द्वारा: डेबी लिन एलियास

अफसोस की बात है कि 12-12-12 की रिलीज का समय फिलीपींस में हाल की तबाही के आलोक में अधिक उपयुक्त नहीं हो सकता। जैसा कि हम एक आपदा पर विचार करते हैं और अमेरिका और दुनिया की उदारता पर उस वसूली में मदद करने पर गर्व करते हैं, हम सामूहिक रूप से एक और सामना कर रहे हैं जिस पर और भी अधिक वैश्विक ध्यान देने की आवश्यकता है।

सुपरस्टॉर्म सैंडी ने न्यू जर्सी, न्यूयॉर्क और कनेक्टिकट के पूर्वोत्तर तटरेखाओं को तबाह करने के कुछ ही हफ्तों बाद, तूफान पीड़ितों को लाभ पहुंचाने के लिए रॉबिन हुड रिलीफ फंड, हार्वे विंस्टीन और अन्य लोगों द्वारा छह घंटे का संगीत कार्यक्रम/टेलीथॉन एक साथ रखा गया था। मैडिसन स्क्वायर गार्डन में आयोजित, यह कार्यक्रम टेलीविजन पर प्रसारित और ऑनलाइन स्ट्रीमिंग का एक अत्यंत कठिन प्रयास था, जिसमें धन उगाहने और सार्वजनिक प्रतिज्ञाओं के लिए उपलब्ध हर माध्यम का उपयोग किया गया था। 12-12-12 उस संगीत कार्यक्रम के 'निर्माण' की कहानी है। कैमरे के सामने और पीछे दोनों जगह मनुष्य की लचीलापन और मानवीय भावना के एक साथ आने का एक समय पर अनुस्मारक। 12-12-12 करीब और व्यक्तिगत दिखाता है कि कैसे पुरुष पहाड़ों को स्थानांतरित कर सकते हैं।

जबकि हम में से कई टेलीविजन से चिपके हुए थे या ऑनलाइन संगीत कार्यक्रम देख रहे थे, हमें हर प्रमुख ब्रिटिश रॉक कलाकार - द हू, रोजर वाटर्स, एरिक क्लैप्टन, माइकल स्टाइप, के रूप में 'द 21st सेंचुरी ब्रिटिश आक्रमण' कहा जाना चाहिए। रोलिंग स्टोन्स और, निश्चित रूप से, सर पॉल मेकार्टनी, दूसरों के बीच - एलिसिया कीज़, न्यू जर्सी के पसंदीदा बेटे जॉन बॉन जोवी और ब्रूस स्प्रिंगस्टीन और न्यू यॉर्कर बिल जोएल जैसे प्रमुख अमेरिकी प्रतिभाओं में शामिल होने के लिए तालाब के पार उड़ान भरी, ताकि वे मदद कर सकें ज़रूरत में जो लोग है। जैसा कि हमने बार-बार देखा है, विशेष रूप से 9-11 के बाद से, जब आपदा आती है, तो मनोरंजन समुदाय आत्मा को जगाने, आशा देने और धन जुटाने के लिए तैयार रहता है। संगीत कार्यक्रम के कुछ ही दिनों बाद, मैंने बिली क्रिस्टल का साक्षात्कार लिया, जिन्होंने जेम्स गंडोल्फिनी और 'द सोप्रानोस', एडम सैंडलर, क्रिस रॉक और टोनी डेंज़ा जैसे कई अन्य लोगों के साथ, फोन का जवाब देने वाले कार्यक्रम में भाग लेने के लिए अपना समय दिया था। और संक्षिप्त ऑन-कैमरा दिखावे बनाना। क्रिस्टल को पूछने और भाग लेने के लिए 'सम्मानित' किया गया था। यह समतापमंडलीय स्तर पर एक साथ आने वाली बहु-पीढ़ी थी।

लेकिन जो 12-12-12 देखने के लिए एक वृत्तचित्र बनाता है वह 'सामने वाले' और 'पर्दे के पीछे' का एकीकरण है। हममें से जिन्होंने संगीत कार्यक्रम और/या टेलीथॉन में काम किया है, हम प्रत्येक प्रकार के शो को एक साथ रखने की रसद और कठिनाइयों को जानते हैं। दोनों को मिलाना पूरी तरह से अलग है और इससे भी अधिक चुनौतीपूर्ण और अधिक संतुष्टिदायक है।

