'माँ' की तरह जो कभी घर नहीं जाती, एलियन फ़्रैंचाइज़ी कभी खत्म नहीं होती है। पांच साल पहले 'प्रोमेथियस' के साथ लगभग निश्चित मृत्यु के बाद, इस साल 80 साल की उम्र में (स्कॉट, फ्रैंचाइज़ नहीं), रिडले स्कॉट ने फ्रैंचाइज़ी को फिर से जीवित कर दिया है, इसमें नई जान फूंक दी है - और सिनेमैटोग्राफर डेरियस वोल्स्की के लिए कुछ नई सुंदरता का धन्यवाद - एलियन के साथ: वाचा। कौन कहता है कि आप एक पुराने कुत्ते को नई तरकीबें नहीं सिखा सकते?

एक कथित दो और 'एलियन' के साथ 1979 के मूल के क्षण तक पहुंचने से पहले जाने के लिए, एलियन: कॉवेनेंट 'प्रोमेथियस' समाप्त होने के 10 साल बाद उठाता है क्योंकि हम वाल्टर से मिलते हैं, जो उसके 'पिता' द्वारा बनाई गई 'सिंथेटिक' है। पीटर वेयलैंड। अभी भी बिल्कुल माइकल फेसबेंडर की तरह दिख रहे हैं, लेकिन 'प्रोमेथियस' में अपने पूर्ववर्ती सिंथेटिक डेविड 8 के विपरीत एक अमेरिकी लहजे को स्पोर्ट करते हुए, जिन्होंने कठोर ब्रिटिश होंठ के साथ बात की थी, वाल्टर 'स्टार ट्रेक: द नेक्स्ट जेनरेशन' और हैल में डेटा का एक समामेलन है। 2001: ए स्पेस ओडिसी।' वह सिंथेटिक्स की अगली पीढ़ी है। हालांकि, एक अति सुंदर और विधिपूर्वक ऑर्केस्ट्रेटेड प्रस्तावना हमें डेविड के 'जन्म' के समय में वापस ले जाती है और वह और वेयलैंड के बीच पहली मुलाकात होती है क्योंकि वे गहरी दार्शनिक बातचीत में लगे होते हैं जो सृष्टि के चारों ओर घूमने वाले प्रश्नों में समाप्त होती है; ब्रह्मांड, मनुष्यों और स्वयं की।

तेजी से आगे बढ़ें और हम वाचा को पूरा करते हैं। बोलने के लिए एक अंतरिक्ष सन्दूक, वाचा का मिशन ओरिगे -6 के दूर के ग्रह के आव्रजन और उपनिवेशीकरण में से एक है, जिसे मनुष्यों के लिए रहने योग्य माना जाता है। 22वीं सदी के लिए केवल युगल नूह का सन्दूक, वाचा 2,000 से अधिक मनुष्यों और 1000 से अधिक भ्रूणों को ले जा रही है, इसके अलावा एक नई दुनिया शुरू करने के लिए आवश्यक सब कुछ है। गहरे अंतरिक्ष क्रायोस्लीप में हमेशा की तरह रखा गया, जहाज की देखरेख कम्प्यूटरीकृत 'मदर' और एक नए उन्नत सिंथेटिक वाल्टर द्वारा की जा रही है।

विशाल पवन पाल तैनात करने के अनुसूचित कम्प्यूटरीकृत और यंत्रीकृत गतियों के माध्यम से जाने के दौरान, जहाज एक अंतरिक्ष तूफान का शिकार हो जाता है, इस प्रकार रेड अलर्ट लग रहा है, नींद वाले चालक दल के निवासियों को जागृत कर रहा है ताकि वे अपने स्टेशनों को आदमी बना सकें और स्थिति का मैन्युअल नियंत्रण ले सकें। (ऐसा प्रतीत नहीं होता है कि भविष्य के ग्रह निवासी अपनी नींद में परेशान थे।) दुर्भाग्य से, जहाज के कप्तान ब्रैनसन मरने वाले पहले व्यक्ति हैं, क्योंकि उनका स्लीप चैंबर फंस गया है और वह मूल रूप से भस्म हो गया है। यह, निश्चित रूप से, भावनात्मक नुकसान के लिए मंच तैयार करता है जो तब आता है जब हर कोई एक रिश्ते में युगल होता है, क्योंकि उसकी पत्नी डेनियल, जहाज पर एक अधिकारी, अब उसके नुकसान से तबाह हो जाती है।

