बोहेमियन रैप्सोडी इस साल का सिनेमाई अनुभव है! फिल्मों और संगीत और महारत का पूरी तरह से संवेदी विस्फोट। रामी मालेक ऑस्कर-योग्य से परे हैं। और अगर कास्टिंग के लिए ऑस्कर दिया जाना था, तो इसे अभी सूसी फिगिस को सौंप दें।

कुछ वर्षों से अधिक समय से शहर की चर्चा क्वीन बायोपिक और उसके प्रमुख फ्रेडी मर्करी के निर्माण की रही है। लेकिन जैसा कि अक्सर होता है जब सच्चा फिल्मी जादू होने वाला होता है, भाग्य और फिल्म देवता केवल नश्वर से अधिक जानते हैं और एकदम सही क्षण तक उत्पादन को रोकने में बाधा डालते हैं। बोहेमियन रैप्सोडी के लिए, वह सही क्षण आया जब रामी मालेक ने चित्र में प्रवेश किया। फ्रेडी मर्करी के रूप में, मालेक का प्रदर्शन शानदार है।

आइए उन लोगों के लिए थोड़ा पीछे हटें जो यह नहीं जानते कि रानी कौन है या क्या है। क्वीन एक ब्रिटिश रॉक बैंड है जिसकी स्थापना 1970 में हुई थी जब एक युवा फ़ारूख 'फ्रेडी' बुलसारा (लीड वोकल्स, पियानो) ब्रायन मे (लीड गिटार, वोकल्स) और रोजर टेलर (ड्रम, वोकल्स) में शामिल हो गए थे, जो स्माइल ऑफ़ स्माइल नामक समूह में प्रदर्शन कर रहे थे। जिसका फ्रेडी बहुत बड़ा प्रशंसक था। जॉन डीकन (बास गिटार) के भी जहाज पर आने से बहुत पहले यह नहीं था। फ्रेडी दूरदर्शी व्यक्ति थे; बहुत सारी दृष्टि। उन्होंने समूह को अपना नाम 'क्वीन' में बदलने के लिए प्रोत्साहित किया, और यह फ्रेडी थे जिन्होंने चैनल बनाया, अक्सर कल्पना की, और विस्फोटक मंच की उपस्थिति को प्रेरित किया, जिसके लिए क्वीन जानी जाती थी, साथ ही साथ शैलियों को मिलाकर अपने बैंडमेट्स के संगीत लिफाफे और रचनात्मकता को आगे बढ़ाया। संगीत वाद्ययंत्र और रिकॉर्डिंग तकनीकों के साथ प्रयोग करना संगीत और प्रदर्शन को नई ऊंचाइयों पर ले जाना। 1975 तक क्वीन ने अपने एल्बम 'ए नाइट एट द ओपेरा' के साथ अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसा प्राप्त की, जिसमें उनके हस्ताक्षर गीतों में से एक, 'बोहेमियन रैप्सोडी' (लंबे समय से फ्रेडी की आत्मकथात्मक माना जाता है) शामिल था। संगीत की दृष्टि से, बाकी, जैसा कि वे कहते हैं, इतिहास है। दुनिया ने उनके मजदूरों के फलों को देखा, सुना और समर्थन किया, विशेष रूप से 13 जुलाई, 1985 को जब वे बॉब गेल्डोफ के लाइव एड कॉन्सर्ट के लिए लंदन के वेम्बली स्टेडियम में दिखाई दिए। स्टेडियम में 130,000। टेलीविजन पर अरबों देख रहे हैं। उस पल में, वे वास्तव में दुनिया के चैंपियन और रॉक देवता थे। लेकिन यह यात्रा के दृश्यों के बीच और पीछे का सारा सामान है जिसने रानी को वह बनाया जो वह थी और फ्रेडी मर्करी जो वह था जो बोहेमियन रैप्सोडी बचाता है।

रानी के लाइव एड प्रदर्शन के साथ फिल्म को बुक करना, फिल्म को छेड़ना के रूप में खोलना लेकिन रानी के प्रदर्शन सेट के मंत्रमुग्ध विस्तारित सटीक मनोरंजन के साथ समापन (वेम्बली मंच को मूल लाइव एड चरण के सटीक विनिर्देशों के लिए बनाया गया था, बस जादू को जोड़ना ), निर्देशक ब्रायन सिंगर और डेक्सटर फ्लेचर हमें ले जाते हैं। जबकि सिंगर को निर्देशन का श्रेय मिलता है, कई लोग याद कर सकते हैं कि उन्होंने फिल्मांकन के माध्यम से उत्पादन आधे से अधिक छोड़ दिया था, केवल फ्लेचर द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था।

