द्वारा: डेबी लिन एलियास

'द डे द अर्थ स्टूड स्टिल', 'वॉर ऑफ द वर्ल्ड्स' या 'इट केम फ्रॉम आउटर स्पेस' जैसी क्लासिक साइंस-फिक्शन फिल्मों को देखने - या यहां तक ​​कि थोड़ा डरने वाले लोगों का मनोरंजन नहीं किया गया है - चाहे वह दुनिया में हो थिएटर या सालों बाद जब फिल्मों ने टीवी पर अपना रास्ता बनाया, अक्सर यूएचएफ? मुझे याद है कि मैं अपने पिता के साथ इन सभी फिल्मों को देख रहा था और उनके द्वारा मंत्रमुग्ध हो रहा था, विशेष रूप से प्रभाव और वे कैसे किए गए - हाथ से - आज की तरह सीजीआई नहीं। आज उन फिल्मों को देखते हुए (जिनमें से कई बड़े प्रीमियर वाली 'ए' फिल्में थीं और कलाकारों में ऑस्कर विजेता थे और 'शिविर' नहीं थे, जैसा कि आज कई लोग मानते हैं), न केवल आप अभी भी रचनात्मक फिल्म निर्माण उत्कृष्टता की पहचान देखते हैं बल्कि अभिनय और प्रौद्योगिकी की एक अलग शैली। आरडब्ल्यू गुडविन और 21 वीं सदी में प्रवेश करें और 1950 की विज्ञान-फाई फिल्म 'प्रामाणिक' करने की उनकी इच्छा। एक दर्शन के साथ 'गंभीरता से और ईमानदारी से सर्वश्रेष्ठ विज्ञान फाई फिल्म बनाएं जो हम बना सकते हैं' और 'एकमात्र शर्त यह है कि हम 1957 में रह रहे हैं और हमें उस शैली और तकनीक के भीतर रहना होगा जो हमारे पास उपलब्ध है। समय', परिणाम हास्यास्पद रूप से मजेदार एलियन ट्रैपास है।

समय 1957 है। जगह, मोजावे रेगिस्तान में एक खूबसूरत तारों वाली रात। प्रसिद्ध खगोलशास्त्री प्रोफेसर टेड लुईस घर पर अपनी प्यारी पत्नी लाना के लिए एक रोमांटिक सालगिरह का खाना बना रहे हैं। विडंबना यह है कि उस रात पर्सिड उल्काएं बरस रही हैं। बारबेक्यू के साथ काम करते हुए, टेड अचानक अपनी पटरियों पर रुक जाता है जब वह आकाश में एक ज्वलनशील वस्तु को पास के पहाड़ों की ओर गलत तरीके से चोट करते हुए देखता है। निश्चित रूप से यह उल्का नहीं है, वह जांच करने के लिए उत्सुक है, लेकिन अपनी वैज्ञानिक इच्छाओं को ठंडे बस्ते में डाल देता है जबकि वह लाना के साथ एक और इच्छा पूरी करता है। शहर के उस पार, टैमी, एक स्थानीय भोजनशाला में एक वेट्रेस, जिसकी एक महान कलाकार होने की आकांक्षा है, उल्का बौछार के जादू के तहत आती है, और एक विशेष रूप से अनियमित शूटिंग स्टार जिसे वह एक अच्छे शगुन के रूप में लेती है और उस स्टार पर एक इच्छा रखती है। स्थानीय शहर के किशोर, डिक और पेनी, जो मेक-आउट फेस्ट के लिए लवर्स लेन में हैं, केवल वही हैं, जो देखते हैं कि यह तारा वास्तव में क्या है - बाहरी अंतरिक्ष से एक अंतरिक्ष यान।

