हर फिल्म एक कहानी के साथ शुरू होती है और इसमें क्रिस्टोफर रॉबिन भी शामिल हैं जिनकी कहानी अंतिम ए.ए. के बाद शुरू होती है। मिल्ने की किताब, 'द हाउस एट पूह कॉर्नर' जिसमें क्रिस्टोफर रॉबिन बोर्डिंग स्कूल जाते हैं। तेजी से आगे बढ़े और हम पूह, टाइगर, ईयोर, पिगलेट, कांगा, रू, खरगोश और उल्लू के गिरोह से फिर से परिचित हो गए, और एक लड़के और उसके भालू के बीच विशेष बंधन, अविस्मरणीय 'पूह स्टिक्स' गेम के साथ पूरा हुआ। पूह और दोस्तों को छोड़ने के बाद से क्रिस्टोफर रॉबिन के वर्षों को देखने वाले एक मधुर असेंबल के साथ, हम अंत में लंदन में उसके साथ विंसलो के सामान में एक मृत अंत नौकरी के साथ पकड़ लेते हैं, हमेशा काम करते हैं, भविष्य के लिए बचत करना चाहते हैं और अंदर नहीं रहना चाहते हैं। वर्तमान, और उन चीजों को भूल जाना जो कभी उन्हें प्रिय थीं - परिवार और दोस्त। हम पूह के साथ भी मिलते हैं जिसने अपने दोस्तों को खो दिया है और उन्हें द हंड्रेड एकर वुड के भीतर कोहरे में नहीं मिला। अरे क्या करें, क्या करें! 'क्या करें' ठीक है जैसा कि पूह, टाइगर, ईयोर और पिगलेट के साथ होता है, इसके घने में हमारे मूर्ख बूढ़े भालू के साथ बहुत कुछ चल रहा है।

डिजिटल/ब्लू-रे/डीवीडी (बोनस सुविधाओं के साथ पूर्ण) पर क्रिस्टोफर रॉबिन की रिलीज के साथ, मुझे पटकथा लेखक एलिसन श्रोएडर, कॉस्ट्यूम डिजाइनर जेनी बेवन के साथ बात करने का मौका मिला, और एक बार फिर कुछ विशेष साक्षात्कारों में आवाज अभिनेता जिम कमिंग्स के साथ और सभी चीजों के बारे में बात करें पूह।

पटकथा लेखक एलिसन श्रोएडर खुद को 'आखिरी खड़े लेखक' के रूप में वर्णित करते हुए, टॉम मैककार्थी और एलेक्स रॉस पेरी के बाद क्रिस्टोफर रॉबिन बोर्ड पर आए। 'मेरे आने से कुछ साल पहले एलेक्स ने परियोजना शुरू की थी और फिर मुझे लगता है कि टॉम ने एक मसौदा तैयार किया था और फिर मैं बोर्ड पर आया और प्री-प्रोडक्शन और प्रोडक्शन और पोस्ट-प्रोडक्शन के माध्यम से इस पर काम किया। एलेक्स और मुझे वास्तव में पोस्ट-प्रोडक्शन में थोड़ा सा काम करने को मिला, जो शायद ही कभी दो फीचर लेखकों के लिए होता है, जो हमारे लिए बहुत मजेदार था।

बेशक, विनी द पूह और क्रिस्टोफर रॉबिन के बारे में सभी कहानियों के साथ, श्रोएडर के लिए शुरू करने के लिए स्पष्ट जगह मिल्ने की किताब के अंतिम अध्याय के बाद थी। 'यह विचार विकास में था, एक बड़े क्रिस्टोफर रॉबिन का विचार, इस बिंदु पर दशकों से, और मुझे लगता है कि रास्ते में बहुत से लोग वास्तव में उस अंतिम अध्याय के साथ ले गए थे और यह कहानी को कहां ले जा सकता था। और एलेक्स वह था जिसने इसे द्वितीय विश्व युद्ध के बाद सेट करने का फैसला किया, और सैनिकों का विचार घर लौट रहा था और जीवन की कड़ी मेहनत और बाद में काम के दबाव के माध्यम से यह कैसा था। मैं बस बोर्ड पर आया और उस विचार के साथ काम करता रहा, यह पता लगाने की कोशिश कर रहा था कि पूह की दुनिया में दांव और संघर्ष कैसे बनाया जाए, जो वास्तव में एक बहुत ही सरल प्यारी दुनिया है, और उनकी यात्रा एक साथ क्या हो सकती है।

