यह 'ब्रेक प्वाइंट' के लिए गेम, सेट, मैच है! कई लोगों के लिए, टेनिस का खेल उतना ही उबाऊ हो सकता है जितना कि पेंट को सूखते हुए देखना या गेंद को अंतहीन उछाल देना। दूसरों के लिए, यह एक रोमांचक, दिलचस्प, भावनात्मक रूप से आवेशित खेल है जिसमें सूक्ष्मता, बुद्धिमत्ता और कौशल है। इसका मतलब यह है कि टेनिस की दुनिया में सेट फिल्म बनाने का दांव एक तरफ या दूसरी तरफ गिरने वाला है। 'ब्रेक प्वाइंट' के मामले में, यह निश्चित रूप से बाद वाला है क्योंकि सह-लेखक जेरेमी सिस्टो और जीन होंग ने निर्देशक जे करास के साथ मिलकर सबसे आकर्षक और मनोरंजक 'खेल आधारित' फिल्में बनाईं, विशेष रूप से टेनिस की दुनिया में एक सेट . और यह कहानी की बारीकियों और बुद्धिमत्ता, अच्छी तरह से परिभाषित पात्रों, अच्छी तरह से तैयार किए गए दृश्य रूपक, और गतिशील प्रदर्शनों के लिए धन्यवाद है कि 'ब्रेक प्वाइंट' में वह थोड़ा अतिरिक्त स्पिन है जो हर बार एक इक्का स्कोर करता है।

अपनी युवावस्था में, भाई जिमी और डैरेन प्राइस संयुक्त राज्य में सर्वश्रेष्ठ जूनियर डबल्स टीमों में से एक थे, जिसमें दुनिया में सर्वश्रेष्ठ बनने की क्षमता थी। दुर्भाग्य से, हमेशा तेज-तर्रार और अधीर जिमी कोशिश किए गए और सच्चे खेल को जारी नहीं रखना चाहता था जिसे उसने और डैरेन ने विकसित किया था। नहीं, जिमी खिताब और चैंपियनशिप के लिए इतना भूखा है कि वह डैरेन को छोड़ देता है और किसी और के साथ जुड़ जाता है। सबसे बुरी बात यह है कि न केवल जिमी और डैरेन की साझेदारी टूट गई, बल्कि भाइयों के रूप में उनका रिश्ता भी टूट गया।

अब दशकों बाद, जिमी खुद को टेनिस सर्किट के बुरे लड़के के रूप में पाता है और एक साथी की जरूरत होती है, अगर वह अभी तक अप्राप्य चैम्पियनशिप महिमा में एक अंतिम फ्लिंग करने जा रहा है। टेनिस सर्किट पर हर युगल खिलाड़ी द्वारा छोड़े जाने के बाद, जिमी के पास यू.एस. ओपन के लिए अर्हता प्राप्त करने के लिए उसके साथ खेलने के लिए लौटने के लिए गिड़गिड़ाने और विनती करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। अब एक स्थानापन्न शिक्षक के रूप में काम कर रहे हैं, लेकिन कभी-कभी पिक-अप गेम के लिए, डैरेन लंबे समय तक टेनिस से चले गए हैं, लेकिन गहराई से वह अभी भी अपने भाई के साथ घनिष्ठता के लिए तरस रहे हैं।

अंततः जिमी के साथ साझेदारी करने के लिए सहमत होने पर, डैरेन ने उसके लिए अपना काम काट दिया, जब न केवल प्रशिक्षण और जिमी को लड़ाई के आकार में वापस लाने की बात आती है (लगता है कि जिमी ने टेनिस कोर्ट की तुलना में शराब और महिलाओं के साथ अधिक समय बिताया है), लेकिन अपनी एक बार परिपूर्ण लय को वापस लय में लाना, एक लय जो केवल भाइयों की निकटता के साथ आती है, अंत की शुरुआत हो सकती है।