कालानुक्रमिक रेखीय फैशन में प्रस्तुत करते हुए, हम 1970 में वापस जाते हैं और फ्रेडी मर्करी के साथ ब्रायन मे और रोजर टेलर की प्रारंभिक मुलाकात करते हैं और वहां से चले जाते हैं। 'मिसफिट्स' के इस छोटे समूह के बीच केमिस्ट्री को देखना आसान है जो केवल समय के साथ बनता है, विशेष रूप से मिश्रण में जॉन डीकन की शुरूआत के साथ। हम एक वास्तविक परिवार रूप देखते हैं। समवर्ती रूप से, हम अपने पिता द्वारा अस्वीकृति के कारण फ्रेडी के कुछ अशांत पारिवारिक जीवन के बारे में जानते हैं, अपनी मां से बिना शर्त प्यार जो अलगाव का उप-उत्पाद है, उनकी यौन अस्पष्टता, और बैंड से परे उनके जीवन में स्थिरांक - उनका प्यार जीवन, मैरी ऑस्टिन और उनकी बिल्लियाँ। और फिर हम परिणामी संपार्श्विक क्षति देखते हैं। इन नाटकीय संघर्षों के लिए धन्यवाद है कि बोहेमियन रैप्सोडी की वास्तविक भावनात्मकता सामने आती है, खासकर जब रामी मालेक के हाथों में। और इस सब के माध्यम से, रानी के संगीत द्वारा समयरेखा को चिह्नित किया जाता है।

पीटर मॉर्गन द्वारा सह-लिखित एक कहानी से एंथोनी मैककार्टन द्वारा लिखित, स्क्रिप्ट रानी के इतिहास के संदर्भ में सभी सही नोटों को हिट करती है और रॉक रॉयल्टी के शीर्ष पर पहुंचती है, हालांकि कुछ सतही, समवर्ती रूप से अनदेखे मिनुटिया प्रदान करती है और पर्याप्त समय प्रदान करती है। बैंड के प्रत्येक सदस्य और प्रभावित करने वाले कारकों और उनके आसपास के लोगों के लिए। हालांकि मिसिंग क्वीन की 'साउंड' बनाने में अधिक खोज है। मैककार्टन फ्रेडी मर्करी की व्यक्तिगत कहानी, उनकी कामुकता और यौन अभिविन्यास और मैरी के लिए उनके प्यार से लेकर एड्स के निदान तक की सेवाओं से अधिक है। और जबकि निश्चित रूप से बाद की चर्चा से कुछ नास्तिक असंतुष्ट होंगे, ध्यान रखें कि फिल्म अनिवार्य रूप से 1985 में लाइव एड के साथ समाप्त होती है। हालांकि फ्रेडी ने स्पष्ट रूप से 1982 में बीमारी के शुरुआती लक्षणों का प्रदर्शन किया था और कथित तौर पर एक डॉक्टर को देखा था, उनका निदान आधिकारिक तौर पर 1987 तक नहीं किया गया था या रिपोर्ट नहीं किया गया था। यह यहाँ है जहाँ लेखकों ने शायद कुछ आज़ादी ली थी क्योंकि फ्रेडी बैंड के सामने प्रकट हुए थे, कुछ मनमुटाव के बाद और तुरंत लाइव एड से पहले, कि वह मर रहा था। क्या इन एक बार टैबलॉयड चारा विषयों के लिए अधिक गहराई और अन्वेषण का भुगतान किया जा सकता है? बिल्कुल। लेकिन इसने बोहेमियन रैप्सोडी में रानी की समग्र कहानी को कैसे प्रभावित किया होगा? एक फिल्म निर्माता के लिए चलना एक अच्छी रेखा है।

लेकिन बोहेमियन रैप्सोडी की सफलता, क्वीन संगीत के निरंतर नाटक से परे (ब्रायन मे और रोजर टेलर कार्यकारी निर्माता हैं और कलाकारों और चालक दल के साथ मिलकर काम किया है), चाहे वह संगीत कार्यक्रम हो या स्टूडियो सत्र, इसकी उत्पादन क्षमता और व्यक्तिगत प्रदर्शन के भीतर है और कोई भी नहीं रामी मालेक से भी ज्यादा।