डेनियल्स की खंडित भावनात्मक स्थिति के अलावा, कप्तान की मृत्यु अब दूसरे-इन-कमांड क्रिस्टोफर को कप्तान की कुर्सी पर बिठा देती है। इतने बड़े मिशन की कप्तानी करने के लिए इससे अधिक अनुपयुक्त व्यक्ति कभी नहीं हो सकता था। विश्वास का एक आदमी, गेट-गो से वह बाकी दल के साथ एक दार्शनिक दृष्टिकोण से बाधाओं में है, लेकिन क्रिस्टोफर भी एक कप्तान होने के बारे में कमजोर, असुरक्षित और मैबी-पैम्बी है।

क्रायोस्लीप पर लौटने के बजाय, यह तय किया गया है कि चालक दल जागते रहेंगे और अपने नियमित कर्तव्यों को मैन्युअल रूप से पूरा करेंगे। लेकिन क्रिस्टोफर की पहली निर्णय कॉल तब आती है जब रेडियो सिग्नल सुनाई देते हैं; रेडियो सिग्नल जो जॉन डेनवर की 'टेक मी होम कंट्री रोड्स' खेल रहे हैं। क्या वे Origae-6 के अपने मिशन पर आगे बढ़ते हैं या सिग्नल के स्रोत का पता लगाते हैं? कहने की जरूरत नहीं है, वे सिग्नल का पता लगाने का विकल्प चुनते हैं और फिर, यह पता लगाने पर कि यह छह साल से ज्यादा करीब एक ग्रह से आ रहा है, सतह पर जाने और जांच करने का फैसला किया।

वाचा के पायलट टेनेसी और कुछ अन्य चालक दल के साथ, क्रिस्टोफर, फारिस (टेनेसी की पत्नी), डेनियल, लोप और वाल्टर, कुछ अन्य लोगों के साथ ग्रह पर चले गए। संदिग्ध रूप से, एक अंतरिक्ष तूफान वाचा को ग्रह से अलग करता है, जिससे सतह पर परिवहन केवल आंतरायिक संचार क्षमताओं के साथ काफी खतरनाक हो जाता है।

ग्रह सुंदर है, कल्पना से परे है। पहाड़, झीलें, नदियाँ, हरियाली। गेहूं बढ़ रहा है। लेकिन कुछ सही नहीं बैठ रहा है, खासकर जब चालक दल बीमार होने लगते हैं और जीव उनके शरीर से बाहर निकलते हैं और तबाही और पागलपन होता है। लेकिन तभी एक रक्षक प्रकट होता है। डेविड। और वह भी माइकल फेसबेंडर, एर, वाल्टर की तरह दिखता है।

चालक दल के सदस्यों को खोना, तूफान में फंसना, संचार नीचे, और हर गुजरते पल के साथ संदेह बढ़ रहा है, वाल्टर और डेविड के बीच आदान-प्रदान के लिए धन्यवाद, हम धीरे-धीरे प्रोमेथियस एलिजाबेथ शॉ के कथित भाग्य, ग्रह के इतिहास और विलुप्त होने के बारे में सीखते हैं। बड़े पैमाने पर फलती-फूलती सभ्यता, और इन प्राणियों के बीच डेविड किस तरह से आपे से बाहर चल रहा है। लेकिन एक और प्राणी है जो लोगों को मारने वालों से भी अधिक घातक है; यह भगवान की भूमिका निभाने वाला प्राणी है।

डेविड और वाल्टर के रूप में दोहरे प्रदर्शन में माइकल फेसबेंडर मंत्रमुग्ध करने से कम नहीं है। प्रारंभ में मुखर लहजे और बालों की लंबाई पर झुकाव दोनों को अलग करने के साधन के रूप में, एक बार जब डेविड ने खुद को साफ कर लिया और वाल्टर से मेल खाने के लिए अपने बाल कटवा लिए, तो यह कहानी बताने और मूल दर्शन और चरित्र लक्षण स्थापित करने के लिए फास्बेन्डर के सूक्ष्मता के कौशल पर पड़ता है। प्रत्येक के लिए जो बिल्ली और चूहे का एक द्रुतशीतन खेल साबित होता है लेकिन जीवन और मृत्यु के दांव के साथ। वाल्टर डेविड की तुलना में बाद का मॉडल है और विचार और कर्म में थोड़ा अधिक यांत्रिक है (भावना सिर्फ सिंथेटिक्स के साथ काम नहीं करती है, या कभी-कभी लोगों के साथ भी), फेसबेंडर डेविड को भौतिकता और मौखिक कौशल के साथ अधिक तरलता देता है। वाल्टर में हम जो भी समझ और सहानुभूति देखते हैं, उसके लिए डेविड में समान मात्रा में शैतानी और उन्मत्त व्यवहार है। और जॉन लोगन और डांटे हार्पर के सौजन्य से कुछ चतुर द्विअर्थी जीभ-में-गाल संवाद के लिए धन्यवाद, कुछ हास्य भी है।