अपने पशु चिकित्सक पिता जैक से कुछ अच्छी तरह से माता-पिता की सलाह के साथ, और हमेशा फैशनेबल और रंग समन्वित बैरी से बेलगाम उत्साह और प्रोत्साहन, डैरेन के एक युवा छात्र, जिसने खुद को गर्मियों के लिए अपने 'गुरु' के रूप में भाइयों से जोड़ा है, हर लोब, चलो, नेट, गलती, ऐस, पॉइंट, गेम और मैच हमारी आंखों के सामने कई स्तरों पर खेलते हैं।

महिलाओं इसका सामना करते हैं। जेरेमी सिस्टो, जिमी की तुलना में अधिक आकर्षक है; पसीने से तर सेक्स अपील और हास्य के अपने स्तर को जोड़ते हुए स्पष्ट रूप से टेनिस व्यक्तियों के जॉन मैकेनरो बैड बॉय में टैप करना। आप जिमी से प्यार करते हैं और आप एक ही समय में उससे नफरत करना पसंद करते हैं। लेकिन, ऐसा कोई क्षण नहीं है जब आप विश्वास न करें कि जिमी कौन है और डेविड वाल्टन के डैरेन के साथ भाई-बहन का रिश्ता है। वाल्टन वास्तव में 'ब्रेक प्वाइंट' के लिए एक इक्का है, यह देखते हुए कि एक कुशल अभिनेता के अलावा, वह एक शौकिया टेनिस खिलाड़ी है और 7 में से 5 की यूएसटीए रेटिंग का दावा करता है। वाल्टन सहोदर प्रतिद्वंद्विता के लिए स्वागत और आवश्यक 'अच्छा' कारक लाता है। .

जेके सीमन्स जैक के रूप में ऋषि पूर्णता हैं। दयालु, वास्तविक और स्वाभाविक रूप से पैतृक रूप से मज़ेदार, सीमन्स रॉक सॉलिड पैरेंटल ग्राउंडिंग के साथ एक खुशी है जो सच में बजता है और दिल को छूता है। साथी खिलाड़ी निक के रूप में अच्छे एडम डिवाइन से प्रफुल्लित करने वाले 'दिव्य' क्षण, जबकि गैरी के रूप में (डैरेन की प्रेमिका बनना चाहते हैं के प्रतिद्वंद्विता) विंस वेंट्रेस्का अभी भी अभिमानी-गधा प्रकार के प्रेमी के रूप में खूबसूरती से खेलते हैं जिसे हम 'रोमी एंड' से याद करते हैं और याद करते हैं। मिशेल हाई स्कूल रीयूनियन ”।

लेकिन यह बैरी के रूप में जोशुआ रश है जो पूरी फिल्म और आपका दिल चुराता है, और सिस्टो के साथ पैर की अंगुली पर जाने वाले तीसरे अधिनियम से ज्यादा कभी नहीं। फिल्म के 50% से अधिक स्क्रीन पर, कहानी और हास्य का अधिकांश भाग रश के सक्षम कंधों पर पड़ता है और वह कभी भी गेंद को नहीं गिराता है। कहानी में एक और परत जोड़ना बैरी की यात्रा है जो जिमी और डैरेन के समानांतर चलती है, रास्ते में एक-दूसरे को काटती और प्रभावित होती है। रश की बैरी को जिमी और डैरेन के रूप में खुद को खोजने के विश्वासघाती जल को नेविगेट करते हुए देखना एक खुशी है।

