाना चाहते हैं। वे सिर्फ एक फिल्म बनाने की कोशिश नहीं कर रहे हैं, और, 'अरे, चलो इसे बेचते हैं और बाहर निकलते हैं और काम करते हैं।' हर कोई वास्तव में इसे जितना अच्छा बना सकता है उतना अच्छा बनाने की कोशिश में अपना दिल लगाता है। तो यह सिर्फ एक महत्वपूर्ण तत्व है जो एक अच्छी प्रोडक्शन टीम के साथ मिल रहा है जो वास्तव में परवाह करता है, और मेरे पास निश्चित रूप से वह था। यह निश्चित रूप से कुछ ऐसा है जो मैं अपने साथ ले जाता हूं जो शायद सबसे महत्वपूर्ण चीजों में से एक है, बस आपके पीछे लोगों की एक टीम है जो एक ही पृष्ठ पर हैं और एक अच्छी फिल्म बनाना चाहते हैं। और, आप जानते हैं, कई बार ऐसा होता है कि ऐसा नहीं होता है। इसमें शामिल सभी लोग? मैं उनके व्यवहार से रोमांचित था और वे जो करने की कोशिश कर रहे थे, इसलिए मैं भाग्यशाली महसूस कर रहा हूं। मैं वास्तव में इसके लिए फिर से जोर दूंगा, यह सुनिश्चित करने की कोशिश कर रहा हूं कि यह बरकरार है क्योंकि फिल्म बनाना कठिन है। आपको जो भी मदद मिल सकती है, आपको चाहिए।

बेशक, जब भी आप एक्शन फिल्में और व्यावहारिक स्टंट करते हैं तो आप सुरक्षा के बारे में भी चिंतित होते हैं, और जब तक आपके पास सर्वश्रेष्ठ नहीं है, आप वहां जोखिम उठाते हैं।

सुरक्षा के साथ यही एक बात है। क्योंकि मैं इतने लंबे समय से आसपास हूं, चाहे मैं कितना भी अच्छा दिखना चाहता हूं, कोई रास्ता नहीं है कि मैं कभी भी सुरक्षा के मामले में समझौता करूं। दोबारा, इसका मतलब यह नहीं है कि दुर्घटनाएं नहीं हो सकतीं। लेकिन यह सबसे बड़ी बात है. लोग हड़बड़ा जाते हैं, और इसी तरह लोग आहत होते हैं, और मैं ऐसा नहीं होने दूंगा। यह सिर्फ मेरे खून में नहीं है क्योंकि मैंने दुर्घटनाएं देखी हैं, और आमतौर पर ऐसा इसलिए होता है क्योंकि लोग जल्दबाजी करते हैं। यह लंबे समय से मेरे अंदर है।

अब जब आपने 24 आवर्स टू लिव, ब्रायन के माध्यम से इसे पूरा कर लिया है, तो निर्देशन प्रक्रिया में आपने अपने बारे में क्या सीखा है कि अब आप और अधिक फिल्मों के निर्देशन में उम्मीद से आगे बढ़ेंगे?

मैं यह सब जानता था। यह वह सामान है जिसे मैं पहले से जानता था। कहानी के सभी तत्वों पर काम करने के लिए स्क्रिप्ट बहुत महत्वपूर्ण है। जितना हो सके उतनी तैयारी करें। इसमें बहुत सी चीजें हैं क्योंकि एक बार जब आप इस तरह की फिल्म की शूटिंग शुरू कर देते हैं, तो आपके पास फिर से इकट्ठा होने का समय नहीं होता है। मुझे लगता है कि मैंने अभी सीखा है कि इससे कैसे निपटना है और मुझे विश्वास है कि मैं बेहतर हो जाऊंगा। उम्मीद है, जैसा कि आपने कहा, मैं जारी रखता हूं और उन्हें करता रहता हूं, और मुझे लगता है कि सिर्फ अनुभव के साथ, मैं बस यह सीखना जारी रखूंगा कि क्या महत्वपूर्ण है और क्या नहीं है, और कैसे ठीक से तैयार करना है ताकि उस दिन। आप हमेशा चीजों को पंख लगाने जा रहे हैं और आप कितना भी तैयारी कर लें, चीजें जैविक हैं, और उन्हें होना चाहिए, लेकिन जितना मैं समय से पहले काम कर सकता हूं, वह बेहद महत्वपूर्ण है।

डेबी एलियास द्वारा, साक्षात्कार 11/21/2017