बैक टू द आउटबैक विथ हैरी क्रिप्स एंड क्लेयर नाइट - एक्सक्लूसिव इंटरव्यू

मुझे नेटफ्लिक्स की आगामी एनिमेटेड फिल्म बैक टू द आउटबैक की 30 मिनट की झलक देखने को मिली और बाद में, निर्देशक हैरी क्रिप्स और क्लेयर नाइट के साथ बैक टू द आउटबैक के बारे में बात करते हुए यह बहुत ही जीवंत और आनंदमय विशेष बातचीत हुई।

ऑस्ट्रेलियाई आउटबैक की अद्भुत दुनिया में स्थापित, वापस आउटबैक में ऑस्ट्रेलिया के सबसे घातक जीवों के एक समूह की कहानी है जो शहर के चिड़ियाघर में रेंगने वाले घर से भागने की हिम्मत करता है। चिड़ियाघर के आगंतुकों द्वारा चकित, गिरोह बच्चों के चिल्लाने से थक गया है और महिलाएं अपने तराजू और नुकीले स्थान पर डर के मारे बेहोश हो रही हैं।

मैडी के नेतृत्व में, सोने के दिल वाला एक ज़हरीला साँप, जो आउटबैक में पैदा हुआ था और एक सांप के रूप में चिड़ियाघर में लाया गया था, एक आत्म-आश्वस्त थॉर्नी डेविल छिपकली, जिसका नाम ज़ो है, फ्रैंक नाम की एक प्यारी बालों वाली मकड़ी और निगेल नाम का एक संवेदनशील बिच्छू है। एक महान चिड़ियाघर से बचने के लिए सेना में शामिल हों। उन्होंने चिड़ियाघर और उनके प्लेक्सीग्लास कंटेनरों से परे कुछ भी नहीं देखा है और मैडी की दुनिया की यादों से मंत्रमुग्ध हैं जहां प्राणियों को स्वीकार किया जाता है कि वे कौन हैं। लेकिन दुर्भाग्य से हमारे नायकों के लिए, उनकी दासता, प्यारा और प्यारा और प्यारा बच्चा कोआला प्रिटी बॉय अप्रत्याशित रूप से समूह का हिस्सा बन जाता है, जो भागने के दौरान हुई एक मामूली दुर्घटना के कारण होता है।

सिडनी हार्बर में तैरने के साथ शुरू होने पर, प्रफुल्लितता आ जाती है क्योंकि हमारा छोटा समूह पूरे महाद्वीप में रोंगटे खड़े कर देने वाले कारनामों से मिलता है, क्योंकि उनका पीछा ज़ूकीपर चेज़ हंट और उनके मिनी-मी बेटे चैज़ी द्वारा किया जाता है।

क्रिप्स द्वारा स्क्रिप्ट के साथ हैरी क्रिप्स और क्लेयर नाइट द्वारा निर्देशित, बैक टू द आउटबैक में जैकी वीवर की आवाज प्रतिभा को जैकी, इसला फिशर को मैडी के रूप में, गाइ पियर्स को फ्रैंक, एंगस इमरी को निगेल, मिरांडा टैपसेल को ज़ो, टिम के रूप में दिखाया गया है। प्रिटी बॉय के रूप में मिनचिन, चेज़ के रूप में एरिक बाना, और चेज़ी के रूप में डीज़ल ला टोराज़ा, राहेल हाउस, कीथ अर्बन, सेलेस्टे बार्बर, वेन नाइट, ऐस्लिन डर्बेज़ और लाचलान रॉस पावर के साथ।

प्रारंभ में

इस झलक में ही कहानी कहने की गहराई और एनीमेशन स्पष्ट से परे है। इतनी जल्दी हम न केवल प्रत्येक प्राणी के बारे में सीखते हैं, बल्कि उनके व्यक्तित्व को न केवल आवाज के प्रदर्शन और मजाकिया संवाद से बल्कि एनीमेशन और रंग के उपयोग से अच्छी तरह परिभाषित किया जाता है। चरित्र डिजाइनर जेसी एक्लिन और उनकी टीम पात्रों को जीवन में लाने के लिए एक अद्भुत काम करती है, लेकिन विज़ुअलाइज़ेशन को कहीं या किसी के साथ शुरू करना पड़ता है और इस मामले में, यह हैरी क्रिप्स है जो सिडनी और ब्लू माउंटेंस में पले-बढ़े हैं, जिनमें से दोनों फिल्म में दिखाए गए हैं। जैसा कि हैरी बताता है, ब्लू माउंटेन 'सिडनी के बाहर हैं और वे बहुत सारे सांपों और मकड़ियों और बहुत सारी खतरनाक चीजों से भरे हुए हैं ... मैंने हमेशा उन्हें प्यारे और प्यारे जानवरों के लिए पसंद किया।'