वह सिगोरनी वीवर या एलेन रिप्ले नहीं हो सकती है, लेकिन कैथरीन वॉटरस्टन डेनियल के रूप में एक बिजलीघर है। हालांकि डेनियल के पति के नुकसान के आसपास के दृश्यों में भावनात्मक अनुनाद कम है - जेम्स फ्रेंको द्वारा एक कैमियो, फिर भी - वाटरस्टन एक्शन-उन्मुख दृश्यों में भौतिकता के साथ खड़ा है; और बहुत सारे हैं। बिली क्रुडुप के क्रिस्टोफर के साथ पैर की अंगुली पर जाने पर वह मेज पर एक शानदार गुणवत्ता लाती है, जो न केवल स्वागत योग्य है, बल्कि दर्शकों और वाचा के चालक दल को डेनियल के कप्तान बनने की स्थिति में रखती है। फेसबेंडर के वाल्टर के साथ अधिक अंतरंग दृश्य वॉटरस्टोन की रेंज (और स्क्रिप्ट के भीतर कुछ प्यारे अंडरटोन) को डेनियल और वाल्टर बॉन्ड के रूप में व्यक्तिगत स्तर के कनेक्शन पर प्रदर्शित करते हैं, जो वाल्टर को उनकी सिंथेटिक पीढ़ी की तुलना में थोड़ी अधिक मानवता देने के लिए उधार देता है। .

बिली क्रुडुप की बात करते हुए, मैं क्या कह सकता हूँ। क्रिस्टोफर ओरम एक कमजोर कप्तान हैं। वह आदेश की शृंखला में पदानुक्रम कैसे बनाएगा यह एक रहस्य है। क्रुडुप को भूमिका में कैसे लिया गया यह एक रहस्य है क्योंकि उनकी प्रतिभा यहाँ कुछ हद तक बर्बाद हो गई है। क्रुडुप के पास अपने प्रदर्शन में भावनात्मक गुरुत्व और दृढ़ता के संदर्भ में बहुत कुछ है और इस चरित्र के साथ, जो रास्ते से हट जाता है। क्रिस्टोफर आस्था-आधारित हो या विज्ञान-आधारित, किसी भी दर्शक को संतुष्ट करने के लिए इस चरित्र के डिजाइन के भीतर कोई दृढ़ विश्वास नहीं है। क्रिस्टोफर की आस्था की पृष्ठभूमि में अधिक गहराई से तल्लीन करने और वाल्टर और डेविड की ईश्वर-शैतान जटिलता के साथ एक प्राकृतिक तर्क के रूप में कहानी संरचना के भीतर विज्ञान बनाम विश्वास बहस को स्थापित करने के लिए पटकथा लेखकों द्वारा बर्बाद किया गया अवसर है।

फ़ारिस के रूप में सहायक खिलाड़ी एमी सेमेट्ज़ और टेनेसी के रूप में डैनी मैकब्राइड हर स्तर पर दो स्टैंडआउट हैं। भावनात्मक रूप से आवेशित, मजबूत, गुंजयमान। मैकब्राइड, विशेष रूप से, अपने पेटेंटेड कॉमेडिक प्रकार के खिलाफ खेलता है और तीसरे अधिनियम से आप अपनी सीट के किनारे पर उससे अधिक देखना चाहते हैं। इसी तरह, डेमियन बिचिर लोप के रूप में निराश नहीं करते हैं।

पीटर वेयलैंड के रूप में गाइ पियर्स द्वारा शुरुआती अनुक्रम और बिना श्रेय के उपस्थिति को नजरअंदाज न करें। फेसबेंडर और पियर्स को प्रदर्शित करने वाले हर स्तर पर एक उत्कृष्ट क्रम।