कोई भी शब्द पूरी तरह से वर्णन नहीं कर सकता है कि मालेक फ्रेडी मर्करी के रूप में जीवन में क्या लाता है। मेरे पैसे के लिए, उन्हें अभी सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का अकादमी पुरस्कार दें। वह परिवर्तनकारी और पारलौकिक है। आंदोलन कोच पोली बेनेट के साथ काम करने के लिए धन्यवाद, उसके पास शरीर की तरलता है जो उसे बुध की भौतिकता को एक टी में पकड़ने की अनुमति देती है; आर्म स्वीप और उसके मोर स्ट्रट तक पहुंच से लेकर हार्ड लाइन एडजनेस तक जो प्रदर्शन में एक माइक स्टैंड के साथ आता है। बेदाग। लेकिन मालेक के साथ यह सब शारीरिकता के बारे में नहीं है। यह भावुकता है जो भीतर से और उसकी आंखों से आती है। सिनेमैटोग्राफर टॉम सिगेल का कैमरा एक अच्छी बात जानता है जब वह इसे देखता है और मालेक अपनी आंखों से भावनाओं को व्यक्त करने के लिए क्या करता है यह देखना अभिनय में एक मास्टर क्लास के समान है। आनंद के क्षण होते हैं और एक चौड़ी आंखों वाली चमक चमकती है। दूसरी तरफ, कुछ कार्यों के लिए माफी माँगने में शर्मिंदगी या विनम्रता है और आँसू को रोकने की कोशिश में पलकें फड़कती हैं, या मैरी को किसी अन्य पुरुष के साथ देखने पर उसकी आँखों और शरीर दोनों में उदासी है। मालेक का दिल उनकी आंखों में कैद है। उनका मुखर विभक्ति और तानवाला ताल प्रदर्शन का सिर्फ एक और उत्कृष्ट पक्ष दिखाता है, क्योंकि वह अपने बारे में बोलने के तरीके में बुध का बहुत कुछ पैदा करता है। ध्यान से सुनें और आप भीतर से असुरक्षा या उत्साह और आनंद से भरी हुई आवाज को सुन सकते हैं। फ्रेडी मर्करी को जीवन में लाने में मालेक ने कुछ भी अनदेखा नहीं किया है। हम तड़क-भड़क, असफलताओं, प्रसिद्धि, हृदय को देखते और महसूस करते हैं।

मालेक की उत्कृष्टता के स्तर के साथ हाथ में ब्रायन मे के रूप में ग्विलियम ली, रोजर टेलर के रूप में बेन हार्डी और जॉन डीकन के रूप में जो माज़ेलो हैं। ली को मई के रूप में देखकर आपको डबल करने में समय लगेगा और फिर से सोचेंगे कि क्या ब्रायन मे ने अभी-अभी वेबैक मशीन में कदम रखा है। न केवल ली और मे के बीच समानता उल्लेखनीय है, बल्कि ली को परफॉर्मेंस मोड में देखें। गिटार और स्टेज मूवमेंट पर उनकी पकड़ मई की याद दिलाती है। इसके अलावा उनके पास मृदुभाषी तरीके हैं जो हम दशकों से मई से देखते आए हैं। इसी तरह हार्डी और माज़ेलो के साथ। जैसा कि सबसे ऊपर कहा गया है, अगर कास्टिंग के लिए ऑस्कर दिया जाएगा, तो यह सूसी फिगिस को जाना चाहिए।

फिर लुसी बॉयटन में मैरी ऑस्टिन के रूप में टॉस करें। वह न केवल पूरी फिल्म के लिए बल्कि फ्रेडी मर्करी के लिए फ्रेडी और मैरी के बीच केमिस्ट्री के लिए ग्राउंडिंग और सॉफ्टनेस लाती है। जिम 'मियामी' बीच के रूप में टॉम हॉलैंडर हंसी के कई पल जोड़ता है, डेड पैन वन-लाइनर्स और लड़कों के साथ उत्तेजना और पूर्णता की उनकी आवश्यकता के लिए धन्यवाद। और तीसरे अधिनियम में बॉब गेल्डोफ़ के रूप में एक संक्षिप्त उपस्थिति में डरमॉट मर्फी को अनदेखा न करें। जॉन रीड के रूप में एडेन गिलेन और पॉल प्रेंटर के रूप में एलन लीच रानी की दुनिया में व्यक्तित्वों के जाल के लिए समान रूप से महत्वपूर्ण हैं।