किसी पुस्तक को उसके आवरण से मत आंकिए

क्लेयर ने उत्पादन कार्यालय की दीवार पर विभिन्न जानवरों की तस्वीरें पोस्ट करने के साथ शुरुआत की और पाया कि, 'इतने सारे लोग जानवरों पर ध्यान केंद्रित करेंगे कि हम वास्तव में जानते थे कि हमें उन्हें बहुत आकर्षक बनाने की ज़रूरत है क्योंकि लोग उन्हें कैसे गलत समझते हैं देखो, जो फिल्म में बहुत अधिक विषय है ... इसलिए जेसी ने उन्हें अपनी शैली और उनकी शैलीबद्ध प्रकृति के साथ इतना आकर्षक बनाने का शानदार काम किया।

“हम जानवरों के रूप में उनके प्राकृतिक लक्षणों में झुक गए और इससे हमें उनके व्यक्तित्व को आगे बढ़ाने के लिए उन लक्षणों का उपयोग करने में मदद मिली; जैसे, मकड़ियों के पास वास्तव में ये विचित्र संभोग नृत्य होते हैं। इसलिए यह स्वाभाविक लगा कि प्रकृति में जो कुछ डरावना है, वह वास्तव में मनमोहक है, जो सिर्फ एक युवा है जो सिर्फ अपने शरीर में आ रहा है और एक नर्तकी बनना चाहता है। Zoe the Thorny Devil Lizard के साथ, उनके प्राकृतिक शरीर को छलावरण और बचने के लिए डिज़ाइन किया गया है, इसलिए हमने उन्हें सुपर स्मार्ट एस्केप आर्टिस्ट बनाया। हमने उनकी शारीरिक विशेषताओं को लिया और उन्हें उनके व्यक्तित्व व्यक्तित्व का हिस्सा बना दिया।

'मैडी के साथ जब उसके दांत बाहर निकलते हैं, तो वह इस किशोर लड़की की तरह होती है जो अपने ब्रेसिज़ से शर्मिंदा होती है और उसे ढकने के लिए अपनी छोटी पूंछ का उपयोग करती है। हमने उन कई प्रकार के संबंधित मानवीय पहलुओं को उनके पशु पहलुओं से भी संबंधित बनाने की कोशिश की।

जानवरों के निर्माण पर विस्तार करते हुए, हैरी और क्लेयर इस बात पर सहमत हैं कि यह 'वास्तव में उन बच्चों की मदद करने के लिए है जिनकी इस प्रकार के जीवों में स्वाभाविक रुचि है, इन छोटे अजीब जीवों में, लेकिन राहत की भावना के साथ उस रुचि को बढ़ाने के लिए उनके साथ व्यक्तित्व के रूप में भी संबंध स्थापित करने में सक्षम हो।”

जिन चमत्कारिक जीवों से मैं चुपके से मिला, उससे आगे जाकर बहुत सारे अन्य जीव हैं। तस्मानियन डेविल्स, डंग बीटल, बुश पिग्स, प्लैटिपस। यह सवाल उठाता है कि उन्होंने फिल्म में शामिल करने के लिए जानवरों की संख्या को कैसे घटाया या हम फिल्म में ऑस्ट्रेलिया के हर जानवर को देखने की उम्मीद कर सकते हैं।