जॉन लोगन और डांटे हार्पर द्वारा लिखी गई पटकथा का मजबूत पक्ष 'प्रोमेथियस' के बाद रिक्त स्थान को भरना और फ्रैंचाइज़ के टुकड़ों को उठाना है। इसके अलावा, एक सिंथेटिक गले लगाने वाली भावना और कला और विज्ञान और आध्यात्मिकता की सराहना पर चर्चा न केवल फिल्म के अंत के बाद, बल्कि अगली दो फिल्मों में अन्वेषण और विचार के लिए नए क्षेत्रों को खोलती है। . विशेष रूप से एलियन: वाचा के पूरी तरह से दुष्ट और विकृत आश्चर्य को देखते हुए।

लेकिन ALIEN: COVENANT की असली खूबसूरती सिनेमैटोग्राफर डेरियस वोल्स्की से आती है। वोल्स्की को 'प्रोमेथियस' के साथ विदेशी दुनिया में पेश किया गया था और चलिए इसे फिर से कहते हैं: छायांकन फिल्म का सबसे अच्छा हिस्सा था। यह फिर से एलियन के साथ है: वाचा। जब वोल्स्की की रोशनी की बात आती है तो सुंदर एक अल्पमत है। एक गुफानुमा क्षेत्र में फिल्म का अधिकांश भाग या तो स्याही वाले नीले-काले रंग में लिपटा हुआ है या पत्थर की दीवारों से उछलती हुई मोमबत्ती की रोशनी के साथ, परिणाम दृश्य कहानी कहने में एक मास्टर क्लास है। जहाज के अंदरूनी भाग परावर्तक स्टेनलेस स्टील सतहों के साथ चमकते हैं। प्राचीन सभ्यता के अवशेषों के विपरीत ग्रह की सतह की हरियाली की सुंदरता अब नष्ट हो गई है और कुछ भी नहीं बचा है, लेकिन काले जले हुए शरीर रात में एक कोलिज़ीयम जैसे अखाड़े की चमक में डर से जमे हुए हैं। फेसबेंडर और पियर्स के बीच का शुरुआती क्रम स्वर्ग और भगवान के समान एक सफेद-पर-सफेद प्राचीन शुद्धता है। प्रोडक्शन डिज़ाइनर क्रिस सीगर्स के लिए एक बड़ा चिल्लाहट जिसका काम वोल्स्की के लिए डिज़ाइन का एक आदर्श पैलेट बनाता है।

शुक्र है कि फ्रैंचाइज़ी के प्रशंसक अपने पसंदीदा चेहरे-गले लगाने वालों को देखकर खुश होंगे, जो 1979 की तुलना में एक दिन भी पुराने नहीं दिखते हैं, वास्तव में, वे बोटॉक्स की तरह दिखते हैं, हो सकता है कि उन्होंने उन्हें और भी चिकना चमकदार खौफनाक रूप देने में मदद की हो। लेकिन जहां CGI और विशेष प्रभाव वास्तव में अपना वेतन अर्जित करते हैं, वह पुरुषवादी हत्यारों, ज़ेनोमोर्फ्स, और अधिक ह्यूमनॉइड नियोमॉर्फ्स के साथ होता है, जो फ्रैंचाइज़ी के लिए नया है। प्रत्येक दूसरे के रूप में आश्चर्यजनक है और कहानी और विरासत के लिए महत्वपूर्ण है, विशेष रूप से नियोमॉर्फ जो बैकस्टोरी और मूल प्रदान करते हैं। और हाँ, खून बहुत अधिक है, और कुछ बहुत ही असामान्य जगहों पर।

कहानी में ही कुछ कमियों के बावजूद, एलियन: कॉवेनेंट ने मताधिकार और इसकी पौराणिक कथाओं को भविष्य के लिए ताजा मांस के आवश्यक जलसेक के साथ प्रदान किया है।

रिडले स्कॉट द्वारा निर्देशित
जॉन लोगन और डांटे हार्पर द्वारा लिखित

कास्ट: माइकल फेसबेंडर, बिली क्रुडुप, कैथरीन वॉटरस्टन, डैनी मैकब्राइड, डेमियन बिचिर, गाइ पियर्स (अनक्रेडिटेड) और जेम्स फ्रेंको (अनक्रेडिटेड)