एलीसन श्रोएडर, पटकथा लेखक, क्रिस्टोफर रॉबिन।

लेकिन बदलते समय और स्थान के साथ, बदलते पीओवी का काम भी आता है। पूह एंड कंपनी के सभी पिछले अवतारों और पुनरावृत्तियों को एक युवा लड़के (क्रिस्टोफर रॉबिन) की आंखों के माध्यम से या हमारे पसंदीदा मूर्ख बूढ़े भालू के फुल और सामान के माध्यम से बताया गया है। क्रिस्टोफर रॉबिन के साथ न केवल उस बदलते पीओवी को शामिल करने की चुनौती आती है बल्कि उस सार और सादगी को भी बनाए रखती है जो विनी द पूह को इतना प्रिय बनाती है। इसे 'सबसे कठिन लिपियों में से एक' कहते हुए उन्होंने लिखा है 'क्योंकि [के] पूह के लहजे और उसकी सादगी को ध्यान में रखते हुए, लेकिन एक फीचर फिल्म भी बना रही है जो वयस्कों के साथ-साथ प्रतिध्वनित होगी', पहले फोकस में से एक था वयस्क क्रिस्टोफर रॉबिन पर। '[डब्ल्यू] ई ने महसूस किया कि उसे काम पर बॉस बॉसमैन नहीं होना चाहिए। . वह एक प्रबंधक की तरह था लेकिन वह खुद पहिया में एक दलदल था और वह एक हीरो हुआ करता था, और वह नहीं जानता था कि हीरो कैसे बनना है। एक दिन मैंने महसूस किया कि उनके प्रत्येक सहकर्मी को सौ एकड़ लकड़ी के चरित्र को प्रतिबिंबित करना चाहिए और वह यह पता नहीं लगा सकता कि उन्हें कैसे बचाया जाए। जब वह हंड्रेड एकर वुड में जाता है, तो वह नहीं जानता कि वहां हीरो कैसे बनना है। तो एक बार जब हमने उस पर प्रहार किया तो यह बिना दिमाग के था। लेकिन हम हंड्रेड एकर वुड के इतने सारे संस्करणों से गुजरे, जब तक कि हम उनकी यात्रा को खोजने के लिए वहां नहीं पहुंचे।

उल्लेखनीय है कि किरदारों के बीच स्क्रीन टाइम और क्रिस्टोफर रॉबिन के साथ उनकी बातचीत के मामले में क्रिस्टोफर रॉबिन बहुत संतुलित हैं, जो निश्चित रूप से, पूह के साथ सबसे बड़ा रिश्ता और सबसे ज्यादा स्क्रीन टाइम बनाए रखते हैं। लेकिन फिर से, श्रोएडर के लिए यह आसान काम नहीं है। स्क्रिप्ट पर उसके काम में कुछ ही हफ्ते थे जब उसने महसूस किया कि जब वे हंड्रेड एकर वुड्स में जाते हैं तो उन्हें पूह को फिर से खोने की जरूरत होती है। . . कि क्रिस्टोफर रॉबिन को आश्चर्य होना शुरू हो गया है, शायद यहाँ कुछ खतरनाक है। यदि आप उसे पूह से अलग कर सकते हैं, तो ऐसा करने से हमारे पास वास्तव में प्रत्येक पात्र से मिलने का समय हो सकता है। हमें तुरंत पता चल गया था कि अगला पात्र ईयोर था। मेरा मतलब है, मुझे ईयोर लिखना बहुत पसंद है! मैं उसे प्यार करता हूं इसलिए हमें पता था कि हमें ईयोर करना है और फिर हम पिगलेट को जानते हैं, और फिर वह उन्हें गड़बड़ कर देगा। हमने महसूस किया कि वह ओज़-वाई के एक छोटे जादूगर की तरह था, आप जानते हैं, द हंड्रेड एकर वुड्स, और वह प्रत्येक पात्र से फिर से मिलता है और इसलिए हम करते हैं। . . मुझे लगता है कि हम बस कहानी को इतना सरल और इतना भरोसेमंद और हम सभी के बच्चे के लिए सच रखना चाहते थे, और वह वयस्क जो उस बच्चे को फिर से पकड़ने की कोशिश कर रहा है।