हंसते हुए, क्लेयर जल्दी से नोट करता है “कुछ गायब हैं। हमारे पास दीवार पर एक जेलिफ़िश और एक स्टार-नोज़्ड तिल जैसा कुछ था। उनमें से कई ऐसे थे जो स्क्रिप्ट के शुरुआती मसौदे में थे लेकिन हमें लगा कि हम उन सभी के साथ न्याय नहीं कर सकते। इसलिए हमने उन लोगों को चुना जो हम कर सकते थे, लेकिन हमें निश्चित रूप से कुछ पसंदीदा को छोड़ना पड़ा।' क्लेयर पर पिग्गीबैकिंग, हैरी बताते हैं कि 'ऑस्ट्रेलिया में इतने सारे जानवर हैं। अजीबोगरीब दिखने वाले जानवर और इतने सारे विचित्र, खतरनाक जानवर। यह कुछ ऐसा है जिस पर आस्ट्रेलियाई लोग बहुत गर्व करते हैं, इसलिए हमें चुनना और चुनना था।'

हम अपने दिल में कौन हैं

इस कहानी में इन प्राणियों की भावनाओं को सामने लाने में उनकी सफलता पहले से ही स्पष्ट है। पहले से ही 'हमारे दिल में हम कौन हैं' का विषय है जो जैकी द क्रोकोडाइल के माध्यम से वास्तव में सामने आता है। संवाद के माध्यम से उस विषय पर ध्यान केंद्रित करना और प्रत्येक प्राणी के भीतर भावुकता को खोजना आसान काम नहीं है, यह एक खुशी की बात साबित हुई।

जैसा कि हैरी याद करता है, 'यह एक खुशी और अन्वेषण का अधिक था। हमने निर्णय लिया कि जब हम पहली बार स्क्रीन पर जानवरों को प्रकट करेंगे तो हम उन्हें वैसे ही देखेंगे जैसे वे दिखाई दे रहे हैं। जैकी एक बड़ा मगरमच्छ है, एक जंगली मगरमच्छ। फ्रैंक एक जाले से निकलने वाली एक खौफनाक मकड़ी है। जिस क्षण हम उन्हें इस तरह देखते हैं, हम अचानक उनके व्यक्तित्व को देखते हैं, हम उनकी आंखों को देखते हैं, हम उन्हें देखते हैं; कि ये ये कोमल प्राणी हैं, क्योंकि हम जो अच्छी तरह जानते हैं कि हमारी फिल्म का संदेश बिल्कुल क्या है - हमें लोगों को सतह पर देखने के तरीके से नहीं आंकना चाहिए। इसलिए ऐसे असाधारण दिखने वाले चरित्रों के साथ शुरुआत करना, जिन्हें स्पष्ट रूप से बहुत सारे लोगों द्वारा बहुत अधिक राक्षसी बना दिया गया था, एक महान प्रारंभिक बिंदु था, क्योंकि तब हमें अपने दिल और आत्मा को खोलने और उस तरह की सभी चीजों को दिखाने का अवसर मिला। . यह मजेदार और सुंदर था और अभिनेता इसके लिए काफी हद तक जिम्मेदार हैं। इसला फिशर ने मैडी के लिए इतनी गर्मजोशी और इतना हास्य लाया और उसने अपनी खुद की बहुत सारी पंक्तियाँ जोड़ीं जिससे वास्तव में उस चरित्र को जीवंत करने में मदद मिली। जब टिम मिनचिन और प्रिटी बॉय की बात आई, तो क्लेयर को यह पसंद आया कि उसके पास 'उसके बारे में इतना बड़ा व्यंग्यात्मक तरीका है।' वह इस तरह के बुद्धिमान, बहुत ही कर्कश, मज़ेदार चरित्र की तरह है।

विस्मय एक ऐसी चीज है जो इन पात्रों के क्राफ्टिंग में खोई नहीं है। हमारे सभी भागने के लिए लेकिन मैडी के लिए, किसी ने भी महान आउटडोर या यहां तक कि एक तारों वाली रात नहीं देखी थी और हैरी और क्लेयर गिरोह के पहली बार के अनुभवों में उस बचपन के आश्चर्य और विस्मय का जश्न मनाते हैं। ऐसा ही एक दृश्य फ्रैंक को सितारों को 'रूसी के गुच्छे' के रूप में वर्णित करता है; यह वह सफेद सामान है जिसे वह चिड़ियाघर में आने वाले लोगों के कंधों पर देखता है। हैरी और क्लेयर के लिए विस्मय का विचार वास्तव में सोचा गया था और सोच रहा था कि 'एक पिंजरे से बाहर आना और 'वह क्या है?'। कोई व्यक्ति जो पिंजरों में एक वातावरण में रह गया है, वह दुनिया में कैसे आएगा और वे इसकी व्याख्या कैसे करेंगे।