निर्देशक जय करास के अनुसार, 'टेनिस रास्ता था। यह दो भाई हैं जो युगल टेनिस में दौड़ने का फैसला करते हैं और उन्हें एक निश्चित बिंदु पर एहसास होता है कि खिलाड़ियों के रूप में तालमेल बिठाने के लिए उन्हें भाइयों के रूप में तालमेल बिठाना होगा।' और मनुष्य के रूप में। . . इसके मूल में, यह रिश्तों को सुधारने वाले भाइयों की कहानी है। आप टेनिस को हटा सकते हैं और इसे किसी भी स्थिति में गिरा सकते हैं। डबल्स टेनिस वास्तव में अच्छा काम करता है क्योंकि उन्हें एक साथ काम करना होता है और उन्हें वास्तव में दिलचस्प, गैर-मौखिक, शारीरिक तरीके से संवाद करने में सक्षम होना पड़ता है। इसे 'टेनिस मूवी' या 'स्पोर्ट्स मूवी' से परे ले जाना, न केवल भाइयों को फिर से जोड़ने का विचार है, बल्कि सिर्फ लोगों को जोड़ना है। जैसा कि जेरेमी सिस्टो इसे देखते हैं, 'मुझे नहीं लगता कि इस दुनिया में कोई भी ऐसा नहीं है जिसके पास कम से कम कोई व्यक्ति नहीं है जिसके साथ उनके कुछ मुद्दे हैं। वे मुद्दे वास्तव में जितने बड़े हैं, उससे कहीं अधिक बड़े प्रतीत होते हैं। और जब वे उस व्यक्ति के साथ कमरे में प्रवेश करते हैं, तो वे मुद्दे मन में सबसे मनगढ़ंत प्रतीत होते हैं। . . इसमें से बहुत कुछ बहुत मानवीय और भरोसेमंद है। फिर उसके ऊपर आपके पास जोशुआ रश जैसा एक बच्चा और एक चरित्र [जैसे बैरी] है जो इतना अनूठा है - और हर कोई एक बच्चे के रूप में एक बाहरी व्यक्ति होने से संबंधित हो सकता है, भले ही आप स्कूल में सबसे लोकप्रिय बच्चे थे फिर भी बड़े होने का एक तत्व। जेरेमी सिस्टो और सह-लेखक जीन होंग की कहानी और पटकथा के साथ, कहानी अच्छी तरह से परिभाषित है और जिमी और डैरेन के बीच के पात्र और भाई-बहन का रिश्ता विश्वसनीय से परे है। चरित्र विकास और प्रत्येक का भावनात्मक विकास, हर स्तर पर प्रतिध्वनित होता है।

'ब्रेक प्वाइंट' में चरित्र की गहराई के लिए सिस्टो और हांग को श्रेय, विशेष रूप से जिमी और बैरी के साथ, और उनके रिश्ते के विकास के लिए। जैसा कि स्वयं सिस्टो ने वर्णित किया है, “जिमी एक बच्चा है। वह एक बच्चा है और वह एक बच्चा है जिसे बड़ा होने की जरूरत है क्योंकि हम सभी को बड़े होने की जरूरत है। मुझे लगता है कि गहराई से वह वास्तव में चिंतित है कि वह वास्तव में ऐसा नहीं कर सकता; कि वह बड़ा नहीं हो पाएगा। वह जानता है कि वह उस दुनिया में काम कर सकता है जिसमें वह अभी रहता है, लेकिन वह नहीं जानता कि अगर वह बड़ा हो जाता है तो वह ऐसा कर सकता है या नहीं। मुझे लगता है कि बैरी को ढूंढना और किसी को सलाह देना और कोच बनाना और जाहिर तौर पर एक 'भाई' ढूंढना उसे जीवन के अगले चरण में जाने की अनुमति दे रहा है। जिमी के साथ हाथ में बैरी है, जो जिमी की तरह, अपने ही ढोलकिया की ताल पर मार्च करता है। एक अंतर यह है कि प्रत्येक 'बाहरी व्यक्ति' होने के साथ कैसे व्यवहार करता है और यह विकास के लिए संयोजी ऊतक बन जाता है। सिस्टो बिना किसी दोस्त के पानी से बाहर मछली, बैरी का सबसे अच्छा वर्णन करने के लिए जल्दी है, लेकिन यह ठीक है क्योंकि 'इस चरित्र को देखने के लिए, ऐसा नहीं है कि वह परवाह नहीं करता है। वह जानता है कि वह अलग है। वह वक्र में झुक जाता है। उनका व्यक्तित्व किसी भी भावना से इतना बड़ा है कि किसी को बाहरी होने के बारे में बुरा लगेगा। मुझे लगता है कि यह देखने के लिए एक सुपर प्रेरणादायक गुण है। हम उन बच्चों को देखते हैं जो बाहरी हैं और आप जाते हैं, 'ओह, मुझे उनके लिए बहुत बुरा लग रहा है'। आप यहां कई बार ऐसा महसूस करते हैं, लेकिन मुख्य रूप से आप ऐसे होते हैं, 'ओह, मुझे बुरा लग रहा है... ओह, रुको! वह परवाह नहीं करता है और वह वास्तव में अच्छा है कि वह कौन है। और अब जब उसके पास कुछ पुरुष व्यक्तित्व हैं, उसके जीवन में कुछ मजबूत व्यक्तित्व हैं, तो वह और भी बेहतर है।