बोहेमियन रैप्सोडी के सबसे प्रभावशाली पहलुओं में से एक टॉम सिगेल की छायांकन और फिल्म की दृश्य टोनल बैंडविड्थ है जो न केवल रानी के उल्कापिंड उदय बल्कि फ्रेडी बुध की प्रतिभा और आंतरिक संघर्ष और अस्पष्टता को प्रतिध्वनित करती है। 70 के दशक के शुरुआती दिनों से ग्लैम रॉक वर्षों और 80 के दशक में पॉप संस्कृति के सौंदर्य परिवर्तनों को दर्शाते हुए और लाइव एड, लाइटिंग और लेंसिंग चकाचौंध के साथ समापन, विशेष रूप से कॉन्सर्ट सेट के टुकड़ों के साथ।

कॉन्सर्ट लाइटिंग के विद्युतीकरण और अत्याधुनिक शैलीकरण की तुलना 80 के दशक में फ्रेडी द्वारा अक्सर किए जाने वाले क्लबों की जीवंतता से होती है, जो लाल रंग की समृद्ध लाल बत्ती और लाल के नीचे रंग के चबूतरे होते हैं। जबकि परिवेश, यह रूपक रूप से 'रोकें' चिल्लाता है। फ्रेडी की हवेली की लाइटिंग और लेंसिंग लगभग जादुई है, फिर भी खिड़की के पास टिफ़नी लैंप के साथ उसके पियानो कमरे में एक अंतरंगता है क्योंकि वह इसे चालू और बंद करता है, मैरी को संकेत देता है, जैसे टिन के डिब्बे और धागे वाला एक छोटा लड़का अपने BFF के साथ करेगा अगला दरवाजा। फ्रेडी के माता-पिता के घर की गर्माहट स्वागत करने वाली, आमंत्रित करने वाली, आरामदायक है, लेकिन प्रदर्शन के माध्यम से मालेक फ्रेडी के लिए जो लाता है, उसे देखते हुए, हम उसके दृष्टिकोण से घर की क्लॉस्ट्रोफोबिक प्रकृति को महसूस कर सकते हैं। एक नाजुक दृश्य संतुलन अधिनियम जो मालेक के प्रदर्शन के साथ मिलकर काम करता है। उल्लेखनीय महत्वपूर्ण क्षण हैं जहां प्रकाश संगीत की धड़कन से मेल खाता है, एक दृश्य गीतकारिता का निर्माण करता है जिसे संपादक जॉन ओटमैन ने अपने कट्स के साथ आगे लागू किया, घुल गया, लगभग एक कृत्रिम निद्रावस्था का भावनात्मक अनुभव पैदा किया।

सिगेल जैसे सिनेमैटोग्राफर के लिए एक खेल का मैदान, बोहेमियन रैप्सोडी ने उन्हें अपने पहले से ही फैले पंखों को फैलाने का मौका दिया और क्वीन के अपने स्टेज प्रोडक्शन मूल्यों की रचनात्मकता को अपने स्वयं के साथ मिलाने का मौका दिया और वह चुनौती को पूरा करते हैं। क्वीन के इनोवेटिव कॉन्सर्ट प्रोडक्शन वैल्यू को गले लगाते हुए, सिगेल उन्हें यहां नई ऊंचाइयों पर ले जाता है, जिससे स्टेज और कैमरा मूवमेंट का पूरा इस्तेमाल होता है। और शॉट लाइव एड सेट-अप के लिए शॉट की तलाश न करें। जबकि मंच समान है, प्रदर्शन समान है, सिगेल कैमरे को पर्दे के पीछे ले जाता है, जिससे हमें पता चलता है कि रानी के वेम्बली में दुनिया को हिला देने से पहले क्या हो रहा था। कैमरा दर्शकों को उस जादू का हिस्सा बनने देता है।