सुबह में, जिज्ञासा सभी को सबसे अच्छी लगती है क्योंकि डॉ। लुईस इसकी जांच करने के लिए पहाड़ों तक जाते हैं, जैसा कि डिक और पेनी करते हैं, और अधिकारी वर्नोन और उनके साथी अधिकारी स्टु डिक और पेनी द्वारा डिनर पर जाने के बाद। इस बीच, हम उरप नाम के एक चांदी के अनुकूल एलियन के अंतरिक्ष यान से उभरने के लिए राज़ी हैं और एक और दोस्ताना दिखने वाला प्राणी नहीं है जिसे हम बाद में सीखते हैं कि वह दुष्ट घोटा है; एक 4 फुट ऊंचा एक-आंख वाला राक्षस जो अपने रास्ते में सब कुछ खा जाता है क्योंकि यह गुदगुदी-प्रकार के पैरों पर फिसल जाता है और अवशेषों के कीचड़ के अलावा कुछ नहीं छोड़ता है। घोटा के साथ समस्या यह है कि यह बहुत जल्दी दोहराता है और अगर इसे रोका नहीं गया तो यह पृथ्वी पर कब्जा कर लेगा।

जैसा कि लुईस अंतरिक्ष यान के पास पहुंचता है, वह अचानक अंदर झुक जाता है, लेकिन जल्दी से उभर आता है, हालांकि थोड़ा अस्त-व्यस्त और 'बिल्कुल सही नहीं' दिख रहा है। ऐसा लगता है कि घोटा को खोजने, पुनर्प्राप्त करने और बिना देखे ही रोकने के लिए उरप ने लुईस के शरीर को अपने कब्जे में ले लिया है! घोटा पर नज़र रखने के बाद, उरप जल्द ही टैमी की मदद लेता है, जो शुरू में एक संशयवादी था, उरप पर विश्वास करने के लिए पर्याप्त खुले दिमाग का था, खासकर जब मानव अवशेषों के मिट्टी के पोखर पूरे शहर में पॉपिंग शुरू हो जाते हैं और उसके बाद खुद घोटा द्वारा हमला किया जाता है। अपनी पूरी ताकत लगाकर और अपने स्मार्ट पर भरोसा करते हुए, और उरप, डिक और पेनी की मदद से, समूह को न केवल सभ्यता को बचाने के लिए लड़ना चाहिए, बल्कि एक अविश्वासी पुलिस प्रमुख और घबराए हुए शहर के खिलाफ खड़ा होना चाहिए।

प्रदर्शन बहुत मज़ेदार हैं और एरिक मैककॉर्मैक के मामले में दोगुना है, क्योंकि वह न केवल प्रोफेसर लुईस की भूमिका निभाते हैं, बल्कि डॉ। लुईस के शरीर में रहने वाले एलियन यूआरपी और प्रत्येक को अलग तरह से करते हैं। 'मैंने जिस छवि का उपयोग किया है, क्योंकि मैं किसी अन्य व्यक्ति के शरीर में एक एलियन था, मैंने कहा कि मुझे उस शरीर को ड्राइव करना चाहिए जिस तरह एक एलियन चोरी की कार चलाएगा। चलने और बात करने और हाथों और खोज करने का यही मज़ा था। सबसे मजेदार बात यह थी कि जब भी [यूआरपी] [टैमी] के आसपास होता था, तो उसे एक कड़ी मिलती रहती है, जिस पर वह 'एक ध्रुवीयता' कहता है। यह अजीब है। वे मजाकिया पल हैं। मैककॉर्मैक के लिए, 'मुझे बॉब गुडविन का उत्साह पसंद आया। मैंने इसे किसी के द्वारा देखे जाने की अपेक्षा के बिना किया। मैंने उनसे कहा, मुझे स्क्रिप्ट बहुत पसंद है.. मैं बस खुद का आनंद लेने जा रहा हूं। और वह स्पष्ट रूप से करता है। इमोशन चिप के साथ 'स्टार ट्रेक' के डेटा के बारे में सोचें।