कैमरा भाषा

विस्मय और आश्चर्य का यह विचार पूरे कैमरे के परिप्रेक्ष्य में एरियल के साथ होता है जो कि बच्चे के स्तर, या प्राणी स्तर, या ऊपर की तरफ ज़ूम करता है। कैमरा आंख के स्तर पर है, हमें प्राणियों के पीओवी में डुबो रहा है इसलिए हमें ऐसा लगता है जैसे वे हमसे बात कर रहे हैं। क्लेयर के मुताबिक, 'यह एक सचेत चीज थी, कैमरे की भाषा बनाना। हमारे प्रोडक्शन डिजाइनर, माइक यामाडा और हमारे प्री-विज जॉन ली के प्रमुख, दोनों इन कैमरा भाषाओं के साथ आए। यह ऐसा था जैसे वह कारों को डिजाइन कर रहा हो। हमने कारों को भी देखा। जब माइक यामाडा कारों को डिजाइन कर रहे थे, तो वे कहते थे, 'ऐनिमेशन में एक पारंपरिक कार कैसी होगी। लेकिन हमारे क्रिटर्स द्वारा हमारी कारों को इस तरह देखा जाएगा क्योंकि वे बहुत छोटे हैं।' इसमें बहुत सारे विचार थे इसलिए इसे देखने के लिए बहुत-बहुत धन्यवाद। उस दृश्य शैली और हमारे पात्रों की कैमरा भाषा पर बहुत विचार किया गया था।

कैमरे की भाषा के बारे में बताते हुए, हैरी नोट करता है, “हमने ग्लास में बहुत काम किया, सरीसृप के बाड़े में ही जब कैमरा वास्तव में उनके साथ ग्लास कंटेनर के अंदर होगा, जब हम वास्तव में उनके व्यक्तित्व को कैप्चर करना चाहते थे, देखें कि वे क्या महसूस कर रहे थे। फिर जब हम बाहर खींचते हैं और कैमरे और जीव के बीच कांच होता है, तो यह उन्हें देखने के मानवीय दृष्टिकोण से अधिक था। बहुत कुछ सोचा गया था जिसे कैमरे की भाषा में डाला गया था। ” और वह भाषा पानी और कांच के बाड़ों पर अपवर्तन और प्रतिबिंब के साथ चलती है।

रंग राजा है

फिल्म के चरित्र विकास और दृश्य स्वर को जोड़ना रंग है। रंग हमारे छोटे जीवों के साथ इतना परिभाषित, आंखों को लुभाने वाला और सुंदर है, लेकिन यह 'सभ्यता' और चेज़ और चाज़ी के लिए एक अंतर के रूप में भी काम करता है। एक पूरे रंग चार्ट का उपयोग करते हुए, हैरी और क्लेयर ने माइक यामादा की ओर रुख किया, जो “पूरी फिल्म के मूड और रंग के साथ आए; रंग लिपि जिसे हम कहते हैं कि आपके पास दीवार पर है। यह एक बहुत ही सचेत निर्णय था जो सिडनी में शुरू हुआ था जहाँ सिडनी का ब्लूज़ था। बड़ा आकर्षण ब्लूज़ और आउटबैक का लाल था। और जब हम आउटबैक में जाते हैं तो हम उन रंगों को लाने के प्रति बहुत सचेत थे और यह लाल और लाल हो जाता है ... हमने माइक से कहा, यह फिल्म प्रकाश के प्राकृतिक स्पेक्ट्रम का अनुसरण करती है। हम सिडनी के कूल ब्लूज़ पर शुरू करते हैं। हम पहाड़ों की हरियाली में जाते हैं। हम संतरे, गेरू को धक्का देते हैं। और अंततः आउटबैक का लाल, जो तब होता है जब वे ऑस्ट्रेलिया के लाल दिल तक पहुँचते हैं। तो यह वास्तव में सरल, बुनियादी प्राकृतिक स्पेक्ट्रम के साथ शुरू हुआ, जो सुपर कूल था। और उसके भीतर माइक ने वास्तव में इसे बहुत व्यापक रंग स्क्रिप्ट में तोड़ दिया, वास्तव में एक अलग मूड के साथ काम कर रहा था और फिल्म में उस समय क्या हो रहा था। लेकिन यह ऑस्ट्रेलिया के रंगों के कारण खूबसूरत है। मुझे पता है कि कैलिफ़ोर्निया में नीला आकाश है और वहाँ नीला पानी है और वहाँ रेगिस्तान है, लेकिन ऑस्ट्रेलिया में रंग हैं, और मैं ऑस्ट्रेलिया का बचाव नहीं कर रहा हूँ क्योंकि मैं ऑस्ट्रेलियाई हूँ, लेकिन वे अधिक ज्वलंत लगते हैं। ब्लूज़ और ग्रीन्स और रेड्स विशेष रूप से उनके लिए अधिक ज्वलंत रंग लगते हैं।