कई लेखक पटकथा लिखते समय विभिन्न कारकों से प्रभावित होते हैं, उदाहरण के लिए किसी विशिष्ट अभिनेता की आवाज़। क्रिस्टोफ़र रॉबिन के साथ, द हंड्रेड एकर वुड के पात्रों की प्रत्येक आवाज़ तुरंत पहचानने योग्य है, पूह के रूप में स्टर्लिंग होलोवे और टाइगर के रूप में पॉल विनचेल की शुरुआती आवाज़ों के लिए धन्यवाद। शुक्र है, हमने पिछले 30 से अधिक वर्षों से जिम कमिंग्स की महारत हासिल कर ली है और दोनों पात्रों के लिए मैंटल उठा रहे हैं और जैसा कि उन्होंने अतीत में मजाक में कहा था, 'मैं वास्तव में जिम कमिंग्स स्टर्लिंग होलोवे पूह कर रहा हूं।' लेकिन क्या श्रोएडर अपने सिर में उन आवाज़ों को सुनती है जब वह लिखती है, जैसे कि ताल, ताल, तानवाला विभक्ति, यह सब बोले जाने वाले वास्तविक शब्दों के साथ खेलने जा रहा है? 'बिल्कुल। इस पर निश्चित रूप से सीखने की अवस्था थी और फिर वह क्षण जब मैं वास्तव में प्रत्येक पात्र और प्रत्येक आवाज को लिखना शुरू कर सकता था। . . और फिर हमारे पास ब्रैड गैरेट (ईयोर) और जिम कमिंग्स (पूह और टिगर) के साथ टेबल को पढ़ा गया और जिस क्षण उन्होंने बोलना शुरू किया, मेरी कलम स्क्रिप्ट पर निकली और मैंने नोट्स लिखना शुरू कर दिया और इसे वास्तव में अपना बनाने के लिए यहां और वहां समायोजन किया। आवाज और उनकी ताल, और यहां तक ​​कि जिस तरह से वे शब्द और शब्द खेलते हैं। वह बहुत कुछ था ... मेरा मतलब है कि इस फिल्म में संवाद अविश्वसनीय रूप से सावधानीपूर्वक तैयार किए गए थे।

दिलचस्प बात यह है कि टिगर को आवाज देने के वर्षों के बावजूद, जिम कमिंग्स को मूल रूप से इस गो राउंड में आवाज देने के लिए नहीं चुना गया था। 'मुझसे इस फिल्म में टाइगर के रूप में नहीं पूछा गया था, जिसने मुझे मूल रूप से एक पाश के लिए खटखटाया था, मुझे नहीं पता था कि मुझे अपने साथ क्या करना है। लेकिन आप जानते हैं, आप बस सिपाही हैं और मुझे लगता है कि जब उन्होंने [फिल्म] दिखाना शुरू किया तो लोग बस 'ओह' चले गए। इंतज़ार। यह टिगर नहीं है।' मुझे लगता है कि इस खेल में अभी बहुत देर हो चुकी थी कि प्रमुख पात्रों में से एक को पूरी तरह से बदल दिया जाए। उन्होंने पहले ही रिकॉर्ड कर लिया था और कुछ हद तक उन्होंने पहले ही इसे कोरियोग्राफ कर लिया था। यह अपने आप में एक चुनौती थी क्योंकि लय मेरी अपनी इच्छा से बहुत अलग थी, लेकिन हमने इसे काम किया।