जेनी बेयर्ड अमेरिकी दर्शकों के लिए नई हो सकती हैं लेकिन मुझे उम्मीद है कि यह बहुत जल्दी बदल जाएगी। न केवल वह एक बेदाग सुंदरता है, बल्कि वह स्क्रीन पर भी चमकती है। वह टैमी के अपने चरित्र को भी जानती है और 50 के दशक की शैली को पुन: प्रस्तुत करने और पूरी तरह से स्टाइल करने के लिए सटीक माप के साथ काम करती है। टैमी के रूप में, बेयर्ड वास्तव में फिल्म की नायिका है, कुछ ऐसा जिसे बेयर्ड 'संकट में युवती की भूमिका नहीं निभाने के लिए एक राहत' के रूप में देखता है। हैरानी की बात यह है कि अमेरिका में बेयर्ड का यह पहला फिल्म ऑडिशन था। स्क्रिप्ट पढ़ने पर उसने सोचा 'यह वास्तव में प्यारा था और बहुत मज़ा आएगा।' बेयर्ड भी शैली से अपरिचित थे और 'उन्हें पूरी तरह से फिर से शिक्षा देनी पड़ी। बॉब, जब उन्होंने मुझे कास्ट किया, मुझे लगभग छह फिल्में भेजीं और कहा 'आपको इसे देखने की जरूरत है। आपको अभिनय शैली का अनुकरण करने की आवश्यकता है। आपको वास्तव में शैली को आत्मसात करने की आवश्यकता है ताकि आप सही तरीके से फिट हो सकें। वे चाहते थे कि हमारी अभिनय शैली प्रामाणिक हो। बेयर्ड बस इसे कील। पेट्रीसिया नील या बारबरा रश या यहां तक ​​कि स्टीव मैकक्वीन के 50 के किसी भी क्लासिक्स में प्रदर्शन पर एक नज़र डालें और बेयर्ड का प्रदर्शन सही है। जैसा कि मैककॉर्मैक ने वर्णन किया है, इस फिल्म में बेयर्ड 'रिप्ले हैं'।

अद्भुत डैन लॉरिया (जिन्हें मैं मंच और स्क्रीन पर किसी भी रूप में देखूंगा) पुलिस प्रमुख डावसन के रूप में एक और ठोस प्रदर्शन में बदल जाते हैं। वह कम महत्वपूर्ण काम करता है, और अक्सर पुलिस पर इतना अच्छा काम करता है और यहाँ कोई अपवाद नहीं है। एंडी टेलर के रवैये के साथ, और सेवानिवृत्ति के सिर्फ दो दिन बाद एक आदमी, डावसन जो आखिरी चीज चाहता है, वह उसके इस छोटे मेबेरीस्क शहर में परेशानी है। लॉरिया का प्रदर्शन न केवल चरित्र और शहर के सिर-में-रेत के भोलेपन को पकड़ता है, बल्कि एक देखभाल करने वाला, पैतृक गुण भी प्रदान करता है जो कि प्रिय है। रॉबर्ट पैट्रिक के रूप में, वह हमेशा अपने पात्रों के लिए एक 'धूर्तता' लाता है और यहां अधिकारी वर्नोन के रूप में बड़े आत्मविश्वास के साथ करता है। और मज़ेदार बात करो! उसके साथ डॉक्टर के घर में उसके साथ के दृश्य की जाँच करें 'राक्षस' द्वारा घुट जाने का नाटक किया। शिविर के लिए नहीं खेला गया, लेकिन केवल एक चतुर गधे के रूप में, वह आपको लुढ़काएगा। पैट्रिक के लिए यह 'समय से पीछे हटने और जिस तरह से वे इसे करते थे, वैसे ही एक फिल्म करने का भी मौका था।'