रिहर्सल में मशहूर हस्तियों या सर पॉल से मिलने के खौफ में बार-बार आने वाले सेलिब्रिटी प्रशंसकों से परे जाकर, हमें एक शांत हार्वे विंस्टीन के साथ व्यवहार किया जाता है, जब इंटरनेट ट्रैफिक जाम और स्टालों में समस्या का समाधान हो जाता है और समस्या का समाधान हो जाता है। मिनट; वीनस्टीन, साइक्स और अन्य की ऑन-स्क्रीन ऊर्जा पर चिंता और प्रतिज्ञा करने के तरीके के बारे में जानकारी की निरंतर धारा (उन दान प्राप्त करने के बारे में हमेशा मौजूद चिंता उल्लेखनीय है। एक संगीत कार्यक्रम ठीक है, लेकिन इनमें से प्रत्येक उच्च शक्ति वाले मूवर्स और पीड़ितों की जरूरतों के अनुसार शेकर्स वास्तव में गेंद पर अपनी नजर रखते हैं।); मैडिसन स्क्वायर गार्डन के कार्यकारी अध्यक्ष जेम्स डोलन के उत्पादन और घटना के उद्देश्य पर तर्कपूर्ण और मांग वाली प्रकृति - एक तकनीकी गड़बड़ी के लिए भावनाओं के एक महान विस्फोट का उल्लेख नहीं करना; प्री-प्रोडक्शन मीटिंग्स में प्रोडक्शन का समन्वय करते हुए क्लियर चैनल के प्रेसिडेंट जॉन साइक्स; और, सबसे अधिक कहना, सर पॉल मेकार्टनी, वास्तव में रॉक 'एन रोल (और शायद परोपकारी चेतना) के बड़े राजनेता हैं, समय के रूप में फिर से, हम अधिकारियों और प्रतिभाओं को समान रूप से कहते हैं, 'एक बार जब हमने सुना कि पॉल मेकार्टनी बोर्ड पर थे तो हम कर सकते थे' टी कहो नहीं।

अमीर बार-लेव द्वारा निर्देशित, सिनेमैटोग्राफर जॉर्ज वाइसर की लेंसिंग तरल है - और प्रतीत होता है कि सर्वव्यापी है - जैसा कि हम मिक जैगर के कंधे पर लापरवाही से हॉल से मंच तक नीचे जा रहे हैं या पॉल मेकार्टनी और उनके बैंड 'मोनकीइंग' के साथ नृत्य कर रहे हैं जैसे वे सिर पर हैं मंच पर या रोजर वाटर्स को रिहर्सल के दौरान बीयर पीते हुए देखना और पीट टाउनसेंड को आतिशबाज़ी बनाने की कला की लागत के बारे में चिंतित होना, जब पैसा पीड़ितों पर बेहतर तरीके से खर्च किया जा सकता है। गिरने पर मक्खियों की तरह हम एक दूसरे की सामग्री को नहीं जानने के कारण क्रिस मार्टिन और माइकल स्टाइप की टीम की चिंताओं के प्रति संवेदनशील हैं। बेन गोल्ड का संपादन एक क्लिप पर वृत्तचित्र को आगे बढ़ाता रहता है (हालांकि रेड हुक बार में बार-बार चेक-इन थकाऊ और निर्बाध लगता है), लेकिन कुल मिलाकर हम अधिक - अधिक प्रदर्शन और अधिक पीछे के दृश्यों को तरसते रह जाते हैं।

जबकि 12-12-12 केवल अधिकांश प्रदर्शनों के स्निपेट प्रदान करता है, जिनमें से कई समुदाय की तबाही और लचीलेपन के साथ प्रतिध्वनित होते हैं (हालांकि हमें कार्यकारी निर्माता पॉल मेकार्टनी, द स्टोन्स, स्प्रिंगस्टीन और बिली जोएल के साथ पूर्ण सेट मिलते हैं) , नेकदिल ऊर्जा और रिहर्सल हाईजिंक हमें तृप्त रखते हैं जबकि भूख को तेज करते हुए केवल उम्मीद की जा सकती है कि एक डायनामाइट डीवीडी है जिसमें पूर्ण संगीत कार्यक्रम और इससे भी अधिक पर्दे के पीछे की कार्रवाई है।

12-12-12 की एक कमी यह है कि अंतिम शीर्षकों में जुटाए गए और वितरित किए गए धन की सलाह दी जाती है, हमें यह कभी नहीं बताया जाता है कि वे संवितरण किसको और कहां गए। प्लस साइड पर, फिल्म से सभी आय रॉबिन हुड तूफान सैंडी रिलीफ फंड में जाएगी।

हम अमेरिका हैं। हम एक साथ आते हैं। हम जीवित रहते हैं और हम फलते-फूलते हैं। 12-12-12 हमें यही दिखाता है।

आमिर बार-लेव द्वारा निर्देशित।