एक संवाद-भारी फिल्म लेकिन भरपूर एक्शन से भरपूर, श्रोएडर 'जैसे [एस] सभी छोटे विकल्पों और सभी छोटे विवरणों के साथ शामिल होना क्योंकि सबसे अच्छी कहानी अक्सर बिना संवाद वाली होती है। मुझे लगता है कि ऐसे कई क्षण हैं जो मुझे वास्तव में कुछ चीजों में पसंद हैं कि यदि आप इसे पृष्ठ पर लिखते हैं और फिर आप इसे देखते हैं और आप जाते हैं, तो आपको उन चार पंक्तियों की आवश्यकता नहीं है, वे दो वर्ण एक नज़र से कर सकते हैं . और यही फिल्म की खूबसूरती है, है ना? इसलिए मैं पटकथा लिख ​​रहा हूं उपन्यास नहीं। लेकिन मेरा बहुत सारा हास्य एक्शन में आता है, इसलिए मुझे यह कोशिश करना अच्छा लगता है कि सब कुछ बाहर हो और सिर पर ग्रामोफोन की तरह मज़ेदार बीट्स, और अलमारी और सीढ़ी का मज़ाक, वह सब सामान हो। मुझे लगता है कि यह लेखन का सबसे अच्छा हिस्सा है।'

जिम कमिंग्स, क्रिस्टोफर रॉबिन में विनी द पूह और टाइगर की आवाज

कमिंग्स के लिए, इतने दशकों से पूह को आवाज दी जा रही है, और टाइगर भी, जो इन चित्रणों को सेट करता है, अतीत की पूह कहानियों के अलावा पात्रों के इन पुनरावृत्तियों में यह है कि 'यह एक अधिक समझ में आने वाली स्थिति है। इसमें एक शांत लालित्य है। यह फिल्म वास्तव में 20 से 40 के दशक की एक पीरियड पीस थी। मैंने पहले भी कहा है, यहां कोई भागती हुई ट्रेन नहीं थी। वह एक ट्रेन में था लेकिन यह बहुत खतरनाक नहीं था। वहाँ कोई जलप्रपात नहीं है जो ऊपर से छलक रहा हो या गर्म हवा के गुब्बारों से सुरक्षित उतरना हो। इसलिए, यह समग्र रूप से कम उद्दाम है। . . [एस] चूंकि यह क्रिस्टोफर रॉबिन के बारे में एक कहानी थी, यह पूह की तरह क्रिस्टोफर को उसके बचपन में वापस लाने और जो महत्वपूर्ण है, और जो उसके लिए महत्वपूर्ण हुआ करता था, के बारे में था। यह ऐसा है जैसे उसने कहा, क्या तुम मुझे कभी भूलोगे, अगर मैं सौ साल तक जीवित रहूं तो नहीं। और उसने थोड़े किया। और वह थोड़ा रास्ता भटक गया। पूह उनके जीवन में वापस आ गया और फिर उसे अपने जीवन के साथ फिर से जोड़ दिया और उसमें एक निश्चित मिठास है, जो हर किसी से बात करती है। यह उस मायने में बहुत अलग था क्योंकि आमतौर पर, यह क्रिस्टोफर हंड्रेड एकर वुड गैंग को बचा रहा था। इस बार यह उल्टा था और यह इतनी खूबसूरती से सामने आया।

श्रोएडर की पटकथा में तैयार की गई इस शांत लालित्य के साथ, इसने कमिंग्स के लिए मुखर कहानी बनाम उनके कुछ अन्य पूह अनुभवों में अधिक सूक्ष्मता को इंजेक्ट करने के लिए दरवाजा खोल दिया। उस अंतर्निहित सूक्ष्मता के साथ, कहानी परोसने की ज़िम्मेदारी आती है। 'मार्क फोर्स्टर की दृष्टि बहुत ही सुंदर, सुंदर और आकर्षक थी और मुझे लगता है कि हर कोई इसके माध्यम से अपने बचपन से जुड़ गया।' बेशक, असली चुनौती टाइगर के साथ आती है और उसकी उछालभरी, उछालभरी, उछालभरी उछालभरी अतिउत्साह में सूक्ष्मता लाती है। 'वह अभी भी टाइगर होने वाला है!'