फिल्म के उत्पादन पहलू के दो अन्य महत्वपूर्ण हिस्से जूलियन डे की पोशाक डिजाइन और हारून हेय के उत्पादन डिजाइन के साथ आते हैं। जहां तक ​​डे की बात है, तो यहां उनका काम उन्हें लंबे समय से प्रतीक्षित ऑस्कर नामांकन दिला सकता है। फ़ाइलों और तस्वीरों के रानी के अभिलेखागार में जाने के साथ-साथ ब्रायन मे की कुछ मूल वेशभूषा का उपयोग करने में सक्षम होने के कारण, डे अद्भुत काम करता है। 70 के दशक की शुरुआत के एक म्यूट कलर पैलेट से शुरू होकर 70 के दशक के उत्तरार्ध में समृद्ध स्वर के साथ आगे बढ़ना, और अंततः 80 के दशक की अधिक नियॉन और संतृप्त अवधि, न केवल बैंड के लिए प्रत्येक चरण की पोशाक है, बल्कि सहायक खिलाड़ियों के लिए पोशाक भी है। उनके प्रत्येक चरित्र को परिभाषित करने में। प्रत्येक पात्र, विशेष रूप से फ्रेडी को परिभाषित करने में कपड़े स्वयं एक बड़ी भूमिका निभाते हैं। यह केवल 70 के दशक में था जब लाइक्रा और कियाना जैसे खिंचाव के कपड़े का आविष्कार किया गया था, जिसने फैशन उद्योग में क्रांति ला दी थी, और फ्रेडी के कई संगठनों का आधार बन गया ताकि उनके आंदोलन की अनुमति मिल सके। इस बात को ध्यान में रखते हुए, यहां डे में आज बहुत सारे स्ट्रेच साटन, सिल्क्स और वेलवेट उपलब्ध हैं, जो न केवल आंदोलन के लिए अनुमति देते हैं, बल्कि प्रकाश व्यवस्था के साथ अच्छी तरह से खेलते हैं, जैसा कि सिगेल की शानदार रोशनी और लेंसिंग के लिए आसानी से देखा जाता है। जबकि मंच के पहनावे फ्रेडी द्वारा वास्तविक जीवन में पहने जाने वाले कपड़ों के सटीक डुप्लिकेट नहीं हैं, मूल डिजाइन मूल के लिए सही हैं और दर्शकों के लिए एकदम सही दृश्य टचस्टोन के रूप में काम करते हैं। फिल्म में दो सबसे अधिक बताए जाने वाले संगठन अधिक भिन्न नहीं हो सकते हैं, फिर भी अधिक प्रभावशाली हैं - फ्रेडी की ermine-छंटनी वाली लाल मखमली केप, सैन्य जैकेट और मुकुट और फिर उनका लाइव एड पहनावा। सिग्नेचर पीस जिसे देखकर खुशी होती है।

मैरी के बॉयटन के चरित्र के लिए भी स्टैंडआउट है, जो उस समय उच्च फैशन स्टोर बीबा के लिए काम करता था, टॉम हॉलैंडर बीच के लिए बीस्पोक लुक का उल्लेख नहीं करना।

डे के साथ मिलकर काम कर रहे हारून हेय हैं जो उत्कृष्ट उत्पादन डिजाइन प्रदान करते हैं, चाहे वह कई कॉन्सर्ट स्टेज सेट के लिए हो, फ्रेडी की हवेली (प्रत्येक बिल्ली के लिए एक कमरे के साथ!), फ्रेडी के माता-पिता का घर या यहां तक ​​कि मैरी के साथ फ्रेडी का पहला अपार्टमेंट। पोशाक और सेट के बीच एकीकृत तत्व के रूप में रंग का उपयोग करते हुए, प्रत्येक सेट न केवल व्यक्तिगत पात्रों को बल्कि पूरी फिल्म को सूचित करता है। प्रत्येक समय अवधि के डिजाइन से लेकर फ्रेडी के माता-पिता जैसे लोगों की सामाजिक-आर्थिक स्थिति और विशेष रूप से फ्रेडी के भीतर संघर्ष और अस्पष्टता (खिड़की बनाम ऊंची छत पर उस एकल टिफ़नी लैंप के साथ उनकी हवेली में पियानो कमरे की गर्मी) फ़ोयर और लिविंग रूम का सफ़ेद-दीवार वाला रूप), डिज़ाइन का प्रत्येक टुकड़ा उद्देश्यपूर्ण और बता रहा है।

और हां, कार्यकारी संगीत निर्माता मे और टेलर की बदौलत यह फिल्म क्वीन ग्रेटेस्ट हिट्स एल्बम की तरह चलती है।

लेकिन दिन के अंत में जो वास्तव में बोहेमियन रैप्सोडी को ऊंचा बनाता है वह है फ्रेडी मर्करी की भावनात्मक गहराई और उसके जीवन का विवरण मालेक द्वारा आत्मनिरीक्षण प्रदर्शन के माध्यम से जीवन में लाया गया, जो क्वीन, उसके संगीत और मिसफिट्स के बहुत सार का जश्न मनाता है। जो दुनिया के मिसफिट्स के लिए एक परिवार बन गया।

ब्रायन सिंगर द्वारा निर्देशित
मैककार्टन और पीटर मॉर्गन की कहानी के साथ एंथोनी मैककार्टन द्वारा लिखित।
कास्ट: रामी मालेक, ग्विलियम ली, बेन हार्डी, जो माज़ेलो, लुसी बॉयटन, टॉम हॉलैंडर, एडेन गिलेन, एलन लीच

डेबी एलियास द्वारा, 10/12/2018