एलियन ट्रैपास की उत्पत्ति जेम्स स्विफ्ट से हुई है और इसकी शुरुआत 20 साल पहले हुई थी। अंततः उन्होंने सह-लेखक स्टीवन फिशर और निर्देशक बॉब गुडविन के साथ काम किया, जिन्हें स्विफ्ट और फिशर द्वारा बनाई गई विज्ञान-फाई 'मनोरंजन' अवधारणा से प्यार हो गया। तीनों स्पष्ट रूप से शैली और मूल क्लासिक्स के प्रशंसक हैं। डबल एंट्रेंस के साथ बढ़िया, वे तल्खी, सूखी विडंबना और बुद्धि के साथ खेलते हैं जो मनोरंजन शैली के अभिनय और संवाद के साथ मिश्रित होने पर यह सूक्ष्म हास्य पैदा करता है जो फिल्म समाप्त होने के बाद लंबे समय तक आपके साथ रहता है। प्रत्येक चरित्र के विकास पर बहुत ध्यान दिया जाता है, यहां तक ​​कि कम से कम स्क्रीन समय के साथ, जो निश्चित रूप से सही पोशाक और उत्पादन डिजाइन की अवधि से बढ़ाया जाता है। कहानी में एक वास्तविक 'मोड़' नायिका के रूप में एक महिला का होना है। छोटी सूक्ष्मताएं रोल रिवर्सल का जश्न मनाती हैं जैसे टैमी को नहीं पता कि वैक्यूम क्लीनर को बैग की आवश्यकता होती है और लुईस अपने परिवार में खाना पकाने का काम करता है।

ALIEN TRESPASS नामक एक फिल्म के साथ, मुझे शुरुआत में हर मोड़ पर तमाशा करने के लिए कैंपी बॉल-आउट हास्य देखने की उम्मीद थी, हालांकि गुडविन हमें वह नहीं देता है ... और 'द एक्स-फाइल्स' के साथ उनके काम को देखते हुए, मुझे पता होना चाहिए था बेहतर। वह कहानी को सीधा निभाता है। जैसा कि 50 के दशक में जब ये फिल्में एक दर्जन से अधिक पॉप आउट कर रही थीं, अभिनय, समय, पेसिंग, कहानी, संवाद - यहां सब कुछ 1950 के दशक के लिए उपयुक्त है। और एक पैरोडी करने के बजाय, गुडविन ने अभिनेताओं को अपनी भूमिकाएं सीधे तौर पर निभाईं जैसे कि 1950 के दशक में प्रत्येक चरित्र को 'गंभीरता से' लेते हुए। फिर गुडविन कुशल सूक्ष्मता और सूक्ष्म निष्पादन के साथ चतुराई से हास्य में बुनकर हमें झकझोर देता है।

बॉब गुडविन के मन में स्पष्ट रूप से एक दृष्टि थी जब वह एलियन ट्रैपास को चलाने के लिए सहमत हुए। “मैं 1957 की एक फिल्म करना चाहता था जैसा कि 1957 में किया गया था। यह मजाकिया बनने की कोशिश करके मजाकिया नहीं हो रहा था। इसलिए कास्ट इतनी शानदार है। क्योंकि उन्होंने ऐसा किया। पूरी तरह से, परियोजना 'चुनौतीपूर्ण थी क्योंकि कुछ भी अस्तित्व में नहीं था। हमें सब कुछ बनाना था। गुडविन द्वारा सुपर 16 मिमी फिल्म का उपयोग एक आश्चर्य की बात थी। “यह फिल्म होनी ही थी। यह निश्चित था। मैं 35 मिमी में शूटिंग करता लेकिन हम पैसे बचाने की कोशिश कर रहे थे। कोडक के पास यह नया विजन स्टॉक है जो नए एरीफ्लेक्स 416 कैमरे के साथ बहुत अच्छा है और कनाडा में एक कंपनी है जहां वे ऐसा करते हैं जिसे वे 'डिग्रेनिंग' कहते हैं और वे 16 मिमी से सभी अनाज निकालते हैं। जब हमने पहली बार इसे बड़े पर्दे पर परीक्षण के तौर पर दिखाया, तो यह बहुत खूबसूरत था। अपनी स्टाइलिंग के लिए, गुडविन ने 'वॉर ऑफ़ द वर्ल्ड्स' को देखा। 'यह वह रसीला 50 रंग और सुंदर सेट और सुंदर प्रकाश व्यवस्था थी।' एएससी विजेता डेविड मोक्सनेस वास्तव में 1950 के रंग पैलेट की जीवंतता का जश्न मनाता है और पूरे टेक्नीकलर फील को कैप्चर करने वाली सिनेमैटोग्राफिक उत्कृष्टता के साथ इसे खूबसूरती से प्रदर्शित करता है। एक और बढ़िया स्पर्श 1957 के अभिलेखीय फ़िल्म फ़ुटेज का सम्मिलन है जिसमें विज्ञान कथा और एलियंस का जश्न मनाया जाता है।