लेकिन एक बार जब आपके पास पन्ने पर शब्द आ जाते हैं और पात्र सामने आ जाते हैं, तो एक फिल्म को दृश्य प्रस्तुति की आवश्यकता होती है और इसका एक बहुत बड़ा हिस्सा पोशाक डिजाइन के साथ आता है। जेनी बेवन के लिए धन्यवाद, न केवल हमारे पास एक पीरियड परफेक्ट लुक है, बल्कि पूह और क्रिस्टोफर रॉबिन के लिए और लाल रंग के उस अचूक शेड में परफेक्ट मैचिंग सिग्नेचर रेड स्वेटर हैं। 'हमने निश्चित रूप से स्वेटर का लाल किया और स्वेटर बुना, [हालांकि] मैंने व्यक्तिगत रूप से नहीं किया। मेरा प्रशिक्षु, जो एक शानदार बुनाई है, वास्तव में स्वेटर बुना हुआ है और, हमने निश्चित रूप से पिगलेट के स्वेटर और रू के स्कार्फ के साथ मदद की, और आम तौर पर इसमें शामिल थे। जहां क्रेडिट बकाया है, वहां क्रेडिट देते हुए, बीवन को यह ध्यान देने की जल्दी है कि सभी फ्लफी - पूह, टाइगर, ईयोर, पिगलेट, कांगा, रू, रैबिट और उल्लू - सभी 'एनिमेटेड एक्स्ट्रा' के सौजन्य से थे। . . शेपर्टन स्टूडियोज में एक अविश्वसनीय रूप से चतुर एनिमेटेड प्रोप कंपनी।

जेनी बेवन, कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर, क्रिस्टोफर रॉबिन

पटकथा पढ़ने और निर्देशक मार्क फोर्स्टर के साथ विचार-विमर्श करने के बाद बेवन को यह स्पष्ट हो गया था कि 'मार्क फोर्स्टर युद्ध के बाद का यह बहुत ही मोनोक्रोमैटिक ब्रिटेन का लुक चाहते थे [जो] अविश्वसनीय रूप से मददगार था क्योंकि तब जानवर हमारे बहुत तटस्थ [कपड़ों के पैलेट] के खिलाफ बाहर निकल सकते थे, उस जमाने में लोग क्या पहनते थे। और मुझे आपको बताने से नफरत है लेकिन मुझे यह याद है, ठीक है, मुझे इसमें से कुछ याद है, क्योंकि मैं 50 के दशक में बड़ा हुआ था और, मुझे राशन का अंत याद है, और मुझे याद है कि लोगों के पास कितने कम कपड़े थे। मेरे पिता के पास, क्योंकि वह एक संगीतकार थे, उनके पास संगीत कार्यक्रमों के लिए उनका टेलकोट और डिनर जैकेट था। उसके पास गायन के लिए एक गहरा सूट था, और फिर उसके पास कुछ स्पोर्ट्स कोट और फलालैन थे और वह था। और हमारे पास केवल एक जोड़ी जूते थे। आपके इनडोर जूते और आपके बाहरी जूते। यह बहुत अलग समय था, इसलिए मैं उसमें ट्यून कर सकता था। लेकिन रंग की वह सहजता और, जाहिर है कि यह सभी सुंदर प्राकृतिक कपड़े थे, मुझे लगता है कि क्रिस्टोफर रॉबिन के दिमाग खराब होने के कारण कहानी को बताने में वास्तव में मदद मिली, लेकिन यह भी दिखाने के लिए कि जानवर और उनका आनंद वास्तव में कैसे हो सकता है वास्तव में साधारण ग्रे के खिलाफ अच्छा प्रदर्शन किया।