डॉली को जोड़ना

डॉली पार्टन के '9 से 5.' की एक सुई की बूंद एक पूर्ण आश्चर्य और कुल स्टैंडआउट है। एक ही समय में हंसते हुए और रोमांचित होकर, क्लेयर इस रत्न के लिए सारा श्रेय हैरी को देता है। 'वह सम्पूर्ण था। हमने वहां बहुत सारे गाने आजमाए और हैरी ने कहा कि यह काम करेगा। बहुत सारा संगीत ऑस्ट्रेलियाई कलाकारों का है, लेकिन यह एक ऐसा गीत था जिसे हम कभी शीर्ष पर नहीं ला सके। यह इतना अच्छा था।' अच्छे में जोड़ना रूपर्ट ग्रेगसन-विलियम्स का स्कोर है। अपने समृद्ध और सुंदर अंकों के लिए जाने जाने वाले, हम एक चीज़ का अनुभव करते हैं लेकिन फिर हम कुछ अलग सीखते और देखते हैं जो प्राणियों के साथ क्या हो रहा है, इसके लिए एक अद्भुत संगीतमय रूपक बनाता है।

चुनौतियां और संतुष्टि

बैक टू द आउटबैक की इस एनिमेटेड फिल्म पर वर्षों के काम के बाद दिन के अंत में, किसी को आश्चर्य होगा कि प्रक्रिया के सबसे चुनौतीपूर्ण और सबसे संतुष्टिदायक पहलू क्या थे। हैरी के लिए, “निश्चित रूप से मेरे लिए सबसे अधिक प्रसन्नता उन छोटे जीवों को जीवन में लाने में सक्षम थी जिनके साथ मैं बड़ा हुआ था; सांप और मकड़ियों और सामान जो बच्चों के रूप में हमारे घरों में और बाहर थे। उन्हें जीवंत बनाने और उन्हें एक बड़ी बड़ी फिल्म में डालने में सक्षम होना बहुत ही प्यारा और अद्भुत था। ”

क्लेयर पर टिप्पणी करने के लिए फिल्म निर्माण प्रक्रिया के सबसे चुनौतीपूर्ण पहलू को छोड़कर, यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि यह महामारी लॉकडाउन था। “हम फिल्म के दौरान लॉकडाउन में चले गए। लेकिन इसी बीच एक कमाल की बात भी सामने आई। हम सभी ने मिलकर इस फिल्म को घर से बनाया है। दुनिया भर में एनिमेट करने वाले लोग और हम उनके साथ जांच कर रहे थे। तो एक ओर, यह एक चुनौती थी, लेकिन यह वास्तव में रोमांचक चुनौती थी। हम सभी को ऐसा लगता है कि हम साथ हैं और इसे हमेशा याद रखेंगे। फिल्म पर अपने अंतिम विचार जोड़ते हुए, हैरी प्रतिबिंबित करता है, “हमें अपनी फिल्म के पात्रों की तरह कुछ महसूस हुआ। हम सभी बक्सों में हैं, बाहर निकलने की कोशिश कर रहे हैं, आउटबैक नामक इस खूबसूरत जगह के लिए तरस रहे हैं, जो वास्तव में हमारे प्राणियों की कहानी है। और उनकी तरह, जब आप अपने बॉक्स या अपनी ज़ूम मीटिंग या जो कुछ भी करते हैं, उसके बाहर कदम रखते ही दुनिया बड़ी और बड़ी हो जाती है। हम इस परियोजना के बहुत करीब महसूस करते हैं।'

डेबी एलियास द्वारा, विशेष साक्षात्कार 2 नवंबर, 2021