गुडविन पूरी तरह से तैयारी में भी विश्वास करते थे और फिल्म के हर पहलू में अपने पूरे दल को शामिल रखते थे। सभी को देखने के लिए शैली विशिष्ट फिल्में दी गईं ताकि वे जान सकें कि क्या देखना है, कैसे डिजाइन करना है और अवधि में रहने के लिए क्या करना है। यहां तक ​​कि कैमरा लेंसिंग भी 50 के दशक - 25, 50 और 75 में उपलब्ध थी।

इयान थॉमस, जो मुझे विश्वास है कि किसी भी अवधि, शैली और प्रभाव के लिए डिजाइन कर सकते हैं, यहां प्रोडक्शन डिजाइनर के रूप में एक उत्कृष्ट काम करते हैं जो लुईस रोपर के सेट की सजावट से बढ़ा है। विभिन्न सेटों के विस्तार पर सावधानीपूर्वक ध्यान; उपकरण, फर्नीचर, कैबिनेटरी, रंग, यहां तक ​​कि डिशवेयर की स्टाइलिंग और रेफ्रिजरेटर में कांच के कंटेनर में अंडे और दूध - एकदम सही - और सभी इस फिल्म के लिए बनाए गए हैं, ठीक एक स्टार कैनोपी के नीचे। जैसा कि गुडविन ने कहा, 'ऐसा कुछ भी नहीं है जो 1950 का नहीं है।' कॉस्ट्यूमिंग के लिए, जेनी गुलेट पैलेट और पैटर्न परफेक्शन है। दिलचस्प बात यह है कि कॉस्ट्यूमिंग का एक बड़ा हिस्सा पीरियड परफेक्ट फैब्रिक खोजने के लिए की गई बड़ी खोजों के साथ बनाया गया था।

उरप के डिजाइन और पोशाक के साथ-साथ अंतरिक्ष जहाज की सादगी में पूर्णता कई पर खो सकती है। 50 के दशक में प्रौद्योगिकी और शिल्प की क्षमताओं के साथ चिपके रहना, कुछ भी उच्च तकनीक जोड़ने के बजाय, ये 'प्रभाव' 50 के दशक में बनाए गए सच हैं, जिसमें स्क्रीन पर जीवों को खींचने के लिए मछली पकड़ने की रेखा का उपयोग करना शामिल है। और घोटा! दोबारा, सरलीकृत और युग के फिल्म निर्माण को ध्यान में रखते हुए, घोटा वास्तव में एक रबर सूट है। यह बहुत हृदयस्पर्शी और ताज़ा है। हर छोटे-छोटे मोड़ पर बीते हुए दिनों के क्लासिक स्पेस/एलियन थ्रिलर्स को वास्तव में शानदार श्रद्धांजलि दी जाती है।

एक मजेदार, मजेदार फिल्म जो शैली, युग और फिल्म निर्माण की कला के लिए इतनी प्रशंसा से भरी हुई है कि लौरिया के लिए, वह दर्शकों को वापस जाना और देखना चाहेंगे कि यह फिल्म कहां से आई है। उनकी दूसरी आशा, 'एक 10 साल के पोते के साथ एक दादा दोनों एक साथ अपना सिर हंसते हुए देखना।' गुडविन के लिए, वह चाहते हैं कि दर्शकों को मज़ा आए। एलियन ट्रैपास - ये एलियन कभी भी मेरे पास मूवी स्क्रीन पर घुसपैठ कर सकते हैं!

यूआरपी/टेड लुईस - एरिक मैककॉर्मैक
टैमी - जेनी बेयर्ड
चीफ डॉसन - डैन लॉरिया
अधिकारी वर्नोन - रॉबर्ट पैट्रिक