और संवाद तेज और मजाकिया से परे है, खासकर सिस्टो के जिमी और जोशुआ रश की बैरी का।

लेकिन जो उन किरदारों और उनके जीवन की यात्रा को लाता है, वह फिल्म के दृश्य हैं जो कहानी को बिना विचलित हुए प्रकट करने की अनुमति देते हैं। सिडनी ल्यूमेट के 'आप जहां भी फिल्म में हैं, उसके लिए दृश्य रूपक डिजाइन और बनाने' के दर्शन को नियोजित करते हुए, करस और छायाकार जिम फ्रोहना ने प्रकाश और लेंसिंग के लिए एक विशिष्ट मानचित्र विकसित किया। 'जब हम पहली बार जेरेमी सिस्टो के चरित्र जिमी प्राइस से मिलते हैं, तो वह हर जगह छा जाता है। वह एक ढीली तोप है। वह गड़बड़ है। तो कैमरे का काम हाथ में होना चाहिए और जिमी से मेल खाने के लिए थोड़ा सा ढीला होना चाहिए। जब हम पहली बार डैरेन से मिलते हैं, तो वह एक तरह से अंतर्मुखी और अंतर्मुखी होता है और बहुत स्थिर और स्थिर और स्थिर होता है और शॉट्स को उससे मेल खाना चाहिए। . . यह पता लगा रहा था कि हम उनके रिश्ते के साथ कहां हैं और उसी के आसपास कैमरा वर्क डिजाइन कर रहे हैं। सौंदर्य संबंधी जटिलता की अतिरिक्त परत यह पता लगा रही थी कि टेनिस सामग्री को कैसे शूट किया जाए और साथ ही उस पर नज़र रखी जाए। प्रत्येक टेनिस मैच में कुछ प्रमुख कहानी बिंदुओं का पालन करना था और इसे दृश्य रूपक के संदर्भ में भी ट्रैक करना था कि वे अपने रिश्ते में कहाँ थे और न केवल खेल के बारे में। खेल इस बात का रूपक था कि भाई अपने रिश्ते को सुधारने में कैसे कर रहे थे। परिणाम आकर्षक और मनोरंजक है और मार्मिकता और हँसी से भरा है। 'ब्रेक प्वाइंट' सबसे पहले लोगों की कहानी है और खेल के साथ संबंध और मेल-मिलाप एक मात्र पृष्ठभूमि है।