क्रिस्टोफर रॉबिन जैसा एक ऐतिहासिक टुकड़ा अक्सर एक पोशाक डिजाइनर के लिए एक आशीर्वाद होता है क्योंकि पोशाक की दुकानों में आवश्यक कई पोशाकें मिल सकती हैं। जेनी बेवन के लिए, इसका मतलब उसके पसंदीदा कॉसप्रॉप में से एक के साथ काम करना था। “मैं आमतौर पर कॉसप्रॉप और उसके मालिक जॉन ब्राइट के साथ काम करता हूं, और मैंने वर्षों तक डिजाइन क्रेडिट साझा किया, और उनके पास एक शानदार स्टॉक है। इसलिए हमने उन्हें स्टॉक से तैयार किया और फिर जरूरत के मुताबिक बनाया। हेले [एटवेल] के लिए हमने काफी कुछ बनाया। हमें कई मूल 50 के कपड़ों, 40 - 50 के कपड़ों से विचार मिले, और फिर हमने उसके लिए बनाया क्योंकि यह चरित्र के लिए बिल्कुल सही नहीं था। लेकिन उसे बहुत अधिक कपड़ों की आवश्यकता नहीं थी क्योंकि जैसा कि मैंने पहले कहा कि लोगों के पास बहुत अधिक कपड़े नहीं थे। और फिर ईवान [मैकग्रेगर], बिल्कुल। हमें उसके कारण बहुत सारे रिपीट सूट बनाने पड़े; पानी में जा रहे हैं और लोगों को स्टंट कर रहे हैं और नीचे एक वेटसूट के लिए जगह है और वह सब कुछ। इसलिए उनके कपड़े लगभग विशेष रूप से खरोंच से बनाए गए थे। हो सकता है कि उसके पास बस एक जोड़ी पतलून और एक जैकेट हो, लेकिन मूल रूप से उसके सूट और उसके ढीले-ढाले कपड़े नए बनाए गए थे। . . और निश्चित रूप से, छोटी लड़की जिसे हमने बनाया है, और एक युवा क्रिस्टोफर, क्योंकि बच्चों को हमेशा सेट पर फोटो डबल्स की होती है, अक्सर दो अगर वे बहुत छोटे हैं तो वे केवल कुछ घंटे ही करते हैं, जो मुझे लगता है काफी सही है, इसलिए हम उनके सारे कपड़े बना दिए। लेकिन मुख्य रूप से कार्यालय में सभी लोग, वे सभी पात्र Cosprop स्टॉक थे, और फिर अंत में समुद्र तट पर सभी लोग यदि आप देखते रहें। यह एक प्रफुल्लित करने वाला छोटा [समुद्र तट स्नान दृश्य] है। बेवन के साथ यह स्पष्ट है कि क्रेडिट के बाद का समुद्र तट दृश्य फिल्म में उनके पसंदीदा दृश्यों में से एक है। 'वह सब वास्तविक था। मेरा मतलब है कि हम यह सब Cosprop से प्राप्त नहीं कर सके। मेरी शानदार टीम दूसरे कॉस्ट्यूम हाउस से सामान मंगवाने गई थी।”