सिस्टो और वाल्टन और विभिन्न प्रतियोगियों के साथ वास्तविक टेनिस मैचों के अपने लेंसिंग में रुचि जोड़ते हुए फ्रोहना की सिनेमैटोग्राफी आज रात हल्की, ताज़ा और आकर्षक बनी हुई है, जिसमें कुछ प्रो डबल्स भी शामिल हैं, जिन्होंने और भी अधिक प्रामाणिकता दिखाई। करस और फ्रोहना के दृश्य डिजाइन और विशेष रूप से टेनिस मैचों के पूरक, सेठ क्लार्क और ब्रैड द्वारा संपादन है। ई। विल्हाइट। स्लो-मो, डचिंग और क्लोज़-अप का शानदार उपयोग, वाल्टन के डैरेन द्वारा कैमरे के लेंस पर एक जानलेवा बॉल ड्रॉप शॉट का उल्लेख नहीं करना।

टेनिस खेलने को रोकने और शूट करने के लिए करास का दृष्टिकोण दिलचस्प है। इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है, जबकि एक अभिनेता को अपनी छाप छोड़ने के लिए मिल सकता है, ऐसा करने के लिए एक टेनिस बॉल प्राप्त करना कुछ और है, खासकर जब एक प्लॉट पॉइंट गेम में एक विशिष्ट शॉट पर निर्भर होता है। जैसा कि करस ने कहा, 'यदि आप एक नियमित दृश्य लेते हैं जिसमें इसके कुछ मज़ेदार तत्व हैं, तो आपके पास पृष्ठ पर जो है वह मिल गया है और आप उसे शूट करते हैं। फिर आप अभिनेताओं को सुधार करने दे सकते हैं और आप उस तरह से दृश्य को परिष्कृत और निर्मित करना जारी रख सकते हैं। मैंने उसी तरह टेनिस से संपर्क किया। मेरे पास टेनिस कोर्ट के ओवरहेड प्रिंट आउट थे और मैंने यह निकाला कि आप फुटबॉल नाटकों को कैसे निकालेंगे। मैंने उन विशिष्ट बिंदुओं को निकाला जो मुझे पता था कि मुझे चाहिए और फिर उसके चारों ओर एक शॉट सूची बनाई। मुझे पता था कि अगर मुझे वह कम से कम मिल जाए तो मेरे पास मैच को एक साथ रखने के लिए आवश्यक टुकड़े होंगे। लेकिन फिर, इसके शीर्ष पर, प्रत्येक परिदृश्य में, लगभग सभी टेनिस परिदृश्यों में, हमारे पास खिलाड़ी भी खेलते थे। मैंने प्रत्येक कैमरा सेट-अप में शूटिंग की, जैसे जब मैं वाइड पर था, हमें वह बिंदु मिला जहां गेंद को जाने की जरूरत थी, अब बस खेलो। और मैं उनके खेलने के लिए 5 या 10 मिनट शूट करूंगा। और मैं क्लोज-अप में जाऊंगा और वही काम करूंगा। जब हम दो-शॉट में थे, हम वही काम करेंगे। इसलिए मैंने अभी अतिरिक्त टेनिस फुटेज का एक गुच्छा जमा किया है। कहने के लिए यह काम आया एक जबरदस्त समझ है।

चिंतनशील, करास ने कहा कि 'इसे एक साथ रखने में बहुत काम था, बहुत सारे काम की शूटिंग और हम इसे बहुत वास्तविक भी बनाना चाहते थे', कुंजी यह है कि 'हमने किसी भी स्टंट डबल्स का उपयोग नहीं किया टेनिस में से कोई भी। कोई डिजिटल गेंद नहीं है। यह सब वास्तविक है।

इस श्रम दिवस सप्ताहांत में 'ब्रेक प्वाइंट' ने सभी गेंदों को अपने पाले में कर लिया! आइए खेलते हैं!

जय करस द्वारा निर्देशित
जेरेमी सिस्टो और जीन होंग द्वारा लिखित
कास्ट: जेरेमी सिस्टो, डेविड वाल्टन, जोशुआ रश, जे.के. सीमन्स, विन्स वेंट्रेस्का, एडम डिवाइन