लेकिन क्रिस्टोफर रॉबिन के लिए कपड़े ढूंढना इतना मुश्किल नहीं था। 'वहाँ बहुत सारे कपड़े हैं, आपको बस बाहर जाना है और इसे ढूंढना है। मेरा मतलब है, कभी-कभी हम एक पुरानी बिक्री पर जाते हैं, लेकिन मैं पोशाक घर में जाना और इसे किराए पर लेना पसंद करता हूं। आपको सामान की बेहतर रेंज मिलती है। और फिर आपको सभी सामान, बैग, टोपी मिलते हैं। जाहिर है, आप मोटे स्टॉकिंग्स खरीदते हैं। यह एक समस्या हो रही है। मेरा मतलब है, पृथ्वी पर कौन ऐसे स्टॉकिंग्स बनाता है जो 50 के दशक में दिखते थे! लेकिन, सावधानीपूर्वक ध्यान देने पर, आप उन्हें फिर भी पा सकते हैं। यह एक वास्तविक प्रकार है, 'वहाँ बाहर जाओ और यह सब वापस लाओ', और फिर बड़े पैमाने पर ड्रेसिंग सत्र होते हैं, जो मेरी टीम करती है, और मैं सामान्य रूप से पॉप करता हूं और देखता हूं कि वे कैसे कर रहे हैं या मैं पहले जोड़े को करूँगा मुझे लगता है कि जिस तरह से जाना चाहिए उसे दिखाने के लिए फिटिंग का। वे देखते हैं कि मैं प्रिंसिपल के लिए क्या कर रहा हूं, मैं देखता हूं कि वे क्या कर रहे हैं, इसलिए हमें हमेशा पता रहेगा कि हम सभी एक-दूसरे के साथ तालमेल बिठाएंगे। . . और मुझे लगता है कि उन्हें तैयार करने वाली मेरी टीम असाधारण थी। मेरा मतलब है, मैं स्पष्ट रूप से आसपास था लेकिन मैं संभवतः एक फिल्म में हर एक व्यक्ति को फिट नहीं कर सकता। मैं ऐसा करने के लिए बेहद चतुर और प्रतिभाशाली लोगों पर भरोसा करता हूं।

इस काम से निडर होकर, बीवन का मानना ​​है कि कुल मिलाकर '[डब्ल्यू] के पास लगभग 1,500 पोशाकें थीं। जाहिर है, प्रधानाध्यापक एक तरह से बहुत अधिक सीधे थे क्योंकि हमें केवल ईवान और बच्चों के अलावा, केवल [प्रत्येक] में से एक की आवश्यकता थी। यह कोई स्टंट फिल्म नहीं थी। यह वास्तविक लोगों के बारे में बहुत अधिक वास्तविक फिल्म थी। ”

तो दिन के अंत में, विनी द पूह और पूह कहानियों का जादू क्या है जो हमारे कारीगर प्रिय हैं? जिम कमिंग्स के लिए, 'मुझे लगता है कि उनके बारे में एक शांत ज्ञान और शांति है और वह खुद को बहुत गंभीरता से नहीं लेते हैं। . . ज़ेन जैसा दृष्टिकोण है। मैं कहता हूं कि वह दुनिया को शहद के रंग के चश्मे से देखता है। उसके पास बस एक सुंदर परिप्रेक्ष्य में सब कुछ है और यह दिखाता है। मैंने हमेशा कहा है कि टिगर तूफान है और पूह तूफान की आंख है; उसे पता नहीं है कि सब कुछ [अराजकता] जा रहा है, उसके चारों ओर 900 मील प्रति घंटे की गति से चक्कर लगा रहा है क्योंकि उसके पास वह है जो उसकी शांति में है और उसे उसका दर्शन मिला है और यह उसे गर्म रखता है, यह उसे आगे बढ़ाता है। मेरा मतलब है देखो उसने क्रिस्टोफर के वापस आने का कितना इंतजार किया। एलीसन श्रोएडर के लिए, 'यह निश्चित रूप से उसका अच्छा, शुद्ध दिल है और वह इतना अच्छा दोस्त है और वह इतना सरल लेकिन इतना गहरा है। और मुझे लगता है कि यह उस प्रकार का चरित्र है जिसे हम कभी-कभी अनदेखा कर देते हैं क्योंकि वह सरल और धीमा लगता है लेकिन अगर आप वास्तव में रुक जाते हैं और आप उसकी बात सुनते हैं, तो यह आपको वास्तव में चीजों पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर करता है और आप बस उसे गले लगाना चाहते हैं। और उसके दोस्त हमेशा सबसे आसान नहीं होते हैं, और वह उन्हें वैसे भी प्यार करता है, और मुझे लगता है कि यह वास्तव में एक सुंदर संदेश है।

डेबी लिन इलियास द्वारा